Воспоминания об убийстве (2003)

'Воспоминание об убийстве' это вторая полнометражная работа корейского режиссера Пона Джун-хо автора культового фильма 'Паразиты'.

Посмотрел фильм только сейчас и остался в полном восторге. Если на секундочку подумать, то окажется, что крутых детективных триллеров в нашем веке почти нет, их очень мало. Можно вспомнить 'Пленницы' Дени Вильнёва, 'Зодиак' Финчера и еще, от силы, несколько фильмов. К этому списку можно смело добавить вторую полнометражную работу корейского мэтра.

Фильм основан на реальных событиях, происходивших в Корее в 1986 году. В провинциальном городе начинаются серийные убийства женщин. Детектив Пак Ту-ман и его помощник Чо Ён-гу с использованием всех возможных способов пытаются найти убийцу.

В фильме герои растут над собой. Детектив Пак Ту-ман представляется нам как высокомерный тип, который думает, что лишь посмотрев на лицо ему достаточно понять, кто преступник. Но в процессе расследования это не работает, и в конце из высокомерного человека, которому неинтересны законы и правила, он становится гораздо более хладнокровным. А вот обратное происходит с Со Тхэ-юном, прибывшим из Сеула.

Хорошо проработанным героем добавляется потрясающая атмосфера и прекрасная игра актеров. Само расследование тоже показано очень хорошо, не так круто, как в фильме 'Зодиак', но тоже очень качественно. Режиссура отличная: из минимального бюджета режиссер выжал абсолютный максимум.

итоги:

В общем и целом, фильм выглядит шедевром. Он гораздо более зрительский, чем 'Зодиак', а атмосфера не хуже, чем в 'Пленницах'. Это фильм, в котором идеально почти все. Во всяком случае, таких фильмов даже на пальцах сложно перечислить.

10 из 10

Обыкновенно, садясь дождливым пятничным вечером за просмотр детектива, уже знаешь примерные варианты развития событий: противостояние хладнокровного убийцы и бравых блюстителей закона рано или поздно должно закончиться. Все предрешено: один победитель, один проигравший. В первой же сцене «Воспоминаний об убийстве» Пон Джун-хо ломает это представление…

Поле, сельская местность. Дети беззаботно ловят насекомых. Вдалеке, на фоне сломавшегося полицейского автомобиля, по грунту плетется небольшой трактор. В прицепе, свесив ноги и закуривая, сидит невзрачный мужчина средних лет и показывает «фигу» бегущим за трактором детям. Он спрыгивает с транспорта, треплет корейского мальчика по голове, подходит к стоку, наклоняется и… видит тело. Только на этом моменте мы, наконец, понимаем, что невзрачный мужчина в кадре не кто иной, как детектив.

Мы привыкли (точнее, нас приучили), что детектив — это подтянутый мужчина в пальто и шляпе с серьезным, пафосным выражением лица, стаканчиком крепкого кофе и сигаретой в зубах. Говорит он не много, только по делу, никогда не повышает тон голоса и всегда отмечает самые незаметные детали. И тут вдруг нам представляют Пак Ту-мана. Он не носит шляпу (даже пальто), постоянно болтает, почти всегда не по делу, кричит и упускает самое, казалось бы, очевидное из виду. И знаете, что я вам скажу? Это самый реалистичный детектив, которого я видел на экране!

В этом все «Воспоминания об убийстве». Это не кино о героях, о лучших из лучших, о находящих выход из любой ситуации. Это кино о людях. Людях, которые выросли в определенных условиях, живут в определенном обществе, с определенными образованием и воспитанием. Они ошибаются, часто ошибаются, совершают неправильные со всех точек зрения поступки, врут, ругаются, дерутся, завидуют, злятся — и все это делает их так похожими на нас — тех, кто по ту сторону экрана.

Именно поэтому, когда столичный детектив Со Тхэ Юн, который только недавно был, казалось, единственным голосом разума, со слезами на глазах произносит: «Этот документ лжет, мне он не нужен!» и направляет пистолет на подозреваемого, а в это время невежественный Пак, который не гнушался самых неэтичных методов, пытается его остановить, у тебя самого на глазах выступают слезы. Тот же эффект производит и финал картины.

Эта история про нас. Поэтому в ней, как и нашей жизни, нет победителей и проигравших. Есть только люди, совершенно «обычные люди», которые могут быть кем угодно. Мы этого никогда не узнаем. Все, что мы можем, это пристально смотреть им в глаза, как смотрит на нас Пак Ту-ман в последнем кадре.

Фильм, из-за которого трясутся руки после всех событий, показанных в фильме. Особенно чувствуется нервозность, когда понимаешь, что все это было в реальности. Понятно, что некоторые части были приукрашены и очень большую роль играет взгляд режиссера, но это не отменяет факт эффекта, которым эта картина тебя награждает. Сидишь в шоке, с надутой головой и не понимаешь как дальше жить.

Глава I - Съемка.

В фильме много моментов, создающих напряжение, которые работают даже в 2023 году и заставляют нервничать, как будто сам находишься на месте полицейского или жертвы. созданы они благодаря старой доброй технике - камера статична и очень медленно приближается или же отдаляется, причем сцена и кадр не меняются, делается фокус на фоне или де на каком-либо предмете, сцена показывается долго, а эффект напряжения усиливается благодаря музыкальному сопровождению, оно может быть тихим и спокойным, либо резким и неожиданным. Стоит отметить, что музыка появляется практически только в таких моментах фильма. Казалось бы, очень просто, но работает на 100%. Похожее напряжение чувствовал только при просмотре «Пианиста» Романа Полански.

Двигающаяся камера и необычные кадры на персонажах, делают сцены не навязчивыми и не надоедающими, благодаря этому фильм растягивается и смотрится очень плавно.

Глава II - Тяжелая судьба.

Фильм не только про серийного убийцу, про него и не так много в фильме, он про невыносимо трудную работу следователей, которые постоянно сталкиваются с проблемами. и проблемы не только внешние в виде бастующих и сумасшедших, готовых взять вину на себя, но проблемы и внутри персонала. Посмотреть на первых деревенских следователей, они привыкли, что нужно взять рандомного парнишку, запугать, избить и дело в шляпе - дело закрыто. Но им на пути становится следователь из столицы - Сеула, который не позволяет отправлять невинных людей за решетку, но и избивать их до чертиков не мешает. Самое главное - что этот же сеульский следователь, превращается в такого же деревенщину, готовый избить подозреваемого после всего того, что увидел и пережил и неважно, точно ли, подозреваемый виновен или нет. Эта тяжелая судьба, которая длится годами, а у многих дела расследуются так десятилетиями. Следователей можно понять? - можно, но и одобрять их действия нельзя. Здесь правильного ответа нет, можно самому сойти с ума от действий серийных маньяков и никакая подготовка тебе в этом не поможет.

С. - как он выглядел?

Д. - обычно.

С. - а по точнее?

Д. - ну… как обычный человек.

Глава III - Вывод

Прекраснейшая игра актеров, громадная работа режиссера, отличная съемка, правильная и бюджетная вставка музыкального сопровождения, а также страх того, что это было на самом деле - делают этот фильм невероятно пронзающим и повергающим в шок. обязательно к просмотру всем живущим и не живущим.

В связи массовой истерией по корейскому кинематографу, чем обязан сериал «Игра в кальмара», сегодня порекомендую детективный триллер «Воспоминание об убийстве» 2003 года. Режиссером картины выступил Пон Джун-хо, автор «Паразитов», удостоившихся «Оскара» в 2020 году.

О чем кино?

Провинциальному детективу приходится объединится с расследователем из столицы, чтобы поймать серийного убийцу, терроризирующего небольшой городок «Хвасон»

Чем фильм хорош?

Потрясающий актерский дуэт Сон Кан-хо и Ким Сан-гёна. Сон Кан-хо(«Паразиты») предстает в образе деревенского детектива Пак Ту-мана, который работает как правило спустя рукава, ведь в городке редко происходит что-то по-настоящему криминальное. Ким Сан-ген, отыгрывает фанатичного детективного гения Со Тхэ-юна, готового пойти на все, чтобы раскрыть дело. Развитие взаимоотношений этих персонажей, чуть ли не лучшая часть фильма. Пон Джун-хо мастерски показывает, как могут изменится взгляды людей на мир, вынужденных не по своей воле объединиться против самого настоящего, первородного зла. Ну и всем фанаткам или фанатам (никого не осуждаю) красивых корейский мальчиков точно понравиться Ким Сан-ген.

Образ главного злодея. В течение всего повествования режиссер лишь по чуть -чуть показывал антагониста, тем самым создавая зловещего, неуловимого монстра. Но чем ближе фильм подбирается к развязке, тем отчетливее становится посыл создателя картины, чудовище может жить в ком угодно, даже в том, кто сидит сейчас рядом с тобой.

