Свяжи меня (1989)

Я могу заверить что эта картина не оставит равнодушными любителей нетривиальных сюжетов, а в чем то даже безумных, и уж тем более поклонники Педро Альмодовара однозначно получат свою порцию сумасшедших эмоций во время просмотра.

Забавно, но то — что актеры делают на протяжении фильма глазами, перечеркивает собой все их действия. И не важно, что он сбежавший псих и вор, когда в его глазах столько грусти и ни капли зла, или когда она бывшая порноактриса, сидевшая на героине, но при этом в её взгляде столько женской нежности и простого желания счастья, мысль о том что это люди плохие вряд ли сможет даже промелькнуть в вашей голове.

Картина так же не обделена фирменными фишечками режиссера, например «случайным» рекламным роликом с оригинальных и тонким юмористическим подтекстом, да и сами шутки, которые присутствуют в фильме, выдержанны в лучших альмадоваравских традициях. Причем фильм очень легок на подъем и нет в нём ни капли драматизма, только яркие цвета вокруг и не менее яркие и светлые эмоции которыми картина буквально облучает зрителя насквозь.

И пусть кому то пара психа и порнозвезды покажется несообразной, но в этом — то, как раз и есть её очарование. Спасибо милому Педро за такие истории любви. Получилась шикарная неадекватная романтика.

9 из 10

«Свяжи меня» — испанская, криминальная мелодрама с привкусом драмы и комедии режиссера и сценариста Педро Альмодовара. Я люблю фильмы этого режиссеры. Он талантливый человек и снимает свое кино в своем стиле и атмосфере. В его картинах всегда бушуют страсти и присутствуют яркие красные цвета везде. Красный цвет есть везде: и на машине, и на телефоне, и на платье, и на рубашке, и даже на туалете. Режиссер умело заводит зрителя своими фильмами, и от них просто нельзя оторваться.

Данное его кино получилось ироничной и забавной историей. Мы видим, как молодой парень вышедший из псих больницы решается похитить одну актрису, в которую влюблен, чтобы она тоже в него влюбилась…

История смотрелась действительно комично, и мне этот фильм хорошо запомнился. Главные роли исполнили такие испанские актеры, как Виктория Абриль и всеми известный еще молодой Антонио Бандерас. Оба они два горячих актера, и составили в этом красном фильме отличный дуэт. Как так получается, когда похищенная влюбляется в своего похитителя? Что такое стокгольмский синдром? Возможно, увидев слезы мужчины, в женщине что-то просыпается, и сама тема похищения в процессе становится романтичной, необычной с сексуальным подтекстом. В картине звучит музыка моего любимого композитора Эннио Морриконе. Под его музыку можно ностальгировать. «Свяжи меня» — кино улыбка, история забавная и одновременно милая. Фильм заводной и комичный. Спасибо Альмодовару за его творчество в кинематографе.

8 из 10

Как здорово, друзья, снова и снова открывать для себя удивительный мир Педро Альмодовара. После просмотра таких полотен, как «Кожа, в которой я живу», «Цветок моей тайны» и тех самых женщин, которые на грани нервного срыва, само собой захочется увидеть и другие работы мастера. Вот и выпало мне счастье продолжить знакомство и творчеством маэстро, картиной «Свяжи меня». На первый взгляд название фильма может немного отторгнуть, особенно тех зрителей, которые подумают, что это кино исключительно о ролевых играх. На самом деле это не совсем нет или вовсе к таковым не имеет ни малейшего отношения. Это кино о любви, не о страсти, которой в этом фильме хватает, но о любви, неистовой и, что самое приятное — ответной.

Вышел парень, наречённый именем Рикки из психушки, но прежде чем вдохнуть глоток свежего воздуха, глоток свободы, Рикки очень щедро по-мужски отблагодарил женщину главврача больницы. Постельную сцену Альмодовар не покажет, но и без этого понятно, что она имеет место быть. С одной стороны юмор, а с другой мы видим, что Рикки (Антонио Бандерас) ничего не стоило просто взять уйти, ведь выписка у него в кармане. Но пациент психушки, человек не злобный по природе вкупе с врождённой благодарностью не мог уйти просто так не попрощавшись и не подарив женщине пару приятных минут, надеюсь вы понимаете о чём я. Вот с этого кино начинается, а потом делает резкий вираж в сторону показа не самых интересных событий и думаешь, неужели так будет весь фильм. Под мало значащимися событиями я подразумеваю съёмки фильм, всю ту суматоху, что творится вокруг этого события. Режиссёр в инвалидной коляске, актриса которая идя на съёмку, извиняюсь за выражение, не надевает трусов, и ещё масса ненужных людей и вещей. Но хитрец Альмодовар уготовил для нас хорошее зрелище и дивную историю, поэтому надо немного потерпеть, пережить эту массовку с тем, чтобы затем окунуться в мир двух людей, двух душ, которые сам Господь свёл в одной квартире.

Как-то увидел наш Рикки (Антонио Бандерас), актрису Марину Осорио (Виктория Абриль) и потеряла его душа покой. Пробила парня, что это та самая единственная и неповторимая, Богом данная. А ведь он ещё в психушке. Приложив определённые усилия, а чтобы тебя оценили, как нормального человека, надо поработать над собой, это вам не хухры-мухры, Рикки вышел из психушки и отправился куда бы думали ? Правильно на съёмочную площадку, в то место где любимая женщина. Получив равнодушие от объекта любви, герой Бандераса не пал духом, а нашёл единственно верный способ покорить женщину. Проследив где она живёт и позвонив в её дверь, он ворвался, как ураган и… и связал её. Он не стал принуждать и понуждать её к интимной близости, зная и чувствую, что это важно, но, как говорится не сексом единым. Что же до Марины (Виктория Абриль), то ей легче было «дать», чтобы псих отвязался. Об этом свидетельствует их диалог:

-Ты меня просто трахнуть хочешь, да ? Ну, давай, делай это быстро и уходи.

-Спокойно. Мы ещё потрахаемся, когда придёт время.

