Афера Томаса Крауна (1999)

Это история о любви. Томас и Кэтрин, банкир и детектив, оба превосходны в своем деле. Превосходны до элегантности, непоколебимой уверенности в себе, изящества в каждом решении.

Уже не молоды, а их 'сумасбродство' - это роскошь, которую они точно могут себе позволить.

Это история о превратностях судьбы, которая готовит встречу с любимым там, где этого не ждешь. И тем интереснее!

Что, как вы думаете, лучше всего дополнит колье из бриллиантов? Браслет или серьги, но не второе колье. Так и в фильме: парой 'афериста' может стать только та, кто оценит его ум по достоинству. А еще логику, образованность и тягу к роскоши. Томас не бандит, он Мужчина, который может себе позволить самое желаемое. А Кэтрин - Женщина, которая не соглашается на меньшее.

Фильм с прекрасными актерами, манерам которых хочется подражать. А сцена с танцем и 'его продолжением' - это то, что можно посмотреть даже без сюжета.

Легко, живо и чувственно.

Как известно, версия 1999 года - это ремейк одноименного фильма 1968 года, и редко бывает так, чтобы второй вариант мне нравился больше. Но это именно тот случай! Абсолютно шикарная картина Джона Мактирнана, совмещающая в себе яркую любовную и достойную детективную истории.

Что касается актерского состава - тут все на высоте. В главных ролях Пирс Броснан в качестве финансиста и Рене Руссо, играющая страхового следователя. И насколько же роскошно они смотрятся вместе в кадре! Это и красиво, и страстно, и динамично. Здесь нельзя не упомянуть момент их танца на вечернем мероприятии, такого чувственного и изящного, пикантности которому добавляет полупрозрачное платье главной героини. Говоря же отдельно о Руссо - она в этом фильме просто восхитительна, образ такой сильной и одновременно слабой героини подошел ей на все сто процентов. Да и Пирсу Броснану с его легкой ухмылкой и чарующим взглядом очень подходит образ богача, живущего в помпезных апартаментах, как говорится, подлецу все к лицу.

Остальные актеры также были прекрасно подобраны на свои роли. Миловидный Денис Лири в качестве немного неловкого, но искреннего лейтенанта, испанская модель Эстер Каньядас, отлично изобразившая свою надменную роль, пропиливая камеру насквозь одним лишь только взглядом, и, наконец, Фэй Данауэй, сыгравшая психоаналитика, а также исполнившая главную роль в оригинальной версии фильма.

Отдельное внимание хочется уделить сцене кражи картины из музея, в ней хорошо всё. Съемки, монтаж, саундтрек - на мой взгляд кусок превосходно продуман от А до Я. И за счет спокойствия и невозмутимости Томаса Крауна, азарта и своеобразного восторга от происходящего Кэтрин Бэннинг, нервозности и невозможности полиции как-либо повлиять на происходящее, отрывок постепенно набирает обороты и на пике вызывает своего рода блаженство у зрителя, который, наконец, понимает - вот она, та самая афера из названия. Этот эпизод я зачастую пересматриваю даже отдельно от всего фильма, настоящая услада для глаз. А играющая на фоне Sinner Man от Нины Симон потом еще долго звучит в голове.

Замечательный старый фильм для настоящих эстетов и любителей загадок. «Афера Томаса Крауна» тонко продуманный и красивый фильм.

Представьте себе, что вы имеете все доступные блага, пользуетесь большой популярностью у противоположного пола, денег на счетах не счесть, все настолько приелось, что хочется адреналина и опасности. Таков герой Пирса Броснана, успешного миллиардера, который ради развлечения... крадет произведения искусства. Детектив и страховой агент Кэтрин Бэннинг берется за дело о краже картины Моне и вступает в противостояние с хитрым авантюристом, пуская в ход не только профессиональные навыки, но и свои женские хитрости.

В данном фильме отлично подобран дуэт Пирс Броснан и Рене Руссо. Эта парочка стоит друг друга! Между героями летят искры и сквозит такое напряжение, что кожей ощущается через экран. Броснан и Руссо отлично демонстрируют вспыхнувшие чувства, и их роман выглядит «живым» и настоящим. Общение героев похоже на игру в «кошки-мышки», оба умны, находчивы и постоянно пытаются уколоть друг друга.

Сюжет мастерски закручен и оригинален и держит зрителя не спецэффектами, а интригой. В картине много пикантных сцен, Рене Руссо выглядит как идеал женщины, красивая, сексуальная, умная, она легко может свести с ума миллиардера. Один из любимых моментов в фильме это чувственно исполненный танец танго.

В сюжете достаточно остроумных шуток и забавностей. Томас Краун откровенно посмеивается над Кэтрин, разжигая в ней эмоции. Кстати, я не смог предугадать, чем закончится картина, так что финал для меня был более, чем неожиданным. В плане чувств между героями сомнений не возникало, но, вот куда спрятали картину Моне, до последних кадров я не догадывался.

Снят фильм шикарно. Ценные полотна, парусные яхты, званые вечера, все дорого и музейно. Полеты на частном самолете с невероятными пейзажами, думаю, что фильм оценят поклонники прекрасного.

Мне кино зашло и понравилось. Этакий классический и авантюрный детектив с нотками комедии и легкой эротики.

Для эстетов и ценителей загадок и фокусов. Высокий интеллект героя позволил ему стать не только успешным финансистом и миллиардером, но и развлекаться остро и со вкусом. Такому Герою простые женщины — красотки не так будоражат кровь, как достойная умная женщина, тонкий психолог, с прекрасной фигурой и знающая, как взять мужчину на крючок. На каждого хитреца найдется свой хитрец.

Детектив Кэтрин Бэннинг (Рене Руссо) умело и тонко умеет разгадывать загадки. Холодный расчет и амбиции уступят ли место чувствам? Ведь встретились «родственные Души» и кто выйдет победителем? Фильм о том, как Соперники, находящиеся по разные стороны баррикад — притягивают друг друга как магнит с разными полюсами… но все же магнит, потому как «из одного теста сделанные». Уверенные, дерзкие, харизматичные, сообразительные и красивые… На их игры смотреть приятно!

Фильм держит в напряжении до самого конца.

10 из 10

Это жанровое кино, а поэтому на высокие баллы этот фильм претендовать не может. Он и не собирается!

Простая и наивная история, банальная завязка и демонстрация характерных жанру персонажей: баловень судьбы и несметный богач, роковая охотница за головами и детектив-добряк, пытающийся казаться плохишом — казалось бы, что всё это мы видели где-то раньше, но есть одно «но».

Несмотря на всю простоту и легкость повествования, эта история завораживает, в некоторых моментах она трепещет нервы, хотя ты и осознаешь всё, что произойдет дальше.

Если вы хотите понаблюдать за авантюристом-миллионером, в исполнении Пирса Броснана, роковой и прекрасной женщиной Рене Руссо и их игрой в кошки-мышки, перерастающей в нечто большее, то вы не пожалеете о потраченном часе и пятьдесят минут вечернего времени перед сном, однозначно!

Отдельный плюс за отличную развязку под ту самую песню, вдохновлённую той самой картиной Рене Магритта (без спойлеров, но это было впечатляюще!).

