Я больше не слышу гитары (1991)

Главный недостаток «Я больше не слышу гитару» - цвет, черно-белая гамма всегда была органичнее фильмам Гарреля, здесь же происходящее имеет черты обыденности, здесь конопатое лицо Иоганны дер Стиге мешает сконцентрироваться на ее блестящей игре, то же можно сказать и о смуглой коже Брижит Си. Учитывая это, что и говорить о неухоженной внешности всех исполнителей, прежде всего мужчин (такое ощущение, что они никогда не причесываются и не моют волосы). Действие происходит в каких-то обшарпанных квартирах, актеров всего ничего (четыре-пять максимум), снимая почти без бюджета, что называется, ради искусства, Гаррель перебарщивает с маргинальностью. Диалоги, в которых есть даже цитата из Хайдеггера, сложнее, чем в «Запасных поцелуях», за них снова отвечает Марк Холоденко, и, справедливости ради, стоит отметить, что к ним нет нареканий, они на высоте и добавляют фильму глубины. Однако, эстетика «Фабрики» Энди Уорхола утяжеляет крупные планы, играет лишь Стиге, другие просто существуют в кадре (один из них – очень колоритный одноглазый художник).

Однако, «Я больше не слышу гитару» реконструирует средствами кино историю отношений Гарреля и Нико, что было уже в «Она провела много времени в свете софитов…», таким образом, фильм не добавляет ничего принципиально нового к уже рассказанному постановщиком ранее. С исчезновением черно-белого изображения (цветных фильмов за позднюю карьеру Гарреля всего ничего – четыре-пять), творчество режиссера теряет какую-то лишь ему свойственную интимность, а выбранная эстетика в цветном варианте делает их скорее эпигонами работ Трюффо, чем чем-то самостоятельным. Однако, эта лента была первой у Гарреля, которую я когда-то посмотрел, что было почти двадцать лет назад, и она впечатлила. Сейчас же то, что герои этого режиссера только и рассуждают, что о любви, при чем не только женщины, но и мужчины, делает и тех, и других какими-то инфантильными. Они легко перебираются из постели в постель, изменяют, рушат отношения, не дорожа тем, что имеют (почти как Антуан Дуанель или Александр из «Мамочки и шлюхи»). Пригласив в следующую свою работу Жана-Пьера Лео, Гаррель продолжает рефлексировать о проблематике самого известного фильма Эсташа, но уже напрямую.