Да, женщине, актрисе, наркоманке и особе не тяжёлого поведения легче переспать, чем пустить незнакомца к себе в душу. Но ведь Рикки пришёл не за этим. В психушке у него были женщины, включая медсестёр и главврача. А пришёл герой Бандераса за любовью и только за любовью. И он готов идти на многочисленные жертвы, ради любви. Почему ? Да потому, что он одинок в этом мире. Пусть он молод, ему 23, пусть у него не так много денег, всего лишь навсего 50 тысяч песет, но он одинок. А душа нуждается не просто в женщине, не просто в физическом контакте, но в любви, тем более, когда ты всеми жилками чувствуешь, что это твоё. Ему наплевать какие у неё недостатки и чем она дышит. Рикки не влюблён. Рикки любит ! Горячо и трепетно, беззаветно! И то, что творит на экране Бандерас не просто заслуживает добрых слов, а оценено многомиллионной зрительской аудиторией! Как бы там ни было, а даже христианские мотивы можно углядеть в картине Альмодовара ! Какие ? Стучите, и отворят вам. Герой Бандераса проявил терпение и стучал так сильно, что сердце красавицы Марины дрогнуло. Прямо пособие по тому, как мужчине надо любить женщину!

Кино не было бы сто прекрасным, если бы Альмодовар не вплёл в него тонко и искусно здоровое чувство юмора. По делу и к месту, фразы и реплики не только главных героев, насыщены прекрасным юмором, который расцвечивает картину всеми цветами солнечной радуги, несмотря на лёгкий налёт сакральных вещей.

-Твоя задница и мой паралич, являются частью культуры!

А разве не выдающаяся фраза, которая звучит из уст главного героя: «Ну и ночь ты мне устроила, если бы ты знала». Ворвался понимаете ли, связал, а ещё пару раз нанёс несколько боксёрских ударов, то ли хук справа, то ли хук слева, и ещё обвиняет Марину в том, что именно она устроила вальпургиеву ночь. Разве они не красавцы ? И какое хорошее кино без песни ? Вы услышите сочную и душевную песню с таким позитивным посылом, аж прямо хочется её слушать и слушать.

Когда я всё проиграю,

Когда я буду спать в одиночестве,

Когда мне закроют все выходы,

А ночь не будет оставлять в покое.

Когда я буду бояться тишины,

Когда мне будет сложно стоять на ногах,

И меня прижмут к стене.

Я выживу, чтобы жить дальше,

Я стану железным, чтобы кожа стала прочней.

И пусть ветра жизни дуют сильно,

Я словно тростник, прогнусь, но не сломаюсь.

Я выживу!!!

10 из 10

Есть ароматы, которые, неярко раскрываясь в начале, потом оставляют после себя приятнейший шлейф, навевая любимые воспоминания. Есть фильмы, которые не кричат о себе, не заявляют яркими спецэффектами, не насилуют мозг неразрешимыми социальными и политическими проблемами. Такой он — фильм Альмодовара «Свяжи меня». Его «шлейф» теперь никогда не выветрится из моей головы, он затронул какие-то невероятные глубины моей души, а финал вызвал слезы радости.

Какой стокгольмский синдром? Какой фильм о садомазохизме? Позвольте, разве фильм об этом? Разве он о наслаждении, получаемом от связываний и плохого обращения? И вообще удивляюсь людям, которые все фильмы воспринимают буквально. Фильм о порно-актрисе и психе и об их извращенских отношениях — так толкуется многими его смысл. А в фильмах не всегда все бывает так однозначно, особенно если его снимал испанский режиссер, особенно Альмодовар. Это невероятно позитивный фильм о любви, плохого обращения там нет и в помине, а связывание выступает символом опять-таки… любви.

Альмодовар в качестве актеров в очередной раз выбрал своих любимчиков. Как же прекрасно смотрелись Виктория Абриль и Антонио Бандерас! А как сексуально двигалась, исполняя песню, Лолес Леон! А как чудесны они были втроем в самом финале! А песня «Resistire», которую они при этом пели, однозначно хит и очень удачный выбор Альмодовара! Н у и стоит отметить комичные моменты — съемки «ужастика» и бабушку с внучкой на подтанцовке у Лолес Леон.

Моему восхищению нет предела.

P.S. Смотрите на испанском!

Очень люблю этот фильм и считаю его одним из самых неподражаемых в карьере Альмодовара.

«Если Вы не поняли фильм, посмотрите его ещё раз.»

Педро Альмодовар

Я и в правду сперва даже не захотела продолжать просмотр фильма, начало показалось слишком затянутым, сюжет слишком абсурдным. А может у меня просто не было настроения для такого фильма. Однако по совету маэстро Альмодовара, я-таки решила, что нужно докопаться до сути.

После второго же просмотра фильма я ликовала от восторга — это явно моё кино!

Сюжет фильма не слишком замысловат, главное — это чувства, психологические мотивы поступков героев. И в этом Альмадовару нет равных. Так красиво и так сексуально изобразить такую непростую любовь, такую нежную и животнострастную одновременно, мог только маэстро Педро.

Каждый раз не устаю восхищаться тем, как он подходит к созданию фильма, ведь «Свяжи меня!» был снят буквально за несколько дней и в тех же декорациях, что и «Женщины на грани нервного срыва». Тот период был не лучшим в карьере Альмодовра, но он продолжал творить, впечатляя нас новыми шедеврами.

А ещё (вы заметили?) в картине присутствует принцип «трёх единств», который использовали в своих произведениях классики 20 века — это единство действия, единство места и единство времени. Достаточно редко фильмы, построенные на этом принципе, бывают интересными.

В центре сюжета молодая и красивая актриса, которая конечно же ещё и наркоманка, её старшая сестра, которая конечно же хочет уберечь её от всех бед и живёт по соседству, и, естественно, красавец-мужчина, который конечно же слегка «не в себе». Большего не скажу, ибо за развитием сюжета, за развитием чувств героев друг к другу очень интересно, смешно и слёзно наблюдать. Особенно тот переломный момент, когда Марина отдаётся в объятья своего мучителя, истекающего кровью, тогда мы и понимаем, как же он ей нужен.

Ведь мы женщины и вправду столь же противоречивы, как и Марина. Мы хотим, чтоб нас любили, но сами отталкиваем влюблённых в нас мужчин; говорим, что ненавидим, а сами только и жаждем их участия и заботы; понимаем, что хотим быть вместе, но сбегаем. Быть может потому и просит Марина в той самой сцене, ни потому, что не доверяет Рикки, а потому, что себе не может доверять, потому и восклицает ему «Свяжи меня!».

