Комедия строгого режима (1992)

Мне было бы очень интересно услышать мнение о фильме тех, кто застал то время (1970 год) и для кого Ленин – это не дядька, в честь которого по всей стране названы улицы и проспекты, и даже не мавзолейная мумия, а самый настоящий вождь и отец. Хотя Ленин здесь условен максимально. Это и не Ленин вовсе, а его блеклая копия, отражённая в сознании зэков через идеалистические кинофильмы 1930-х гг.

Картину сняли ученики Ю. Мамина, и в ней видна рука наставника – та же фантасмагоричность, та же сатира, которая несмешная не потому, что плохая, а потому что слишком похожа на правду. И время-то какое интересное – 1992 год; перестройка давно изжила сама себя, страна только что рухнула, и встаёт перед кинематографистами насущный вопрос – что снимать? Кто-то пошёл отображать чернуху, заполонившую пространство, кто-то ударился в подражание западным боевикам, кто-то стал безнаказанно снимать редкостную дрянь и пошлятину. В общем, широкий простор для мечты и для мысли. Григорьев и Студенников экранизировали, как утверждается, Довлатова, хотя сами об этом не заявили. Мастер только недавно покинул мир земной, и ещё не превратился в классика. Но сюжетные завихрения указывают на то, что придумала их оригинальная голова.

Достоинство фильма – его образы (и, соответственно, актёры, их воплотившие): спокойный и солидный тюремный авторитет (будущий Дзержинский), его суетливая и нагловатая «шестёрка» (Свердлов), отстранённый меньшевик-ренегат, ну и, естественно, самый ничтожный зэк, самая мелкая сошка, обитающая «у Прасковьи», который, согласно всем заветам Ильича, был никем и стал всем – самим Ильичом, собственно. Нельзя не отметить карикатурных генерала (чинно-благородного), майора, выступившего с чисто советской, формальной и оттого уморительной речью, и прапорщика («Это неприемлемо»).

Фильм получился почти не смешной, но по итогу улыбка с лица не сходит. Попытки посеять «разумное, доброе, вечное» среди заключённых рождают небывалую активность этих людей, представляющих контингент, в общем-то, с весьма своеобразными нравственными и эстетическими представлениями. Но концовка показывает, что и кондовое «советское начальство» тоже не лыком шито.

Забавное кино. Даже глазами человека, никогда не жившего в СССР, смотрится с любопытством. Интересно, настанет ли время, когда в тюрьмах будут ставить спектакли о …

«Впрочем, мы замечтались, — воскликнул хозяин. — К делу!»

8 из 10

Остроумная абсурдистская комедия — нет, не о революции — о том, как преображается человек в глазах других, когда меняются его повадки, и как меняются в его обществе окружающие.

Главный герой Григорий Зуев — шестерка в своей камере, чистый лист. Даже посадили его за бродяжничество, что также намекает на то, что у мужичка нет ни дома, ни личности — ничего. Нет даже голоса: он либо молчит, либо еле слышно бубнит. Вот и наполнить его можно чем угодно. Так складывается судьба, что во время празднования 100-летия со Дня рождения Вождя Зуеву за внешнюю схожесть дают главную роль в тюремном спектакле. И вот tabula rasa становится живым призраком Ленина. Пусть он говорит фразами, заимствованными из трудов Ильича, и копирует движения, интонации, манеры с кинематографического образа, но пустая оболочка наполняется чудовищной харизмой неоднозначного, но, бесспорно, гениального оратора и лидера.

А теперь поворачиваемся в другую сторону и смотрим на реакцию заключенных. Те, кто еще вчера гнобил беднягу Зуева вдруг ослепли, пораженные сходством с Вождем, они и видят Вождя, а не тихого сокамерника. Страшно сказать, но сам зритель тоже немного поддается энергии, которая исходит от главного героя, и протрезвеет лишь по окончании ленты.

Конечно, это еще и сатира на советское мракобесие вокруг фигуры Ленина. Создатели фильма смеются не только и даже не столько над самим Ильичом, сколько над отношением к нему. Но схожая с религиозной преданность Вождю уже давно угасла, и потому в этом плане картина утратила свою значимость. Но, с другой стороны, «Комедия строгого режима» наглядно показывает взаимоотношения масс и любого лидера. Дело только в именах.

Отдельной похвалы заслужил эпизод с самим концертом. Стихи, в которых смешались социалистическая тематика и типично зэковские манеры и жаргонизмы; пролетарско-тюремный дух столкнулся с тем, что нужно как-то изобразить патриотизм и веру в партию и теперь пытается соответствовать роли истого коммуниста, результатом становятся удивительные и в то же время нелепые творческие находки (и неудачи). Прямо-таки вспоминаются ранние стихи Пригова — есть между ними и спектаклем из «Комедии строгого режима» что-то общее.

