Мастер Востока (1992)

Неплохой боевичок, снятый на волне популярности «„Фаната“',“»… По прозвищу Зверь»' и других знаковых экшен-фильмов позднего СССР. В годы перестройки интерес к восточным единоборствам носил характер эпидемии;были невероятно востребованы герои-одиночки, принципиально избегавшие огнестрельного оружия и выходившие против мафии лишь с крепким кулаком да мозолистой пяткой. Незамысловатые сюжеты оставались неизменными со времен культовых „„Кулака ярости“' и «„Пути дракона“' далеких семидесятых, ведь главным в «„кино мести““ были всегда виртуозная демонстрация техники очередным Мастером, отточенная красота движений и боевых сцен.

Здесь показывает себя во всей красе Ким Ин-Хо, весь фильм абсолютно заточен именно под него и даже злодеи выглядят блекло на фоне неимоверной крутизны корейского сэнсэя. За исключением одной схватки с обладателем часов в лаборатории на заводе, никто не может дать ему достойный отпор. В лучших традициях жанра главарю банды не поможет и пистолет, из которого был подло застрелен Малыш, младший брат учителя. Большинство актеров тоже фактически являются «„мебелью“',выделяется разве что Инара Слуцка из „„Волкодава“' — единственного отечественного боевика тех лет с крутой девчонкой в главной роли. Впрочем, эпизодов с ее участием в картине мало и никакой особой роли в сюжете она не играет, выступая лишь в качестве «„проводницы““ героя к логову бандитов.

Драки поставлены в целом неплохо, особенно запоминается вышеупомянутый файтинг на заводе под аккомпанемент песен Газманова и Титомира — сделано весьма колоритно, дух эпохи передан превосходно! Каскадеры во главе с Владимиром Пивоваровым выкладываются по полной, разлетаясь во все стороны от быстрых рук и ног Кима. Мастер бьет сильно и точно, суров и сдержан, тщательно контролируя свои эмоции даже при известии о смерти брата, говорит мало и все больше мудрыми изречениями Востока, хоть сейчас готовыми пополнить золотой фонд киноцитат. Все эти «Чтобы стать непобедимым, нужно победить себя», «Жалость — хорошее чувство… только не к самому себе» производили тогда сильнейшее впечатление на неокрепшую психику подростков девяностых, массово увлекавшихся боевыми искусствами.

Вообще, как бы громко это ни прозвучало, фильм несет в себе правильный посыл, где простой и скромный Мастер Востока, его школа единоборств и семья, исповедуемые ими принципы чести, достойного образа жизни и вечных, традиционных ценностей противопоставляются окружающей их насквозь гнилой среде больного общества, разъедаемого преступностью, жаждой наживы и культом «красивой жизни». Несомненно, мастер не является частью этого мира и, завершив свое отмщение, он уходит в закат, навсегда покидая большой город со всеми его пороками и соблазнами, который, как известно, «злая сила» и делает сильного слабым, словно некое огромное чудовище, пожирающее людей и ломающее их судьбы, что мы и наблюдаем на примере юного и не столь еще морально устойчивого брата сэнсэя…

Что можно сказать в итоге? Конечно, у фильма хватает недостатков. Он снят за копейки, «сыроват», не совсем профессионально сделан — все-таки это был первый режиссерский опыт известного актера Александра Казакова. Молодое поколение зрителей, не заставшее ту эпоху и не смотревшее эти фильмы, будучи подростками, вряд ли станет тратить свое время на картину и оценить ее не сможет. Как говорится, каждому — свое; лично мне очень жаль, что Ким Ин-Хо быстро завязал с кино — при должной раскрутке из него мог бы получиться Джамал Ажигирей девяностых, все данные для отличной карьеры в боевиках у «Славы» были. Так что два фильма Мастера Востока навсегда остались своего рода его уникальным наследием в истории отечественного кинематографа того неспокойного, но интересного времени.