Невероятно органичное смешение жанров. «Воспоминание об убийстве» ловко перестраивается из криминальной драмы (демонстрация неправильной работы процессуальных действий, бестолковые указания высших по званию) в детективный триллер с охотой на маньяка. Важно упомянуть, что корейское полотно еще содержит в себе нотки сатиры, из-за чего у зрителя нередко будет возникать легкий смех, правда смех сквозь слезы.

Что может не зайти?

Легкая читаемость некоторых сюжетных ходов. Но с такой проблемой столкнутся только самые насмотренные и самые прихотливые любители кино.

Концовка. Тут две стороны медали. С одной финал произведения способен пробрать до дрожи и оставить после себя тяжкий груз, с которым вы проведете остаток дня, с другой разочаровать своим нестандартным сюжетным тропом.

Что по итогу?

Хотите годный, неоднозначный детективный триллер- работа Пон Джун-хо вас сможет впечатлить. Стремитесь быть в тренде и рассказывать всем, что вы разбираетесь в корейском кинематографе, вам также стоит присмотреться к «Воспоминанию об убийстве».

Приятного просмотра!

Довольно классическая история для фильмов про серийных убийц, но всё же фильм обладает своим ужасающим шармом в том числе и потому, что основан на реальных событиях.

Что бросается в глаза в первую очередь — ужасные условия, в которых живут и работают обитатели города, в том числе и служители закона. В такие моменты домашний уют, который большинство зрителей, полагаю, считает чем-то самим собой разумеющимся, сразу становится ценным.

Серые пейзажи, дождливая погода, беспросветная разруха — в таких условиях любой потеряет свой человеческий облик.

И мы видим это на примере местных полицейских. Сотрудники применяют как психологическое давление, так и физическое насилие по отношению к подозреваемым.

Детектив Со Тхэ-юн в этом плане сродни зрителю выступает сторонним наблюдателем, который не одобряет, но и не вмешивается в происходящее в камерах допроса.

Примечательно то, что и начальство департамента закрывает глаза на методы работы, пока это не предаётся огласке и не привлекает внимание общественности.

Желание быстрее закрыть дело, повесив все убийства на слаборазвитого парнишку, вызывают смесь отвращения, жалости и нелепости происходящего. Полицейские не гнушаются использовать липовые улики, лишь бы избавиться от «висяка».

В конечном итоге мы познаём на деле, что дьявол кроется в деталях.

Лишь полагаясь на косвенные улики, детективам удаётся выйти на нового подозреваемого, который является убийцей… Или нет?

Вопрос остаётся открытым и после окончания ленты, ведь режиссёр не даёт нам явного ответа.

Стоит отметить, что у главных героев картины есть своя дуга.

На протяжении фильма один персонаж словно приобретает недостающую трезвость и рассудительность. Второй же демонстрирует опасность восприятия расследования, как чего-то личного. Эмоции в таких делах могут повлечь за собой необратимые последствия...

Безусловно, силен и эпилог, где один взгляд уже бывшего сотрудника полиции красноречивее любых слов.

Работы, заставляющие зрителя задуматься над смыслом увиденного и рыскать в интернете в поисках ответов, остаются в памяти на долгое время.

И в данном случае режиссер оставляет зрителя с вопросом: что же означали последние кадры фильма?

Сожаление об упущенной возможности поймать маньяка?

Озарение, о котором герой говорил в начале фильма?

Было ли это желание самого режиссёра посмотреть в глаза реальному убийце?

Или же этот взгляд был направлен на зрителей, словно говоря о том, что любой из нас может оказаться убийцей, будучи «обычным человеком»?

Думаю, каждый зритель найдёт свой ответ…

7,5 из 10

'Воспоминание об убийстве' - тщательно выверенный шедевр талантливого режиссера Пон Джун-Хо

Картина корейского автора многолика. В ней рассматриваются вопросы двух миров - внутреннего и внешнего. Первый является фундаментом и включает в себя историю простых людей, живущих в среде беспокойства. Второй же гремит неожиданно, словно вой сирен в притомившиеся вечера, и представляется как нависшая иностранная угроза. Оба мира неразрывно связаны между собой и изображают изуродованную версию друг друга. Государство чествует свое мнимое величие, когда как оно не готово защитить своих граждан от глубинных угроз. Это хорошо подчеркивает сцена последнего изнасилования в кинофильме: бойкая тревога, трещащая о воздушной опасности, не способна уберечь бедную девочку, попавшую в сети убийцы. Эта проблема как ржавый гвоздь - казалось бы мелкий, но очень опасный, поэтому вонзившись, без неотложного лечения он может убить.

Типажи киногероев ленты имеют необычное разнообразие. Провинциальный полицейский подчеркиваемый невежеством и бессилием в кадрах, где он едет на место преступления на повозке, а после не может остановить производимое детьми вытаптывание и смятение улик. Его беспечный напарник, руководствующийся исключительно силой. И дельный сотрудник, прибывший из Сеула, олицетворяющий рассудительность, еще более вычерчивающий образ неосмотрительности в вышеназванных героях. Все они посредством проведения следствия проходят особые метаморфозы. Бездумная сила, одухотворенная в черном ботинке Чо Ён Гу, рассеивается в ключе ответного насилия, а впоследствии ампутируется. Благоразумие столичного детектива становится предметом его помешательства - он встает на путь самоуправства, но внезапно спасается с помощью наставления провинциала, к которому перешла трезвость ума. Происходит реверс в механизмах персонажей, что порождает понимание и сочувствие ко всем их них.

В съемке режиссера нет единого направления, к которому он стремится в своем творении. Полистилистика жанров кинокартины виртуозно выражается гениальной операторской работой, умелым монтажом, самобытным музыкальным сопровождением. Антураж фильма незаметно сменяется от забавных диалогов до душераздирающих крупных планов персонажей, наполненных безысходностью. Вишенкой на торте будет архигениальный финал: направленный в сторону обреченный взгляд неожиданно направляется на зрительский экран и разламывает границы четвертой стены, объединяя нас во вселенской печали героя. This is cinema

10 из 10

'Воспоминания об убийстве' - история, основанная на реальных событиях. В центре внимания провинциальные полицейские, которые неожиданно оказываются в центре расследования серийных убийств. Тела молодых и красивых девушек обнаруживают в полях. Пока к месту преступления приезжают городские специалисты, там уже успевает пройтись куча местных жителей, детей, а отпечатки на дороге уничтожают мимо проезжающие машины.

Каждое новое тело привлекает все больше сотрудников к этому делу. Наконец за него берутся более опытные детективы, но и местные сотрудники-неумехи вовсю стараются раскрыть личность преступника. Ради этого они даже легко идут на избиение и противоправное удержание любого, кто покажется им подходящим кандидатом на звание серийного убийцы.

'Воспоминания об убийстве' - невероятно талантливый фильм. Это не история о крутых детективах и хитроумных голливудских маньяках. Этот фильм действительно погружает зрителя в мир происходящего. Ведь просто невозможно не поверить и не прочувствовать то, что происходит на экране.

Любители неоднозначных концовок точно будут от этой картины в восторге. Ведь местные полицейские в конце-концов находят человека, который по всем признакам соответствует профилю разыскиваемого убийцы. Однако зрителям после просмотра фильма придется довольно долго размышлять над тем, не ошиблись ли полицейские в очередной раз...

Однозначно рекомендуем к просмотру 'Воспоминания об убийстве'. Удивительный, уникальный фильм, точно заслуживающий вашего внимания. И точно заслуживший не меньшей славы, чем более поздний 'Паразиты' того же режиссера.

1986 год. В захолустном городке Хвасон происходит серия жестоких убийств женщин. На место преступления приезжает провинциальный детектив Пак ДоМан (Сон КанХо): на неоцепленной территории нижним бельём жертвы – уликой в деле, играют местные детишки, на важную зацепку – след от обуви, наезжает трактор сельского фермера. «Откуда здесь столько репортеров? Зачем ты их позвал?» – спрашивает шеф хвасонской полиции у детектива Пака. – «Они уже были здесь, когда я приехал». Ни детективу Паку, ни местной полиции ещё и в голову не может прийти, что они столкнулись с самой громкой серией преступлений в истории Южной Кореи – делом хвасонского серийного убийцы.

