Школа плоти (1998)

Слова Интернационала вынесенные в заголовок- есть безболезненный путь приобщения плебса к элите путём мирного сращения…

Никак не привыкну к французскому кинематографическому шарму… Что в этом кино от правды, а что от лукавого? Порой задумываюсь глядя в экран, комедия и ирония снисходят на нас или трагедия и драма? И ответ находится не всегда. Ментальность. Конечно же иная ментальность всему причиной. Вот так же и иностранцы глядючи на русских не могут до конца постичь «загадочную душу»…

Прекрасный образчик всего сказанного «Школа плоти». Удивительно столкнуться с этим фильмом спустя два десятка лет после выхода на экран. Романтическая история 1998 года не показалась мне скучной и потерявшей актуальность. Кинокартина воспринимается легко, с интересом. Гений Изабель Юппер во всей красе. Ею любуешься, ею наслаждаешься. Весь хоровод событий под её каблучком, в её руках и голове. Плачет ли она, негодует в словесах или нежится в объятиях- сплошной ШАРМАНТ [фр. charmant] очаровательный, обворожительный, прелестный.

Что по началу ввело в диссонанс, так это устои моей собственной внутренней морали столкнувшиеся вдруг с совершенно иным паттерном. Речь о поведенческом аспекте героев. Я как то не сразу осознал, что Доминик и Кантен совместимы. Могут быть совместимы. Как никак в её глазах едва ли не учёная степень и блестящее образование обогащающее личность широтой кругозора… А в нём? А он, что такое? ПРОФУРСЕТКА- говоря языком Василия Макаровича Шукшина («Печки-лавочки»)- профурсетка в штанах и в шляпе (а здесь к тому же без шляпы). То есть что то совсем-совсем.. . ничтожное. Разве что молодая плоть как сгусток энергии? Опять же возникает аналогия с отечественной лентой «Прорва»(1992г.)- физические изыски секс-машины и интеллектуальная ограниченность в довесок. Трагедия. Боль. Французы посмотрели на данную.. . э-э-э,… противоречивость, менее болезненно и потекла река Love story… Впрочем, я отвлёкся. Как дополнение к сказанному бисексуальность паренька, всеядность, так сказать. Здесь уже на молодую плоть западает и съевший на юриспруденции зубы, немолодой адвокат. Вот уж пиршество утехам во всей красе. Так возможен ли союз представителей так сказать разных сословий и разных социальных слоёв? Можно ли ежедневно удовлетворяться с человеком попросту затыкая ему рот? Печорина Бэла утомила достаточно быстро, опус Дыбенко- Коллонтай продлился несколько дольше… Смотрите и выносите собственное суждение.

Итак, резюмируем. Если «голову не включать», смотреть лишь на визуальный ряд, происходящее порадует.

7 из 10

«Школа плоти» является моим любимым фильмом с участием Изабель Юппер. Она восхитительна в этом фильме!

Мы видим Доминик, женщину в возрасте, у которой сложилась удачно карьера, и она живет для себя в свое удовольствие. Доминик женщина чопорная, холодная, как лед, это можно заметить в ее красивых, но холодных глазах. Однажды ночью в баре она встречает молодого и горячего, как огонь бисексуала, которого играет Винсент Мартинез. У них случается интимная связь, и мы уже вскоре видим роман состоятельной женщины и бедного, но весьма амбициозного и высокомерного парня, у которого, кстати, смутное прошлое.

Мы видим сочетания огня и льда в лице женщины и молодого парня. Они совершенно разные, их объединяет лишь чувства друг к другу.

Кино шикарное! Оно содержит оригинальный сюжет, прекрасных актеров, интересную музыку. Его хочется пересматривать и пересматривать.

Главная героиня так отчаянно любит своего вспыльчивого парня, что мы видим на какие поступки она идет: полное его финансовое обеспечение, встреча с его бывшим любовником, тайна слежка за его матерью и находка через одного гомосексуалиста компрометирующие фотографии своего горячего парня с другими мужчинами.

Доминик испытала огромное чувство любви, но ей пришлось за это дорого заплатить. Вскоре ее любовь принесла ей страшную боль, разочарование и предательство.

Советую всем окунуться в фильм о любви, измене, коварности и насладиться исключительной игрой гениальной актрисы. «Школа плоти» унесет нас в мир любовных интриг, и мы увидим со стороны, что когда кого-то любишь, то проходишь этот путь любви, как будто сквозь огонь, сжигающий тебя дотла…