Как всегда восхищаюсь талантом и красотой Виктории Абриль, завсегдатай chica Almodovar, аплодирую динамичной и яркой игре Антонио Бандераса, который так раскрепощается лишь в фильмах Альмодовара, ну и конечно бурные овации в адрес самого мэтра!

Фильм и женщинах и для женщин.

И смех, и слёзы, и любовь.

8 из 10

В популярной практической психологии существует понятие «стокгольмского синдрома», описываемое, вкратце, «как взаимная или односторонняя симпатия, возникающая между жертвой (заложником) и насильником (похитителем)». В кинематографе на эту тему снято великое множество работ и одной из самых известных является знаменитая драма итальянки Лилианы Кавани «Ночной портье», рассказывающая об извращенных отношениях бывшей узницы концлагеря и ее мучителя — нацистского офицера.

Испанец Педро Альмодовар все же предпочитает более легкие постановки, нежели его итальянская коллега, а посему столь неоднозначный фактор он предпочел не трактовать буквально, а вплести в излюбленный жанр мелодрамы. Нет, похищение и заложница остались на месте, но в испанском варианте позитива куда больше.

… Когда Рики покинул уютный психдиспансер, в коем, благодаря тесной связи с его настоятельницей, парню жилось совсем не плохо, он прямиком направился к своей возлюбленной Марине. Собственно, «возлюбленной» девушка была только в его мечтах, ибо, несмотря на шапочное знакомство, Рики и Марина вместе никогда не были и не могли быть. Он — детдомовский сорванец, познавший тюрьму, лишения и постоянные переезды. Она — порноактриса и наркоманка, лишь недавно завязавшая с героином и устроившаяся на работу в третьесортный ужастик стареющего киноклассика Максимо.

Однако Рики не ищет легких путей. Стибрив в гримерке своего кумира ключи от квартиры, он похищает девушку прямо на дому и привязывает несчастную к ее же кровати, объясняя свой дерзкий поступок желанием познакомиться поближе. Вплоть до свадьбы и нескольких детей, пол которых не уточняется. Марина, как и полагается, в шоке, но будучи девушкой ветреной и непредсказуемой, уповать на быстрое избавление ей не приходится. Родные и друзья уже привыкли к ее периодическим выходкам и исчезновениям. А посему парочка просто вынуждена терпеть общество друг дружки, ибо одному некуда и незачем идти, а другой свободно передвигаться мешают тугие узлы…

Альмодовар — большой эксцентрик и тонкий знаток женской натуры, благо, что сам предпочитает мужчин. Его изысканные драмы и мелодрамы — один из поводов для национальной гордости, тем более что испанский кинематограф крайне беден на знаменитые имена. Режиссер регулярно, начиная с конца 80-х годов, является участником всевозможных киносборищ, включая престижные Берлин, Венецию, Лондон, Париж, Канны и Голливуд.

Что касается конкретно ленты «Свяжи меня», то как раз этот опус мастера (а в 1991 Альмодовар уже вовсю грелся в лучах славы за свою забавную комедию положений «Женщины на грани нервного срыва», отмеченную призами в Европе и на родине) почему-то критиков не вдохновил на бурные овации. Несмотря на неплохие сборы дома и кое-какие миллионы в США, картину в целом проигнорировали. И даже на домашней церемонии «Гойя», где «Свяжи меня» получила невероятные 15 номинаций, она не получила ровным счетом ничего. Ни единой статуэтки. В том году победу праздновал классик Карлос Саура и его военная драма «Ай, Кармела!». Тоже, кстати, с восклицательным знаком в заголовке.

Учитывая, что «Свяжи меня» стала следующим фильмом Педро после всемирно признанных «Женщин», постановщик находился под непосильным грузом ответственности. Все ждали от него повторения успеха, а Альмодовар неожиданно отказался от жанра комедии и преподнес своим зрителям довольно провокационную и местами сентиментальную мелодраму. Возможно, что самим испанцам также не понравилось, что Альмодовар расстался со своей музой Кармен Маурой. Поговаривали, что на съемках «Женщин на грани нервного срыва» Педро в хлам разругался со своей ведущей актрисой, коей доверял главные роли на протяжении десяти лет.

Главную скрипку в «Свяжи меня» играет новая муза маэстро — молодая и сексуальная штучка Виктория Абриль. Ходили слухи, что Абриль могла появиться и в «Женщинах», но от второстепенной роли отказалась. И теперь ясно почему, ведь ей по плечу была и главная партия. В пару к ней режиссер пригласил другого старого знакомого — Антонио Бандераса. К слову, поразительная разница между ролью актера в «Женщинах», где он предстал в образе невнятного маменькиного сынка, и в «Свяжи меня», где перед нами хорошо узнаваемый мачо. Именно благодаря этому имиджу «плохого парня с большим сердцем» Бандерас впоследствии сумеет завоевать Голливуд и стать звездой мирового уровня.

Альмодовар, чувствуя, что в истории не хватает какой-то изюминки, сделал две вещи. Во-первых, он пригласил для создания саундтрека знаменитого композитора Эннио Морриконе. Увы, сработаться с легендарным автором музыки к фильмам Серджио Леоне у Педро не вышло. Усмотрев в представленной музыкальной теме слишком много параллелей с недавним творением Романа Полански «Неистовый» (Frantic), Альмодовар серьезно почикал материал и в итоге не использовал и половины.

Во-вторых, в попытках разнообразить сюжет, постановщик включил в кадр весьма смелые эротические сцены. Настолько смелые, что в США на «Свяжи меня» нацепили уничтожающий рейтинг Х, фактически, подписав ленте смертный приговор в прокате. Вокруг этой ситуации, а имя испанского творца тогда было на слуху у американской кинобратии, разгорелся нешуточный скандал. Дело было передано в суд, и в конце концов «Свяжи меня» стала одной из немногих картин, повлиявших на появление в рейтинговой сетке новой шкалы NC-17 (лицам до 17 лет просмотр запрещен), в то время как пресловутый Х всю дорогу ассоциировался у зрителей с порнографией, коей работа Альмодовара, безусловно, не является.

