Горячие новости (2004)

Полицейская спецоперация по обезвреживанию организованной преступной группы потерпела фиаско. Вместо тихого и техничного захвата, в оживленном квартале завязалась масштабная перестрелка, которую запечатлели телекамеры. Мало того, попавший под прицел бандитов патрульный, на глазах репортеров и населения умолял преступников о пощаде. Теперь перед руководством полиции стоит непосильная задача восстановить свой помятый имидж и как-то умудриться все-таки поймать преступников…

Золотая классика гонконгского кинематографа и без сомнений лучшая работа легендарного Джонни То. Картина произвела техническую революцию, продемонстрировав зрителю начальную 8-минутную масштабную перестрелку в центре города, снятую одним планом и до сих пор поражающую воображение! Изобретательно снимая экшен, режиссер шикарно и вкусно подает социальную сатиру о силе и власти СМИ.

Актерский состав как на подбор! Противостояние полицейского Ника Чуна и бандита Ричи Жэня просто пиршество для глаз. Оба персонажа настоящие люди чести и слова, готовые идти до конца! Помимо главного тандема, на втором плане искрят темпераментом та еще «жучка» Келли Чен («Императрица и войны», «Возня»), Саймон Ям, Лам Суэт, Эдди Чун и Хуэй Сиу Хун.

Картина идеально сбалансирована и представляет собой редкий жанровый образец, который помимо драйва и харизматичных героев предлагает зрителю нечто большее. А именно, социальную перчинку, как напоминание о том, что «погода» за окном в корне отличается от любых «горячих» новостей.

Определенно, один из шедевров гонконгского кинематографа!

10 из 10

Фильм Джонни То «Горячие новости».

Фильм не без серьёзного подтекста о той тонкой грани, которая отделяет последние новости от обычного зрелища. А ещё фильм о долге и о сострадании, которого видимо всем нам так не хватает.

Наше время. Азиатская страна, предположительно Гонконг. Полицейские выследили бандитов. Как обычно в таких случаях, перестрелка и бандиты ушли. А «клоуны остались».

Случайно на месте проведения операции оказалась съёмочная группа одного из телевизионных каналов. И в эфир пошёл сюжет с полицейским просящим пощады у одного с бандитов. Человек иногда может быть слаб, /человеческий фактор/. Но полиция, тем не менее, дискредитирована. И дабы смыть пятно позора командование принимает смелое решение, провести прямой репортаж о задержании.

И шоу началось.

Свобода слова имеет свои этические нюансы. Современный человек, конечно, имеет право знать. И никто его не имеет право спросить, для чего тебе твои знания. Для уверенности в своей безопасности, или для приятного времяпровождения. Ибо формулу, хлеба и зрелищ пока никто не отменял.

И сидит человек под телевизором, и ждёт горячих новостей. И скучно ему, если ничего не происходит, и грустно ему, и на душе тоскливо. А то, что новости нынче всё больше на трагедии строятся, то как-то на второй план отходит.

И не болит его чужое, эх, не болит.

Эта картина повествует о войне в городских условиях между преступниками и полицией. Чтобы реабилитировать своё положение в результате прошлой неудачной стычки, органы правопорядка решают следующую операцию против злоумышленников провести при поддержке СМИ, которые должны будут транслировать её в прямом эфире. Для этого на спецназовцев надевают даже специальные мини-камеры. Однако преступники оказываются тоже не промах и используют видео-ресурсы интернета в своих целях.

Поэтому если и есть в этот эстетском боевике помимо зрелищных перестрелок (а То умеет превращать полёт пули в предмет искусства) какой-то месседж, то он в том, что если война сама по себе гнусная вещь, то медиа-война гнуснее вдвойне: в ней гораздо больше лицемерия. Да и чёрные фигуры в этой шахматной партии не такие уж чёрные, как может показаться на первый взгляд.

Гонконг — свободный город. По крайней мере, таким он был до 1997 года, до возвращения в состав Китайской народной республики. Здесь за долгое время сложились свои порядки и законы, выросло целое поколение людей, не знающих, что такое вообще Китай. Картина «Горячие новости» маэстро Джонни То насквозь гонконгская и привязанная к конкретному месту.

