На пределе (1997)

Испанский городок с его размеренной спокойной жизнью — это декорация, за которой прячется та же грязь, что и везде. Маньяк здесь появляется не случайно. Это не аномалия, а закономерность. Просто его поступки будто материализуют сокрытое зло. Однако авторы не стали заходить слишком глубоко, ограничивая тему лишь поисками преступника.

Отсутствие глубины тут становится частью концептуального замысла. В фильме нет поиска смыслов и философствований. Фильм следует канонам с точностью учебника: маньяк, расследование, улики, кульминация. Это можно назвать штампами, но режиссёр выполняет их с профессионализмом. Набор штампов приводит нас к понятной расстановке: вот маньяк, вот полицейские, вот жертвы, вот погоня. Лишь поиски маньяка заставляют нас задуматься о том, что преступником может быть едва ли не каждый из персонажей. Но это нужно лишь додумывать.

Кстати, двумя годами раньше вышел фильм «Семь» Дэвида Финчера. И это стало откровением. Финчер существенно расширил жанровые рамки, представляя историю другого маньяка, как масштабное размышление об обществе и насилии. На этом фоне 'На пределе' выглядит архаично — он не рефлексирует над формой, а лишь следует ей.

Впрочем, эту ленту делают два артиста, находящиеся на вторых ролях. Они относятся к разным поколениям. Это - Беатрис Далль и Бад Спенсер.

Беатрис Далль — молодая француженка в роли страстного диджея — задаёт ленте свежесть и динамику. Её героиня словно заряжена электричеством. Каждое её появление в кадре оживляет картину. Её героиня идёт на риск — публично общается с убийцей, пытается вывести его из себя, а затем и вовсе с ним сталкивается лицом к лицу.

Бад Спенсер, в свою очередь, — это опора картины. Его детектив показан как фигура почти мифологическая. Пожилой мужчина, он выглядит как колосс — мощный, монументальный, непоколебимый.

Как итог, эта ровная и выдержанная лента держится на двух актёрских работах — Бада Спенсера и Беатрис Далль. Эти незаурядные артисты привносят в самую заурядную жанровую канву нечто возвышенное

5 из 10