BBC: Конец света (2005)

На первый взгляд этот фильм может показаться невнятным художественным (научно-фантастическим), но точнее было бы назвать его документальной драмой (docudrama).

Первое и очевидное его достоинство — неожиданная, но очень уместная форма подачи. Тему конца света можно было бы преподнести типично документально, с максимумом научных вставок и закадровым текстом. Авторы поступили гораздо интереснее. Документальность здесь граничит с художественным кино, отчего наблюдается сходство с фильмом-катастрофой. Необычна и структура: авторы показывают 4 варианта конца света от разных причин — но по одному сценарию.

7 утра; мужчина собирает чемодан, едет в аэропорт и пытается улететь в Нью-Йорк. Он ученый, направляющийся туда для запуска экспериментального ускорителя частиц. Повсюду на протяжении его пути (в номере, лифте, холле, аэропорте, на улицах) мы видим ТВ-репортажи об угрозе надвигающейся катастрофы. Это цунами, движущееся к Нью-Йорку, или неостановимый метеорит, несущийся к Берлину, или смертельный вирус, привезенный из Азии в Лондон, или опасения о возникновении черной дыры из-за неудавшегося эксперимента. В считанные минуты угроза становится реальностью, и на глазах телезрителей-очевидцев разворачивается необратимая трагедия.

Фильм отличает динамичный темп повествования, позволяющий без потерь уложить каждый сценарий катастрофы всего в 12 минут. Сопутствующие спецэффекты весьма достойны — не настолько роскошны, каковых следует ожидать от голливудских блокбастеров подобного типа (2012, Послезавтра), но свою задачу выполняют.

Еще один удачный ход — максимально выражен эффект присутствия для большей реалистичности. Он достигается и обилием телерепортажей, и введением дополнительных точек зрения. В каждой части затрагивается судьба конкретных людей, показывается их реакция и поведение. Однако, как положено документалистике, здесь нет ярко выраженной оценочности, нет и стремления выжать из зрителя сочувствие. В телерепортажах органично чередуются новости «прямого эфира» и актуальные вставки научно-познавательных передач. Выбор ракурсов также не случаен: срабатывают и съемки с воздуха, и вид из магазинчика, как по улице убегают люди, их настигает мощная волна и, выбивая двери, захлестывает магазин.

Этот фильм, подобно многим художественным, показывает, как произойдет катастрофа, предполагает ход событий и обстоятельства, но потом обрывает повествование на фразе «Это произойдет и с нами. Это вопрос только времени». Таким образом, он предостерегает, дает повод для размышления, оставляя зрителю возможность домыслить последствия.

***

Видимо, самому автору сценария и режиссеру Гарету Эдвардсу тема жизни после катастрофы долгое время не давала покоя. Как бы то ни было, он позже развил эту идею в своем фильме Monsters — на этот раз художественном, но явно не лишенном элементов документальности, заменив при этом разрушительные природный и человеческий факторы на гигантских пришельцев из космоса.

Думаю, можно считать End Day лакмусовой бумажкой в плане знакомства с Эдвардсом: он во многом проясняет позицию автора и подготавливает зрителя к просмотру Monsters, показывающему «последствия катастрофы». Тем более, как показал опыт, не всем пришлось по душе разгадывание, что же хотел сказать «Монстрами» автор, — как и созерцание очевидных и незрелищных последствий.