Такое могло случиться только здесь. Банда из пяти человек промышляет налетами на инкассаторские машины. Буквально по пятам за ними следует полицейская команда во главе с неустрашимым инспектором Чеунгом (Ник Чунг). И вот полицейским выпадает реальный шанс для взятия преступников, как начинается настоящий ад, где пуля может положить конец не одной жизни. В принципе, если придерживаться такого стиля повествования, то вполне можно сделать вывод, что перед нами очередной проходной боевик, пусть родом и из Гонконга. Поэтому, уйдем, немного в сторону с проторенной дороги.

Сюжетов в современном мире кинематографа раз и обчелся, в основном идут одни вариации. Мастерство режиссера-рассказчика состоит в том, чтобы как следует прорисовать детали, заставив зрителя забыть о набившей оскомину истории. Джонни То определенно это сумел.

«Горячие новости» смотрятся на редкость свежо как раз из-за вышеупомянутых деталей. Примерно на пятой минуте фильма, забросив первоначальную идиллию с красивой музыкой, режиссер выдает одним шикарным планом перестрелку, без монтажных склеек (что в современных западных боевиках почти нонсенс) в течение десяти минут. Камера особо не сосредотачивается на участниках действия, но при этом дает обширную картину происходящего. Фильм слабо похож на заданные временем стандарты, здесь вообще мало киношного и много реализма. «Горячие новости» — история, однажды случившаяся на улицах беспокойного города, необычная лишь по форме подачи. Реализм сквозит почти из каждого кадра — будь то оперативная работа сотрудников убойного отдела по поиску преступников (и это не данные из книжек Донцовой и Марининой) или планирование бандитами нового налета. Но поскольку перед режиссером не стоит задача снять документальную картину, то вовремя вступает в игру медийная сторона дела.

«Горячие новости» по задумке, но, слава богу, не исполнению похожи на американское «Шоу начинается». Что может быть лучше, чем показать в реальном времени для успокоения зрителей, прилипших к экранам телевизоров, как отборные бойцы спецназа лихо захватывают дом, где засели головорезы, перепугавшие жителей безопасного (как клянутся стражи порядка) Гонконга. Грамотный PR для выгодного представления в нужном свете. Режиссер, со свойственной ему ментальностью отказывается от деления мира на черное и белое. Бандиты и полицейские, оказавшиеся на данный момент по разные стороны баррикад. Они лишь обыкновенные люди, выбравшие свою стезю и выполняющие привычную работу, как умеют. И при определенных жизненных обстоятельствах все могло быть несколько иначе.

Информационная война, устроенная в интернете, превращается в средство самовыражения и определенного эпатажа. Люди становятся партнерами по кровавому шоу. Сценарий действия один, но постоянно переписывается. На шаг соперника, противоборствующая сторона мгновенно отвечает контрударом. Динамичное развитие событий усиливается использованием полиэкрана, когда камера ловкими движениями выхватывает напряженные лица участников.

Каждый эпизод в своей краткости и законченности — это свежеиспеченная и горячая новость. Ее надо поглощать очень быстро, поскольку следом за ней последует еще одна, и такой бешеный и скорострельный темп сохранится до конца фильма. Джонни То не сосредотачивается на красиво поставленных перестрелках, не превращает их в самоцель — его история в какой-то момент берет короткий перерыв на обед, чтобы и зритель немного передохнул от постоянного мельтешения. Дабы потом с новыми силами понестись дальше.

Герои у То за небольшой отрезок экранного времени успевают обзавестись более или менее цельными характерами и каждый участник, безвременно покинувший яркое шоу, обретает достойную смерть. И ни где-нибудь за кадром, а получая свою законную минуту (а точнее даже секунду) славы. И словно, подтверждая тезис о выборе жизненного пути, готовые на короткое время поменяться ролями и выполнить работу, не свойственную основной профессии. «Show must go on» не лозунг картины (хотя бы и мог вполне им быть), а лишь что-то наподобие титров в рекламном ролике. Жизнь куда богаче всех шоу. Посмотрите и сами убедитесь.

Даже если вы не любите экшны, считаете этот жанр низким, вам всё равно нужно посмотреть «Горячие новости», хотя бы ради двух уникальных сцен. Первая — начальная семиминутная перестрелка, снятая одним планом, где камера гуляет по улицам и различным этажам здания, выхватывая из разразившегося ада то полицейских, то бандитов, то взрывы, то рикошеты пуль, то случайных прохожих… Вторая — приготовление обеда, где в окруженном сотнями полицейских здании матерый вор и безжалостный киллер решили накормить своих подельников и заложников вкусной едой, одели фартучки и перевоплотились в первоклассных поваров.

