Так внезапно (2002)

Почему режиссер Диего Лерман выбрал для девушек в качестве псевдонимов имена великих вождей народов — Ленина и Мао неясно. Возможно имеется в виду то, что низшие слои населения (продавщица Марсия) часто очаровываются и увлекаются левыми политическими движениями, и слепо следуют за своими лидерами, участвуя в их борьбе (путешествие автостопом к морю).

Но не будем больше искать скрытые смыслы, и посмотрим на то, что лежит на поверхности.

История, как-бы, сама вытекает из выбранных режиссером персонажей, которые не перегружены разными психологизмами. Ничего лишнего. Автор не строит из себя художника, самоустранился до предела и просто дал своим героям и событиям развиваться естественным образом.

Что в возрасте двадцати лет делают девушки без комплексов в наше время — конечно же путешествуют автостопом, ищут приключения, развлекаются, экспериментируют с алкоголем и табаком, познают свое тело, занимаясь сексом с разными партнерами. Вот что, собственно, мы и видим на экране.

Фильм очень прост и естественен и это конечно заслуга аргентинского режиссера, который лишний раз не дурит голову зрителю, высосанными непонятно из какого места, изощренными сюжетными ходами, супергероями и спецэффектами.

Все чувства и поступки девушек можно понять, несмотря на то, что актрисы играли очень сдержанно, недаром говорят, что «хороший актер — со скрытой палитрой».

Продавщицу Марсию, юную толстушку, живущую обыденной серой жизнью в Буэнос-Айресе, внезапно похищают две оторвы-лесбиянки, называющие себя Мао и Ленин. Они сажают её в машину и везут к морю, которого Марсия никогда не видела. Если вы подумали, что море станет апогеем путешествия, как, например, в известной немецкой картине «Достучаться до небес», то вы просчитались.

Удовлетворив насущную потребность торговки, они отправляются втроём к давней знакомой Ленина и на пару дней останавливаются у той на квартире. За это время Мао успевает не только уложить Марсию с собой в постель, но и привить некоторый ей интерес к запретному сексу. И всё же не секс становится главной заботой женского трио. Неприкаянная троица, неумело скрывающая за бравадой и показной эмансипацией неизжитые личные комплексы, двигается в никуда в поисках не столько свободы, сколько насущной потребности в любви и понимании.

Жизнь врасплох, полуспонтанные реакции непрофессиональных актёров — этот многократно опробованный приём ещё со времен Французской новой волны, до сих пор работает безотказно, являясь альтернативой массовому кино, не позволяя ему покрываться жирком. Почти документальный стиль, необязательные контакты персонажей с непроявленными характерами, но и этого, однако, вполне достаёт, чтобы передать и авторское мироощущение, и настроение, позволяющее почувствовать, как живут и каким воздухом дышат люди второй по площади южно-американской страны. Эта Аргентина напоминает западноевропейскую провинцию 20—30-летней давности.

Фильм 26-летнего Диего Лермана стал чем-то вроде запоздалого прорыва для национального кино, востребованного в Европе, где эти — тема, стиль и герои, казалось, давно уже отработаны. Чёрно-белая картинка + роуд-муви, заменяющее собой сюжет, + производство страны, которая в те годы, в отличие от футбола, в кино ничего принципиального не поставляла. Этих составляющих оказалось вполне достаточно, чтобы на дебютный фильм обратили самое пристальное внимание престижные фестивали, по которым он триумфально проехался, неизменно увозя с каждого какую-нибудь награду.

Фильм Диего Лермана по роману Сезара Айры «La prueba»,/. Книги Сезара Айры к сожалению я не читал, кроме как на испанском их не найдёшь.

Поэтому судить могу только по фильму. По чёрно-белой, с песочной желтизной картинке. По продолжительным сценам, почти без диалогов. По ритмичной, но вместе с тем мелодичной, латиноамериканской музыке. И говорю фильм очень даже неплохой. Стиль его как по мне, временами напоминает стиль Годара, а временами стиль Гриннуэя, но вместе с тем он достаточно лёгкий. Я умышленно не хочу касаться пикантных сексуальных моментов, потому как в фильме это всё таки не главное.