«Воспоминания об убийстве» Пон ДжунХо, основанные на реальной серии убийств, совершенных в Хвасоне с 1986 по 1991 год, стали образцом и отправной точкой для фильмов о серийных убийцах. Не зря зрители, смотрящие «Воспоминания» после «Зодиака» и «Потрошителя», сначала удивляются количеству отсылок и знакомых поворотов сюжета, а потом понимают, что это не отсылки, это – первоисточник. В отличии от других картин Пон ДжунХо, «Воспоминаниям об убийстве», сделавшим ДжунХо едва ли не первым режиссером Кореи, характерно «ровное» повествование. Нам известно о любви режиссера к смешению жанров: фантастика, драма и чуть-ли не боевик в «Окча», в «Паразитах» – черная комедия и драма, заканчивающаяся семейной резнёй, а «Хозяин» или, как его переназвали в России, «Вторжение динозавров» – это, с одной стороны, абсолютная научая фантастика, с другой – фильм сложный и даже философский. Ровное повествование «Воспоминаний» кроется как раз в привычном жанровом наборе: это безусловный детектив и безусловная криминальная драма. Но ДжунХо не был бы собой, если бы не пошел на эксперимент: привычные жанры он подает так, как до него не делал никто.

Как это часто бывает в маленьких городках, полицейские Хвасона, во главе с детективом Паком, с рвением принялись искать в этом деле не преступника, а виновного. В подвале полицейского участка Пак ДоМан и его помощник Чё ЁнГу, применяли привычные методы выколачивания признания у любого хоть сколько-нибудь подходящего на роль виновного. Они почти успешно закрыли дело: нашли отстающего в развитии парня с сознанием ребенка, который смог заучить и повторить записанное полицейскими признание, когда в дело вмешался прибывший из Сеула детектив Со ТэЮн. Как уже догадались поклонники жанра, провинциальный Пак ДоМан и столичный детектив Со ТэЮн, пережив мордобой и выяснение отношений, становятся компенсирующими друг друга напарниками. Теперь двоим детективам предстоит поймать жестокого преступника.

Любопытно смотреть фильм 2003 года с высоты 2022, когда уже 3 года как нам известно имя настоящего преступника. В сентябре 2019, спустя 30 лет и одного ложно осужденного, корейская полиция всё-таки поймала реального хвасонского убийцу – им оказался 56-летний Ли ЧжунЧже. Но там, в далеком 2003, и зритель, и полиция оказываются совершенно слепыми. «Шеф, я могу ничего не знать, но я могу многое сказать о человеке, взглянув на него» - говорит в начале фильма Пак ДоМан. Тогда мы еще не знаем, что эта фраза – чеховское ружье «Воспоминаний об убийстве». Можно ли узнать, что представляет из себя человек, только взглянув на него? И что внешне отличает обычного человека от преступника? Или не так: отличает ли внешне хоть что-то обычного человека от преступника? Пон ДжунХо даёт возможность подумать об этом в ключевой сцене, когда зритель, буквально пройдя сквозь экран, заглядывает в глаза подозреваемому. Нам самим предстоит решить, виновен ли стоящий перед нами.

Некоторые критики пишут, что «Воспоминания об убийстве» – фильм переоценённый и смотреть его стоит только ради последней сцены. Отчасти соглашусь. «Воспоминания» стоит смотреть ради последней сцены. А еще ради того, чтобы почувствовать, как без лишней драмы и пафоса нарастает жанровое напряжение и густеет воздух. Ради того, чтобы разделить ответственность за верный или неверный выбор детективов. И ради фирменного почерка Пон ДжунХо, конечно. Уже в «Воспоминаниях об убийстве» ДжунХо размышляет о человеке и обществе, высмеивает общественные слабости и зависимости, и в качестве подарка оставляет это на обдумывание зрителю.

В начале осени 1986 года в течении следующих четырех лет, Южную Корею преследовал первый в стране зарегистрированный серийный убийца. Охотясь на женщин в отдаленной сельской общине, убийца был одновременно злобным, дотошным и неуловимым, душил своих жертв их собственным нижним бельем и не оставляя полиции, расследующей преступления, ничего полезного.

Я не завидую ни одному режиссеру, пытающемуся снять настоящий криминальный фильм, тем более не такой громкий и популярный, где преступления все еще живут в общественном сознании. Если отклониться слишком далеко в одном направлении, режиссер впадет в слащавую сентиментальность, если пойти в другом направлении, появляется риск подвергнуться грубой эксплуатации. Режиссер Пон Чжун Хо избежал этих ловушек, наметив совершенно другой маршрут: он снял фильм не об убийце, преступлениях или жертвах, а исключительно о полицейских в этом деле и о разрушительных последствиях на пути к расследованию. Эмоциональный урон, который они взяли на себя в их жизни. Прокладывая свой необычный маршрут, Чжун Хо создал мрачный шедевр, который получил множество кинопремий на своей родине, но до сих пор в наших краях в значительной степени игнорируется широкой массой.

Фильм начинается с первого обнаруженного тела женщины, задушенной собственными чулками, изнасилованной, туго связанной и спрятанной в дренажной трубе. Детектив, ведущий это дело, Пак Ту Ман, сразу осознает что находится не в своей стези, как и вся местная полиция. На месте преступления царит хаос, репортеры и местные жители топчут потенциально важные улики. Сам детектив Пак не является тем, кого можно было бы назвать систематическим исследователем, насмехающимся над научным подходом и доверяющим своему якобы безошибочному взгляду, который выявляет преступников, просто достаточно окинув их взором. Он полагается на чванство и браваду, а так же на грубую силу своего необразованного ассистента Чо Ён Гу. В сравнении для Пака - появляется Со Тхэ Юн, детектив из Сеула, который вызвался помочь в расследовании. Со - полная противоположности Паку, методичность и рациональность. Им потребуется всего несколько мгновений, чтобы столкнуться, что приводит к тому, что эти двое упускают из виду некоторые ключевые доказательства.

По мере того, как фильм продвигается вперед, а количество убитых продолжает расти, вы можете почувствовать, как отчаяние медленно окутывает отдел. Необразованные, недостаточно укомплектованные и прискорбно плохо оснащенные местные силы просто не справляются с этой задачей. Когда осознание того, что они не найдут доказательств, в которых они так остро нуждаются, начинает проявлять свой характер Пак, который прибегает к подбрасыванию улик, чтобы привлечь подозреваемых, которых он выбирает своим «острым глазом», от которых он намеревается получить признания. Процесс неизбежно приводит к публичному унижению. Вскоре даже Со начинает терять веру в разум, и как только дело доходит до абсолютного дна, они наконец останавливаются на главном подозреваемом, на том, кто действительно кажется преступником. Но смогут ли они заставить его сознаться?

Вот что отличает «воспоминания об убийстве» от массы, так это богатая игра главных героев и надежная рука режиссера, который точно знает, что он хочет сделать с этим фильмом. У него острый глаз на образы главных героев, но он постоянно избегает дешевой решимости, быстрого удара в пользу медленно нарастающего настроения и благодаря этому фильм становится еще сильнее. Актеры Сон и Ким великолепно справляются со своими ролями, придавая своим персонажам столь необходимую глубину. Вы можете понять их разочарование и беспомощность, которые постоянно растут, а когда будет нанесен последний сокрушительный удар, вы можете прочувствовать их полное отчаяние от того, что их бросила система, которой они отдали свои жизни. Режиссер не просто спрашивает, как такое могло случиться, как кто-то мог быть таким злым, как этот убийца, но как правительство могло позволить этому случиться? Как можно было не дать полиции инструменты и рабочую силу, в которых она так явно нуждалась для защиты людей.

Релиз DVD прошел стандартную Palm-обработку. Передача сильная и представлена в анаморфотном широкоформатном формате. Фильм представлен на многих языках, я смотрел на оригинальном корейском в формате 2.0 стерео с русскими субтитрами. Коллекционная версия фильма включает в себя материалы с интервью актеров, съемочной группы, в которых обсуждаются их персонажи и создание фильма в целом, а также обширный ролик с удаленными сценами. Есть еще и файлы с полным саундтреком японского композитора Taro Iwashiro, пожалуй, лучших саундтреков, выражающих эмоции в определенных сценах, не найти.

«Воспоминания об убийстве» - малоизвестный шедевр, фильм, благодаря которому режиссер Бонг сразу же попал в список ведущих корейских режиссеров. Он богат на детали, прекрасное исполнение и тревожность, которая так необходима от просмотра заядлому киноману. Рекомендуем к просмотру!

«Преступник был пойман не так давно, его зовут Ли Чун Чжэ, 5 ноября 2019 года полиция объявила, что они пришли к предварительному заключению, что Ли несет ответственность за 10 убитых женщин в Хвасоне, после его признательных показаний. Теперь «Корейский Зодиак» отбывает пожизненное наказание.»

