Рейтинг фильма | |
![]() |
6.2 |
![]() |
6.8 |
Дополнительные данные | |
оригинальное название: |
Элегия из России |
год: | 1993 |
страна: |
Россия
|
режиссер: | Александр Сокуров |
сценарий: | Александр Сокуров |
видеооператор: | Александр Буров |
монтаж: | Леда Семёнова |
жанр: | документальный |
Поделиться
|
|
Дата выхода | |
![]() |
3 марта 1994 г. |
Дополнительная информация | |
![]() |
не указано |
![]() |
1 ч 8 мин |
В названии «Элегия из России» «из» — не просто признак источника. Из — самого нутра, самой сути событий и природы, из положения, из состояния. Элегия, как поэтическая форма описания размышлений о сегодняшнем — том — образе России. Странное и смутное время находит свое отражение в последовательной и сложной структуре снов-зарисовок, расположенных вдоль позвоночной оси инсценировок.
Все начинается со смерти. В её темноте нет ничего, кроме одиночества, сомкнутых век и судорожного дыхания. Смерть как переход в другое состояние это частая тема для поэтов. Невозможность представления смерти и её ирреальность чаще всего становятся причиной создания образа какого-то искаженного бытия. Документальный сюрреализм последующих сновидений построен на основе использования обширного архивного материала. Первый блок рекадрирует фотографию дореволюционной, крестьянской России. По Барту именно фотография как ничто другое утверждает смерть. Череда снимков возвращает или отсылает к тем, кого сейчас уже нет. Фотография фиксирует отсутствие.
Рекадрирование через монтаж задает определенную динамику, теперь взгляд лишен возможности свободно перемещаться по снимку. Чередование лиц и крупных планов на групповых фотографиях превращает статические изображения в эрзац-кино. Звуковой ряд тем более невозможен для фотографий — и, тем не менее, он есть. Здесь соединяются смерть произошедшая на наших глазах и смерть, как документ, как факт отсутствия.
Кинохроника второго сна активно рециркулирует, ее терзают отзеркаливанием и зацикливанием. Война, как причина и спутник смерти, предстает неким театрализованным действием, механическим, ритуальным. Артиллерийские механизмы рассылки смерти на огромные расстояния доминируют в изображении — и в жизни. Война это причина и предтеча смерти. Война, происходящая там и тогда. Предложенное воспоминание о старых войнах и тогда, и сейчас не просто воспоминание. Это, скорее, прошлое, заключенное в настоящем. Эхо памяти Тиресия.
После падения в воду следует возвращение на поверхность. Появление из воды один из типичных мотивов рождения. В тишине и спокойствии озёрного берега спит младенец. В его сне таится надежда на будущее. Его рост и развитие лежит там, впереди, в пространстве, расположенном у самого края экстра-курносого личика, и сверхчувствительный микрофон с волнением и трепетом ловит каждый вздох.
В то время как камера фиксирует лужи пота во ключичных впадинах. Наслаждается формой черепа. Агония тяжела. Её не получается игнорировать. Сера и чугунна. Грязна, мучительна, известкова. Обманчивым утешением станет образ очищения, свободы и яркости ветра, чьё явление можно увидеть лишь в движении листьев дикорастущего папоротника. Это изображение чего-то невидимого, лежащего за пределами взора человека, но открытого глазу камеры, схваченного ею, ограненного монтажом — и есть одна из форм самодостаточности кино, как поэтико-формалистического искусства.
19 марта 2018