Джонни То снова снял кино на средства, которых в Голливуде не хватит на приличный видеоклип, и сделал это с такой грацией, что каждую перестрелку здесь можно смело заносить в учебники о том, как надо снимать экшн-фильмы. Поместив четырех грабителей, двух примкнувших к ним киллеров в огромный жилой дом, больше похожий на бесконечный лабиринт с непрекращающимися коридорами, этажами и квартирами, окружив их нескончаемыми полчищами полицейских, То создал экшн, где каждый кадр, каждая сцена и каждый план камеры направлены на безостановочное развитие сюжета, который до безобразия прост, и экшна, который до неприличия грандиозен. Фильму абсолютно не мешают штампы и условности. Да кто о них вспомнит, когда на экране развивается такое действие?

Режиссер в который уже раз романтизирует одновременно и полицейских, и бандитов, показывая и тех и других с человеческим лицом. Но не только экшном примечательна картина, фильм во многом интересен своеобразной сатирой, можно даже сказать, издевкой над различными реалити-шоу и процессом зомбирования населения через средства массовой информации. Ведь не так уж важно, на чьей стороне правда, кто плохой, а кто хороший; когда есть огромная масса отснятого материала, из которого так легко сделать телевизионный репортаж, выставляющий тебя с идеальной стороны, либо наоборот навсегда втаптывающий тебя в грязь.

То — жесткий, понятный, но не железный, это видно по тому, как камера засвечивает пули и открывает лица — в первых кадрах перестрелки. Пули веером из плюющихся огнем стволов мимо, почти всех — и бандитов, и полицейских. Вслед за этим (где-то) семиминутным зрелищем средь бела дня безликих гонконгкских улиц следует напряженное заседание в полицейском офисе. Диалоги тоже как пули, одна из которых и становится интригой боевика Джонни То — устроить телешоу из реалити-облавы полиции.

Вопросик про тотальность воинствующих СМИ режиссер прокрутит в ряде смешных сцен с пистолетами в руках, с наручниками, с пулями в теле. И вопросик информационных боевых средств — телевидения, сотовой связи, Интернета — перерастет в большой современный вопросительный знак настоящего времени — почему так, шоу должно продолжиться, почему, несмотря ни на что все должны посмотреть?

То стреляет по зрителям, и чем дольше идет фильм, тем острее, горячее, укрупняет планы, чтобы обратить внимание на лица — пиарщицы-полицейского (Келли Чен), придумавшей шоу, и одного из бандитов (Ричи Чен), принявшего в некотором смысле её вызов. Ей в камеру он заметит о себе: «Я — урод. Но в отличие от вас, я не вру».

В многоквартирном доме, где разворачивается основное действие «Горячих новостей», почти не остается людей, которых нельзя поделить на два лагеря — черных (против закона) и белых (в законе, в форме). Но это лишь картинка — для трансляции. Когда лихие бандиты ловко начнут орудовать ножами на кухне и зарежут овощи и мясо, и ловко подбросят их в воке, и сядут мирно пообедать за стол со своими заложниками, а подуставшим полицейским — окруженцам потрепанной в захвате многостройки — раздадут увесистые фастфуды, всплывет реплика из начала «Горячих новостей»: «В человеческих отношениях не бывает черного или белого». Но этот подогрев дна фильма у То не окончательный. Он фактически работает без сценария, его актеры не знают, играя, что будет дальше. Фильм напичкан пулями до отказа понимать, что всё так просто в нём — в китайском боевике как в боевике.

8 из 10

За масс-медиа будущее, говорили этак в годах 30-х XX века, за ними же настоящее, ну и будущее за ними так же, до сих пор. Джонни То предлагает кусочек, некую модель, небольшой информационной войны, закрученную в лучший комедийных традициях гонконгского кино, однако серьезная подоплёка очевидна.

Вот нынче, например, набрала обороты информационная война между Западом и Россией на счёт последних событий на Кавказе, Запад травит своим зрителям одни новости, наши травят нашим зрителям свои новости, и ещё говорят, что Запад травит своим зрителям, новости, которые вообще не правильно толкует. Ну, в общем, репетируют так, вдруг придётся глобальную информационную войну начинать, а пока ради электората, что тут, что там.