К слову, та самая знаковая сцена любовной пляски Абриль и Бандераса, из-за которой и случился весь сыр-бор, заставила создателей помучаться. Сцену снимали на протяжении девяти часов и девяти дублей. На последнем дубле актеры уже практически выбились из сил и покрылись потом, что показалось Альмодовару весьма аутентичным признаком ошеломляющей страсти. На том и остановились. Старания Педро были учтены потомками: многие критики и коллеги испанца по цеху до сих пор признают, что эта короткая, но невероятно эмоциональная сцена — одна из лучших эротических эскапад за всю историю кино.

Единственным моментом, который смущал и продолжает смущать зрителей, является концовка фильма. Складывается впечатление, что авторы тоже к концу съемок изрядно вымотались и решили скомкать интригу в один большой романтический хэппи-энд. Ожидалось, конечно, нечто большее, но и на том спасибо. По крайней мере, у зрителей есть возможность послушать поющего Бандераса и оценить слезы радости Абриль, которая, подобно нашей Кате Тихомировой, «так долго его искала».

8 из 10

Фильмы Педро Альмодовара, чаще всего нельзя назвать кино не для всех, но все же мне кажется они точно на определенного зрителя. Фильм «Свяжи меня», с довольно интригующим сюжетом, отличный фильм для тех, кто хочет начать свое знакомство с Альмодоваром. В картине мы видим очень симпатичного и непомерно обаятельного Рики (Антонио Бандерас), бывшего пациента психиатрической лечебницы, который смотрит на мир наивно детским но при этом совершенно конкретным взглядам. Он знает чего хочет и не на мгновение не сомневается в своих действиях, поэтому после того, как его выпускают из лечебницы он идет и берет с заложники, своей любви, актрису Марину (Виктория Абриль) в недавнем прошлом героинщицу и порно актрису. Он еще в психиатрической лечебнице понял, что она его единственная. И вот это основное развитие сюжета. Смотрела я и думала всем бы такого похитителя заботливого: лейкопластырь чтоб кожу не раздражал, шнуры чтоб сильно не натирали руки… в общем прелесть а не похититель.

Немного хочу отметить актеров. Антонио Бандерас, может в силу своего возраста или не особого интереса я только впервые заметила всю привлекательность Бандераса, а может дело в сумасшедшенке которая не может не привлекать. Актер он хороший, это давно известно. Актриса Виктория Абриль, без сомнения, прекрасный образец красавицы испанки. И хочу отметить, что она безумно похожа на Елену Анайю снявшуюся у Педро в «Кожа в которой я живу». В общем Виктория очень красива и сыграла роль Марины отлично. Фильм мне понравился своей незамысловатостью, и несмотря на то что он 1990 года, своей свежестью. Он как глоток чистого воздуха в загазованном городе. Почти весь фильм я сидела и глупо улыбалась «милости» которая происходила, страсти, сумасшедшему темпераменту и любви которые прошли каймой по всему фильму.

Отдельно по поводу музыки Эннио Морриконе. Ну я немного не поняла зачем этим двум без сомнения талантливым мастерам задумалось соединиться вместе. У Морриконе прекрасная музыка, но совершенно не соответствует тем страстям и темпераменту, которые присутствуют в картинах Альмодовара. Это два разных полюса. Мне очень понравился момент, когда героиня Лола (Лолес Леон), сестра Марины, пела песню и танцевала, и конечно же финальная песня троих героев, вот это и есть традиционное музыкальное сопровождение фильмов Альмодовара.

В общем фильм превосходен! Я его советую всем, кто смотрел Альмодовара или не смотрел. И поверьте, не смотря на год своего рождения (если для кого-то это фактор интересности кино) фильм смотрится с интересом и на одном дыхании.

!Buena vision!

10 из 10

Для меня этот фильм, просмотренный после ряда его новых, лопающихся от замороченности сюжета и напыщенности, стал просто открытием.

Не стоит воспринимать идею в штыки. Глупо представлять, что режиссер хотел показать тягу главной героини к грубому обращению и насилию. Эта самая неправильная трактовка фильма. Все на самом деле очень символично. И символизм этот передан крайне ярко и тонко. Главный герой, Рикки, прямой, прямо скажем простой и недалекий парень, безумно влюблен в Марину. И любит он ее так, что целью для него является нести за нее полную ответственность, быть хорошим отцом и мужем, «привязать» к себе, чтобы как он выражается «защищать» ее на протяжении жизни.

Рикки похищает Марину и боясь ее потерять, боясь ее побега, он периодически приходит к грубым методам ее удержания. Рикки, с жалобным влюбленным взглядом, бьет ее, чтоб она не кричала и не звала на помощь, и привязывает к кровати во избежания ее побега. Что ж такова цена такой любви. Немного посопротивлявшись, наша героиня, чудесная взбалмошная наркоманка, понимает, что ей нужен такой человек, нужны эти оковы и сети, в которые она попала, и которые действительно будут контролировать и оберегать ее. И вот она уже говорит Рикки: «Свяжи меня!». Таким образом соглашаясь на узы этой наивной, и в тоже время абсолютной любви.

10 из 10

После освобождения из психушки, в которой 23-летнему Рики в очередной раз пришлось поправлять здоровье, он отправился прямиком на киностудию. Там в дешевом ужастике снималась порнозвезда Марина Осорио, с которой Рики ровно год назад провел один единственный вечер, но, уходя, пообещал непременно вернуться.

Не без сарказма живописуя индустрию дешевого би-кино, Альмодовар не скупится на яркие краски: прикованный к инвалидной коляске режиссер Максимо, чья болезнь, по его же признанию, является достоянием национальной культуры (равно как и привлекательная попка его ассистентки), творит на съемочной площадке что-то откровенно непотребное, но при этом искренне верит, что его предел — совершенство. Кичевые картинки, отражающие технологию трэш-культуры, в то же время определяют те правила игры, которым предпочитал следовать сам Альмодовар, к этому моменту уже известный мастер «бульварного зрива».

Святая уверенность Рики в том, что Марина непременно его полюбит, заставляет действовать грозного мачо решительно и хладнокровно. А приземленность устремлений Рики, который не предлагает заштатной порно-звезде золотых гор, а всего лишь обещает быть ей верным мужем (и хорошим отцом их детям), растапливает сердце даже столь избалованной вниманием особы. Кинодива, впервые в реальной жизни исполняющая роль пленницы, сама предлагает Рики взять её под домашний арест и привязать к кровати.

