Красный как кровь (1989)

Америка, начало двадцатого века. Эпоха освоения дикого запада подошла к концу и коренные жители этих земель были отправлены в резервации, дабы глаза не мозолили честным налогоплательщикам. И на смену индейцам пришли люди иных национальностей и других вероисповеданий — китайцы, африканцы и итальянцы. В общем все те кто отправился в Америку в погоне за другой, лучшей жизнью. Но как это обычно и бывает мечты новоприбывших обратились в прах и они были вынуждены влачить достаточно жалкое существование, — китайцы работали и умирали в шахтах, негры работали на плантациях, а что до итальянцев, то им повезло куда больше, так как по мнению добропорядочных американцев «макаронники» хоть и говорили на своем странном наречии, но в общем-то были неплохими людьми. Ага, цвет кожи тут совсем неприём, ведь речь идет о «самой демократичной стране в мире». Ну а раз итальянцы вели себя более-менее пристойно, то можно дать им даже некие поблажки, к примеру — гражданство, а с ним возможность жить, работать и заниматься бизнесом на американской земле. Во всяком случае они могут это делать ровно до тех пор, пока не мешают «честным» американцам, а если мешают, то итальянцы становятся на одну ступень с теми же неграми и от них можно будет избавиться самым простым и надежным способом — при помощи оружия. Что собственно и попытались проделать нечестные на руку чиновники в сегодняшнем фильме. Итак, это — «Красный как кровь».

История повествует о двух итальянских семьях, что приплыли в Новый Свет в погоне за американской мечтой, ну и как это водиться данные семьи враждуют. Ну а чего вы хотели? Фильм то был снят в Америке, а там в голове простого обывателя надежно укрепилось, что если в фильме присутствуют итальянские семьи, то они непременно будут враждовать, это так же верно, как после дождя появится радуга. Но я отвлекся. Так вот две семьи враждуют из-за того, что кто-то когда неправильно поставил забор, а в это время старшие дети этих семей тайно влюблены друг в друга. Ну и что, что чистой и светлой любви, как это было в том же «Ромео и Джульетте», зритель не увидит? Сценарист, а с ним и режиссер свято уверенны, что именно так и должна выглядеть любовь, а кто я такой чтобы с ними спорить? И вроде бы вот вам история от которой можно было бы отталкиваться, но как выяснилось сценарист забыл принять свои таблетки… я хотел сказать у него была масса «интересных» идей, которые он не преминул добавить в сценарий данной картины. Так вот нехорошая транспортная кампания Бэригана, хочет проложить железную дорогу аккурат там, где находятся фермы враждующих итальянских семей, а так как итальянцы народ горячей, то с ними даже разговаривать никто не хочет, а потому самовлюбленные богачи посылают своих головорезов, дабы те убедили гордых итальяшек покинуть свой дом в самые кратчайшие сроки иначе худо им будет.

Вот такая вот история, из которой можно было бы сделать что-то путное, если бы… заменили всю съемочную группу. Почему? Ну видите ли какое дело, сценариста картины хватило лишь на пару набивших оскомину сюжетных поворотов, но связать происходящее в единое целое он так и не смог, да я даже не уверен, что Рон Катлер пытался это сделать. На такие мысли меня навело то, что идея о враждующих семьях так и не получила должного развития, как не получило развитие и идея с «запретной любовью». Сценарист попросту забыл об этом, ну или не знал, как раскрутить данную сюжетную линию, а потому забил на нее, хотя тут хрен редьки не слаще. Или сама идея с транспортной кампанией отдает откровенным бредом. Почему? А все просто — каким бы мерзавцем не был мистер Бэриган он должен отдавать себе отчет, что если хочет прогнать людей с их земли, то должен их запугать. То есть послать людей, которые убьют животных непокорных итальянцев, в данном случае их коней и сжечь их дома. Но убийство это даже не крайняя мера, это лишнее. Убив человека, чье мнение расходиться с твоим собственным ты создаешь прецедент, потому что человек мигом становиться мучеником. И это так же очевидно, как то что если ты уже собрался обмануть простой люд, то будь добр обманывай его грамотно и сделай фальшивые документы, дающие тебе право на земли итальянцев, а не просто кичись тем что ты богач и тебе все можно. Потому что если мистер Бэриган этого не делает, а он этого не делает, то в глазах окружающих он выглядит не как циничный и расчетливый мерзавец, а как дурак, кем он по сути и является.

Что же касается актеров, то и тут все не славу богу. Люди, что снялись в данном фильме, выглядят и ведут себя так будто бы они пришли поучаствовать в детском утреннике. Они произносят свои фразы так, будто декламируют стихи или поэму, но при этом на их лицах не отразилось ни одной эмоции. Актеры сами не верят в тот бред о котором они говорят, а раз не верят они, то как в это может поверить простой зритель?

Подводя итог, хочется сказать, что данный фильм представляет собой жалкое зрелище, напрочь лишенное какой-либо художественной ценности. Нет, конечно же, «Красный как кровь» примечателен тем, что в картине снялась сестра Эрика Робертса — Джулия, о чем не преминул поведать мой уважаемый коллега, но это картину не красит, ибо Джулия просто постоит в кадре, пару раз улыбнётся и на этом все. Согласитесь, не этого ждешь от звезды фильмов «Мачеха» и «Близость». А потому я все же настоятельно советую воздержаться от просмотра, спасибо.

2 из 10

Первое появление Джулии Робертс на экране — это вам не хухры-мухры. Однако, зная, что роль у Джулии в этом фильме была маленькая, и, к тому же, в начальных титрах её имени не указали, я думал, что она будет в одном эпизодике. И тут же запищал, когда актрису показали САМОЙ первой в фильме, буквально сразу после титров. При чём, первые двадцать минут фильма очень интенсивно показывали. Такая юная!

Непривычно было видеть Джулию в роли несовременницы. Действие фильма происходит где-то на рубеже 19-го и 20-го веков. Он об итальянских эмигрантах, чью землю хотели забрать из-за строительства железной дороги. Убийства всякие, перестрелки. Короче, драма. И, как сами понимаете, не самая интересная. Спасибо, что хоть не растянутая.

В мире кинематографа у всех фильмов разные судьбы и предназначения в жизни. Кто-то выбивает для себя заоблачный бюджет и устраивает для себя многотысячные кастинги, чтоб найти себе место в классике. Но при этом кто-то с треском праваливается, и спешит скрыться с глаз долой от позора. Ну а кто-то, совсем этого не подозревая, содержит дебют будущей легенды, негранённый алмаз. Тут, конечно, не угадаешь с этими дилетантами. Но данному фильму в этом плане повезло (если уж не повезло со всем остальным), и в полное небытие он не ушёл.

Снятый ещё в 1984-м, он появился на экранах лишь в 1986-м. Но внимание на себя обратил гораздо позже… Когда всем стало интересно, с какого фильма началась карьера великой актрисы. Стало интересно и мне. Спасибо брату Джулии, Эрику Робертсу, что помог ей с этим фильмом. В «Красной крови» он играл самую главную роль, а Джулия, как и по жизни, его сестру.

Но большей ценности из себя этот фильм не представляет. Будучи цветным (ещё бы, на дворе уже 80-ые!), фильм остался в моей памяти почему-то… ну, не чёрно-белым, а каким-то совсем не красочным. Хотя там и леса показывали, и небо, и ещё что-нибудь такое, что имеет оттенки.

Но сама Джулия через время сказала, что, имей она возможность, собрала бы все на свете копии данного «шедевра» и уничтожила. А мы? А мы бы так и не посмотрели на её кинодебют. Хорошо, что у человека возможности ограниченные.