7 из 10

Корейское кино уже давно захватило умы киношников, как профессионалов области, так и просто обычных людей, любящий посмотреть веселый кинчик вечером после работы. Но корейское кино не для них. Хотя, казалось бы, как легко и тонко оно подается. Казалось бы тяжелые сцены, наполненные саспенсом и ужасающей, давящей даже, драмой, скрытой в глазах главных героев, разбавляются шутками. Причем ладно бы ванлайнерами, нет, действительно хорошо написанными, затаймингованными и отыгранными шутками. С некоторых хочется упасть со стула, настолько смешно. А после просмотра ты задаешь вопросом: а зачем они здесь? И есть два варианта – разбавить эту тягучую атмосферу, чтобы зрителю просто не захотелось повеситься от всего того, что творится на экране с героями. И второй вариант – запутать зрителя. Смотря тяжелый фильм, ты видишь то там то здесь проскакивающую шутку, и отвлекаешься не только от атмосферы, но и от действия, тем самым уводя твое внимание куда-то не туда. Но это уже домыслы. Скорее всего корейский режиссер Пон Джун-хо – просто хороший рассказчик, который рассказывает об очень серьезных и, видимо, очень сильно давящих на него темах. Но он не бескомпромиссный, он любит своего зрителя, и он хочет, чтобы помимо того, чтобы задумать о страшных вещах вокруг, он еще и хочет развлечь зрителя. Я такое кино называю энтертеймент, то есть развлечение, но с мозгами – мой любимый тип фильма.

Так вот, в 2003 году, еще очень задолго до «Паразитов», принесших ему мировую славу и охапку Оскаров, он снял фильм «Воспоминания об убийстве». Кратко о сюжете – произошла серия убийств девушек в небольшом городке, а полицейские его расследуют. Первые мысли, посещающие при просмотре – «Господи, как будто в окно посмотрел». Не знаю, что испытывал корейский зритель тех лет, но я, как россиянин настоящего, испытываю неподдельное чувство дежавю, как будто я живу в том фильме. Полицейские, расследуя убийства и, судя по всему, мечтая по скорее с этим закончить, идут на крайние меры как например пытки. И по началу кажется, что фильм о том, как такая работа доводит до ручки. Есть персонаж, который сначала старается действовать «по протоколу», так сказать. Но чем больше он увязает в этой рутине, тем больше становится на своих коллег, и даже хуже. Его коллеги такими были изначально, но по итогу один получает «по заслугам», теряя орудие работы (посмотрите фильм - поймете), а второй оказывается ментально выжженным дотла, но в последний момент, пока не совершилось непоправимое, сходит с этой дороги (стоя на рельсах при этом, символично). Но, подумав, понимаешь, что суть не в этом.

Тут надо поглубже изучить мир, в котором живут герои. Постоянные учебные тревоги в рандомный момент времени в любом месте. Тотальная нищета всех вокруг, даже главных героев. И преобладание заводов и опасных производств. А так же поезда. Поезд и дождь – главные символы фильма. Как две противоборствующие стихии. Дождь идет время от времени, но поезду на него плевать – он идет по рельсам. И его не остановит даже человек на этих рельсах – он его перемелет. А так же постоянные забастовки и студенческие бунты, жестоко разгоняемые полицией. По-моему, одна из любимы тем корейского кино – изобличение капитализма. Причем не просто капитализма, а жадного до людских жизней, плюющего на все, несущегося как поезд, убивая. «Игра в кальмара» при всей ее крутоте, и близко не была такой тонкой, там все на поверхности. А тут на поверхности только грязь. И поди разберись в ней. А герои в ней живут. И разбираться в ней, с учетом всех давящих обстоятельств вокруг – дело не просто не легкое, оно – изматывающее. Не зря один из героев теряет веру, на которую опирался на протяжении всего фильма. Как думаете, кто никогда не врет? Вот и персонажи не знают. Они только знают, что пока эта грязь не закончится, и пока поезд не будет тормозить, когда на рельсах стоит человек – они никого не поймают, и это никогда не закончится. Свет надежды есть, но он скрыт в глубине тоннеля, по которому несется тот самый поезд.

Что еще сказать, кроме – великолепный фильм. Конечно, не без изъянов, но они мелки, и не важны в масштабе всего повествования. Единственное что обидно. Тему подняли. Допустили, что есть свет в конце тоннеля. А что делать? Я не прошу ответа на этот вопрос. Я прошу точку зрения автора. А ее нет. Если она не в том, что «меняйся сам – меняй мир».

Пресыщенному приторными сладостями голливудской пекарни зрителю порой гурманским изыском может стать не самый удобоваримый кинопродукт.

Год назад я смотрела фильм «Skins» о жизни индейской резервации и меня не покидало чувство поразительной схожести с современной российской деревней, где красной нитью шла мысль, как человек теряет себя, оставшись без корней. Своей культуры, традиций, религии, преемственности и надежды!

Вот точно также глядя южнокорейский триллер Пон Чжун Хо «Воспоминания об убийстве» 2003г. с отсылом к их социальным проблемам нельзя не спотыкаться об аналогии с нашей действительностью.

Само название «Воспоминания об убийстве» изначально настраивает зрителя воспринимать картину не как классический детектив с его жанровыми законами, а как более многогранную работу, где через историю поиска серийного маньяка отражается состояние страны.

С первых сцен автор задаёт тон: показывает мальчишку, копирующего слова и жесты взрослого, как неминуемое влияние государственного курса на общество.

Закон о гос. безопасности выливается в частые сигналы сирены гражданской обороны и комичные сцены репетиций газовой атаки (точь-в-точь как в михалковском «Утомленные солнцем» 1994г). Закон о так называемых «долгосрочных узниках» и преследования людей, критикующих действия правительства воспроизводится здесь как рвение полицейских вытрясти признательные показания и «повесить» вину на любого! А вопиющая нищета, беспредел в правоохранительных органах и разлом в обществе предстают перед нами сценами массового недовольства и митингов.

Автор лишь пейзажи и природу, как нечто настоящее и незыблемое, делает яркими, в остальном же методично смешивает серые, мрачные краски. Профессиональная несостоятельность, пытки подозреваемых, алкоголь до тошноты за столом филигранно показывают как система ломает и подминает нового, охочего до дела, принципиального полицейского, что в скором времени, доведённый до исступления, уже не будет брезговать методами своих коллег.

Образ поезда как политической машины, что прет по рельсам и может снесли любого: от слабоумного невинного мальчишки — страдальца до подозреваемого в убийствах действительно потрясает.

И все же режиссер оставляет нам шанс — он показывает и в первых сценах, и в финале детей, вкладывая будущие перемены в руки нового поколения. Также задействует излюбленный режиссерский прием, вводя в действие — тоннели. И если в начале фильма в водогоне мы видим труп, то в финале в этом же водогоне виден свет, как надежда, которую мы можем получить, лишь пройдя весь путь в грязном и узком пространстве.

А финальная сцена с непосредственной девочкой ужасает своей простотой. Наивный ребенок совершенно четко даёт понять главному герою, что преступник легко может затеряется среди нас, а значит проблемы, которые с годами хоть и стали менее заметны, но всё-таки никуда не делись. Конечно, главный герой, согласно своей теории и методу зрительного контакта, пристально смотрит с экрана, пытаясь к каждом из нас разглядеть преступника, но становится совершенно очевидно, что поймать сумасшедшего психа невозможно, пока само общество больно!

Забавное совпадение: вчера решил наконец-то разобрать кино залежи жесткого диска и постепенно отсмотреть скопившиеся запасы полнометражников. Придерживаясь принципа рандомности, выбрал давненько ждущий своего часа корейский триллер «Воспоминания об убийстве», вышедший в 2003 году и ставший вторым фильмом в карьере сейчас уже оскароносного лауреата Пон Джун-хо («Паразиты»). И только после просмотра, листая перед сном ленту Instagram, я и обнаружил, что мой выбор картины мистическом образом совпал с днем рождения Джун-хо. Хе-хе.

Я всегда был поклонником творчества этого корейского режиссера, умеющего мастерски наращивать на классический драматургический каркас самобытное повествовательное мясцо- микс из национального колорита и условностей выбранного жанра: «Вторжение динозавра», «Сквозь снег», «Окча». «Воспоминания об убийстве» — ярчайший пример поновского метода рассказывания историй. В своей основе это стандартный триллер о поисках неуловимого маньяка, коими занимается разношерстная компания полицейских маленького городка.

Зрителя, привыкшего к западной эмоциональной темпоритмике триллерного направления, «Вспоминания» могут обескуражить своей шумоголовой повествовательной экспрессией, бьющей через край чувственностью и зашкаливающим градусом ажитации, которые свойственны скорее комедии абсурда или пародийным картинам, но явно не триллерам о злобных маньяках. Но в этом и кроется вся прелесть корейского кинематографа и картин Джун-хо в частности.