Парадоксальный перевертыш, обозначенный в повелительном наклонении названия, звучит хоть и абсурдно, но зато вполне жизнеутверждающе. Нарочито искусственная коллизия создает тот смысловой объем, что позволяет разглядеть даже в стилизованной под бульварщину истории пошлость и закомплексованность модной светской жизни. Та только кичится своей свободой, а на деле не в состоянии ничего противопоставить традиционным ценностям обывательского уклада — вечного и неизменного. В конце концов, хлебнувшая дешевой богемной популярности Марина сама разыскивает «недалекого» Рики, чтобы уже навсегда связать с ним свою судьбу и «жить вместе долго и счастливо…».

«Свяжи меня!» Педро Альмодовара — самая необычная романтическая комедия в истории мирового кино. Этот фильм, вышедший в 1990 году, стал причиной ряда громких скандалов в Европе и США из-за ряда откровенных сцен, но сейчас стал культовым произведением в среде поклонников авторского и неформатного кино.

История о пациенте психлечебницы, 23-летнем Рикки(Антонио Бандерас), захватившем в заложники обьект своей любви, порноактрису и наркоманку Марину(Виктория Абриль), рассказана режиссером в жесткой, иногда переходящей в легкий хардкор манере, ведь романтик Рикки добивается любви Марины садомазохистскими методами. И, кстати, ответное чувства от нее он дождется.

Несмотря на шокирующее содержание, «Свяжи меня!» — легкий, романтичный и отчасти веселый фильм. Роль Рикки стала для Антонио Бандераса этапной в его карьере в Испании, именно после этого фильма актера заметили в Голливуде. На его странном персонаже держится вся фабула картины, и наблюдать за развитием его характера крайне интересно. Альмодовар в этом фильме раскрылся как сильный знаток человеческих душ и инстинктов, опираясь в изучении внутреннего мира Марины и Рикки в первую очередь на труды Зигмунда Фрейда и Карла Юнга.

Еще одним плюсом фильма стала музыка Эннио Морриконе, по-настоящему прославивившая данный фильм. Красивый и необычный мотив создает в ленте особую атмосферу.

Итак, если Вы ищете что-то необычное и неформатное, лента «Свяжи меня!» Вас не должна разочаровать.

10 из 10

Бесполезно ждать от безумного гения Альмодовара банальных, пошлых историй и героев со стопроцентно положительной характеристикой. Вот и здесь сюжет весьма нетривиален (хотя, если вы читали роман Джона Фаулза «Коллекционер» — то ассоциации с книгой неизбежны).

Отпущенный в «свободное плавание» из психиатрической больницы молодой человек Рики не теряет времени даром и спешит сообщить о своей любви актрисе-наркоманке Марине. Та, впрочем, не замечает его. «Если Марина не идёт к Рики, то Рики идёт к Марине» — решает, видимо, герой, заточает актрису в её же апартаментах и завоёвывает сердце прекрасной дамы довольно оригинальными и далеко не рыцарскими способами вроде побоев, наручников и связывания. Но даже действуя так грубо, он надеется на взаимность с её стороны.

Конечно, стоит отметить работу актёров. Молодой Антонио Бандерас, бесспорно, прекрасен — он умело переходит от ярости к подобострастному смирению, от гнева к милости, от грубости к поразительной нежности. Трогательный сумасшедший. Выйдя из клиники, он снова сошёл с ума, и на этот раз от любви. Виктория Абриль создана для этой роли — ей прекрасно удалось сыграть нервную, наркотически зависимую женщину, которая, впрочем, оказывается способна на чувства, будь то любовь или ненависть. Остальной актёрский ансамбль безупречен (отмечу любимицу Альмодовара Росси де Пальма — этакое необычное, эксклюзивное украшение эпизодов фильма).

Ярко, безумно, китчевато, абсурдно, но… как всегда, великолепно. Фильм из раннего творчества режиссёра, но здесь уже видно то, что зрители будут наблюдать в последующих его работах.

Насилие, жестокость, много разнохарактерных женщин, наркотики, секс, психически больные. Звучит немного угнетающе, не так ли? Но стоит посмотреть эту картину — и вы убедитесь в обратном. Несмотря на свою не радужную сюжетную линию, фильм в некоторых моментах заставляет улыбнуться, а страстность и непошлость постельной сцены выше всяких похвал.

Не шедевр, но один из лучших. Стоит посмотреть хотя бы ради того, чтобы убедиться: так искусно замешивать ядрёный кинококтейль на таких невесёлых «ингредиентах» может только он. Гений.

9 из 10

Произнесенная в «Солярисе» Тарковского мысль: «человеку нужен человек» — простая, как пшено, и — в то же время — глубокая, как пучина, — сладко, остро, щемяще и неистово воплощена в, казалось бы, незатейливой истории с похищением женщины мужчиной в фильме самого человечного из всех режиссеров — Педро Альмодовара.

Всех нас жизнь учит быть крепче, неуязвимей, а он взял, да скинул с людей всё лишнее, оставив лишь самое нужное — нестерпимую потребность человека быть любимым и любить, так редко лежащую на поверхности характеров и стилей жизни и так часто запрятанную в самые недосягаемые ниши человеческих сердец.

Альмадовар раскрыл в «Свяжи меня» простую и очевидную женскую суть: если женщина нормальная, а не сдвинутая умом и всей своей природой, не феминистка, к примеру — то ей непременно нужно, чтоб ее кто-то забрал к себе в жизнь. Пока этого не случилось, а лишь последовала череда нечто обещающих или ничего не обещающих мужчин, она чувствует себя удрученно (хоть и вида не подает). Молодая девушка — толком не зная от чего. А повзрослей — точно знает, конкретно. А иная и не знает, впрочем, — потому что спит в ней «женское» — никто не разбудил, или спугнул когда-то.