Что стоит выделить?

1) Очень удачное вкрапление неназойливой мелодрамы, дополняющее картину.

2) Отличный перморфанс от Рене Руссо и очень хороший от Броснана.

3) Простой, но не банальный сценарий

4) Лёгкая и интригующая подача истории

5) Та самая песня!

6) Пальто, котелки и та самая картина Рене Магритта!

7) Отличный финал и чертовски хорошее послевкусие!

В итоге — это «просто хороший фильм» и достойный представитель жанра, а значит, что как жанровому фильму-ограблению с инкрустацией неприторной мелодрамы, я ставлю вполне заслуженные

7 из 10

«Афера Томаса Крауна» — это ремейк одноимённого фильма 1968 года, главные роли в котором исполнили Стив Маккуин и Фэй Данауэй. Сюжетно фильм 1999 года очень близок к оригиналу. Томас Краун (Пирс Броснан) — скучающий мультимиллионер и утончённый интеллектуал, обладающий тонким вкусом и зарабатывающий крупными инвестициями. У него всё есть и можно сказать, что жизнь удалась. В своё обыденное существование он решает добавить адреналина, для чего планирует и осуществляет дерзкое и хитроумное похищение картины знаменитого импрессиониста Клода Моне из музея Метрополитен в Нью-Йорке. По распоряжению швейцарских страховщиков, которые не хотят выплачивать страховую компенсацию за утрату украденного шедевра, на помощь полиции прибывает страховой детектив Кэтрин Бэннинг (Рене Руссо). В её задачи входит выяснить, кто украл полотно великого художника, и поймать преступника.

Вступая в противостояние с изобретательным противником, находящимся по другую сторону закона, детектив Беннинг для достижения своей цели использует не только сугубо профессиональный арсенал своих умений. Она начинает изображать влюблённость в подозреваемого, которая спустя некоторое время перерастает в мощное чувство.

История, в которой даже самый изощрённый мошенник испытывает слабости перед роковой, проницательной и соблазнительной женщиной, не нова и не оригинальна. Однако в отличие от похожих картин с достаточно прямолинейным сюжетом фильм Джона МакТирнена выгодно отличается особым шармом, который привносит в него дуэт персонажей Пирса Броснана и Рене Руссо, а также интеллектуальным и интеллигентным юмором. При этом существует мнение, что, вероятно, именно эти достоинства и не оказали должного эффекта на момент выхода картины в прокат, поскольку публика ожидала более простого и развлекательного фильма.

Оценка любого ремейка неминуемо приводит к фазе сравнения с оригиналом. Плохо это или хорошо, вопрос спорный. С одной стороны, мы навешиваем на самостоятельное произведение некий груз ответственности и соответствующие статусу коннотации, тем усложняя поиск объективных оценок. С другой стороны, это так интересно: сравнивать, выделяя общее, видя сильные и слабые стороны сразу двух полотен — оригинала и копии.

Слово «полотно» употребил неслучайно, ведь в «Афере 1999» весь сюжет завязан на живописи, и крутится вокруг столпов современного искусства: Моне, Мане, Писсаро, Магритта, Кулиджа. Собственно, и пересмотреть оба фильма решил после посещения выставки Магритта, вспомнив, как изящно обыграна в фильме тема «Сына человеческого».

Несомненно, фильм 1999-го года откровенно вкусовой, нарочито напыщенный, с лихвой отражающий тенденции и настроения Миллениума: эпохи гламура, дорогих цацек, топ-моделей и топ-менеджеров нефтяных компаний… одним словом, тех самых «тучных нулевых».

И сам Краун, почти по Маршаку — «владелец фабрик, заводов, газет, пароходов». И «дольче вита», буквально, кричит в каждом кадре: тут и алмазные подвески, достойные королевы, и разбитая на кураже парусная яхта, и сожжённая на спор картина знакового импрессиониста, и полёты на частных планерах и самолетах, и элитный алкоголь, кожаные портфели, костюмы на заказ…

Словно мы перелистываем ожившие развороты известного мужского журнала золотой поры глянца: брендовая реклама, голые ноги, реклама, реклама, голые ноги, новый рассказ Пелевина, и снова реклама на фоне голых ног…

Эпоха напускного шика далеко не уникальна, и не ограничилась рубежом тысячелетий. Достаточно вспомнить другой образчик «сладкой жизни» рубежа 50—60-х в одноименном фильме Феллини.

И здесь связь времён и стремление к экранной роскоши роднит «Крауна» с другим апологетом жанра — кинофраншизой по произведениям Флеминга, также берущей начало в послевоенных 50-х: да ведь перед нами всё тот же Бонд! То же фирменное бондовское пренебрежение правилами, те же швейцарские часы и прочие мужские игрушки, вроде знойных длинноногих спутниц, шпионских гаджетов или люксовых автомобилей.

Таковы устоявшиеся рамки жанра авантюрного шпионского боевика, мечущегося между мелодрамой, комедией и эротикой. И если бы не столь же тонкая самоирония, отличающая лучшие образцы от Брокколи-Зальцмана, весь этот гламурный лубок не стоил бы выеденного яйца. «Афере 1999» удалось пройти эту грань по самой кромке, не скатившись в откровенный кич. Пусть и не без типично жанрового продакт-плейсмента.

Но мы ведь собирались сравнить фильм с предшественником, а не с шпионским сериалом? Хотя довольно трудно отделаться от сквозящих вокруг отсылок к знаменитому шпиону. Это и сам титульный на тот момент «Бонд» Пирс Броснан, и наличествующий сполна фирменный стиль Джеймса Бонда -супермена, авантюриста, игрока, бретёра, записного плейбоя и кутилы, непременно одетого с иголочки и играючи управляющегося со всеми видами техники.

И это, конечно, непременная связь сразу с двумя роскошными плеймейт, и их непримиримое противостояние, на контрасте: молодая необузданная блондинка с хищным кошачьим взглядом и независимая томная брюнетка в полном соку.

И если противостояние двух женских начал присутствует в фильме лишь краем, главная ключевая пружина, движущая действие, кроется в самих главных персонажах-антагонистах: героях Броснана и Руссо. Тут полный диалектический расклад единства и борьбы противоположностей: мужчина — женщина, похититель — ловец, закон — преступление, Европа — Америка, долг — чувства, любовь — предательство, деньги — деньги-штрих… можно долго перечислять.

Особенно позабавила рокировка героев: из рабочего британского Глазго прямиком на Уолл-стрит, и с сельских просторов Огайо в топ-консультанты швейцарской страховой компании.

Удивительно, но у «Афёр» 1968-го и 1999-го года меньше точек соприкосновения, чем с уже многократно помянутой всуе бондианой. Даже сюжет фильмов совпадает лишь в условных чертах, ограниченных синопсисом в три предложения: «Уставший от своих миллионов финансовый воротила готов пуститься на самые отчаянные криминальные приключения, чтобы унять скуку. Остановить его сможет только достойный его противник. Ровно до той поры, пока в расчёт не взяты чувства».