В картине столь филигранно скрещены жуткое, напряженное, мрачное, безысходное с разухабистым, комедийным, абсурдистским и смешливым, что на протяжении всего просмотра тебя распирает чувство непередаваемого киноманского восторга от специфической интерпретации чудовищных реальных событий, легших в основу фильма.

При этом финальная треть картины выруливает на уже привычные жанровые рельсы, завершаясь мощным и саднящим драматургическим эпилогом, но и тут Джун-хо идет вразрез нашим ожиданиям: это дело безжалостно искалечит не только главных героев, но и нас- зрителей, оставив растерянно рефлексировать над увиденным под пронзительным взглядом экс-детектива Ту-мана и под звуки щемящей мелодики Таро Ивасиро.

Вердикт: Кулик в восторг от этого болота и настоятельно рекомендует к просмотру!

Скажу сразу, что до просмотра этого фильма, я не был знаком с творчеством Пон Джун-Хо, а также с корейским кинематографом в целом. Но теперь, после просмотра «Воспоминая об убийстве» хочется погрузится в мир корейского кино с головой, настолько этот фильм меня впечатлил. Эта картина отличается от всех голливудских детективов, просмотренных мной ранее, она настолько выбивается из жанра «детектив», что и детективом то ее назвать трудно, все настолько неправильно, неудобно и несуразно.

Это кино в первую очередь о безысходности, о несправедливости, безнаказанности, с которой ничего нельзя сделать в силу действительности и ситуации в стране, окружающей персонажей, почти полном отсутствии технологий, квалифицированных кадров для раскрытия преступлений, ну и, конечно, личных качеств самих персонажей. Но обо всем по порядку.

Несколько слов о сюжете: 1986 год, в небольшом городке Хвасон находят несколько девушек, убитых маньяком-извращенцем. Детектив и его помощник берутся за это дело, используя свои старые проверенные методы, которые кажутся им весьма эффективными в раскрытии такого рода преступлений, а именно запугивание, унижение и жестокое избиение каждого из подозреваемых. Позже, в поддержку к ним прибывает молодой детектив из Сеула, который кажется на фоне остальных полицейских просто гением, пытаясь строить теории, используя для этого документы, улики, и кое-какую дедукцию. Но убийства почему-то продолжаются… Все это происходит на фоне жестких разгонов демонстраций, пикетов студентов и постоянных занятий по гражданской обороне, что добавляет мрачности и тревожности всему происходящему.

Так почему же этот фильм вызывает такое чувство безысходности? А потому что, маньяк в этом фильме не является каким-то преступным гением, как может показаться на первый взгляд, да, он почти не оставляет улик, свидетелей произошедшего нет (почти), он простой насильник-психопат, для поимки которого хватило бы элементарных вещей, которые мы привыкли видеть в большинстве детективов. Например, не уничтожение всех улик на месте преступления толпой зевак и недополицейских, своевременное прибытие бригады экспертов, отсутствие личных склок и неприязней друг к другу во время расследования, возможность проведения теста ДНК в самой Корее, а не ожидание результатов из Америки из-за катастрофической отсталости в технологиях. Этот список очень обширен, можно продолжать очень долго.

Но когда в Хвасоне преступления принято раскрывать при помощи игры в «гляделки» (ведь детектив считает, что у него глаза шамана и он видит людей насквозь), а также парой-тройкой ударов тяжелым берцем по очередному умственно отсталому подростку или работяге, любой осторожный преступник кажется злым гением.

Даже когда кажется, что у детективов на руках все карты, и они каким-то образом приблизились к поимке преступника, палки в колеса вставляют обстоятельства или, например, полный бардак на радиостанции, или такая мелочь как заглохший автомобиль.

И на фоне всего этого, ты видишь, как детектив превращается в социальную драму, ты смотришь на этих уставших полицейских, реакцию обычных граждан, которые обвиняют их в бездействии, смотришь и понимаешь, что момент надлома каждого из них очень близок.

И финальный диалог, я думаю, подтверждает мои слова, ведь когда детектив спрашивает девочку о том, как же выглядел человек, которого она видела, возможно, он представляет себе какого-то монстра, какого-то зверя, неуловимую тень, на которую было потрачено столько времени и сил, девочка отвечает «Ну… Как обычный человек». Лицо детектива крупным планом. Занавес. Хочу еще.

9 из 10

Южная Корея снимает «крепкие», запоминающиеся, качественные картины. Корейцы уже давно укрепились в нише кинематографа и зарекомендовали себя как «дарители катарсиса» для зрителя. «Воспоминания об убийстве» душераздирающий фильм, снятый с иронией. Нам позволено смотреть на страшные вещи через призму трагикомизма. Злая сатира, как тонкая ниточка проходит через двухчасовой детектив. И тут дело не в том, кто убийца, тут дело в том, кто же есть настоящее зло?

Для зрителей фраза на экране после начальных титров «based on true story» имеет «вау» эффект. Все, аудитория у вас в кармане. Мы всматриваемся внимательней, ставим себя на место каждого героя, удивляемся, радуемся, расстраиваемся, не забывая проговаривать в голове «это было на самом деле, это все правда». В картине «Воспоминания об убийстве» эта правда ужасна. И это жизнь, это мир, в котором мы живем.

Сюжет фильма развивается в корейском маленьком городке, где орудует маньяк, убивающий молодых девушек в красном. Представители закона моментально направляют все силы на его поимку. В помощь им даже присылают агента из «большого города». Однако в погоне за злом главное — самому не стать этим злом. Полиция бросается буквально на каждого прохожего, стараясь без суда и следствия силой выбить признательные показания, абсолютно не осознавая, что в благородных попытках сделать мир лучше, они делают его только хуже.

Страдают невинные запуганные люди. Жертвы продолжаются, силы были потрачены впустую. Все тщетно.

Безграничные, залитые солнцем степи, дождливые ночные переулки — это все так гармонично и красиво. Природа не может способствовать нравственному выбору человека, она отдельно, она вечна. Вечна так же, как зло. Нередко «Воспоминания об убийстве» сравнивают с «Твин Пиксом» Дэвида Линча. И это стопроцентное попадание. И пусть «Твин Пикс» это некое сюрреалистичное безумие, но мысль-то одна: зло будет всегда. Его невозможно истребить. Оно может быть в тебе, а может во мне. Оно было вчера, есть сегодня и будет завтра. Оно везде. И концовка фильма прямое тому доказательство. «- Как он выглядел? -Как обычный человек». Как обычный человек. Вот оно! И тут по настоящему становится больно. А вы кого искали? Шестипалого, двухголового великана? Кого? Негодование и досаду скрыть сложно.

И пусть убийцу мы так и не увидели, нам этого и не надо. Он обычный человек. А в этом мире главное сострадание, любовь и благородство. Научимся этому, и будет нам баланс. А пока зла, к сожалению, значительно больше.

Советую.

10 из 10

Трагикомедия. Не смотря на гнет всего ужаса, происходящего в маленьком провинциальном городе, где все знают всех, первую половину фильма хочется смеяться над главными персонажами. Эта история напомнила мне о Твин Пиксе — колыхающиеся бесконечные луга, ощущение присутствия кого-то, кого не видишь глазами, дождь — как помощник убийцы (совы — в Твин Пиксе). Только здесь местные «шерифы» заслуживают насмешек Альберта Розенфильда:)

Пон Джун-хо указывает на проблемы нашего общества. Но в этом фильме он еще и наказывает тех, кто создает эти проблемы, после чего эти персонажи осознают свои ошибки и становятся лучше. Режиссер задает нам вопрос, ищет с нами ответ, и находит его. Но здесь нет нравоучения из под палки. Режиссер призывает нас посмотреть на важные вещи, мимо которых мы проходим каждый день.

Реалистичность событий связаны с нашим временем — каждый день полиция фабрикует дела, подставляет людей, подделывает улики, а государство вместо того, чтобы дать на расследование больше людей, отправляет их на президентские демонстрации. Это печальная правда нашего мира. В реальной истории эти убийства так поразили жителей в тот момент, что они отказывались выходить из дома на работу. Ведь убийца, однажды, убил школьницу в ее собственной пастели…

Этот фильм определенно нужно увидеть каждому. Хроника и достоверность держатся с этим фильмом рука об руку. А еще, если углубиться в реальные статьи об этом убийстве, появится возможность интерпретировать концовку совсем иначе.

Как казалось, второй раз посмотрел этот фильм, потому что не запомнил с первого раза. Всегда есть преимущество в возрасте: с годами ты не только становишься мудрее, но еще и забывчивей, поэтому часто смотришь один и тот же фильм, как в первый раз. Зато есть время вникнуть, и я понял одну очень важную вещь.