Виктория Абриль как четко передает этот взгляд — взгляд женщины, ожидающей появления в своей судьбе ее ГЛАВНОГО мужчины — незащищенный и ищущий защиты, верящий и сомневающийся… Исполнено великолепно! И часто ведь не важна степень интеллекта мужчины даже…, его социальное положение — во фраке он или в ковбойской шляпе… — важно покровительственное, ответственное и даже хозяйское отношение к женщине. И важно, чтобы это были не собственнические мужские мотивы, не поведение мужчины-самодура. А нечто основательное, убедительное, ласковое.

Сцена секса — на мой взгляд, лучшая в кинематографе. Для того, чтобы понять это, не нужно пересматривать все фильмы на свете, нужно просто однажды испытать счастье. И если зритель знает, что это такое, то он оценит эту предельно откровенную сцену — так бывает в жизни только когда доверие крайне высоко, как у любящих супругов. К слову, сцену эту снимали более девяти часов. Бандерас — точное попадание в роль! И точное попадание Альмодовара в моё сердце! Этот фильм надо смотреть, отбросив всё, что навязано обществом и накоплено с опытом — смотреть одним лишь сердцем. Как там Маленький принц говорил… «Зорко одно лишь сердце, самого главного глазами не увидишь…»

10 из 10

Фильм режиссёра Педро Альмодовара «Свяжи меня»,несомненно, можно считать авторским. Здесь вы не увидите ни банального сюжета, ни сопливых сцен-всё,за рамки вон выходящее.

Даже спустя время, после просмотра этого фильма, я не смогла отрыть в своей памяти картин с аналогичным сценарием.

Главный герой фильма Рикки (Антонио Бандерас) выписывается из психиатрической клиники и начинает преследовать порноактрису, и к тому же, наркоманку, Марину. Рикки привязывает её к кровати, но он не собирается её насиловать, нет, он не убийца и не насильник, он хочет только её любви. Герой Бандераса искренне верит в то, что пожив с ним под одной крышей, Марина полюбит его. Несмотря на то, что Рикки, казалось бы, взял девушку грубой силой, он проявляет нескончаемую заботу о ней:покупает только лучшие верёвки для её рук и самый мягкий пластырь для рта. и Марину, которая прежде считала своего похитителя никем иным, как сумасшедшим, в конце концов подкупает его любовь.

Стоит отметить великолепную игру любимчика испанского режиссёра Антонио Бандераса. В процессе просмотра фильма он заставлял меня смеяться и умиляться, затаивать дыхание и аплодировать от восторга.

Единственное, не совсем понятна любовь режиссёра к писающим девушкам. Рискую предположить, что это такой его необычный и, наверное, даже забавный фетиш.

Что и говорить, это исключительное кино, эпатажное, искромётное!В нём мы видим любовь, чистую и искреннюю, но своеобразную, такую, какой преподносит нам её Альмодовар.

10 из 10

Как известно, фильмы Педро Альмодовара представляют собой сложный синтез жанров, среди которых непременно присутствуют элементы и драмы, и комедии, и фарса, и много чего другого. Разнятся лишь пропорции, в которых все вышеперечисленное преподносится зрителю. Приступая к просмотру «Свяжи меня!» я готовилась к чему угодно: триллеру, драме, но никак не ожидала увидеть стопроцентную комедию, фарсовую и необыкновенно смешную. Судя по работам, что я видела, у режиссера все в порядке с чувством юмора, но здесь он в полной мере продемонстрировал свой комедийный талант.

Один сюжет чего стоит: выпускник психиатрической клиники, симпатичный молодой человек по имени Рики, признанный здоровым и получивший путевку в большой мир, прямиком направляется к известной порноактрисе с целью предложить ей руку, сердце и счастливую семейную жизнь. Когда же она, по понятным причинам, отказывается принять его предложение, ему ничего не остается заточить ее в ее же собственной квартире и ждать, когда же в ее сердце вспыхнут ответные чувства в своему тюремщику…

Антонио Бандерас, исполняющий здесь главную роль, просто неотразим. Имеется в виду, конечно, в первую очередь то, как он вписался в образ своего героя, а уже во вторую его внешность. Характер и модель поведения его героя чем-то напоминают его же роль в «Законе желания», но здесь, пожалуй, герой вызывает больше положительных эмоций. Видимо в силу своего темного прошлого, он абсолютно далек от каких либо представлений о морали, но при этом по-детски наивен, искренен и добр к своей пленнице. Это забавное сочетание вызывает улыбку, симпатию, и некоторые сомнения в его вменяемости.

Виктория Абриль и остальные участники сего действа великолепно продемонстрировали, что даже в таком несерьезном жанре можно показать высокий класс. На редкость цельный и гармоничный ансамбль, доставивший мне немало удовольствия.

Особого упоминания заслуживает постельная сцена в фильме — давненько я не была в таком восторге от исполнения и сюжетного оформления — поистине, для настоящей любви и страсти не существует никаких преград.

А в остальном, Педро Альмодовар и здесь держит планку: необыкновенно яркие, сочные цвета, стиль и контрастность картинки, цельный и интересный сюжет, отличная динамика и, как я уже упоминала выше, прекрасное чувство юмора. Может быть, кто-то со мной и поспорит, но я на протяжении всего фильма не могла на происходящее смотреть без улыбки.

Думаю, «Свяжи меня!», станет (да уже стал) одним из моих любимых фильмов этого режиссера, с чьими работами я намерена знакомиться и в дальнейшем, а пока что смело могу посоветовать этот фильм всем, кто ценит хороший юмор, неповторимый стиль и искренность исполнения.

10 из 10

Ты меня полюбишь, если действительно узнаешь. Знакомо? Но в реальной жизни никто не спешит это делать, никому не интересно вас узнавать. Свяжи меня Педро Альмадовара — фильм о влюбленном молодом человеке, Рики, только что покинувшем стены сумасшедшего дома, который решил дать любимой такую возможность. Главная героиня — от кончика ее острого языка до наманикюренных пальцев — форменная наркоманка и порно-актриса, которая наконец решила привести свою жизнь в порядок. Но для Рики она идеал, ангел. Именно поэтому он похищает ее и привязывает к кровати, пытаясь чтобы ее рядом с ним держали не только узлы веревки, но и нечто большее.