И снова весь шарм и прелесть новой «Аферы» мы видим в самоиронии и тонко вплетённых аллюзиях, пересечениях, сквозных отсылках. Так в новом фильме, практически камео, в роли ментора-психолога снялась исполнительница главной роли «Афёры 1968» Фэй Данауэй, тем самым замысловато связывая сюжеты двух фильмов между собой. А заглавную музыкальную тему Мишеля Леграна, за которую первый фильм стал оскароносным, перепевает в новой версии сам Стинг.

Но и тут совпадение условно: ведь даже в рамках одной роли Данауэй с Руссо играют в совершенно разных «весовых» категориях: одной на момент съёмок было 27, а Руссо, при всём ее физическом великолепии и сексуальности, сочащейся из всех щелей — 45. Отсюда и совершенно разный посыл в окраске роли.

К слову сказать, и Стивен МакКвин в 1968-м году был утверждён на главную роль в последний момент. А первым Томасом Крауном имел все шансы стать действительный на тот момент «Бонд» — Шон Коннери. Очередная замысловатая отсылка.

Но изящество фильма 1999-го года даже не в этих отсылках, а в ажурной канве выверенных до слова диалогов, взглядах, тонких намёках, скрытых двойных смыслах. Взять те же кульбиты с безликими буржуа в котелках в стенах музея Метрополитен, валящимися, словно с неба, как на одной из картин-загадок Рене Магритта.

Фильм как замысловатый пазл, причудливая головоломка, шарада, своей тонкой иронией и утонченной игрой смыслов и характеров отсылающей нас к другой «Шараде» — с бесподобной Одри Хепбёрн и аристократичным Кэри Грантом. Там также присутствовало скрытое противостояние мужчины и женщины, преступника и жертвы, и те же изящные ироничные диалоги, взгляды, намёки, постоянно вскрывающиеся двойные смыслы и интрига, не отпускающая до самого конца, разгадка которой тянется до последних кадров.

Нельзя опустить и музыку в фильме. Если в первом «Крауне» режиссёр Норманн Джуисон сделал ставку на революционный прием раскадровки экрана, в новой версии именно музыка является одним из главных художественных приёмов, на волнах которой протекает всё действие. Особенно хороши напряженный пульсирующий «Синнерман» от Нины Симон и упомянутый выше Стинг с оскароносными леграновскими «Мельницами души». И тут Стинг в своей лаунжевой джазовой версии на голову убирает первого исполнителя Ноэла Харрисона.

Подводя итог: бессмысленно сравнивать эти два фильма, поскольку, по большей части они не являются ремейком и оригиналом. Это два совершенно самостоятельных фильма. И по накалу, и по интриге, и по краскам, и по настроению, и по впечатлению, навсегда оставшемуся по просмотру. Новый «Томас Краун» — очень жанрово вкусовое кино на любителя, но с определённым шармом, огромным обаянием, юмором и тонкой самоиронией, способное с лихвой занять наше праздное сознание занимательной, необременительной игрой и пощекотать самолюбие: «Как же? Мы можем отличить Мане от Моне! (Хоть и не помним точно, кто из них эту мелодию сочинил).

7 из 10

Здравствуйте!

Пирс Броснан. Он же пятый Джеймс Бонд (в четырёх фильмах Бондианы), он же молодой Филеас Фогг (в мини-сериале «Вокруг света за 80 дней», 1989 года), он же Офицер Ордена Британской Империи (почётный рыцарский орден, с девизом: «За Бога и Империю»), и он же много, кто ещё… Пирс Броснан, дамы и господа. Прошу любить и жаловать…

В перерывах между Бондианой, тесно связанной с ним контрактом, Пирс не имел право носить в других лентах смокинги, показывать часы и, конечно же, заказывать: «Водку с «Мартини». Смешать, но не взбалтывать. Спасибо». Однако быть ярким, находчивым, дерзким и харизматичным, ему никто запрещал. Чем он с удовольствием и пользовался…

Его участие в авантюрно-детективной истории про талантливого и изощрённого вора предметов искусства («Афера Томаса Крауна»), не только делает его достойным конкурентом Дэниэлу Оушену, которого сыграл блистательный Джордж Клуни (кстати, фильм «11 друзей Оушена» — тоже римейк. В оригинале был никто иной, как сам Фрэнк Синатра), но и ставит его на один уровень с ним. Этот хитрый взгляд, умение держать всё в своих руках, стратегия и азарт. Да… Эти ребята стоят друг друга…

«Обычно, сожалеть — попусту тратить время».

Плюс шарм и обаяние, которое в фильме играло не последнюю роль. Ведь в «Афере Томаса Крауна» главный детектив — женщина (актриса Рене Руссо), считающая, что она настолько умна, красива, опытна, что может вывести на чистую воду любого, даже такого изощрённого, богатого, успешного человека, как Томас Краун (Пирс Броснан. Кстати, фамилия «Краун» переводится с английского, как «корона», то есть, он, как король в фильме — птица высокого полёта). И он позволит ей так думать. А сам… О! Это лучше посмотреть…

Эротические сцены напомнили мне немного «Основной инстинкт» (некую игру кошки с мышкой). И тут я не скажу, что странно было видеть женщину бальзаковского возраста в неглиже, так как Рене — бывшая фотомодель 70-х годов, хорошо сохранилась и в конце 90-х. Плюс страсть и открытость, показывали нам истинные желания героев по отношению друг к другу. А значит, нужно было играть правдоподобно, чтобы в нас молчал Станиславский, случайно не произнёсший: «Не верю!».

«Вполне очевидно, что вы любите мужчин, но ни одного из них вы не держите рядом с собой достаточно долго».

«Присутствие мужчин — губит женщин».

Тут всё было, как надо… Даже двойное ограбление. Признаюсь, что был поражён также, как при первом просмотре картины «Побег из Шоушенка». Не ожидал. Всё-таки, надо уметь вести двойную игру. Это не каждый может. А Бонд, то есть, Пирс — в этом хорош…

И, он всё же надел смокинг в фильме, но обошёл бондовский контракт тем, что не стал застёгивать верхнюю пуговицу, а бабочку-галстук просто накинул на шею, для вида. Мастер…

Могу отметить также, что обратил внимание на актрису Фэй Данауэй, в роли психоаналитика. Слышал, именно она сыграла роль женщины-детектива в оригинале. Что ж. Это типично для римейков: приглашать тех, кто начинал…

Спасибо режиссёру картины Джону Мактирнану (кстати, подарившему нам две части «Крепкого орешка» — первую и третью) за хороший, слаженный, добротный римейк. Остаётся лишь сравнить с оригиналом, но уже скажу, что в независимости от него, этот фильм я оценил на ту оценку, какую почувствовал во время просмотра. И, если старая лента покажется такой же, то напишу и о ней (как у меня уже было с «Угнать за 60 секунд» и «Ловушкой для родителей»).

10 из 10

Благодарю за внимание!

Удивительная редкая смесь интеллектуального противостояния двух сильных личностей, изящного блефа и интригующих эмоций самой игры, с филигранным напылением эротики настоящей страсти и погони за соблазнами запретных развлечений на грани закона, словно на острие бритвы.

Ну и финал, завораживающий гениальностью своей видимой простоты…

Идеальная картина, браво!

