Страховой агент (1991)

Весьма спорная философская притча о поиске эмоций и чувств на примере семьи страхового оценщика имущества Ноа. Кажется, что драма затрагивает опасные страховые случаи, часто всего это пожары, когда оставшаяся в живых жертва ищет помощи. Экспозиция сразу действует «из огня да в полымя», показывая нам вежливость, галантность Ноа в исполнении Элиаса Котеаса (Кейси Джонс борется с пожарами по-иному), которого постоянно вызывают на работу в любое время суток.

На другой стороне семейной чаши жена страхового агента Эра, которая в тайне от мужа ищет наслаждения в закрытых видеосалонах для взрослых. Фильм затрагивает главный эро-подтекст в философии: поиск наслаждений и эмоций. Только египетский постановщик проводит параллель тайных желаний Эры (символично Эгоян её назвал) и жёсткого поиска удовлетворения Ноа.

Главный герой удивляет своим спокойствием. Набрав на страховых случаях новых клиентов, он тайно разрушает их сложившиеся устои: Арианна, Луиза. Герой напоминает персонажа Патрика Бейтмана из «Американского психопата», только без элементов триллера. Постановщик плавно и размерено ведёт нас по жизненному пути героя, постоянно окуная в скрытые желания и явное вожделение. Помимо видеосалона зрителя ждут ещё некоторые сюрпризы.

Третьим странным, психологическим лицом является Бубба, который словно сталкер выходит на след главного героя. Кажется, что сейчас нас окунут в криминал, но нет, только напряжение, только саспенс. Режиссёр в медленном стиле приводит героя Буббу к дому страхового агента, чтобы показать, какое влияние может оказать посторонний, но настойчивый человек на неокрепшую, разномастную, ответвлённую друг от друга семью.

Здесь режиссёр поднимает вопросы не только отсутствия семейных принципов и единства брака, а также показывает, что каждый герой закрыт в своём маленьком мирке, что не смотря на полноценную семью, члены этой семьи не счастливы и постоянно находятся в поисках себя самих. Отсюда и вырисовывается нехватка близости и страсти.

Атом Эгоян показывает, что даже общие проблемы, которые супруги должны встречать вместе, Ноа и Эра встречают по-своему. Демонстрация деградирующего общества воспринимается через Буббу и его жену, чтобы показать, до какой грани готовы дойти Ноа и Эра, чтобы заподозрить неладное и странное. Но всё иначе, чем можно ожидать от героев. Отсюда и закольцованность всего повествования, которое вызывает восторг и неожиданное, верное и чёткое раскрытие персонажей.

Не смотря на интересную интерпретацию симуляции фильму не достаёт динамики. Но это авторский стиль режиссёра.

Посмотрев несколько фильмов Атома Эгояна убеждаешься, что и « Страховой агент» снят в общей, похожей, характерной для этого режиссёра манере: собрание «под одной крышей» нескольких слабо связанных между собой историй, которые вдобавок, сами по себе, рассказаны не очень внятно, с возможностью самого широкого их толкования, не исключая и диаметрально противоположные версии. Поэтому мой комментарий претендует отнюдь не на раскрытии истинного положения дел в фильме, а всего лишь на эту возможность: можно понимать фильм так, а можно совершенно иначе, — скудность, фрагментарность, затемненность исходных данных позволяет приходить к совершенно разным оценкам происходящего.

Хотя Ноа (Элиас Котиас) искренне считает, что работает страховым агентом, — вся его деятельность в качестве оценщика чистая фикция, в точь-точь как его бутафорская библиотека в его доме-образце. Он чересчур доверчив и легковерен даже для обычного человека — где ему разбираться в хитросплетениях спорных страховых случаях! Вспомним историю пресловутой покупки подозрительно дешёвого домика, — подозрительно для любого, но не для Ноа, который не наведя справок клюнул на дешёвку, — и приобрёл дом стоящий в одиночестве на заброшенной строительной площадке без всякого забора, практически открытый, — приходите маньяки и бандиты! — и они не замедлили воспользоваться любезным предложением.

Но эта покупка меркнет перед другим номером нашего профессионала по безопасности жизни: сдача в наем дома и отчасти семьи какому-то неизвестному человеку с улицы, представившегося, правда, кинорежиссёром, сунувшим какую-то визитку, — и опять Ноа поверил ему как брату, зачем утруждать себя «ненужной» проверкой, — и так видно что человек хороший, правда немного не в себе, поступающий дико и странно (чего стоит, например, проникновение в спальню, где мирно почивали все домашние Ноа), — но все художники со странностями!