Впрочем эта история была уже рассказана Уайлером в его экранизации романа Фаулза «Коллекционер». Но Альмадовар определенно готовит это блюдо по своему рецепту. Иногда кажется, что оба персонажа знают, что находятся в кино, что все это роли и Марина никогда по-настоящему не боится своего похитителя. Мне нравится как Альмадовар всегда уводит зрителя от того, на чем заставил бы сосредоточиться классический фильм о похищении — выживет или нет гл. герой и т. п. Альмадовар же фокусирует наше внимание не на внешнем, а на внутреннем мире героев.

Совершенно не берусь утверждать, что это лучший фильм Альмадовара, но чисто субъективно — самый любимый. В нем мало общего с обласканными критиками Женщинами на грани нервного срыва или Возвращением. Он произрастает из тех же участков души режиссера, что и его более ранние Закон желания и Матадор. Просто теперь, имея признание, ему не нужно искать пути, чтобы шокировать или удивлять нас, он просто остается собой.

10 из 10

Даже учитывая то, что Педро Альмодовар обладает узнаваемым режиссерским стилем, а сюжеты его редко выходят за грани разумного, каждой новой картиной он удивляет, подчеркивает разницу, чем придает каждой отдельной романтическо-иронической постановке индивидуальный шарм. Так, например, о фильме «Свяжи меня!» можно сказать то, что здесь режиссер явил себя сентименталистом, создав, возможно, самую трогательную историю заложницы сумасшедшего любовника в собственном доме. Конфликт тут, казалось бы, нешуточный — наручники, веревки, угрозы, но автор сразу дает понять, что все закончится хорошо, между героями возникнет большое и светлое чувство.

Антонио Бандерас участвовал практически во всех фильмах режиссера, с раннего периода и в первых картинах снятых на собственной альмодоваровской студии «Эль Десео», но именно в «Свяжи меня!», сыграл одну из самых ярких мужских ролей этого периода. У героя его богатая история — тяжелое детство закончилось с выходом из психиатрической лечебницы, до которой он прибывал в детдоме. Признанный нормальным членом общества Рикки отпущен на волю с большой суммой денег на первое время и навыками знатного вора, привыкшего брать все, что плохо лежит и не отдавать.

Цели Рикки определены — сбежавши однажды из лечебницы, он повстречал девушку, молодую порноактрису, в которую и влюбился, ради нее исправился и теперь спешит на встречу, чтобы заявить о готовности жить долго и счастливо в браке с кучей детишек. С одной стороны, герой, конечно, наивен, но с другой он понимает, что любовь требует определенных привязанностей, которые возникают лишь через время, и это его совершенно не пугает, а до тех пор, пока суженная не полюбит Рикки, она будет связана и изолирована от друзей и родных. Что, конечно же, порождает массу занятных ситуаций.

На сильное психологическое исследование фильм не претендует, но со своей развлекательной функцией справляется, и песня, которую троица героев напевает под конец в машине — один из самых жизнерадостных моментов в фильмах Альмодовара. А любовь штука непростая, зачастую и насильно можно полюбить, да еще и искренне, особенно Антонио Бандераса в таком трогательном образе, как здесь. Да и веревки с наручниками очень быстро становятся формальностями, которые постепенно рушатся на пути настоящих чувств.

Итог: несмотря на явный эпатаж в названии, «Свяжи меня!» одна из самых легковесных картин Педро Альмодовара, сентиментально-романтический фарс о настойчивом и прямолинейном человеке, который все-таки добился своего счастья.

Жанр фильмов Педро Альмодовара, довольно трудно определить. Скорее всего, это смешение разных жанров, как и в данном случае. «Свяжи меня» — это смесь комедии, мелодрамы и триллера. Фильм смотрится легко, сюжет динамичный от начала и до конца повествования.

Герои Альмодовара неидеальны, иногда их поступки абсурдны, часто противоположны общепринятым нормам морали, но тем интересней за ними наблюдать.

У каждого человека есть свои слабости, недостатки и достоинства, свои интересы, каждый неповторим, но при этом каждый человек — это Личность.

Мне кажется, это главная мысль фильмов Альмодовара и для этого режиссер порой преувеличивает странности своих героев, что бы подчеркнуть их индивидуальность.

Фильм «Свяжи меня», покорил меня своей оригинальностью, это 100% авторское кино. И ещё, в фильмах Альмодовара, вы можете найти всё что угодно, в том числе секс, наркотики, убийства и тд., нет в них только одного — банальности, и за это я люблю этого режиссера и его фильмы.

10 из 10

В десятилетнем возрасте между Педро Альмодоваром и священником произошло нечто необычное, о чём в приличном обществе говорить не стоит, а в уголовном кодексе вообще под это отведено несколько статей. Именно это событие сделало Педро Альмодовара таким, каким мы его знаем.

Женщины (или те, кто на них похожи) в его фильмах — самые главные персонажи. Семьи состоят сплошь из дам, в фильме почти обязательное наличие старой мамы и окружает всё это сумасшедшие и аутсайдеры. Альмодовар ассоциирует себя с женщинами: любимый приём режиссёра — показать писающую девушку. Через это все ленты испанца являются отличными комедиями.

Фильм «Свяжи меня» — не исключение. 23-летний выпускник психиатрической больницы влюбляется во второсортную порноактрису. Для установления особо крепких отношений герой похищает свою возлюбленную и дарит ей возможность побыть на привязи несколько дней. При этом Рики (так зовут похитителя) ведёт себя джентльменски: рот заклеивает хорошим пластырем, девушку связывает самыми лучшими верёвками, ходит за лекарствами, готовит еду и даже не пытается склонить к сожительству насильно. Девушка не может это не оценить и таки влюбляется в этого ненормального.

Фильм получился очень хорошим и смешным: сцена на кровати с ключами — одна из лучших в творчестве Педро. Бандерас с усами — вылитый Фредди Меркуьюри, ролик про немецких пенсионеров — вообще за гранью всего разумного. Наконец-то в кино я увидел натуральный половой акт, а не жалкую имитацию возвратно-поступательных движений. А сколько в фильме красивых сочных женских поп!

Лента вселяет в души зрителя самые лучшие надежды. После просмотра понимаешь, что быть счастливым — модно всегда, а любить кого-то нужно обязательно. Ограничение по возрасту выполняет двойную функцию: во-первых, ограждает юного зрителя от смелого секса, и, во-вторых, ограждает юного зрителя от настоящих взрослых чувств, которые он в силу возраста понять не может.