10 из 10

Фильмы на тему ограблений или же не менее дерзких афер практически всегда обречены на успех и находят отклик в сердцах даже самых искушенных зрителей. Ведь такие фильмы представляют собой уникальнейшую возможность оказаться на какое то время в шкуре того или иного человека, которому удаётся совершить гениально спланированное и исполненное преступление. При этом, оставив с носом абсолютно всех. Как сотрудников правоохранительных органов, так и всех остальных. Что не лишний раз лишь подтверждает данный фильм режиссера Джона МакТирнана.

Говоря откровенно, было крайне неожиданно увидеть подобного рода произведение от режиссера Джона МакТирнана, который с самого начала зарекомендовал себя в качестве режиссера боевиков и триллеров. Тут же, МакТирнан пробует себя в абсолютно новом для себя жанре и на удивление, справляется со своей задачей вполне себе достойным образом. Возможно в фильме и нет головокружительных трюков, оглушительных спецэффектов и масштабного зрелища, но тем не менее фильм смотрится крайне интересно и динамично. Во многом, за счет достаточно ловко и виртуозно оформленной атмосферы картины, которая буквально заигрывает со зрителем на протяжении всей ленты. При этом, неоднократно прыгая от жанра криминального триллера к жанру мелодрамы и наоборот.

Сам сюжет так же представляет собой нечто крайне интересное. Во многом, за счет свежего подхода к теме ограблений и личности самого Томаса Крауна как героя картины в целом. Он не совершает кражу из-за денежной нужды или по каким либо другим причинам. Он лишь разбавляет скуку и тешит свое самолюбие и столь легкомысленный подход к теме смотрится крайне интересно на экране. Конечно же, чрезмерная мелодраматичность картины местами создаёт впечатление, чего то абсолютно приторного и малость избыточного, но в целом, никакого эмоционального катарзиса от просмотра картины не случается.

При этом стоит признать, что фильм смотрится столь интересным во многом из-за актерского состава и это тот редкий случай, когда именно актеры тащат весь фильм на себе. Так как будь на главных ролях иные актеры, впечатление от просмотра картины было бы совсем иным и не обязательно положительного характера. Режиссер картины Джон МакТирнан снова снимает в главной роли Пирса Броснана, которого 14 годами ранее он снимал в своем режиссерском дебюте «Кочевники» и даёт шанс последнему разрушить устоявшиеся вокруг него стереотипы. Говоря откровенно, на протяжении всей ленты Броснан нисколько мастерски растворяется в образе Томаса Крауна, столько с легкостью и упорством доказывает, что способен играть и другие роли кроме Джеймса Бонда.

Более, чем достойно себя проявляет на экране и Рене Руссо, которая так же в полной мере раскрывается на экране в качестве достойной актрисы. Отдельной усладой для глаз является и наличие в картине таких замечательных актеров как Дэнис Лири, Фэй Данауэй, Бен Газзара и Фрэнки Фэйзон. Пусть их роли не несут первостепенной важности, но игра актеров тем не менее оставляет лишь самые положительные эмоции от просмотра.

7 из 10

Афера Томаса Крауна — это безусловно более, чем достойный представитель фильмов на тему ограблений. Возможно далеко не самый идеальный и не лучший по сути, но снятый достаточно стильно, красиво и увлекательно. Вполне достаточно, что бы охотно потратить свое драгоценное время и не пожалеть об этом ни на секунду.

Сразу должен сказать о недостатках фильма, дабы поскорее с ними расправиться и перейти к достоинствам. Для меня лично самым главным из них является Рене Руссо — ее невыразительные, резкие черты лица абсолютно неуместны в сочетании с легкой томностью, загадочностью и элегантностью Броснана. Во-вторых фильм является очередной копией, а именно собрата с одноименным же названием от 1968 года и сам он является одной из волн фазы самокопирования, захлестнувшую фабрику грез где-то с начала 80-х (вот почему так котируется Тарантино — он единственный из всех режиссеров умеет преподнести копию оригинально) и которая к моему (и наверно вашему) величайшему огорчению видимо уже не закончится.

Но довольно! Взглянем же на светлую сторону. И перво наперво, конечно, следует отдать должное Броснану. Его интеллектуальный вор, считающийся с миром искусства, обладает должными эстетическими наклонностями и буквально спасает великие шедевры от растерзания толпой ressentiment. С каждой новой вспышкой фотоаппарата очередного туриста, с каждым алчущим, неряшливым, пустым взглядом брошенным на полотно, всякое произведение все больше тускнеет, мельчает и умирает.(«О великое искусство! Для кого бы светило бы счастье твое, если бы не было тех кому ты светишь») Ибо потеряна сама значимость искусства, его экспрессия, неуловимость, ибо оно искусство поставлено на службу системе, а следовательно, чтобы оживить его, необходимо обмануть саму систему. Но как это сделать?

Интересно отметить, что господин Томас Краун сам является частью системы ведь он миллионер и предприниматель. Таким образом, он как бы опровергает самого себя, встает над собой — по сути в этом и заключается его главная задача. Похитив оригинал картины он найдет собственный оригинал и наконец оживет. Также как оживет картина, нашедшая наконец своего единственного зрителя.

Что может помешать ему? Нечто, что сильнее всего на свете привязывает нас к самим себе, чье влияние так ошеломительно, чья легкость и простота так обворожительны, что даже самые рьяные прагматики и рационалисты бывают готовы навсегда утонуть в розовых водах обмана. Это, конечно же, женщина.

Женщина в фильме должна играть самую главную роль! Ибо вводя в заблуждение, обманывая, очаровывая, околдовывая она сама! попадает в собственную ловушку. Но и мужчина, будучи очарован маской впадает в бесконечный поиск истинного лица и также теряется. Следовательно, выходит что выигрывает кто-то третий. Кто же он? Неужели Амур? Неужели лишь этот призрак из призраков, миф, чистейшая иллюзия является подлинной реальностью?

Но к сожалению! Как я уже отметил мисс Руссо не позволяет вытянуть эту идея (хотя, может я не прав и на нее вовсе никто не ставил). Да она выглядит обманутой, но сама не способна никого обмануть (даже себя), отчего Броснан явно скучает и продолжает наслаждаться лишь собой.

И еще одно! Последнее! достоинство фильма. Красота съемки, драйв, эмоциональность ничто в сравнении с… любовью к зрителю. Именно ее отсутствием грешат боевики снятые после 2000 года. В боевиках 80—90 годов еще чувствуется главный персонаж, а обстановка лишь раскрывает, углубляет его (сегодня — обстановка играет ведущую роль, а персонажи нужны лишь для ее раскрытия). И Джон МакТирнан — один из лучших мастеров старого стиля (неслучайна его неспособность подделаться под новое время… Ведь «Афера Т. К.» является по сути его последним шикарным фильмом). Именно он взглянул по новому на героя боевика — в крепком орешке, последнем киногерое, хищнике. Он позволял зрителю заглянуть в нутро героя, не забывая о зрелищности. И данный фильм является тому лучшим подтверждением.