Этот фильм вообще не об убийстве (да это и не детектив вовсе, только маскируется под него), поэтому и его концовка к несколько ошарашивает, заставляя тебя пробежаться по нему в обратную сторону и понять, что контекст очень важен. Именно в 1987 году, когда ведется расследование, по всей Корее бушевали бунты против власти, и это получило отражение в фильме. Фильм куда больше показывает, что в полиции пытки, в народе крыша едет у каждого второго, и в рамках конкретного уголовного дела можно найти такие извращения, с которыми полицейским раньше даже не приходилось сталкиваться, хотя они были вот-вот где-то близко.

Больше всего при этом убивает теглайн фильма о том, что убийца выглядит абсолютно обычно. Это как раз именно то, что характеризует состояние общества, как нельзя лучше.

Обычно — значит ты.

У меня язык не повернется сказать об этом фильме, что это пустая трата времени, но также я не буду разбрасываться такими словами как: шедевр детективного жанра, лучшее творение известного режиссера, нет. Этот фильм следует смотреть с осознанием того факта, что это не обычный детектив, ее даже детективом назвать трудно.

Сюжет. В далеком городе Хвасон в 1986 году происходят зверские убийства серийного маньяка, которого в начале пытаются поймать глуповатый следователь Пак Ту-ман и его коллега Ён-гу известный в округе своей жестокостью. В дальнейшем они мало чего добиваются, к тому времени из Сеула приезжает детектив Со-Тхэ-юн, который своей логикой и «верой в документы» начинает свое расследование. На первый взгляд может показаться, что это обычная детективная история со всеми характерными клише присущей этому жанру, которая должна закончится логичной поимкой преступника. Однако все заканчивается тем, что они не смогли поймать его, а все их умозаключения и догадки на счет преступника являются лишь плодами их воображения. В основе этого фильма лежат реальные убийства, которые происходили в Корее, но это совсем другая история.

Персонажи. Детектив Пак с первых минут фильма предстает перед зрителем не очень квалифицированным представителем власти. В процессе повествования мы видим их жестокие методы поиска: допросы с применением силы, фальсификация улик, вытягивание ложного признания. Кроме того, по его мнению, он наделен способностью узнать преступника, лишь посмотрев ему в глаза, хотя в конце он осознает, что его «способность» лишь его выдумки, в которые он сам поверил, и в этом заключается вся его драма. Столичный следователь Со Тхэ-юн может показаться является противоположностью сельского детектива: он рационален, его интересуют закономерности и данные, но все это предстает совершенно бесполезным. При внимательном рассмотрении, все его действия бесплодны, а все продвижение в сюжете происходили случайно. Почти все умозаключения детектива Со в конце разбиваются со встречей с реальностью — убийства не зависят от дождя и наличия красной одежды, все эти особенности убийств являются лишь совпадениями. В итоге оба героя фильма в конце оказались раздавленными и беспомощными перед реальностью.

Фильмы «Воспоминания об убийстве» отличный пример превосходной режиссерской работы, которая дополняется высокой актерской игрой и затягивающим сюжетом. После просмотра фильма я сидел в недоумении под пристальным взглядом детектива Пака, как я говорил это не детектив, это триллер с примесью комедии, в которой ты смеешься над собой. В таких фильмах ты сам пытаешься найти убийцу при помощи разных точек зрения, которые доступны зрителю, в фильме к тому же имеется сцена с лицом маньяка. Ближе к концу нам показывают фотографию главного подозреваемого и спрашивают он ли это, но мы не можем ответить, мы не знаем. Так режиссер Пак подкалывает нас, зрителей.

В последнее время я поймал себя на мысли касательно того, что очень тяжко стало отказать себе в просмотре какого-нибудь заинтересовавшего меня корейского фильма ужасов или триллера. Мимо большинства голливудских поделок прохожу совершенно спокойно и без какой-либо тяги созерцать это дело, а вот с кинематографом Южной Кореи всё совершенно иначе. К тому же тут у нас речь идёт от режиссёрском таланте некого Пон Джун-хо, что уже успел порадовать меня за этот год несколькими своими произведениями. Хотя конечно в 2020 году Пон Джун-хо ничего не выпускал, по факту, но вот две работы этого без сомнения грамотного деятеля, меня однозначно впечатлили. Речь о таких вещах как «Паразиты» и «Сквозь снег». Это безусловно толковые произведения, у которых однозначно хватает своих ценителей. Но на этот раз я решил вернуться в далёкий 2003 год, когда Пон Джун-хо ещё не успел нашуметь на мировой арене киноискусства, но в родной Южной Корее уже успел отметиться однозначно в положительном ключе.

В одном из относительно спокойных районов Кореи происходит серия жестоких убийств. Тела молодых девушек находят одно за другим. Все они изнасилованы, и задушены собственным нижним бельём. Безусловно на лицо почерк одного и того же серийного убийцы. Сотрудники местного полицейского департамента берутся за расследование указанных событий. К тому же на помощь им из центрального управления отправляют более подготовленного и грамотного детектива. Необходимо отработать целую кучу подозреваемых, а методы полицейских на поверку оказываются далеко не самыми законными. Ведь для того чтобы получить признание, они не остановятся ни перед чем, используя самые изощрённые методы допроса. А в то время убийства продолжаются, и паника в обществе растёт с каждым днём всё больше.

После просмотра «Воспоминаний об убийстве», мне совершенно чётко стал понятен авторский стиль Пон Джун-хо. Нечто подобное им использовалось и в тех же самых «Паразитах», где фильм в общем-то с самого начала представлял из себя нечто лайтовое, и даже комедийное, постоянно генерируя огромное количество забавных, и где-то даже нелепых ситуаций. Но в «Воспоминаниях об убийстве» режиссёр поступил иначе, и если в тех же «Паразитах» есть переломный момент, который лупит зрителя по голове, и выбивает из зоны комфорта, то конкретно здесь создатель словно бы ещё только «играется» с подобной интерпретацией. То есть эпизоды с жуткими местами преступлений, нередко сменяются совершенно смешными ситуациями, в которые попадают главные герои произведения. Они то и дело попадают в различного рода нелепые ситуации со своими поисками настоящего убийцы. И на самом деле это даже как-то необычно разбавляет восприятие от самого фильма. При этом создатели не дают тебе забыть о том, что ты всё же смотришь именно триллер, в сюжете которого орудует холоднокровный маньяк, что жестоко убивает женщин.

Вообще при всей той некоторой несерьёзности, которая сопровождает просмотр, «Воспоминания об убийстве» недвусмысленно дают понять зрителю о том, что правосудие далеко не всегда идёт по верному следу, и более того, это самое правосудие просто слепо. Традиционно для южнокорейского кинематографа здесь действительно качественная и промозглая атмосфера, а загородные пейзажи порой воистину превосходны. К тому же полностью весь актёрский состав воспринимается как нечто очень органичное и их выкладку по полной программе не заметить просто сложно. Я безусловно ещё продолжу знакомство с творчеством Пон Джун-хо, а «Воспоминания об убийстве» останутся навсегда в моих воспоминаниях, как действительно достойное произведение, и хороший триллер со своими нестандартными особенностями повествования.

8 из 10

Настоящий шедевр. С одной стороны, ощущение абсолютной безысходности, с другой, теплоты и близости персонажей, как будто до них можно достать рукой. Очень неправильное кино, которое выводит из равновесия, где юмор не менее важен, чем ужас. Пронзительное, очень красивое, с закольцованным сюжетом, когда с каждым витком воспринимаешь происходящее острее и глубже. В конце фильма как будто попадаешь в Зазеркалье: смирение главного героя, его житейская мудрость, которая спасает более горячего напарника, это максимум в столкновении с неизвестным.

Перед нами фильм невероятно талантливого корейского режиссера Под Джун-хо. В копилке у него не так много картин, но каждая узнаётся по своему почерку.

Я посмотрел эту картину уже после нашумевших «Паразитов» и я ожидал неспешное повествование с множеством диалогов и тревожных поворотов событий. Ожидания оправдались.

Сюжет похож на типичный детектив: в маленьком южнокорейском городке происходят ряд убийств девушек и сначала двое местных полицейских берутся распутать клубок преступлений, а после неудачных попыток к ним подключается, прибывший из Сеула, еще один детектив. Вместе они пройдут долгий путь осознания собственных ошибок и, заводящих их в тупик, методов раскрытия преступлений.

Главные персонажи в фильме — три полицейских и каждый имеет свое видение расследования убийств. Нам не раскрывают их истории и путь становления на детективном поприще, но зато нам с первых минут чётко дают понять, что все их действия, которые завели их в тупик, по большей мере связана с их глупыми и гнусными поступками, по отношению к подозреваемым. Они то и дело находят подозреваемых и из каждого пытаются «выбить» (в прямом смысле слова) показания в том, чего они не совершали.