Странная, психологичная, тонкая, пусть и мрачноватая комедия.

P.S. Оговорюсь, что только догадываюсь, как праздновали 100-летие Ильича на самом деле, поэтому часть юмора прошла, к сожалению, мимо меня.

9 из 10

Задорный и немного невероятный фильм двух режиссеров -Михаила Григорьева и Владимира Студенникова, подаривших нам в 1992 году эту ленту.

Сюжет рассказывает нам о далеком 1970 годе — 100-летие со дня рождения В. И. Ленина. Естественно, такую круглую дату не могли оставить без внимания, включая даже исправительную колонию. Заключенным было предложено проявить себя творчески. А начальник исправительного учреждения придумал сделать театральную постановку про вождя социализма. И все бы хорошо, но заключенные на день премьеры запланировали побег…

Фильм смотрится легко и ненавязчиво. Главную роль в фильме играет Виктор Сухоруков, который справился с ней отлично. Его перевоплощение из тихого человека в Ленина, готового совершить революцию гениально!

Но главным лейтмотивом режиссеров стало, конечно, высмеивание человеческой глупости, в борьбе за выживание в этом мире. Люди в погонах совершают абсурдные вещи для получения звания, изворачиваются. А заключенные, неся свой крест, готовы шагать по головам. На фоне своих пороков приходишь к выводу, что они не такие и разные эти люди по разную сторону колючей проволоки.

Для кого-то, возможно, фильм покажется не сильно смешным, как и талантливым, но как говорится, нужно иметь свое мнение!

6 из 10

«Станция Лубянка, следующая станция Охотный ряд, пересадка на станцию Театральная» — обыденно звучат в московском метро эти объявления по радио. Вот уже 20 лет мы не слышим ежедневно имена, которые прежде носили эти площади и проспекты: Дзержинского, Маркса, Свердлова. За двадцатилетие, прошедшее со дня распада советской империи, выросло поколение, для которого многие имена, которыми пестрела карта государства и планы городов, уже ничего не значат. Спросите молодого человека или девушку, кто такой был Яков Свердлов или Феликс Дзержинский? — вряд ли получите внятный ответ. Один только Ленин до сих пор не стерт из памяти современников. И по сей день торчит памятником в начале проспекта своего имени, тихо себе лежит в мавзолее рядом с катком, где звенит коньками «племя младое и незнакомое». С одной стороны, это даже неплохо, а с другой — невежество и незнание собственной истории удручает. Пусть же они посмотрят этот кинофильм, где увидят героев былых времен в исполнении абсолютно народных и социально близких артистов.

Неужели в тот год, (1991), когда снимался этот фильм, имя вполне еще живого писателя Сергея Донатовича Довлатова, никак нельзя было упомянуть в титрах, как автора рассказов из цикла «Зона», которые были использованы при написании сценария? А ведь вроде бы уже закончилась перестройка, уже распался Советский Союз, уже на родине начали издавать книги писателя-эмигранта.

Те, кто читал «Зону», вспомнят. Те, кто посмотрел этот фильм, прочитают книгу Довлатова и тоже помянут. В прозе Довлатова этот забавный эпизод окружен достаточно мрачными сценами из жизни заключенных и их охранников в конце 60-годов ХХ века, когда сам автор отбывал службу в конвойных войсках МВД.

«Мир, в который я попал, был ужасен. В этом мире дрались заточенными рашпилями, ели собак, покрывали лица татуировкой и насиловали коз. В этом мире убивали за пачку чая. В этом мире я увидел людей с кошмарным прошлым, отталкивающим настоящим и трагическим будущим… Мир был ужасен. Но жизнь продолжалась. Более того, здесь сохранялисьобычные жизненные пропорции. Соотношение добра и зла, горя и радости оставалось неизменным».

Простите за длинную цитату из самого Довлатова, но считаю необходимым предоставить слово автору произведения, отталкиваясь от которого, Виктор Студенников и Михаил Григорьев сняли в 1991 году смешную и остроумную «Комедию строгого режима». Это был едва ли не первый художественный фильм, открывающий фильмографию новорожденного государства — Российской федерации. В этом фильме я впервые увидел на экране замечательного актера Виктора Сухорукова.

