Максимальный риск (1996)

Ван Дамм нарочито ушёл от образа крутого парня, неустанно демонстрирующего свою безупречную растяжку и сыграл простого, но отважного копа. Также в сюжет приплетён русский двойник Ван Дамма, но здесь обошлись без каррикартурщины, так как наш соотечественник быстренько умирает. Наступает пора мести, мотивация которой ошеломляюще проста — я должен. Он прожил большую часть жизни не ведая, что у него был брат. Теперь, узнав, он пускает свою жизнь под откос, потому что должен.

Вообще иностранный брат очень легко заменил своего близнеца. Практически все сразу понимали, но или догадывались, что он не тот за кого себя выдаёт, но это было не важно, настолько, что даже сценарий легко позабыл о двойнике. Мафия пыталась договориться, ФБР угрожало, а девушка то и дело пыталась отдаться — всё шло своим чередом.

Картина не может похвастаться залихватским экшеном, рукопашек было немного, больше беспорядочная стрельба, да парочка вполне удачных погонь. Не было фирменных пируэтов, одни намёки. Видимо сказалось отсутствие ринга и адекватных оппонентов. Стрелял Ван Дамм куда лучше, при чём копы всегда ждали его прицельного выстрела.

Фильм можно порекомендовать к просмотру, но только поклонникам Ван Дамма, остальным зрелище покажется пресным. Поверхностный боевик, предсказуемый, незапоминающийся, с ужасно прописанными персонажами. Смотреть или нет, решать только вам.

Кому-нибудь да пожелаю приятного просмотра!!!

В мире нет ничего вечного и это очевидно каждому. Включая и то, что рано или поздно всему приходит конец. Даже самой яркой карьере настоящей иконы боевиков, коим всегда считался актер Жан-Клод Ван Дамм и коим он считается даже сейчас для своих преданных поклонников. Не смотря даже на то, что былые великолепные ленты актера остались позади и его фильмы уже давно не блещут особой оригинальностью и качеством. Вот и данный фильм режиссера Ринго Лама можно смело назвать началом конца поистине яркой карьеры Жан-Клода Ван Дама.

Безусловно, фильм снят достаточно эффектно и не плохо. Чувствуется дух былых боевиков и их атмосфера, увидеть подобие которых в наше время является абсолютно редким, а порой так вовсе нереальным явлением в кино. Фильм получился очень динамичный и напряженный. Безусловно в глаза бросается определенная нестабильность картины в выборе темпа повествования, но всё это весьма органично смотрится в купе со всеми остальными элементами картины. Бросается безусловно в глаза то, что Ван Дамм в картине уже не так молод и резв как раньше. Что вылилось в менее супергеройский и более приземленный образ на экране. Тем самым, выливаясь в куда более меньшее количество зрелищных драк, чем мы привыкли наблюдая за творчеством актера.

В рамках сюжета, фильм достаточно интересным образом пытается повторить элементы культового «Двойного Удара», который даже сейчас многие поклонники боевиков и творчества артиста считают лучшим в его карьере. Изменились лишь общие черты сюжета и качество истории. Тем самым, дав волю относительно известным и более заезженным штампам жанра, которые и формируют сюжет сие картины.

Жан-Клод Ван Дамм тут играет далеко не лучший образ в своей карьере, а порой создаётся впечатление, что он не играет вовсе, но впечатлений от его персонажа всё же уйма, а всё благодаря уникальной харизме актера и идеального попадания в образ крутого парня. Тем самым, не давая шанса сильно разочароваться в исполнении Ван Дама своего профессионального ремесла. Безумно хороша в картине Наташа Хенстридж, которая в очередной раз попыталась абстрагироваться от образа красивой модели в сторону более, ли менее достойной актрисы. Что в купе с уже описанной красотой актрисы, позволяет с особым удовольствием наблюдать за ней весь фильм. Чертовски хорош в образе злодея Зэк Гренье, который всегда крайне убедительно вживался в образы злодеев и просто неприятных личностей.

6 из 10

Максимальный риск — это далеко не лучший фильм с участием Жан-Клода Ван Дама, но уж точно очень яркая страница давно ушедшей эпохи видео проката и боевиков, которые можно с одинаковым удовольствием пересматривать снова и снова. Фильм не идеальный, но не смотря на это любимый и в определенном смысле даже незабываемый.