Одна женщина сказала мне как-то, что любовь «в возрасте» самая настоящая. Вы скажете, какой это возраст — 40 лет?! Дело в том, что когда я впервые увидела эту картину была совсем юна. Но даже тогда, эта реакция меж актерами меня заворожила, но была, так сказать, не совсем мне понятна. Настоящая любовь ведь только первая, в начале жизни, полагала наивно я.

Вы, возможно, не поймете, почему я пишу о взаимоотношениях, упуская из виду саму «аферу?!» Хитросплетение сцен, посвященных разгадке кражи тормошит мозг, умиляет. Но, ничего не могу с собой поделать в отношении этого фильма! Потому как для меня эта кинолента всегда будет в первую очередь — картиной чувств. Так искусно они показаны этими замечательными актерами. Рене — это вообще самый настоящий «ходячий секс!» С нее можно смело брать пример того, как важно осознавать, буквально купаться в своей красоте. И дело не в том, что ее красота внешняя безусловна. Нет. Здесь целый набор качеств, который делает ее героиню настолько полноценной женщиной. Не могу так же пропустить гардероб ее героини. Не скажу, что часто обращаю внимание на него при просмотре той или иной киноленты, а тут прям глаз зацепился. Аплодирую и Пирсу. Отношу его к той немногочисленной группе актеров «голубой крови», если можно так сказать. Есть в нем некий природный шик, стать. Когда смотришь на него и челюсть отвисает). Ну а вместе Рене и Пирс — это бомба для экрана! Небывалый накал чувств. Когда я вижу подобное, ловлю непроизвольно себя на мысли «ну как, как можно такое, так играть и не чувствовать в реальности?!»

Так что для тех «молодых», кто отчаялся найти верного друга, партнера, любовника, родственную душу еще не все потеряно!)

Я бы сказала, что визуальный ряд, музыка, игра актеров, о которой уже говорила, создают праздник для души. Поэтому — смотрите, пересматривайте!

10 из 10

Ты хочешь танцевать, или ты хочешь танцевать?

Томас Краун кузнец своего счастья и хозяин своей жизни. Он очень богат, успешен, красив и умен, но первое, что при знакомстве с этим человеком бросается в глаза — это его элегантность. Томас Краун не женат, поэтому все время тратит на самого себя, на свою жизнь, делая ее каждый день более познавательной и счастливой. Выкинуть на ветер несколько тысяч долларов является для него совершенно обычным делом. Томас Краун имеет все, что пожелал бы любой мужчина на нашей планете, но даже такие элегантные и солидные мужчины, которые имеют много денег, тоже сходят с ума от всего этого жизненного жира. Перепробовав все известные и неизвестные способы развлечений, Томас Краун начинает понимать, что все его идеи куда-то пропали, а повторять уже пройденные этапы не хочется, и тут собственно в его элегантной голове возникает элегантная идея, касающейся кражи картины Моне стоимостью в 100 миллионов долларов.

Томас Краун решает развлечься, поиграв при этом в преступника-афериста. С помощью заказных головорезов, он хитро и без следов крадет величайшую картину Моне. Наверно это лучший фильм Пирса Броснана, хотя по правде говоря, я не очень знаком с этим известным актером, но с того, что видел, скажу, что криминальная мелодрама режиссера Джона МакТирнана «Афера Томаса Крауна» — лучший фильм Пирса Броснана. Я не видел оригинала, но так, как мне очень понравился этот римейк, переснятый в 1999 году, то я обязательно оценю еще и версию 1968 года. На поиски украденной картины отправляется страховой агент Кэтрин Бэннинг (Рене Руссо), которая уверена, что Моне находится в дома Томаса Крауна, знает, но доказать не может. Кэтрин Бэннинг понимает насколько опасный своим обаянием и элегантностью миллионер Томас Краун, поэтому создает план наступления на его чувства, при этом активно ищет слабые и болевые точки в этого хитрого сукина сына.

Очень интересный фильм, всегда любил детективы и просто фильмы с изюминкой, здесь же режиссер Джон МакТирнан снял именно детектив с изюминкой. Мне очень понравился Томас Краун, — потрясающий аферист, великолепный махинатор, обаятельный собеседник, вот если бы он был плохим человеком, то ограбить банк не составило бы для него никакого труда. Отличное кино, замечательные актеры, потрясающий игровой сюжет, при чем игра здесь велась не только в сценах ограбление галереи, но также не стоит забывать о игре чувств между Крауном и агентом Бэннинг. Очень люблю фильмы про ограбления, про разных аферистов и так далее, и видел таких фильмов очень много, но среди всех воров, Томас Краун был самым лучшим добрым вором-аферистом, для которого ограбление — это ни в коем случае не преступление — это развлечение и сплошное удовольствие. «Афера Томаса Крауна» — отменный детектив, который делит свой огород с мелодрамой имеющей здесь довольно таки большой участок.

8 из 10

В обычный день я бы не обратила внимания на фильм с таким гангстерским названием, но, видимо, вчера случилось нечто нестандартное, так как я посмотрела «Аферу Томаса Крауна». И это кино мне понравилось.

Сюжет нетривиален. Богач Краун, интересующийся искусством, похищает картину Моне из местного музея. Расследовать это преступление помимо обычных служащих полиции будет Кэтрин Беннинг — следователь из страховой компании. С самого начала от зрителя не скрывают, кто виновен в пропаже шедевра. Смысл не в том, кто украл, а как именно он это сделал и удастся ли Крауну выйти сухим из воды, с присущим ему интеллигентным нахальством.

Я искренне люблю Пирса Броснана, поэтому наблюдать за его персонажем мне было особо интересно. Его герой кому-то может показаться бесящимся с жиру богачом, кто-то станет искать в нем ранимую натуру, способную на сильные чувства. Лично для меня не это главное. Томас Краун — не святой, ни в социальной, ни в личной жизни он не является образцом для подражания, но есть в нем нечто чертовски притягательное, и это ум. Мистер Краун обаятелен и необычайно умен, а от ума, как доказал Грибоедов, часто бывает горе. Очень интересный персонаж, которым невольно восхищаешься.

А вот Рене Руссо лично у меня особого восторга не вызывает. Сама удивляюсь, но воспринимать эту актрису мне было необычайно тяжело. Ее героиня Кэтрин — тоже не эталон. Как и Краун, она одинока, мечется по жизни, доходя до цинизма почти во всем. Только к концу фильма ей сочувствуешь.

Очень понравилось, как показано возникновение чувств не на основе понравившихся внешних данных человека или его внутреннего мира, а по причине восхищения его интеллектом. В этом отношении я прекрасно понимаю Кэтрин — не восхититься просто невозможно.

Фильм подходит не только для женской аудитории. Здесь достаточно сцен, напоминающих, что Броснан неплохо справлялся с ролью Дж. Бонда. В каком-то смысле этот фильм похож на очередную серию бондианы.

Приглянулся и хороший финал. Именно после этого момента, когда нам демонстрируют заработавшую противопожарную систему в музее, я поняла, что Томас Краун заслуживает аплодисментов стоя. Хочется снять перед ним шляпу!

Как говаривал профессор Слизнорт из Хогвартса: «Десять баллов Гриффиндору за чистой воды нахальство!»