Джонни То «строит свою войну» по тем же принципам, с одной стороны полицейские пытаются завоевать доверие Гонконга, известного по некоторым фильмам, регионом с очень высоким уровнем преступности, с другой бандиты пытаются указать зрителям насколько полицейские не чисты, да и вообще не честны перед зрителями, выпусков новостей — обманывают тех, говоря, что Гонконг безопасный регион, показывая, как в перестрелках, которые тут не редко случаются, вообще погибнуть тяжело.

Пресса же заглатывает наживки с каждой стороны. Упоминая о прелестях свободы слова и независимой прессы (и телевидения), которой разрешено показывать, всё что вздумается, часто забывается уточнить, а способны ли СМИ отделять семена от шелухи или тупо (действительно тупо, а не ради красного словца) выводить в эфир всё что нарыли. Джонни То говорит — нет, не способны. Он ни критикует свободную прессу и не хочет сказать, что необходима цензура, но не покажи по телевизору новость, как полицейский не захотел умирать от бандитской пули, Гонконг лишился бы многих проблем.

Поставив ситуацию под таким углом, можно даже в необходимость цензуры поверить, ведь дальше события фильма идут только в том направлении… СМИ получаются информацию от полиции — сразу в эфир, получают кое-какие сведения от запершихся в оцеплении бандитов — и их тоже в эфир. Нет, никаких попыток выяснить, не приведёт ли эта раскрываемая информация к расстройствам в обществе. У нас вот, телевидение работает, куда лучше, не пропуская новости, пока их не одобрят предположительно в стороне Кремля, ну вот кто сейчас помнит, что в Россию в марте 2008 года не пускали журналистку Н. Морарь? А кто вообще знал об этой ситуации? Правильно, такая новость населению не нужна, не зря же население выбирала себе в руководители именно тех, кто правильно разберется в ситуации, и расскажет населению только то, что это население хочет знать. Даже думать меньше приходится, не нужно забивать себе голову, разбирая новости, остается просто есть, что дают.

В Гонконге, если верить «Горячим новостям» Джонни То, не так, пресса совершенно свободная, независимая, и борется не за субсидии из бюджета, а за реальные рейтинги. Ой, темнота, прошлый век, кому нынче правда вообще нужна? Ну, сказали по новостям «Особо опасен» наш фильм, ну и смотрят его как наш фильм, задавая всего один вопрос: «почему у МакЭвоя такой же голос как у Безрукова?».

Джонни То, по сути, поставил очень многогранную картину, а посмотришь в пол глаза и не скажешь, вот те боевик же чистой воды — и перестрелки бесконечные, и всё кривые, косые мимо пуляют, но зато взрывают много!!! А ещё всё это в замкнутом пространстве многоквартирного дома. Талантливый режиссёр, хороший фильм, напичканный мыслями, информацией и прогнозами на будущее человечества и масс-медиа поставил, при этом в очень не принужденной атмосфере, фильм даже легковесным можно назвать. Ну а сцена готовки преступниками это нечто, Джонни То ещё до «Выборов» пытался гонконгским бандитам человеческие лица придумать: вот они на кухни, готовят, отключили мысли, им это нравится, они вообще в жулики пошли, дабы рестораны открыть… Лепота!

Словом, Джонни То к 2004 году уже был большим режиссёром, смогшим поставить интригующую социальную драму в обертке треш-боевика.

Простая полицейская операция по слежке за преступниками обернулась кровавой бойней в центре Гонконга. Перестрелка была настолько длительной, что к месту стрельбы успела стянуться пресса, которая сняла сцену, в которой безоружный полицейский, подняв руки, умолял не убивать его. Эти кадры вызвали волну гнева, как среди граждан, так и среди руководства города, которое обвинило полицию в непрофессионализме. В ответ инспектор Ребекка (Келли Чень) предлагает сделать из операции по захвату той самой банды, опозорившей полицию, своеобразное реалити-шоу, его будут снимать сами полицейские посредством прикрепленных к ним миниатюрных камер.

Таким образом, органы правопорядка, создав собственный цикл репортажей, где полиция будет выставлена в нужном свете, обернут себе на пользу могущество СМИ. Из дома, где засели преступники, эвакуирую практически всех жильцов, расчищая площадку для боевых действий. Подвозят телевизионное оборудование, на котором техники будут монтировать поступающий материал и отправлять его прессе.

