Фуфло (1990)

- Ты посмотри на себя? Руки ноги... У тебя всё есть. А вместе это не складывается. Ничего не получается... Ты всю жизнь жил за чьей-то спиной...

Перед нами очередной постперестроечный нуар. 'Фуфло' можно обвинять в обрывочности и нескладности, но по своей сути - это неподдельный арт-хаус. Авторы остро чувствуя страстный дух начала девяностых выделяют самые значимые психологические пласты.

Итак... Главным героем нашей ленты выделяют яркого и молодого хореографа Виктора. С самой первой минуты появления на экране он раскрывает себя внимательно выцеливая в небе и расстреливая ворон. Он разменивает себя заводя романы с разными женщинами. После разрыва с влиятельной женой он вынужден уехать в провинцию. Оказавшись мнимой звездой в местном варьете он пытается найти свой земной рай. Но как скрыть потерянность во взгляде? День за днём проходят в скуке. Парень прожигает свою жизнь попусту. И вскоре судьба сведёт его с местным преступником и наркоманом. Бурый выглядит антиподом главного героя. Кажется, что этот мужчина знает чего хочет и готов добиваться этого любыми способами. Но... за его проницательностью и порочностью скрывается такой же испуганный мальчик. Возможно поэтому он сближается с Виктором.

Их отношения просто невозможно объяснить простыми формулами. Симпатия моментально переходит в унижение... Они начнут проводить много времени вместе. Вскоре Виктор будет вынужден признать, что боится Бурого и оказался у него на побегушках, 'я вообще всю свою жизнь у кого-нибудь на побегушках и делаю не то, что хочу'.

Александр Романцов и Андрей Руденский превращают скромный сценарий в настоящую шекспировскую трагедию, сыгранную на полутонах. Только взгляните на взгляд Романцова в сцене, когда к Руденскому подходит девушка и приглашает его на 'белый танец'. Бурый видит в Викторе свою «собственность», красивую вещь, которую он приручил и сломал. В этой сцене в его глазах считывается и мужская зависть, и восхищение чужой привлекательностью, и фиксация возможностей своего незадачливого приятеля.

Стоит вспомнить и сцену с яблоком. Романцов протягивает яблоко Руденскому. Аллюзии тут вполне понятны, но своей рафинированной, балетной пластикой Руденский отыгрывает этот жест с покорностью обреченного.

Авторы этой ленты проявили смелость отдав всё происходящее на откуп дуэту двух гениальных артистов выворачивающих своих персонажей наизнанку. Вторым планом весьма тонко показана провинциальная безнадёга и отсутствие жизненных ориентиров у большинства персонажей. Хтонический финал лишь подчёркивает лёгкость с которой люди идут на дно, перечёркивая свои личности и личную жизнь.

7 из 10