«The Tomas Crown Affair» — это одна из того рода художественных картин, в которых вся целостность логического повествования и её построенная конструкция эффектных пируэтов и хитроумных ходов главных образов плотно укрывается расшитым полотном природных красот и превосходных визуальных аспектов техники. Когда и идеальное преступление любопытно взгляду, и утонченное сопротивление между профессиональным вором и его оппонентом вызывает массу интригующих воображение моментов. Обычно в подобных ярких кинолентах отчасти присутствует некое подражание, но оно всего лишь мнимое. Ибо здравый смысл у того или иного проекта всегда изобилует оригинальностью.

«Афера Томаса Крауна» от режиссера Джона МакТирнана изначально выстраивается и планируется как изящная детективная мелодрама с элементами психологического уклона. Такое соотношение сил вырисовывается отнюдь не просто так, и оно кажется весьма умным ходом от опытного и изобразительного кинематографиста. Ведь постановщику хочется, как более реалистично и со всем приличием изобразить множество душевных метаний или скитаний в результате некоторых опрометчивых поступков в плане двух основных действующих лиц. И данная иллюзорная картинка первоклассного ограбления некоего солидного музея — это всего лишь фон для другого и более важного вдохновения находчивого и талантливого созидателя.

Джон МакТирнан специально акцентирует собственное внимание на взаимоотношениях интересной парочки элегантных персонажей. У него есть элегантный миллиардер. Томас Краун. И по закрученному сценарию имеется коварный следователь страховой компании. Кэтрин Бэннинг. Именно на этих упомянутых людях строится различные жизненные и местами бытовые ситуации. Только их моментами нелогичные выходки или брошенные сгоряча диалоги, либо фразы обрабатывают и до того отшлифованные пласты отработанного трудоемкой работы. Как и оператора. Так и самого режиссера. Почти до финального конца этой картины все взаимосвязано; чего-то выходящего за рамки столь лиричного и размеренного детектива нет.

Под успокаивающее и со знанием дела проставленное звучание мелодий одаренного композитора Билла Конти этот фильм практически отрывает зрителя от мира сего. Ибо тут все ключевые связки вызывают только лишь положительные впечатления в душе и в сердце. Превосходная атмосфера; захватывающие всё воображение натуралистов природные ландшафты западных стран. Романтическая обстановка; здесь вам и медленные танцы, и интимные встречи двух противоположных по полу персонажей. И всё бы ничего. Но вот выскакивает криминальная начинка. И снова начинается бешеная гонка взглядов и необратимая пляска богатого авантюриста с рискованной обольстительницей.

Кстати. У МакТирнана явно преобладает и обрисованное нехилое противостояние изобразительных разумов между богачом и сыщицей. У них как-то сразу преобразуется яростная и беспощадная схватка. И это остроумное, и порой опасное столкновение интригующих противоречий перескакивает сначала в дилижанс к одному игроку, а затем и к другому герою. Иногда даже выбирать и отдавать полностью накопившиеся симпатии кому-либо для зрителя весьма затруднительно. Потому что и великолепный, одетый с иголочки Пирс Броснан, и Рене Руссо заслуживают безграничного уважения к себе. А их поступки — точнее конечные результаты приводят толпу искреннее умиротворение.

«Афера Томаса Крауна» вследствие умелых и мудрых действий Джона МакТирнана является многогранным и разноплановым образцом своего классического стиля в мире кинематографа. Это кино можно просматривать до бесконечности, и оно никогда не надоест простому обывателю. Режиссер создает еще один пример для подражания. Пример для выдающейся постановки и других нужных качеств. Таким и должен быть ладно скроенный детектив.

«Это элегантное преступление смог совершить только элегантный человек. Деньги тут не причем».

8 из 10

Этот фильм представляет собой великолепное сочетание различных компонентов. Во-первых, увлекательный сюжет. Загадки сменяющие одна другую. Авантюра в высшем своём проявлении. Во-вторых, обаяние Пирса Броснана в сочетании с его замечательной игрой. Достаточно одного взгляда, одного жеста, одного слова Томаса Крауна и его уже невозможно разлюбить. В-третьих, восхитительная Рене Руссо. Её героиню невозможно не заметить. Ею невозможно не любоваться. В-четвёртых, музыка, проникающая в самую глубину души. И в-пятых, живопись. Искусством пропитан каждый кадр фильма. А это значит, что фильм излучает красоту, очарование и великолепие.

10 из 10

Стремительно взбираясь на вершину жизненного успеха, оставляя позади препятствия и конкурентов, не замечаешь, что впереди уже не маячит чья-то спина. Обгонять больше некого. Проигрывая в рискованных авантюрах по сто тысяч долларов за минуты, желая окунуться в фонтан адреналина, понимаешь, что это только брызги былой феерии эмоций. Лишь достойный противник способен заставить глаза гореть вновь. А если фортуна преподнесла умную опасную противницу, в которой, как в зеркале, видишь себя, можно сказать: наконец — то, выпал флеш-рояль.

Обаявший зрителя крутыми орешками МакТирнан, ремейком «Аферы Томаса Крауна» 60-х продолжил череду рассказов о людях, которые рискуют и выигрывают, жонглируя обстоятельствами и перекраивая законы социума под себя. Отличие лишь в том, что бизнесмен-аферист не спасает мир, а элегантно облегчает его карманы. Посмеявшись над многочисленными кино-ограблениями, где ловкие мошенники хватают звезды с небес благодаря высокотехнологичным гаджетам и девайсам, режиссер показал, что достаточно понимания законов социальной инженерии для достижения любой цели. А новые безумные цели, читай соблазны, всегда маячат перед глазами людей, у которых все есть, подобно зеленому яблоку, висящему перед сыном человеческим на полотне Рене Магритта, сыгравшем большую роль в фильме. Желать можно шедевр Моне, а можно -победы над харизматичной охотницей за посягнувшей на Моне головой. Интеллектуальный поединок между мужчиной и женщиной, где каждая из сторон, сдаваясь в плен, на самом деле атакует, наполняет картину чувственностью и эротизмом, доказывая, что ничего нет сексуальнее ума. Разве что голос Васиса Диопа или музыка Конти…

Кто-то, презрительно фыркнув, подумает, что все эти забавы миллионеров смешны, а кто-то, отбросив ханжество, будет с удовольствием следить за интригой, сохраняющейся вплоть до финального кадра.

Скучающий миллионер Томас Краун разнообразит досуг изысканными шалостями вроде невинного хождения под парусом или дерзкого похищения одного из полотен Моне. Музейная афера совершается, конечно же, не ради денег и сиюминутного тщеславия, но для истинного наслаждения искусством. Выйти сухим из воды пресыщенному богачу мешает проницательная и настырная сотрудница страховой компании Кэтрин Беннинг, на которую без приятного содрогания в чреслах смотреть может разве что слепой или умственно отсталый. Вступая в импровизированную войну полов и битву характеров, герои время от времени меняются ролями охотники и дичи, и, с явным удовольствием, углубляют сугубо «профессиональные» отношения.

