Страховой агент (1991)

Эгояновская эстетика одиночества, плавности повествования, гнетущего и немного раздражающего музыкального сопровождения – практически ни один фильм этого известного канадца не обходится без этих элементов. «Страховой агент» конечно же не исключение.

Не каждый фильм Эгояна прост в восприятии. Часто за нагромождением скрытно и неочевидно связанных между собой героев и из-за частоты смены сюжетных линий внимание может рассеиваться. Но конкретно в этом фильме, как мне кажется, динамика выстроена таким образом, что сохраняющееся напряжение удерживает зрителя.

Каждая сцена выстроена в связанную историю, в проговоренный напряженный диалог. Поэтому несмотря на то, что в фильме присутствует интрига (о которой даже не догадывается зритель), фильм строится на повышении градуса чего-то неизбежного от эпизода к эпизоду. Опять же, если в сценах и присутствует музыка, то каким-бы не было по смыслу, динамике и своему значению действие на экране – звук будет нагнетающий и устрашающий (уж не обессудьте).

Сюжет фильма сосредоточен на рабочих буднях главного героя, который занимается оценкой имущества сгоревших домов и помощью пострадавшим. Именно его отчужденность и является ключевой темой фильма.

Сравним к примеру, две сцены.

Первая сцена фильма – долгое наблюдение за кистью руки (скорее всего главного героя Ноа), сквозь которую пробивается яркий красный свет. И последняя сцена – спровоцированный пожар в доме нашего героя, на который ему приходится смотреть (словно сквозь пальцы). Даже в эти моменты он отстранён, холоден и безэмоционален.

По сути мы видим блуждания одинокого, потерянного в себе и дезориентированного в окружающей действительности человека, застрявшего словно на какой-то плоской фотографии. Насколько крепкая и дружная у него семья? Как он налаживает контакты с окружающими? Какие у него взаимоотношение с его сыном и тд.? Это не вопросы, которые проговариваются и каким-то образом транслируются в фильме. Все это запрятано в какие-то недосказанности, недомолвки и как раз зашито в то, чего не показано на экране, в своеобразно, можно даже сказать поэтическую пустоту. Но не менее интересен и другой персонаж фильма.

Жена нашего оценщика – Эра тоже занимается достаточно любопытной деятельностью, которая вписывается в палитру изучаемых Эгояном. Можно вспомнить, что режиссер часто обращается к теме визуальных изображений: то как они влияют на самого человека, то как они репрезентированы в нашей реальности и в реальности фильма и тд. И конечно же работа главной героини в роли цензора порнографических фильмов на этом фоне выглядит достаточно уместно. Эра весьма отстранено с определенной холодностью выполняет свою работу. Сцена за сценой, она отмечает где и в каком эпизоде происходит нарушение установленных и проклассифицированных моральных норм. Но отражается ли это как-то на ней?

Практически в первой сцене мы в прямом смысле слышим, как ее работа отражается на ее реальной жизни. Звуковая дорожка всех этих фильмов словно застряла у нее в голова, она не может ни нормально уснуть, ни нормально существовать после этого. Ей приходится надевать определенную сковывающую маску и словно притворятся кем-то и играть эту жизнь. (Что кстати традиционно для эгояновских персонажей). Конечно это связано не только с родом ее деятельности. Посмотрим на всех остальных персонажей. Так ли много в них по-настоящему, как говорится, хорошей актерской игры. Проживают ли они свои эмоции. Разумеется, это бы не вписалось в еще одну ключевую тему Эгояна – одиночество, изолированность и скованность человека.

Этот мотив подчеркивает очередное использование в качестве места действия мотеля (аллегории одиночества), в котором проживают пострадавшие от пожара герои. Именно там происходит общение Ноа и второстепенных персонажей. Именно здесь он пытается быть более раскрепощённым, здесь он спит с пострадавшими любого пола, пытаясь восстановить пустоту своей семейной жизни.

Все это перемежается и с другой не менее важной темой.

Совмещение двух, казалось бы, непохожих сфер жизни - внутренний мир человеческих страстей и холодный мир современных технологий – еще одни ключевые темы фильмов Эгояна. Здесь это разыгрывается на воспроизводстве увиденного экранного или фотоизображения. Ключевой здесь может служит сюжетная линия богатой пары, которая развлекается, устраивая постоянные преферансы и в конце концов разрушает дом нашего главного героя.

Если подводить какой-то итог, то в этом фильме сложно сделать каких-то однозначных заключений. Да в фильме можно найти много сконструированных тем, образов и нестандартных приемов, но драматически фильм лишен таких связующих элементов, как завязка и развязка. Да, присутствует кульминация – сцена со сжиганием дома, но она не служит каким-то окончательным высвобождением для истории. Возможно, это говорит о неуверенности в возможности полноценного и острого высказывания и заделкой на будущие произведения.

Хотелось б сказать пару хороших слов о фильме известного канадского режиссёра, армянского происхождения Атома Эгояна.

Фильм участвовал во многих международных фестивалях, в частности на московском фестивале в 1991 году получил специальный приз жюри.

И ещё один маленький штрих, фильм из разряда фильмов для взрослых и естественно имеет немного провокационный характер, что не мешает серьёзно подумать над предложенной историей.

Главный герой, истории страховой агент,/оценщик пострадавшего имущества/ Ноа и его семья, жена Эра, сестра жены Сета, сын Симон. На первый взгляд вполне респектабельная семья.

Но чужая семья потёмки, разве разглядишь всё нюансы с первого взгляда.

Ноа, по работе постоянно встречается с клиентами, жертвами каких либо бедствий, /чаще пожаров/, и чаще всего встречи эти заканчиваются сексом. Эра, жена Ноа работает цензором кино в Классификационном Совете, где фильмам присваивают возрастную категорию, а сама тайно снимает фильмы, для взрослых. При чём, снимает эти фильмы для сестры Сеты. Остаётся ещё ребёнок Ноа и Эры, Симон который за всем этим наблюдает и делает свои не совсем правильные выводы.

Вот такая семья, у каждого в голове свои тараканы. То есть все повёрнуты на сексе и все друг от друга это скрывают.

Далее в истории появляются новые персонажи, Бубба и Мими, которым Ноа и Эра сдают свой дом, на этот раз для сьёмок порнофильма, к тому же со сценами насилия. Конечно же, всё это не может, не закончится трагедией.

Эка сюжетец наворочен, так о чем же подумать, исходя из этого, спросит пытливый зритель.

Отвечу. Для начала о вечных человеческих ценностях, таких например, как ценность семейных отношений. Заодно об ответственности своей не только за свои поступки, но и за свои мысли, за свои мечты, реализованные и не реализованные.

Эгоян разворачивает перед нами, отнюдь не тот фильм, в котором упор делается на клубничку. Перед нами разворачивается трагедия человека, не понявшего своего предназначения. Мы видим на экране не столько человеческую жизнь, сколько смерть человеческой души. Смерть мучительную и бестолковую.

И закончу сей скромный опус, дабы окончательно расставить точки над i, словами самого Эгояна.

Хороший фильм рождается из сплава искренности и своевременности.