Дайте мне руку, я приглашаю Вас в город Н., погулять по этому странному, хотя на чей-то невъедливый вкус и вполне тривиальному городу, не гарантирую, что приведу на высокую гору и покажу все царства земные и славу их, хотя возможно, потому что город этот — Нью-Йорк, столица Желтого Дьявола. Здесь старый мудрый ниггер хранит балалайку, все, что осталось гангстеру Михаилу Суворову от его приемных родителей-русских, и простой таксист готов для вас «найти пингвина посреди пустыни» и даже больше: все время без всякого умысла оказываться там, где вас вот-вот пришибут, — а вертеп извивающихся наизнанку на пустой сцене пороков — стриптиз-клуб — может быть разнесен мордоворотами, работающими на страшного фартового Ивана: ведь русский суп красного цвета, — и Вам-Даму настойчиво предлагают «бокал водки», бокал, читатель! Где-то на улицах с нотой взошедшего теста пованивает инжирная блевотина, «а за столом доходы пропивает, вином и матом душу горяча» в ресторане «Богемия» под романсы пергидрольной лахудры, бритоголовый заматеревший гопник в просторнейшем, мягчайшем красном пиджаке и в голде с детдомовскую унитазную цепь, и несгораемый светловолосый шкаф-киллер преследует неожиданно обнаружившегося, вернее, обнаруженного суворовского брата-близнеца, захолустного французского флика Алана, приехавшего с фланерских всхолмий Прованса, чтобы… Зачем он приехал, звали его? А дескать, «съезжай, Маруся, милая, дотуда», по шпалам, бъя, по шпалам, бъя, по шпалам, чтобы узнать, в чем же, кроме закономерной балалайки и финального стремительного бегства навстречу объятьям патологоанатома, спивающегося нежного труположца, заключалась таинственная жизнь его однояйцового, а заодно и почем фунт лиха, ибо жизнь-то была настолько неспокойная и чудная, что одна потасовка с поножовщиной происходит даже в бане, где грозный дряхлый пахан Киров распевает «Катюшу», а другая, правда, в ином городе Н.: Ницце — включает в себя перестрелку и бензопилу на мясохладобойне, среди распоротых и раскоряченных свиных туш. Короче, как сказала Лайонелу Стэндеру Франсуаза Дорлеак в черно-белом фильме Полански: «Вы сломали мой курятник!»

По поводу курятников: с той способностью без продыху увечить ненавистную плоть ножом, кулаком, голенью, крышкой от мусорного бака, снайперской пулей и прочим, какую Алан-Суворов открывает в себе, как новую экзистенцию, что и символизируют, вероятно, множественно разбиваемые зеркала, просто удивительно, что неприятности все не кончаются, хотя имеется и уважительная причина в виде вампообразной красотки-подавальщицы Алекс, нежно любившей настоящего Суворова. Оказывается, что «когда идешь к мадам бонже, тебя встречает в неглиже» и ее энтузиазму распахнуть ляжки навстречу мощному приливу чувств не так-то важно, настоящий Суворов, не настоящий и насколько решительно и метко он продырявляет кумполы для цветистого разлету бисера и кружева кровавых ошметков, хотя в какой-то момент актриса забылась и изобразила некую высокоморальную оторопь. Она-то думала, что вот-вот поедем знакомиться с французской мамой, дважды разведенной — с Шабролем и Трентиньяном — а потому достаточно звездной Стефан Одран. Хотя и вообще стоит заметить пионерскую готовность экшеновых героинь к самоотдаче наподобие петелек, насаживающихся на гардеробные крючки, поскольку все персонажи-мужчины заняты взаимным истреблением, истерзаньем и измочаливанием и разводить встречи под луной им некогда, а у рьяных героинь хватает времени даже на краткую нравственную оценку происходящего. Однако вердикт мгновенен, одиночка — положителен, минутно мелькнувшая рефлексия отправляется ломаться-ковыряться в европейскую драму, почти уже звучит Мендельссон на обрезках труб, столешницах и флейтах позвоночников, но, как назло, первый Суворов заныкал для второго, псевдо-Суворова чрезвычайно важную писанину касательно русской мафии и американской коррупции в среде эджентс Малдерз, каковую писанину страстно хочет заполучить пол-Нью-Йорка, например — в обмен на ту же самую половую энтузиастку Алекс из ресторана «Богемия». И вот неутомимый, как один его однофамилец, коварный, как другой его однофамилец, Алан-Суворов совершает марш-бросок обратно в Ниццу, где с трапа сразу в банк, из банка вскачь в погоню, а из погони — да в горящую избенку на колесах, потому что, как сказала Дженнифер Уоррен в шахматном нео-нуаре Джину Хэкмену: «Если акула остановиться, она умрет».