Но не надо думать, что Ноа только числиться в страховой фирме. Всех его клиентов объединяет одна черта: по букве закона они ничего не получают по страховке,- после шока пожара, где погибло все их имущество, а иногда и близкие, их ждёт ещё один страшный удар. Оказывается они не достаточно внимательно ознакомились с условиями страхового договора (вариант, страховые агенты допустили брак при заключении его)… Но компания, руководствуясь исключительно человеколюбивыми мотивами, готова прийти на помощь своим незадачливый клиентам… Конечно это лишь маркетинговый ход — возместить частично и не всем после длительного разбирательства потерянное имущество, да это требует затрат, но зато имидж фирмы не сколько не страдает от подозрительно большого числа жертв собственной невнимательности (или особой ловкости страховых агентов).

Ноа идеально подходит на роль посланца доброй воли: молод, хорош собой, искренне сочувствует переживших трагедию людям, не жалеет сил и времени чтоб как-то вернуть их к нормально жизни, — да люди фирмы знали кого назначить на роль ангела, всеобщего утешителя. Вероятно и им принадлежит идея расширить чисто психологическую помощь Ноа и эскорт-услугами, — конечно не прямо, а путём длительных доверительных бесед, где тактично намечалось об необходимости особо рода помощи пережившим шок людям (косвенно, что так и было, подтверждает разговор нашего героя с владельцем пансионата, где проживают его клиенты, — он довольно смурно и подавлено выслушивает панегирик в свою честь, видимо он и раньше неоднократно встречался с образцами такого пафосно-делового красноречия, и со временем, несмотря на свою доверчивость и легковерие, узнает их истинную цену, да и своя благородная деятельность мало-помалу предстает для него в своём настоящем облике).

Если Ноа пострадал от своей доверчивость, то его жена Эра (Арсинэ Ханджян) попадает в неприятную ситуацию из-за трафаретности сознания окружающих: раз она снимает с экрана на любительскую камеру порнографические фильмы (она работает цензором), то она, конечно, тайная нимфоманка. Данные ей объяснения выглядят смехотворно, — якобы её сестра Сета настолько слилась с её личностью ещё с детства, что ей для нормального существования надо в мельчайших деталях знать чем занималась минувшим днём сестра. Но что здесь неправдоподобного? Вспомним классический рассказ А. П. Чехова «Душечка», — читателям ни сколько ни странно, что героиня подобно Сете полностью растворяется в своих мужчинах, но к тому же буквально не может жить не рассказывая всему городу все их житье в мельчайших подробностях. Никто не сомневается, что она готова отдать, если понадобиться, за них жизнь, но когда один из её мужчин просит держать язык за зубами, то она потеряно ему отвечает, что эти рассказы для неё все, не рассказывать их всё равно что не жить.

Но, возможно, Эра не говорит правды, возможно действительность гораздо печальней и трагичней. Сета, Эра, её годовалый тогда сын Симон первые клиенты Ноа, и по скудным намёкам, этот пожар отнюдь не главное горе в их жизни. Они беженцы, жертвы, как у нас выражались, событий в Сумгаите в феврале 1988 года. Эре повезло больше, — несмотря на мучающие каждую ночь кошмары, она потихоньку возвращается к жизни, и после трёх лет начинает обращать внимание, правда робкие, на мужчин (Ноа для неё прежде всего защитник от ужасов жизни, и когда он прокалывается в этой миссии, они мгновенно покидают его). Но Сета, по всей видимости, так и осталась по ту сторону от нормальной душевной жизни…

Можно выбрать разные модели, чтобы охарактеризовать личность и деяния Бубба (Мори Чайкин), особенно заключительную огненную точку всей его жизни, но мне почему-то вспомнился в этой связи финал фильма «Слон» Гас Ван Сента, где юнный «герой», устроивший вместе с напарником кровавую резню в школе, уже убивший и его (как Бубба свою Мими, чтоб и в смерти не разлучаться, и аду гореть вместе), перед самой смертью, без всякого раскаяния, вдруг понявшего и признавшего, что стал жертвой мерзкого и гнусного обмана.