Мистерии (2000)

Довольно неоднозначная работа Михаил Калотозишвили «Мистерии», своеобразный российский арт-хаус с грузинским акцентом. Сюжет фильма довольно прост и строится вокруг сна грузинского композитора Дадо, пребывающего в творческом поиске. Данный прием как фильм-сон, фильм-воспоминание (с неожиданной концовкой) будет достаточно моден в российском и зарубежном кинематографе в середине 2000-ых, а пока режиссер Михаил Калотозошвили по-своему решил раскрыть эту тему.

Итак, композитор Дадо по просьбе старого знакомого семьи отправляется по работе в Санкт-Петербург, а также для встречи с другом Константином, которого усиленно ищет полиция. По прибытии в город, герой знакомится с девушкой Натальей — с которой у него завязывается романю. Дадо попадает в чуждую ему атмосферу Питера начала 90-х годов, где странным образом сплелтаются его прошлое, настоящее и будущее -неизвестно, что ожидает за следующем поворотом и судьба преподносит яркие и внезапные события, так или иначе влияющие на композитора.

Как мне кажется, в фильме такого жанра (драма, фэнтези) большУю роль должны играть некие символы и знаки, которые подталкивают нас к разрешению этой головоломки, а финал должен стать по-настоящему неожиданностью и решением картины (иначе зачем было делать его таким). Здесь же автор увлекается больше бытовым повествованием событий «лихих 90-х» с их атмосферой, лишь изредка давая нам намеки на фантосмогоричность происходящего, из-за чего конец, на мой взгляд выглядит неуместным (Ради чего это было сделано?), но обо всем по порядку.

С визуальной точки зрения фильм выполнен в холодных темных тонах (даже первая сцена в родном городе Дадо — цветовой палитрой мало чем отличается от улиц Санкт-Петербурга). Очень не хватала интересных операторских и режиссерских ходов, визуально расскрывающих тему некой «мистерии», в которую попал главный герой, нереальности происходящего.

Звуковое же решение картины — напротив; практически полностью совпадает с названия фильма и создает нужное настроение и атмосферу происходящего. Заявляя о себе с первых секунд звучания (грузинские песни звучащие с эффектом реверберации вводят нас в некоторое состояние транса), музыка и шумы раскрывают всю картину. Шумовая палитра очень плотная: голоса, крики, атмосферные шумы и самые, как мне кажется, важные звуки, которые соединяют все повествование — звуки боя часов (которые с самого начала дают нам понять весь сюрреализм происходящего, пробив 14 раз) и дверного звонка — эти звуки в разных их интерпретациях мы будем слышать на протяжении всего фильма — даже в неуместных для них местах мы будем узнавать их в звоне стеклянных бокалов, разбившихся тарелок, колокольчики и тд — они будут перетекать друг в друга — уходить и плавно возвращаться вновь — создавая картину чего-то сказочного — мистерии.

Музыка так же интересна подобрана в кинокартине — грузинский фольклор, в начале картины (где действие происходит в Грузии) сменяется от классическими произведениями Россини, когда дело происходит в Петербурге, уходя опять на народную музыку — возможно здесь идет противопоставление 2-ух непохожих друг на друга городов, 2-ух разных культур.

Конечно, каждый будет трактовать эту картину по-своему. Но у меня осталось ощущение, что режиссер, возможно не определился с жанром в котором он снимал свой фильм — то ли это драма о начале 90-х, тогда зачем такой необычный финал, то ли это символическая притча, тогда почему так мало внимания уделено визуальному решению картины в этом ключе — что для него было важно для меня останется неизвестным.

3 из 10