В общем, все они занимательно провели время, исключая старушку Одран, которая осталась в рамках скучного слезливого камео. Даже французскому коллеге Алана в исполнении Жан-Юга Англада перепала минута славы в поединке с садюгой Иваном. И осталось только, как мементо мори, недоумевать, где в своем беспонтовом Провансе найдет Алан такую же стимуляцию адреналина максимальным риском, какую обеспечивает не пьющим одеколон и водку бокалами героям город Желтого Дьявола. Впрочем, если кто-то кое-где у нас порой…

Середина 90 — х для Жана-Клода Ван Дамма стала переломным моментом в его карьере, он достиг вершины и стал, медленно скатывается с неё. Зрителю надоел его вечный образ непобедимого уличного бойца и тогда Ван Дамм решается на максимальный риск, бросает вызов самому себе и меняет свой непобедимый образ на более приземленный.

Во «Внезапной смерти» он играл охранника борющего с террористами, а для следующего проекта «Максимальный риск» он приглашает очередного гонконгского режиссера, на этот раз это Ринго Лэм, с которым затем снимет ещё 2 картины и примерил на себя образ полицейского, который расследует убийство собственного брата близнеца.

Картина в итоге оказалась стандартным боевиком в духе 90 — х — сюжет, завязанный на мести, русская мафия, продажные полицейские, ночные погони со стрельбой по грязному Нью-Йорку.

Да и сам Ван Дамм не блещет актерской игрой т. к. не обладает харизмой Брюса Уиллиса, поэтому с ролью простого копа он не в состоянии справится с помощью актерского мастерства. И прибегает к старым, но проверенным приемам — к своим кулакам и ногам и чтобы казаться крутым парнем Ван Дамм на протяжении всего фильма только и делает, что укладывает на асфальт каждого встречного. При этом полноценных рукопашных поединков в картине мало (при этом все они выполнены с одним и тем же бойцом — белобрысым русским), а зрелищных среди них всего один, в сауне, остальные сделаны в тесном пространстве, от чего в них отсутствует динамика, да и Ван Дамм уже двигается не настолько бодро как раньше, что ещё больше усугубляет ситуацию.

Также к минусам картины можно отнести слабую игру всех остальных актеров, особенно тех, кто изображал русских. Для плюсов же можно выделить начальную, да и финальную погоню по узким европейским улочкам.

В итоге получается, что смена образа на более приземленный лишь быстрее заставило Ван Дамма спустится вниз по карьерной лестнице т. к. одной своей слабой игрой он вытащит фильм не состоянии, даже обычный проходной боевик про месть.

6 из 10

P.S. Но самые преданные поклонники Ван Дамма ни когда от него не отвернутся после того как он неповторимо делал разворот на 360 градусов и садился на шпагат в 80 годы и всегда будут ждать его полноценного возвращения. Поэтому ждем «Неудержимых 2».

«Максимальный риск» — пришелся на середину девяностых годов прошлого столетия. Время, которое стало для Жан-Клода Ван Дамма точкой пика его актерской карьеры и одновременно точкой спада с огромной высоты.

Любой продукт кинематографа, не окупившийся в прокате, прошедший, как для многих поклонников жанра, так и для рядовых зрителей не заметно, и, не вызвавший должную ответную реакцию у публики или критиков, на свой конечный результат, по праву, может называться неуспешным. К такой характеристики, я бы и отнес наше полотно. Однако, по своей сути «Риск», хоть и являясь весьма хорошим творением, которое, в принципе, шло «в ногу со временем» и предлагало рядовому зрителю весьма обширный ассортимент из арсенала жанра — «боевика», в конечном счете, не задалось.