Поднаторевший в постановках динамичных боевиков Джон МакТирнан, по-видимому, решил отдохнуть от боевых и славных дел, сняв стильный ремейк незабываемой картины 30-летней давности. Вот только старый фильм с невозмутимой Фэй Данауэй и хитроприщуренным Стивом Маккуином — что фирменный коньяк, который с годами только крепнет. А новому творению еще предстоит отстояться после того, как его взболтали, но не смешивали. Впрочем, все шансы стать изящным слепком оригинальной версии у фильма есть. Благо, режиссер умудрился сохранить уютную интерьерную камерность американского кино 60-х годов и оттенить ее тонким сочетанием стиля, лоска и класса, которые так подходят нью-йоркскому ритму жизни. Тем паче, что Пирс Броснан сверкает бондовской харизмой, Рене Руссо самодовольно улыбается, а Денис Лири старательно корчит серьезного полицейского, сглатывая слюну при виде роскошных бедр напарницы.

И, собственно, остается только иммигрировать на Мартинику, чтобы молча лицезреть вечернее море с бокалом рома в руке, прислушиваясь к далеким звукам джаза из местного кафе.

У богатых, как говорится, свои причуды Многомиллионные рискованные сделки могут меркнуть в сравнении с суммами денег, которые люди готовы заплатить за полотно на стене.

Эксцентричный миллионер Томас Краун страстно увлечен изобразительным искусством. Помимо того, что он сам является обладателем солидной коллекции, мужчина частый гость местной галереи искусств. Однажды, самый ценный экспонат выставки пропадает. Вообще фильм интересен сразу по нескольким причинам. Во-первых, образ героя Пирса Броснана недалеко ушел от небезызвестного британского агента в его исполнении — тот же холодок, контрастирующий с любовью к женщинам и авантюрой. Сама история представляет собой не только криминальную драму, но и интеллектуальную игру. Впрочем, эти два понятия неразделимы в хорошем фильме. Хорошо видна разница в подходах обычных взломщиков и охотников на предметы искусства и виртуоза-одиночки, который годами вынашивал план в своей светлой голове. Некоторые сцены прямо-таки интригуют — кажется, что вот-вот Краун попадется на уловки властей и женщины-следователя, которая плотно села ему на хвост. Приятно, что создатели припасли для зрителя несколько неожиданных сюжетных поворотов, что придает изюминку всему повествованию.

Криминальный триллер, который плотно занял свое почетное место в жанре среди схожих проектов, благодаря интересным идеям, которые может предложить.

7,5 из 10

ВЕЛИКОЛЕПНО! Все идеально: и актеры, и саундтрек, и сюжет! Атмофсера создается с первых же кадров и до самой последней минуты. Даже сцены с обнаженной Рене Руссо, при виде которой в детстве я стыдливо отворачивался от экрана, а сейчас вполне равнодушно смотрю на них с мыслью «я и не такое видел», не кажутся мне лишними. Вообще фильм очень цельный, Пирс Броснан идеален в образе героя — одинчоки. Крауну хочется подражать — не в смысле идти грабить музеи, а в смысле добиваться того же положения в обществе и влияния на женщин. Фильм не затянут (ну может начало хотелось бы подинамичнее), пролетает на одном дыхании. Места съемок заслуживают особого восхищения, видно, что создатели поколесили по свету, отыскивая нужные пейзажи.

Отдельный плюс саундтреку — великолепный Билл Конти и потрясающие «Мельницы твоей души», ставшие уже мировым хитом.

Будучи объективным и может быть чуточку пристрастным, заслуженно ставлю этому фильму

10 из 10

Сразу хочу отметить, что я обожаю Пирса Броснана. Его стиль, его манера играть, его харизма… Всем этим он пользуется практически в каждом фильме. Вот и «Афера Томаса Крауна» не является исключением.

Сюжет нам повествует о неординарном миллиардере, который семь раз отмерит — один отрежет. Когда, казалось бы, ты хозяин жизни, появляется чувство нехватки азарта, экстрима и приключений.

Разумеется, Томас Краун решает внести в свою жизнь разнообразие, выкрав картину Моне. Расследованием данной кражи занимается Кэтрин Бэннинг в исполнении блистательной Рене Руссо. И тут начинается самое интересное!

Должен заметить, что в данном фильме актерская игра на высочайшем уровни. Броснан и Руссо — один из самых интересных и экстравагантных дуэтов кино, пусть и снялись они вместе только в данном фильме. Рене Руссо в 45 лет выглядит просто неотразимо и в откровенных сценах, должен признать, заставляет возбудиться… Как бы это не звучало пошло, но так оно и есть.

Несомненным плюсом данной картины является привлекательность. Фильм цепляет ещё на начальных титрах и не отпускает вплоть до финальной сцены. Это тот случай, когда нельзя угадать, что же будет дальше.

Ну а чего ещё можно ожидать, если командует парадом один из лучших режиссеров конца XX века — Джон МакТирнан, а помогают ему в этом великолепные сценаристы: Лесли Диксон («За Бортом», «Области тьмы» и т. п.), Курт Уиммер («Законопослушный гражданин», «Короли улиц») и Алан Трастман (сценарист оригинального фильма 1968 года)

Итог. За потрясающую актерскую игру, за мастерскую режиссуру, проработанный сценарий и почти 2 часа удовольствия, я могу с полной уверенностью поставить данному фильму

10 из 10

Легкий и увлекательный фильм, способный скрасить досуг скучным зимним вечером… Кино не претендует на особую оригинальность, но все же своя изюминка в нем есть! Его атмосфера достаточно напряженная, по крайней мере узнать развязку происходящего мне очень хотелось. Правда, некоторые моменты удалось предугадать, и подобная предсказуемость заставила меня снизить балл фильму. Но в целом же данное кино заслуживает внимания!

- Я пoлyчaю yдoвoльcтвиe oт жeнщин.

- Удoвoльcтвиe нe ecть близocть.

- Блuзocmь нe oбязameльнo yдoвoльcmвue. (с)

«Афера Томаса Крауна» привлекла меня наличием в главной роли Пирса Броснана. Этот актер мне очень симпатичен, пусть я видела с ним не так много фильмов. Но играть он умеет, и играет талантливо! Здесь герой Пирса очаровывает своим обаянием, непередаваемым шармом, некой скрытностью и замкнутостью. Томас Краун — очень противоречивая личность, крайне сложный характер. У него есть все, но такая жизнь ему наскучила… Поэтому приходится придумывать себе очень нестандартные развлечения! Персонаж Броснана удивляет и поражает своей смелостью и находчивостью, даже некой дерзостью. Этот человек умеет жить по-крупному и старается не упускать свой шанс! Вот только в любви ему не везет… Вернее — не везло!