Рекомендую к скорейшему просмотру.

9 из 10

До этого фильма никогда особо не восхищалась Бандерасом. На коробке было написано — жанр: криминальная драма. Но то, что я увидела, было совсем не тем, что я ожидала. Да и хорошо!

Очаровательная непосредственность и простота опасного и резкого парня, которому ничего терять в этой жизни, просто сражает наповал. Одни лишь его реплики и поступки, полные какой-то совершенно потрясающей придури, и в то же время очень логичные, то вызывают улыбку, то заставляют немного напрячься, потому что от такого славного малого как он, даже не знаешь, чего ожидать.

Объект его любви, его жизненная цель — порнозвезда-наркоманка, на редкость благообразна, порядочна, и все в ней души не чают. Старик-режиссер хочет снимать только ее и по ночам тихо плачет, что парализован и уже так стар, да и творческие идеи на исходе. И она далеко не одинока, у нее есть мама, старшая сестра, которая всегда подскажет верное решение, внимание мужчин и поклонников, докторша «с приветом», живущая неподалеку, которая всегда выпишет нужные таблетки.

Старшая сестра, довольно крупная тетка в теле, умудренная жизненным опытом, но не лишенная обаяния и таланта, тащит ее за собой, следит, чтобы она не взялась за старое. Одно лишь ее выступление с чувственной песней с помощью старенькой мамы и младшей сестренки уже действительно, как говорится в этом фильме, является частью культуры всей Испании.

Что же происходит, если двух таких привлекательных людей оставить надолго наедине, да еще и одного из них лишить возможности выбирать? Кажется, все становится ясно. Да и Рикки, с самого начала был уверен, что так должно и случиться. Да и как после всего этого она могла в него не влюбиться? Одна лишь история о его печальном детстве и весьма откровенный рассказ о его личностном становлении, как выразилась Марина: «вот это карьера», уже очень к нему располагают. Так что, кажется, у этих двоих все будет хорошо. А если она вдруг засомневается, следовать ли ей за ним, он же всегда может привязать ее к ножке кровати тугой веревкой, да вроде она совсем и не против.

Фильм гротескный, в этом он немного похож на фильм «Кика». Веселый, классный, но все же и немного остросюжетный, все же на коробке «криминальная драма» написано. Отдельно очень радует симпатичная песенка в конце в исполнении главных героев.

9 из 10

У Альмодовара не бывает идеальных героев. Они могут быть трансвеститами, проститутками, убийцами, похитителями и даже лежать в коме.

Они всегда уникальны и не похожи друг на друга.

Но единственное, что их всех объединяет — это истинность и полнота чувств, которые они испытывают.

Так и в этом фильме, абсолютно отрицательный герой Бандераса вызывает сочувствие и любовь не только зрителя, но и главной героини, которую он похитил. Только Альмодовар может так медленно и полно раскрыть характер своего героя и показать трогательнейшее и нежнейшее рождение любви, несмотря на взаимоотношения героев.

Альмодовар не использовал здесь ненужного драматизма, а показал все настолько просто, ясно и красиво, что после него на душе становиться тепло и спокойно.

Спасибо гению.

Единство и борьба противоположностей. Китайская философия называет это инь-ян, математика — плюсом и минусом, физика — положительным и отрицательным зарядом. Два основополагающих кирпичика, из которых построен физический мир. А из чего строится мир духовный? Может быть, этими кирпичиками являются любовь и одиночество?

Множество фильмов снято о том, как сильные характером герои всеми силами стремятся вырваться из тихого, затхлого болотца стандартной мещанско-обывательской жизни на свободу. Тем интереснее взглянуть на обратную сторону этой медали. У главного героя «Свяжи меня!» Рикки этой пресловутой свободы сколько угодно.

Собственно, ничего, кроме нее у него нет. Он один во всем мире. И идти ему некуда, при наличии полнейшей свободы, кроме как вернуться назад, за решетку психушки, где все ему искренне рады. Где тут свобода? Где неволя?

Марину тоже изначально вроде бы ничто не связывает по рукам и ногам, вот только свободный выбор какой-то не ахти… улица плюс героин либо порно плюс больная страсть старика — паралитика — режиссера. Вот и получается, что в нашем с вами странном мире, где уже давно превалируют идеи свободы и независимости всех ото всего, людям для обретения счастья приходится связывать себя веревками, чувствами… ну хоть чем-то.

Но трудность состоит в том, что осознать это не так-то просто большинству людей, чей мозг заштампован стереотипами поведения и мышления. Необходимо уметь смотреть непредвзято. Что и удалось сделать Лоле, лучше знающей жизнь и умеющей видеть суть вещей. Когда она разобралась в ситуации, сразу подсказала верный выход своей младшей сестре, заблудившейся в свободах и связанностях-привязанностях.

Вторая сюжетная линия фильма тоже не проста и неоднозначна. Что делать человеку бодрому и сильному духом, когда возраст и болезнь буквально выталкивают его из активной жизни, из дела, которое он любит, которым занимался всю жизнь? В какое русло выльется энергия неуемной натуры? Не будет ли от этого еще больнее и ему, и его близким?.. Это надо видеть.

Агонию задушенной страсти в глазах старика Максимо. А в глазах его жены — жалость к нему и боль унижения… Можно предположить, что она ко многому успела привыкнуть за время их долгой совместной жизни и со всем примириться, но это запоздалое, бессмысленное, больное увлечение… Это НАДО видеть.

Интереснейший фильм. Отличная постановка. Музыка и цвет играют вместе с актерами, чем достигается совершенно особая степень выразительности. Композитор — Эннио Морриконе, и это говорит само за себя. А цвет…

Мы привыкли жить в мире приглушенных цветов и полутонов, полувзглядов и получувств. Но можно это исправить! Пусть ненадолго, пусть только на экране, но это надо делать. Это как вливание живительного кислорода в загустевшую кровь.

Цвета одежды перекликаются друг с другом, с яркими красками в интерьерах и с окраской настроений персонажей. Все это резко, как на плакате, и заставляет по-новому ощутить жизнь. И их, и нашу.

Всем, любящим авторское, неголливудское кино, категорически советую: СМОТРИТЕ!