Сценарная линия картины, скроенная очень аккуратно и выверено, последовательно и понятно, вызывающая у зрителей, на первый взгляд, даже некую интригу и интерес, но, к сожалению, скатывающаяся к концу действия, к типичному представителю жанра с Жан-Клодом в главной роли — представляет собой уже обыденный сюжет, который также уже не раз был проэксплуатирован самим Ван Дамом ранее:

«Ален Моро не знал, что у него есть брат — близнец Михаил Суворов, пока не увидел его, уже мертвого, в своем родном городе на юге Франции. Решив во что бы то ни стало все разузнать о брате, Ален становится Михаилом и возвращается вместо него в Нью-Йорк…. «

Действие и экшен всей картины поставлен на экраны крепким профессионалом в своем деле — Ринго Лэмом. Кинодеятель, который никогда «звезд с неба не хватал», но свою работу всегда выполнял четко и без особых упреков, в нашем случае постарался как и обычно на высокий бал. Преподнеся зрителям «Риск» в наилучших кондициях экшена, не поскупившись на зрелищные погони, яркие перестрелки и хорошие мордобои.

«Максимальный риск» — технически для своих лет выполнен на очень приличном и высоком уровне. Динамика и динамичность, достигнутая за счет хорошего монтажа — чувствуется и притягивает к экрану, вслед за этим четкий и последовательный сюжет, без особых провисаний где бы то ни было — позволяет не путаться в повествовании, а в довесок крепкая и отлаженная работа оператора, фиксирующая все необходимые моменты как перестрелок, погонь и мордобоев, так и развивающееся действие в целом, которое лицезреешь под увесистый музыкальный ряд — явно говорит о качестве картины и ее хорошем уровне даже в наши годы.

Жан-Клод Ван Дамм, исполняющий главную роль в ленте, с одной стороны, смело может записывать ее себе в актив, выполнив большинство трюков самостоятельно, и, в своих сценах поединков со злостными антагонистами, показав высокий уровень физической подготовки и самоотдачи, отлично смотрясь в кадре с оружием и резво бегающим, то по крышам домов, то по мостовым улиц, но, с другой стороны, уже не преподнеся ничего нового и свежего в свой уже итак сложившийся и устойчивый крепкий бэкграунд супергероя, а, повторив лишь на хорошую оценку большинство уже привычных и известных нам всем сцен из предыдущих работ — может лишь повесить нос и угрюмо произнести: «Где-то это все я уже видел, по-моему, это уже не ново. «

Такими словами я бы и охарактеризовал, как его героя, так и уже типичных и стереотипных злодеев из всем известной русской мафии, которую уже в американском кино просто заездили донельзя, хотя в силу ограниченности выбора злодеев, который не велик у сценаристов — террористы, серийные убийцы, мафии, да продажные копы — они выбрали наших товарищей, среди которых причем, просто для приличия, нет ни одного отечественного актера, что тоже говорит лишь о заштампованности последних и их несостоятельности и безынтересности в качестве тех бэд-гаев с которыми герой должен бороться.

Опять же, замечу и тот факт, что жанр в целом боевика и пал за счет уже устоявшихся и неинтересных зрителям устойчивых стереотипов героев и злодеев, которые могут хоть и преподнестись нам отменно на картинке, но мы, уже привыкшие к канонам жанра, наверняка знаем, кого и что ждет в финальной расправе под привычный хэппи-энд, во время которого в обнимку с понятно также кем — хороший уйдет с экранов под финальные титры. Пожалуй, это и стало основной причиной, к упадку в конце 90-ых жанра боевика в целом и не позволило «Риску» стать чем-то большим, чем просто хорошим боевиком.

Однако, даже на выданную фильму характеристику хочется добавить еще один немаловажный момент — «Максимальный риск» — кино, которое явно уходит от ипостаси стандартного понятия слова «боевик», а скорее во весь голос роднится с характеристиками «экшена» его законами и постулатами, на которых он держится. По кинематографической иерархии — данноая лента крепкий середнях, более сказать о нем что-то еще вряд ли получится.