Пpиcyтcтвиe мyжчин губит жeнщин. (с)

Героиня Рене Руссо — крайне необычная женщина. Она любит играть с окружающими, знает свое дело и всегда уверена в успехе. Но Кэтрин — человек замкнутый, не желающий полностью довериться кому-либо. В этом они с Томасом очень похожи… Вместе им предстоит научиться доверять и стать чуть более честными, в первую очередь — с самими собой… Дуэт Пирса и Рене смотрится довольно гармонично, хоть Броснан, на мой взгляд, и справляется с ролью лучше. Все-таки, я не представляю другого актера, который смог бы так шикарно сыграть Крауна! А вот на месте Рене Руссо я была бы не прочь видеть иную актрису…

Tы дeйcтвитeльнo дyмaeшь, для тaкиx, кaк мы, cyщecтвyeт cчacтьe? (с)

Так что, главные герои «Аферы Томаса Крауна» показались мне довольно любопытными, за их эволюцией приятно наблюдать. Да и сама по себе афера оказалась интересной! Все, что связано с музеем, произвело лишь лучшие впечатления. Особенно финальная сцена — я смогла предугадать лишь часть развязки, а вот остальное приятно удивило! Да и в целом в фильме много красивых сцен — танец главных героев, полет на странном самолете, сцены на острове. К тому же на протяжении фильма звучит просто бесподобная музыка, за что огромное спасибо Биллу Конти! А песня из финальных титров «The Windmills Of Your Mind» навсегда в числе моих любимых! Поэтому, несмотря на некоторые недостатки, фильм мне понравился, после просмотра не было ощущения разочарования — я осталась довольна. Джон МакТирнан снял очень неплохую картину, достойную зрительских симпатий.

8 из 10

P. S. Coжaлeниe — этo пycтaя тpaтa вpeмeни… (с)

Сюжетно отличный фильм, тем не менее, вызвал негативную реакцию. Это на самом деле отнюдь не цивильный детектив. В ядре, под кожурой мелодрама и она главная суть фильма. История любви, проверки друг друга, столкновение характеров. Однако, не смотря на отличный сюжет весь фильм ёкало чувство естественного.

Мужчина — богач без страха и упрёка, без комплексов, без эгоизма, без слабостей, не мачо и не немачо, холоден, эмоционально воздержан, человек без совести и человек не без совести. Таких людей нет в ни жизни, ни в литературе — герой Броснана просто начисто лишён индивидуальности. Его личность как идеальный шар не имеет ни выпуклостей ни вогнутостей, ни недостатков, ни достоинств. Кажется что он из воска и самое место ему в музее мадам Тюссо.

Женщина тоже вызывает вопросы — проявляет черты Шерлока-Холмса-в-юбке, но пожалуй бесстрастна к своей профессии, холодна, неувлечена ей по настоящему. Еще одна кукла. Возможно это впечатление от актёрской игры. Да и любовь по большей части как-то холодна в исполнении этих двоих. Еще одно — гордость женщины, её эгоизм. Его мало, но его видно.

ЗЫ. Если фильм 1999-го года на фоне хорошего повествования просто немного дёргал за чувство естественного, то фильм «Афёра Томаса Крауна» 1968-го года просто поразил своей унылостью. Особенно не понравилась игра актёров, бестолковое действие, ненужные спецэффекты. Бросил на середине.

«…Или не знаешь ты, что замыслы твои раскрыты?» Цицерон

«Афера Томаса Крауна» — это ремейк одноименного фильма 1968 года. Самое подходящее слово для него — элегантный. Кто бы мог подумать, что финансовая акула с Уолл Стрит замыслит и блестяще совершит такую ловкую аферу! А еще говорят, у бухгалтеров нет воображения (с). Томас Краун — денежный воротила, уставший от сделок, экстремал-адреналиньщик, которому до чертиков надоел спортивный кураж и вкус легких побед. За белым воротничком, деловым костюмом и кейсом скрывается восторженная мальчишеская душа, полная желания резвиться. А Кэтрин Беннинг — вполне достойный противник для этого любителя Моне. Она красива, умна и уверенна в себе. Утонченная жительница Монако, в прошлом Кэтрин разгрызла немало крепких орешков и обладает стальной хваткой. Но вот окажется ли ей по зубам выдумщик Краун? «Афера Томаса Крауна» — это фильм-схватка двух острых умов, фильм-соревнование проницательности и авантюризма, фильм-дуэль между мужчиной и женщиной. Кто победит?

От картин «Кража в музее» (2008) и «Старики-разбойники» (1971) роднящей «Аферу…» тематикой музейной кражи, эта лента радикально отличается imperatoria brevitas или царственным лаконизмом, а также легкой стилизацией. Жесты, взгляды, диалоги, все выверено и просчитано для определенного эффекта. Даже шпик МакКэн (Денис Лири) оттеняет необычную манеру ведения дела Кэтрин, психоаналитик (Фэй Данауэй) направляет и доппингует клиента Крауна, а Эстер Каньядас, испанская топ-модель, украшает картину и вносит в нее еще один стереотип dolce vita, мысли о которой появляются при первых же звуках саксофона, стонущего «Windmills of Your Mind».

Этот фильм доказывает, что двигателем прогресса может быть не только лень, но и скука, отважные поступки совершаются не только из-за страсти и любви. Страх рутины может толкнуть человека на великие свершения, хитроумные выдумки и безумные, на первый взгляд, действия.

10 из 10

Не так уж часто один режиссёр выпускает в один год два полнометражных фильма. Но Джон МакТирнан, создатель «Крепкого орешка» и «Хищника», смог это сделать. Хотя для полной честности добавим, что «13-го вина» с Антонио Бандеросом МакТирнан спроектировал вместе с Майклом Крайтоном. Но пусть «13-й воин» и стал чем-то заметным в том 1999-ом году, но явно уступил по сборам и любви зрителей авантюристическому детективу «Афера Томаса Крауна».

Главные роли в фильме исполнили Пирс Броснан и Рене Руссо. Мужественный легендарный исполнитель Джеймса Бонда Броснан также хорошо поработал в том году. Несколько картин, среди которых была очередная серия про приключения английского спецагента, вышли с его участием. Но даже и эта лента не стала столь ударной, как «Афера…».

А вот звезда последних двух частей «Смертельного оружия» Рене Руссо отметилась в 1999-ом лишь одной картиной. Но это ничего не меняет. Эта приятная актриса ролью в «Афере…» подняла свою собственную планку очень высоко.

Чем же так фильм «Афера Томаса Крауна» зацепила зрителя? Дело в том, что до выхода «Одиннадцать друзей Оушена» более осмысленного кино, сюжетно основанного на мошенничестве не было. Данная картина была полностью атрофирована от банальностей и многочисленных клише подобных фильмов. Джон МакТирнан удивительно раскрасил свою картину сбором разных жанров, да ещё и сумел вывести главных героев на такую высоту, что даже тандем Гибсон-Руссо из всё того же «Смертельного оружия» неожиданно померк. Конечно, картина не стала бы такой заметной в кинематографическом мире конца 20-го столетия, если бы двое сценаристов, адаптировавших рассказ Алана Трастмана, а среди них был и Курт Уиммер, которые великолепно выписали характеры героев, чётко и тщательно прописали каждую сцену, отчего фильм остаётся замечательным воспоминанием.

На мой взгляд, Руссо сыграла свою, пока что, роль в кино, а Пирса Броснана перестали ассоциировать только с Джеймсом Бондом. Да и сам Джон МакТирнан доказал всем, что не только боевики являются его визитной карточкой. Фильм где-то перевернул все стереотипы, что были до этого, в отношении к исполнителям главных ролей, сценаристам и режиссёру.

10 из 10