Потому сюжет вкратце. Марсия, молодая особа, неуверенная в себе, слегка полноватая, работает в маленьком магазинчике, женского белья. Ещё две особы Ленин и Мао,/вот уж имена/похищают Марсию. Далее по закону жанра, должен бы быть боевик, или детектив ан, нет. Далее троица поедет,/на угнанном такси/ к морю, потом они поедут к бабушке, Ленин.

Впрочем, фильм не о том, кто, куда и с кем приехал. Фильм о любви. О жажде любви. О любви, как смысле жизни.

На первый взгляд, создаётся впечатление, что смысл жизни героев фильма заключён в бессмысленном прожигании своей жизни. Но это же не так. И жажда эта,,/любви/рождена не этим днём.

Ненавязчиво мы подходим к любви к своим близким, в то время как обстоятельства диктуют одну правду, а она совсем другая. У всех героев фильма свои «скелеты в шкафу». И вот когда герои фильма начинают наводить порядок в своей душе, внезапно умирает бабушка, Ленин.

Так внезапно.

И тут мы подходим к главному. Все мы смертны, и чаще всего мы смертны совсем внезапно. Смертны мы и смертны те, кого мы любим. Может наступить момент, когда будет поздно копаться в своей душе. Жить надо сейчас, не бессмысленно прожигать свою жизнь, а жить.

И не надо стесняться своей любви.

И не надо ждать, пока наступит завтра и всё как-то решится.

Первые 10 минут фильма казалось, что главные короткостриженные героини вообще не умеют разговаривать. Но когда одна из них заговорила, это было очень мило. Но ощущение, что их жизнь ничем по сути не отличается от жизни третьей героини, не покинуло. Мне понравилось, что в начале показали именно ее — жизнь. Жизнь одной, жизнь других. Этакий самостоятельный фильм на шестую часть часа. Еще можно было бы сделать отдельный фильм из первых 25 минут. Или из 15 минут между первым рубежом и вторым. Если некоторые фильмы можно разобрать на цитаты, то этот — на короткометражки, но и целиком он не намного хуже. И все это прекрасно.

Чудесные картинки недостроев и заводских районов. Меткие диалоги, не больше, чем необходимо, только по делу. Но это, что даже немного странно, не делает фильм менее жизненным.

Я не симпатизирую никому из персонажей, но кинокартина в общем мне очень понравилась. Было трогательно до смеха, когда Марси побежала к морю.

От этого фильма не хотелось отрываться. Он превзошел все мои ожидания, я думала, он будет гораздо хуже. Он создал какую-то атмосферу, хоть я и смотрела его одна. Волнующее, честное, жизненное кино. Порой нежное, порой жесткое, порой драматичное, но всегда предельно искреннее.

Отныне мой любимый темный фильм. Смотреть всем, не очаровываться персонажами, не верить на слово, думать и чувствовать, а потом чуть больше, чем обычно, присматриваться к миру и самому себе.

9 из 10

Поразительный фильм.

Не многие могут его понять, да и просто досмотреть до конца. Кому-то покажется неимоверно скучным, кому-то просто абсолютно непонятным. Но в нем что-то есть. И это не обсуждается.

Многие из нас живут в ожидании чего-то, смотрят в прошлое и надеются его вернуть, боятся сделать что-то, что не вписывается в рамки их ежедневной жизни. Толстушка Марсия — именно такой человек, идущий каждый день на работу, а вечером, возвращаясь с нее, звонит ему и не может сказать то, что всегда хотела. Но однажды она встречает Мао и Ленин, двух девушек-лесбиянок, чьи отношения Марсии до конца фильма остаются непонятными. Эта парочка завлекает ее своей нетрадиционностью, отсутствием того повседневного графика, к которому она так привыкла. А еще возможность. Возможность близости с девушкой, которую она не знает.

Встреча этих троих внесла в жизнь каждой из них свои изменения. В конце концов, им стало понятно, чего бы им хотелось на данном этапе.

Я думаю, если у вас вдруг возникло желание подумать-поразмышлять о своей жизни, провести некую переоценку ценностей, этот фильм вам подойдет. Если он вам не понравится — не беда. Каждому свое, как говорится.

Фильм практически в одном цвете. Голубоватая дымка, она создает свое особое настроение. Приятного просмотра!

10 из 10