Ничего странного в том, что в Исправительной Трудовой Колонии N7 силами художественной самодеятельности готовится к постановке отрывок из пьесы «Кремлевские звезды» не было и нет. К 100- летнему юбилею В. И. Ленина готовилась вся страна. Наглядная агитация драпировала кумачом и завешивала плакатами обшарпанные стены домов. Устраивались всесоюзные выставки изобразительных искусств, в театрах ставились «датские» спектакли, где Михаилу Ульянову, Кириллу Лаврову, Иннокентию Смоктуновскому приходилось раз за разом натягивать на голову розовую лысину Ильича. Естественно, состоялось несколько кинопрмьер: «Штрихи в портрету В. И. Ленина», «Красная площадь», «Кремлевские куранты».

Сергей Довлатов: «Напомню вам, что лагерь является типично советским учреждением. И не только по своему административно-хозяйственному устройству. Не только по внедряемой сверху идеологии. Не только в силу привычных формальностей. Лагерь учреждение советское — по духу. По внутренней сути. Рядовой уголовник, как правило, вполне лояльный советский гражданин. То есть он, конечно, недоволен. Спиртное подорожало и так далее. Но основы — священны. И Ленин — вне критики. В этом смысле чрезвычайно показательно лагерное творчество. В лагере без нажима и принуждения торжествует метод социалистического реализма».

С показа экспонатов выставки «творчества з/к» и начинается картина. Крупным планом рукодельные поделки-сувениры к юбилею вождя. Наборы отмычек и самодельных ножей с ленинской символикой. На полированном лезвии изображен крейсер «Аврора» и четкий лозунг — Грабь награбленное! Замполит лагеря проводит кастинг, перебирая папки с делами заключенных, отыскивая по типажу будущих исполнителей ролей Дзержинского, Свердлова и самого Владимира Ильича. Председателя ВЧК сыграет долговязый пахан барака, Свердлова — его шестерка. А вот на Ленина найти артиста гораздо сложнее. Ну, никак нельзя доверять роль вождя убийце, или растлителю малолетних. Вот мошенник на доверии — это ничего, сойдет.

Поэтому роль вождя пролетариата доверена лысоватому, зачуханому доходяге по кличке Плешак. И за месяц подготовки к спектаклю, этот зек, чье место у параши, благодаря вживанию в образ по системе Станиславского, преображается в вождя с замашками диктатора и поднимается по иерархической лестнице до степени незыблемого авторитета. Виктор Сухоруков в этой роли повторяет собственную ухабистую судьбу. Он уже много лет работал в знаменитом Ленинградском театре комедии, но сорвался, запил, опустился, бродяжничал и только в сорок лет начал новую творческую жизнь.

Ему помог питерский режиссер Юрий Мамин, у которого он сыграл роль в гриме Пушкина в комедии «Бакенбарды». А Студенников и Григорьев, бывшие ассистентами Мамина, пригласили Сухорукова в свою картину. Яркий темпераментный артист с тех пор не знал простоев и наверстывал упущенное. После Пушкина и Ленина он сыграет и Хрущева, и Берию, и даже императора Павла I.

Под прикрытием постановки историко-революционной пьесы, заключенные готовят большой побег. И, казалось бы, их планы реализованы на все 150%, благодаря волшебной силе искусства. Однако, финал приводит на память изречение польского сатирика Станислава Ежи Леца, — Ну, допустим, пробьешь ты головой стену. И что ты будешь делать в соседней камере?

9 из 10

Сразу хотелось сказать по поводу «Довлатов — не Довлатов». В данном случае оченивается итоговый продукт — кино «Комедия строгого режима», поэтому не вижу смысла всем ревнителям творчества Довлатова придираться к этому фильму за несоответствие печатному оригиналу. Мало ли, какие мысли в голове у сценаристов, очередной сюжетный поворот может быть навеян чем угодно — хоть задницей соседки по дому, но фамилию впишут ту, чей материал брался в исходнике. Как соавторы. И имеют на это право.

Тем более что мы имеем действительно оригинальную комедию, ярких персонажей и запоминающиеся реплики. Специфический тюремный колорит представлен здесь без типичного омерзения, что радует, т. к. кроме «джентельменов удачи» не так-то просто вспомнить комедийные фильмы о жизни на зоне. Для своего времени картина очень злободневная — обнажает идиотизм, присутствующий на всех уровнях.. и во всех слоях.. Но главное — она действительно вызывает смех, без спецэффектов, матерщины (хотя уж здесь, казалось бы), пошлятины «ниже пояса» — просто умеет режиссёр вызвать хорошее настроение по-человечески. За что ему искренняя благодарность.

8,5 из 10

Очень хороший фильм. Случай показанный в этом фильме взят из произведения Сергея Довлатова «Зона». Считаю эту комедию в сравнении с «Облако-рай»,«Окно в париж», -одной из лучших для того далёкого времени.