На протяжении всего фильма мы смотрим в глаза людям, которые на само деле не совершали преступлений. Тогда кто это сделал? Концовка заставит вас врасплох, которая принесет с собой депрессивное послевкусие безысходности.

Советую всем любителям корейского и детективного кино. Пойду смотреть остальные картины Под Джун-хо. Крутой режиссер.

Фильм в целом можно назвать немного нудным ввиду того, что навязчивым фоном тут выступает особая среда, в которой происходят все события: провинциальное захолустье с бесконечными полями и большими пространствами, грязные кабаки, безобразно организованные рабочие места в полицейском отделении, узкие тёмные улочки городка, который населяют простые труженики от сохи, и с которыми зачастую очень трудно сладить даже опытному городскому детективу. Вместе с тем, вереница происходящих событий держит в постоянном внимании и даже напряжении, так как за кажущейся простотой и очевидностью преступлений кроется неустранимое и неразрешимое противоречие, которое никак не позволяет поставить окончательную точку в расследовании.

В картине прекрасно раскрывается эволюция взглядов на личные убеждения и методы раскрытия преступлений каждого из действующих лиц, даже второстепенных. В этом же ключе прекрасно продемонстрированы события, которые герои философски распознают как нравственную ответственность за совершаемые ими ошибки. Эта часть фильма наиболее ценна, т. к. делает его по-настоящему человечным, вдыхает в него глубокий смысл, а не просто механически переносит на экран цепь событий.

Несмотря на демонстрируемые жестокость и цинизм происходящего, в них скрыто острое чувство живого здорового юмора, где автор фильма позволяет наблюдающему за событиями зрителю с иронией отнестись к поступкам героев и привычной им манере поведения. Главным здесь выступает та беспросветная рутина, в которую с головой погружены провинциальные следователи, проводящие дни и ночи на проклятой работе в общении с окружающей их «тупой деревенщиной». Ведь и сами они — плоть от плоти этой же среды, но уже облечённые властью и ответственностью, и поэтому вынужденные играть с этой средой в свою игру: плохо образованные, находящиеся под властью дремучих суеверий, подчас с психопатическими наклонностями, не умеющие рационально организовать свой рабочий процесс… С другой стороны, эта среда и в самом деле может ожесточить и свести с ума любого, так что неудивительно, что в «простоте душевной» подобное тут пытаются «лечить» подобным, — пытками, запугиванием, подтасовкой доказательств, — лишь бы поскорей закрыть это неприятное трудное дело.

Режиссёр фильма лишь общими, но довольно чёткими мазками обозначил здесь неприглядные сцены насилия, так что по части привычной для южнокорейского кинематографа «жести» тут всё довольно сдержанно и в разумных рамках. Однако даже и эти кадры пробирают!

Дождь в этой истории играет собственную роль отдельного живого существа, он как отдельный герой этой трагедии: безучастный наблюдатель и молчаливый свидетель событий, задающий своим присутствием особую мрачную атмосферу. Режиссёр очень умело использовал этого «героя». Получилось великолепно! Вместе с тем могу отметить неумелое освещение в самых неподходящих для этого местах, — в ночном лесу, на закрытых лесных дорожках и т. п., так что даже использование фонариков тут видится неоправданным.

Последняя фраза фильма, — как апофеоз идеи о том, что всё в руках Божьих, и есть вещи и события, над которыми человек не властен, что бы он ни делал. (Конечно, это не означает предопределённости и проистекающей из этого бесполезности любых стараний, — под лежачий камень вода не течёт). Концовка является спойлером, так что удержусь от дальнейшего обсуждения.

Именно концовка делает фильм данного жанра непохожим на другие. Кажется, я никогда не встречал в детективах и триллерах ничего подобного. Она оставляет надолго в задумчивости, и одно только это ставит картину на очень высокий уровень кинематографического мастерства.

Вывод. Прекрасный детектив о расследовании очень трудного дела в очень трудных обстоятельствах, с отличным философским смыслом и потрясающей концовкой.

Кладу в закладки, но пересматривать не буду, просто рекомендую.

9 из 10

Что толкает убийцу на преступления? Доступность и беззащитность жертвы, психическое заболевание, плохая погода, тоска или меланхоличные песни по радио? В этом предстоит разобраться полиции провинциального корейского городка, на помощь которой прибывает детектив из Сеула.

В фильме противопоставлены два классических типа полицейских — хороший и плохой. Если хорошим движет чувство долга и желание докопаться до истины адекватным, не варварским способом, то плохим движет склонность к садизму и желание поставить галочку даже там, где баланс упорно не сходится.

В «Воспоминаниях об убийстве» присутствует специфический корейский юмор. Европеоидам такой юмор не свойственен. Этот юмор не грубый, но жестокий. Сейчас ситуация комична, а через минуту уже вовсю брызжет кровь или идет суровый мордобой с членовредительством.

Было интересно получить представление о жизни в Южной Корее в 80-х годах, когда вовсю проводились учения по гражданской обороне на случай нападения противника — видимо, Северной Кореи. Наверное, как и везде, только крупные города сверкают гламуром и неоновыми огнями, а в захолустье есть и хибары, и похлебка из одной миски, и бедность, и другие неприглядные особенности провинциальной жизни. В «Воспоминаниях об убийстве» мы видим срез корейской культуры — караоке-бары с мясом барбекю и девочками из квартала красных фонарей на фоне патриархата, трудоголизма, хозяйственности, приоритета общественного над личным, физической закалки, аскетизма, милитаризма, специфической азиатской демократии. И мы понимаем, почему люди, изображенные в фильме, именно такие. И если знаменитый метод дедукции Шерлока Холмса — это «от частного к общему», то в данном случае мы видим именно «от общего к частному». Стране нужны не просто граждане, а солдаты, готовые мобилизоваться на борьбу с врагом в любой момент. Их бытие диктует сознание. И все эти граждане напоминают каких-то очень деловитых, целеустремленных муравьев, которые упорно пытаются донести палочку в свой муравейник во что бы то ни стало.

В «Воспоминаниях об убийстве» нам преподносится трансформация личности человека в ответ на внешние раздражители. На что способен человек, когда им движет праведный гнев? Свершит ли он правосудие, основываясь на догадках и интуиции, но не на уликах, доказательствах и документах, которые, по словам одного из главных героев, «никогда не врут»? Проснется ли в таком человеке не свойственная ему ранее жестокость или он и далее будет придерживаться принципа непротивления злу насилием? Поменяются ли плохой полицейский и хороший местами или каждый останется верен своему стилю и принципам?

Общее впечатление от фильма — он грустен, как и песня «Грустное письмо», звучащая в саундтреке. Грустен, не смотря на гротескный юмор на фоне оплеух и затрещин, стрельбу и погони. Грусть фильма хорошо передают тусклые серо-зеленые цвета, тяжкая рутинная жизнь героев фильма и дождь за окном.

Конец фильма шикарен. Он одновременно возвращает нас в начало фильма, замыкая круг, и разъясняет смысл названия, данного фильму. Ради такого конца не жаль потратить два с лишним часа экранного времени. Ведь именно столько идут «Воспоминания об убийстве».

8 из 10

Общее впечатление: Корейский режиссер Пон Джун-хо в далеком 2003 году снял криминальный триллер с элементами детектива. Чем же хорош кинофильм? Да абсолютно всем!

Сюжет. Рассказ ужасает, ведь он основан на реальных событиях! В 1986 году в корейском провинциальном городе Хвасон две местные женщины были убиты одним и тем же извращённым способом. Детектив Пак Ту-ман и его помощник Чо Ён-гу со всем возможным рвением пытаются найти убийцу. Сложно представить что есть такие люди, которые самыми ужасными и извращенными способами убивают беззащитных, ходят по земле безнаказанно! Полицейские пытаются ухватится за малейшую деталь, но все тщетно. Убийца хитер, нет улик, нет свидетелей! Меня удивило, как тонко и с интересом показана не только линия с маньяком, но жизнь народа с Южной Кореи, менталитет другой страны, и столько деталей, что фильм можно рассматривать под разными углами. И скажу вам так, все подано весьма интересно.

Жанр. Криминальный триллер с вплетениями из пласта детектива балансируют в гармонии. Картина динамично фокусируется на героях, показывая что персонажи одержимые делом меняются, в данном случае в укор себе. Это видно по местным детективам и приезжему из Сеула, который раньше не сталкивался с такими ужасающими событиями. Забавность ленты в том, что в ней не смотря на такую страшную (и серьезную) тему есть черный юмор. И обыгран он великолепно! Филигранно вплетаясь в эпизоды показывает как дурачество, так и порою происходящее на заднем плане. Честное слово я порою хохотала. Снимать напряжение то надо как-то. У режиссера явно есть чувство юмора. Несмотря на предсказуемые повороты, режиссер будто водит меня за нос. Я была в замешательстве.