Фактически противостояние между полицией и преступниками теряет свой изначальный смысл, т. е. задержание бандитов как таковое, руководство полиции мало интересует. И ведь действительно, какая разница для полиции задержат они их или нет, если неудачную сцену можно перемонтировать заново и выставить себя в выгодном свете при любом раскладе. Специалисты посредством монтажа сотрут любую ошибку, а победу противника просто уничтожат нажатием клавиши, но преступники, узнав о предстоящем штурме, в ответ разворачивают собственную информационную войну. Засняв на сотовый телефон перестрелку с полицейскими, в которой последние потерпели поражение, они размещают эти кадры в Интернете.

Фильм начинается с потрясающе снятой сцены стрельбы, во время которой камера неторопливо гуляет вдоль улицы, последовательно показывая, полицейских и бандитов. Это подготавливает зрителя к тому, что в течение полутора часов его ждет зубодробительный экшен, которым наполнена каждая минута фильма. Со времен гонконгских фильмов Ву я не видел настолько красиво снятых перестрелок, но у Джонни То немного другой стиль: он не злоупотребляет замедленными кадрами, от этого происходящее на экране становиться более реалистичным.

Хотя надо сказать, что канонам жанра — гонконгского боевика, картина соответствует: бандиты здесь вызывают симпатию, это мужественные люди со своими жизненными принципами, представлениями о чести и порядочности, а власти зачастую выставлены циничными и бестолковыми. Если западные боевики стараются наполнить ленту компьютерными спецэффектами, обилием ярких красок, грандиозными взрывами, т. е. привлечь зрителя, прежде всего вульгарной зрелищностью занимающей глаза, но малокалорийной. «Горячие новости» это хороший пример как за небольшой бюджет, можно снять потрясающее захватывающий фильм.

Джонни То с помощью стрельбы, сцен преследования, погонь, перемежающихся неторопливыми беседами, выстраивает ни на что не похожий визуальный ряд, не перегруженный насилием но и не утомляющий однообразием. Именно оригинальность боевиков Джонни То, позволяет поставить его ленты гораздо выше аналогичных западных (пусть даже у них больше бюджет, количество участвующих звезд и рекламы).

Если вам нравиться «боевик» как жанр, то настоятельно рекомендую ознакомиться с этим фильмом. Поверьте, увиденное вас не разочарует, Джонни То снимает работы которые достойны встать в ряды классических лент-боевиков. Его картину выгодно отличает жесткая реалистичность, хороший юмор, а сцены, в которых герои отдыхают, заполнены интересными разговорами, позволяющими зрителю больше узнать о персонажах. К сожалению, в силу неведомых мне обстоятельств его фильмы показываются в очень ограниченном количестве кинотеатров Москвы (обычно в одном, двух), издано на DVD всего четыре фильма, да к тому же, доходят они до российского зрителя, спустя годы.

8 из 10

Самое интересное, что в перестрелке никто ни в кого не попадает, это и забавно и странно, конечно, разрушена тем самым логика, потому что не могут же десять или сколько там человек быть косоглазыми (хоть фильм и китайский) и не попасть куда-нибудь. У режиссера и кроме этого припасено куча чудес, привлекательных для зрителя, так что это только начало. В фильме есть стильные кадры, просто смак, на мой взгляд.

Про СМИ уже написали, с этим, кстати, такая игра затеяна, что диву даешься, неужели так себя ведут эти полицейские, видимо, ведут, раз показывают. Игровая основа, ироническая так хорошо сделана, что даже пропускаешь мимо какае-то параллельные вопросы — что разные люди из одной среды с различной ответственностью подходят к работе — для одной это шоу, для другого работа, в общем-то в жизни так же — отношение к природе и прочее, что злые дяди могут быть и добрые и готовить умеют, только вот на деле это совсем не так, просто внутри у злых дядей всегда торжествует темная сторона, а в голове всегда не хвататет чего-то, чтобы остановиться.

В фильме намешалось всего, немного но есть. Постоянные отсылки к реальности и к тому, что могло бы быть (когда все начинают обедать — и злые дяди и добрые. Кстати, на эту тему мы придумали шутку, что неплохо было бы, если в этот момент и зрителям еду выносили, но это уже было бы апофеозом режиссерской фантазии), что жизнь — это не игрушка и не шоу и так далее по списку. Прикольный фильм, уносит…