Слон (1989)

Интерес к данной картине не возник, если бы в титрах в качестве продюсера не числился Дэнни Бойл. Ко всему прочему, это последняя работа британского авангардиста Алана Кларка. Труды его, особенно в отношении британского телевидения бесценны. К тому же, это 1989 год, у Бойла даже не случился его яркий дебют в большом кино «Неглубокая могила».

Смена положения деятельности-вот главный приём Алана Кларка в кино. Однако в этом фильме, всё происходило на одном дыхании. Деятельность сюжетной линии не менялось, и сохраняла свои исходные задумки от начала до конца. На протяжении всего хронометража мы можем увидеть более десяти безжалостных убийств с использованием огнестрельного оружия. Эти самые убийства, происходили без всякой видимой для того причины. Убивавший, делал это с одной целью, получить заряд адреналина и впечатлений от кровавой работы. Тем самым Кларк хотел донести до публики мысль о том, что его дорогая и родная Англия распустилась, и уже не в силах блюсти старые порядки и устои.

Может быть основной темой фильма, является «неблагородный поступок», грех. Такой уж был Кларк, непредсказуемый и непостижимый в своих идеях. Чувствуется его присутствие в фильме, с учётом того что он в прямом смысле слова не участвовал в проекте как актёр. Короткометражка, представляет из себя некий парадокс. Оператор, режиссёр и собственно актёрский состав едино участвуют в происходящем на экране. Дань уважения направлению «Гонзо» и его великому создателю Хантеру С. Томпсону.

Человек стреляет, публика аплодирует. Всё происходит по «закону ситкома». Каждая новая шутка, сопровождается закадровым смехом. Гротеский и суровый фильм о избытке насилия среди социума. Совершить грех проще простого, гораздо сложнее его искупить. Ещё Стэнли Кубрик затронул однажды криминальную тематику в своём психоделическом «Заводном апельсине», и тем самым вписался в рамки кинематографической культуры. В завершение, эпилогом не любовь, а смерть.