9 из 10

Вдохновившись идеей скоротать тоскливый вечер в компании прогрессивной молодежи, Доминик с подругой отправились в модный бар. Они не преследовали какую-то определенную цель, не планировали ничего заранее, но совершенно случайным этот визит назвать было нельзя. Просто две разведенные дамы глубоко за сорок, пожинающие благодатные плоды эмансипации и равноправия, захотели странного. Вернее странного хотела только Доминик, вторая же дама, кажется, была вполне довольна жизнью, ввиду чего предпочла предаться пьянству. Странным был так же тот факт, что их выбор пал именно на этот бар, ославленный в гомосексуальных кругах. Не удивительно, что официантом в этом баре был трансвестит. Не удивительно так же и то, что он подрабатывал сутенерством. Впрочем, сутенерство — гнусное слово, да, и, к тому же, гадкое дело; сводничество — вот чем промышлял французский ледибой. Если вы дали себе труд ознакомится с синопсисом, то уже в курсе, что основная тема фильма — любовь с первого взгляда. Это, безусловно, правда. По крайней мере, часть правды. Другая же часть заключается в том, что объект влечения — Кантен, является попросту альфонсом и бисексуалом проституткой на полставки, точнее на четверть, если помнить о работе барменом. Сожительству с женщинами за скромные подношения он предается в удовольствие, а содомия для него не более чем коммерческое предприятие, сулящее финансовую независимость и сладкую иллюзию свободы.

Такова суть. Таков мир. Наш, разумеется, хотя кое-кому было бы приятно сделать вид, что события картины происходят на иной планете. Ханжам на просмотре делать нечего, ибо все происходящее на экране может глубоко ранить их чувство прекрасного. Режиссер, надо отдать ему должное, подошел к работе с хладнокровием истинного мастера. Картина снята безо всяческого порицания или акцентирования внимания на отдельных проявлениях человеческих пороков. Все действующие лица гнусны в равной степени, но их обязательно рассудит неотвратимое c’est la vie. Бен Жано снимает самую обычную жизненную историю, симпатичную в своей простоте и не давящую на зрителя гирями драмы. Ведь неравная любовь такая неравная. Так Доминик перекупает Кантена как живую игрушку для сексуальных утех. Пытаясь подавить чувство привязанности посредством товарно-денежных отношений, не замечая даже, что начинает испытывать по отношению к юноше материнские чувства. Да и сам Кантен не прочь проявить норов, устраивая провокации. Ведь он действительно верует, что его минует это досадное недоразумение — внезапная влюбленность. Будто его сможет защитить самоуверенность охочего до профита самца.

Наблюдать за развитием сего действа ни на секунду не скучно, ибо герои всю дорогу самоутверждаются за счет друг друга, притворяясь, что это невинная и забавная игра. Напряжение нарастает с каждой минутой, чувства искрят оголенными проводами и вот уже Доминик цинично кичится перед подругой как она ловко осадила мартовского кота, низведя его до уровня послушного песика, гавкающего по команде и полагающего за счастье дремать у коврика под дверью. Забыв, как еще вчера разрывала себе душу томленьями, воображая, что больше никогда не свидится с Кантеном. Юппер идеально вошла в роль бесповоротно стареющей бизнес леди, демонстрируя целый спектр эмоций: от слезящихся тюленьих глаз, полных обожания, до холодного презрения и ненависти. Винсенту Мартинесу же, играющему юношу, в этом плане не так повезло. Ограничения, накладываемые сюжетом, диктуют свою волю и не дают ему вырваться за рамки роли. Раскрытие его характера приберегли для финала и все, что ему остается это замкнутость, безалаберность и хладнокровие расчетливого сердцееда. Да и камере больше по нраву не он, а Изабель Юппер. Можно даже сказать, что камера ей беззастенчиво любуется. Ловя каждую слезинку крупным планом дабы впоследствии транслировать эмоции напрямую зрителю, не расплескав по дороге ни капли.

К сожалению, не все так уж радужно. Практически полное отсутствие интриги явно не идет картине на пользу. Нет, что-то такое, разумеется, режиссер держит в уме. Но вводя в картину рокового персонажа, Жано слишком очевидно старается скрыть его от зрителя. Даже камера постоянно снимает его вскользь, пытаясь обмануть и запутать. Проще говоря, сцена затаскивания одного очень маленького и миленького рояля в весьма пышные кусты эффект производит прямо противоположный задуманному. Нельзя не отметить положительный факт, что картина не скатывается по итогам в снулую лав стори, но и отрицать тлетворное влияние общей предсказуемости сюжета также невозможно. В итоге совершенно не камерный фильм начинает казаться именно таковым, утомляя зрителя. Режиссер как может, старается разнообразить и оживить происходящее на экране, но уже поздно. Не спасает даже снятая, наконец-таки, без всяческого целомудрия сексуальная сцена. Камера больше не отворачивается в самом волнительном моменте. Все честно и открыто, а не так, как это любят показывать в современном кино. Никакой мутной возни под одеялом или стыдливого перепихона в полуспущенных штанах. Только статичная камера, только хардкор.

Последние минуты проходят в ожидании развязки, лишь бы уже побыстрее. Ведь то хорошее впечатление, сформированное по просмотру первого часа, начинает медленно, но верно испаряться. И его очень хочется сохранить, поскольку это совсем не та картина, которую можно пересматривать для удовольствия.