Актеры. Что говорить, известен мне здесь лишь Сон Кан Хо. Зная его по 2-м лентам я поняла, что актер не просто играет, он живет своей ролью! Хочется наблюдать и впитывать каждые его движения, настолько он хорош в кадре! Но и другие не проигрывают на его фоне. Шикарная игра, которой хочется аплодировать стоя)

Эмоции. Самая соль находится в эмоциях, каждый раз когда полицейские терпят крах, я отчаиваюсь вместе с ними. Каждый раз когда наступает тишина в разговорах, и только льет дождь, я испытываю страх. Каждый раз как только находят убийцу, я испытываю триумф победы. Вот так легко и просто, создатели ленты манипулируют мной, а я что? А я и рада, ведь и полностью поглощена происходящим.

«Воспоминания об убийстве» — напряженный, а местами ужасающий триллер, с толикой психологии. С отличными диалогами, с шикарной актерской игрой! Вы должны это увидеть!

9 из 10

В некогда захолустной Южной Корее, в самой её глубинке, появляется похититель, насильник и серийный убийца — и всё это, о ужас, один человек! Узнать, кто же этот негодяй, и совершить над ним правосудие осмеливаются бравые местные полицейские, ненавидимые всей округой за свою недисциплинированность, жестокость и вообще исключительное быдлячество. Вдобавок, к ним ещё присоединяется столичный коп из Сеула, вроде как даже приличный парень. Скандалы, интриги, расследования, а также взросление, испытание и неминуемая ответственность за собственные поступки!

Легко понять, что перед нами детектив. Но отнюдь не классический и жанровый. Если, например, любимый в народе «Семь» освещал проблемы справедливости, наказания и справедливости наказания для любого(ибо любой грешен),то эта картина останавливает свой взгляд на быту как преступника, так и блюстителя порядка и параллельно повествует нам о нелёгком корейском социуме. Поимка убийцы продвигаются плохо, ведь все военные заняты на бесконечных народных парадах; каждый день слышны

звуки войны, людям приходиться постоянно спускаться в бомбоубежища в надежде на то, что бомбы не разрушат их хлипкие домишка, а весь местный мужской контингент вынужден пахать в шахте(подозрительно близко расположенной к местам убийств), дабы прокормить семью. Обстановка для геройств не самая благоприятная одним словом, поэтому герои умерли заранее, где-то за кадром — остались лишь большие и меньшие злодеи. А точнее, обыкновенные люди.

Кино действительно оригинально и самобытно. Сами посудите: почти всегда расследование — это по большей части игра, в которую играет преследуемый и преследующий. Зритель или читатель подобных сюжетов и сам присоединяется к игре, напрочь забывая, что обычно победа даётся огромными жертвами: ночи без сна сводят героев с ума, каждая минута промедления грозит смертью невинного, а убийцей могут признать любого, дабы поскорее закрыть дело.

Хоть и сильный ливень смывает все следы, а на улицах в ночь убийства ублюдков с лицами маньяков предостаточно, но правосудие должно вершиться при любой погоде. Правосудие, правда, слепое или по крайней мере плоховидящее. Ведь никогда не знаешь точно, идёшь ли ты верному пути, допрашиваешь нужного ли человека, приносишь ли ты пользу или лишь страх и насилие в жизни других. А в конце приходиться лишь стоически пожинать, что посеял. Ужасаясь, но идя дальше…

Южнокорейский «Зодиак» или американский «Воспоминания об убийстве»? Фильм Дэвида Финчера вышел позднее, тогда всё ясно. Хотя какая разница, ведь оба творения хороши сами по себе. И всё-таки есть между двумя этими эталонными работами общее: и там, и там внезапно объявившийся маньяк является всего лишь резвой причиной, а вот то, какими становятся люди во время его поисков и к каким выводам они приходят, плавно занимает центральное место в эпицентре бушующих событий. Одно точно: протагонисты больше не будут прежними, так как нескончаемые воспоминания об убийствах под знаком их зодиака не доводят до мирного покоя. Дело Ребекки…

Как это виртуозно получается у азиатских мастеров кино: снять мрачную историю так, что она не смотрится жалко или, наоборот, пафосно. Ровно так, как это происходило бы в реальной жизни, но если ещё добавили бы легкость поэзии. Тогда зрители видят крепкую неоднозначность любых ситуаций, которые и составляют земную жизнь. Ведь что-то может быть однозначно положительным или однозначно отрицательным, если только жить в иллюзорном мире. На самом деле, плюс-минус не могут жить друг без друга. Там, где вроде бы хорошо, может наступить нечто страшное. А где до сих пор страшно, в конце концов появится кусочек утренней свежести. Как-то совсем обыденно.

Но и интересно. Вот кто бы мог подумать, что в корейской глубинке может поселиться скверна, наличие которой определить несложно, да только устранить которую запросто не получится. Местные детективчики думают, что их ума хватит для быстрого раскрытия дела. Даже стараться не нужно: всего лишь найти дурачка, подтасовать улики и повесить всё на его хрупкую шею. Просто никто в глубинке даже ресницей не пошевельнёт, ведь по-любому протест мало к чему приведёт. И лишь появление обученного и квалифицированного кадра из самого Сеула внесёт в сонный городишко драйва. Однако ирония судьбы в том, что столичный профессионал и сам увязнет в болоте.

Благими намерениями вымощена дорога в ад… Как тонко произошла трансформация из яня в инь. Вот вам неприятный провинциальный увалень, считающий себя толковым сыщиком и чуть что пускающий в ход дружка с прыжками ногами вперёд а-ля Джеки Чан. Напротив него сообразительный и внимательный малый, которому побоку слава или повышение по службе, лишь бы отыскать преступника. И неразрешимый тупик правды незаметно для героев поменяет расклад дел. Сначала всё видится забавным, хотя к концу становится только грустнее. Им оставалось ещё чуть-чуть, ещё чутка времени, чтобы найти ответы, но человек на то и не робот, когда можно легко отключиться.

Более того, серьёзные проблемы следователей режиссёр Пон Джун-хо разбросал по просторной земле, чтобы не помещать героев в душные и узкие коробки из стекла и бетона. Поэтому очень понравилась вроде бы обычная сцена, когда трое «колобков» спрятались в зарослях, наблюдая за мастурбацией подозреваемого, и синхронно побежали за ним, убегающего от них. Красота такая да и только. Получилось кино, которое хочется пересматривать, хочется рекомендовать, хочется изучать. Потому что в этих корейских (и азиатских в целом) творениях, несмотря на зло, насилие, жестокость и смерть, в любом случае присутствует жизнь, которая не может не быть с ними, ибо должна.

«Воспоминания об Убийстве»

Корейский кинематограф, ставший всеобщим открытием и ворвавшийся на широкие экраны на заре XXI века, стал для меня своего рода откровением. Этот глоток свежего воздуха, читай взгляда, в кинематографе и его бешеном проявлении: будь то «Остров» Ким Ки Дука или «Олдбой» Пак Чан-ука. В каждом из этих фильмов реальность настолько извращена и преувеличена, что для неподготовленного зрителя это может оказаться полным шоком. Если секс, то до извращения, если бить, то молотком в лицо, и не надо прятать это за кадр, ведь это все реально, обжигающе реально.

Так и в «Воспоминании об Убийстве» режиссера Пон Джун-хо мы имеем дело с невероятной реальностью, с огромной внутренней драмой, начиная с самой страны абсолютно не готовой к индустриализации, но неизбежно туда стремящейся, и заканчивая мелкими людишками, откровенно отказывающимися стать кем-то большим.

Безысходность и обреченность — это все и вся этой картины: серая, печальная атмосфера грязных улиц, забитые люди, насекомые и грехи, много грехов. Фильм обескураживает, оставляя лишь один вопрос: «Зачем я его смотрю?» И ответ на вопрос плавает где-то на поверхности вместе с разгадкой всех этих убийств.

«Зодиак» и «Настоящий Детектив», которые я считал эталонами жанра детективной драмы, после просмотра начали ощущаться совсем по-другому. Нет, они не стали хуже или скучнее, я просто увидел оборотную сторону: грязь, вонь и разочарование профессии.

И не смотря на все это, спустя два часа внутренних скитаний в понимании моего отношения к творению Пон Джун-хо, на экране появилось солнце, — как озарение, как ответ на все вопросы. Да, и только да! Корейское кино — это фантастика!