Поцелуй вампира (1988)

Вы любите мемы с Николаем? Ну если вы посмотрели этот фильм, то наверняка любите их так же сильно, как и генератора этих самых мемов. Николас Кейдж — мастер экспресии и переигрывания. И пока напыщенные снобы плюются от такой подачи, я получаю от неё неистовое удовольствие. Возможно, Николасу стоило родится в Японии, потому что с таким подходом к игре его портфолио сэйю было бы толще, чем словарь Брокгауза и Ефрона. Но, даже несмотря на это, у мистера «Выпученные глазки» была насыщенная карьера в Голливуде, которая подарила нам много лент с его участием, как хороших так и не очень. И среди его лент выделяется картина «Поцелуй вампира», потому что это первая картина в его фильмографии, которую народ пустил на смешные картинки. Однако меметичность самой ленты не говорит ни о чём. «Комната» Вайсо прославилась схожим образом, однако хорошей ленту это не делает. Как обстоят дела у ленты с Кейджем?

Нууу, мне сложно сказать… Кино работает на меня почти безупречно. Однако, я понимаю, к чему можно прикопаться в этом фильме. Но разберёмся по порядку.

Актёрская игра

Для начала пристрелим слона в комнате. Игра Кейджа здесь идеальна. Конечно, если за идеал брать, например, Джима Керри из комедий 90-х. Тогда вы получите полную сатисфакцию от просмотра «Поцелуя Вампира». Здесь и крики на весь коридор, всхлипывания на весь подвал, и поедание таракана, и самая знаменитая сцена фильма, где Питер Ло отчитывает свою секретаршу. Хотя учитывая его гримасу, скорее он хотел съесть её. Интересно, какие эмоции в этот момент чувствовала Мария Кончита Алонсо, находясь с нашим нечто? Она старалась не рассмеяться в кадре или же она находилась в недоумении, это Кейдж такой хороший актёр или же он и вправду хочет отгрызть ей лицо? Наверное, скорее первое, потому что игра Кейджа игра скорее вызовет у вас улыбку, нежели страх. И вот тут вскрывается главная проблема фильма.

Сценарий и сюжет

Как я и сказал, хоть и фильм работает на меня почти безупречно, я не могу не заметить его проблемы. Как по мне у фильма есть 2 главные проблемы, которая вытекает одна из другой.

Первая — это позиционирование. Я, конечно, не знаю какая была рекламная кампания у данного полотна, однако практически на всех источниках в разделе жанр пишется «ужасы, комедия». Значит фильм должен работать как в комедийном плане (т. е. смешить тебя), так и в плане ужасов (т. е. напугать тебя). И если как комедия лента работает, полностью окупая затраченное время, то как хоррор она не работает от слова «совсем». Будь вы хоть 7-летним ребёнком, не думаю, что найдётся хоть одна сцена, которая заставит ваш пульс участиться. Картина конечно старается сделать некое подобие саспиенса и загадочности, показывая максимально невнятно сумасшествие главного героя, но это создаёт лишь ещё одну проблему.

Ты не понимаешь внутреннюю логику фильма. Мне даже сейчас трудно говорить о сюжете, потому что не понятно, что имел в виду. Насколько я понял картину, то сюжет картины таков: Питер Лоу в исполнении Николаса Кейджа, одинок и перебивается лишь случайными связями. Во время одной из таких связей, к главному герою в дом залетает летучая мышь. После этого Питер чувствует небывалую до этого страсть и постепенно «превращается» в вампира, донимая на протяжении всего фильма свою секретаршу, а после поступает с ней в лучших традициях Вайнштейна. И на протяжении всей картины у зрителя будут вопросы к ленте, если не отключить мозг во время просмотра.

Во первых, сцена с летучей мышью — это просто мусор. Она не смешная, она не пугает, герои никак практически на неё не реагируют. Они просто уезжают куда-то (Зачем? Испортило всю малину?). Лишь потом Кейдж рефлексирует из-за неё в кабинете психолога, хотя я так и не понял что за страсть вызвала мышь, если вы потом вы куда-то уехали, не закончив дела? Очень странно поставленная сцена, причины существования которой мне не понятны.

Во-вторых, почему главный герой сумасшедший? Он вроде как одинокий и не может построить долгосрочные отношения, однако показано это довольно странно. Он испортил свидание в музее с чернокожей девушкой сам, и не пришёл в ресторан, хотя вроде как хотел извиниться. Нам не показаны неудачи главного героя в отношениях, которые не зависели бы от его поступков и из-за этого Питер в картине выставлен просто мудаком с большой буквой «М», который представил себе странный идеал женщины (его показали в сцене галлюцинации сеанса психолога, но всё равно непонятно как это может довести до сумасшествия), но не психом. В третьих, персонаж вампирши. Опять же, из-за попыток нагнать мистицизму, нам не рассказывают ничего, кроме того что они с Питером знакомы. Но из-за этого она превращается в довольно ленивую метафору абьюзивных отношений:

-Уууу, ох уж эти женщины. Высосут из тебя всю кровь, ууу…

-А как это проявляется? Что она сделала? Как она довела тебя до сумасшествия?

-Ну эммм… Она вампир, УУУ!!!

Кстати, если она вампир, почему галлюцинации с ней показаны днём? А если не с ней, то с кем? Короче, лучше в сюжете не копаться, ответов там не найдёшь. Слишком много несостыковок. Для себя могу найти лишь один плюс в сюжете: рабочие отношения Питера с Альвой. Если принять тот факт, что главный герой — это неудовлетворённый псих, то сцены, где Питер терроризирует Альву понятны и интересны и, как я сказал ранее, я не знаю пугал ли Кейдж Марию Алонсо.

По итогу, что я могу сказать? Я понимаю, какие у фильма недостатки: у него не очень складная история, и о событиях фильма можно делать лишь свои предположения. Если бы фильм не пытался быть фильмом ужасов и был бы чистокровной комедией, то работал бы безупречно. Именно поэтому его оценка на КП около 6 баллов. Но как комедия, фильм работает безупречно. Игра Кейджа просто восхитительна для того, чтобы вызывать смех во время просмотра. Именно поэтому я не могу не любить этот фильм. И поэтому оценка выставляется, исходя из того, как работает фильм на меня. И итог таков

9 из 10

Интересно, что сегодня делает Альва…

(примерно 49-ая минута фильма)

Поцелуй вампира

Главный герой — что-то типа менеджера литературного агентства. Такой работяга. У него нет семьи, зато есть психолог. По вечерам Питер ходит в ночные клубы, где цепляет девушек. Однажды к нему в окно залетает летучая мышь (жирненькая, а-хи-хи), а на следующий день он встречает таинственную особу с острыми клыками вместо зубов…

Это обалденный фильм! Да-да, именно обалденный. На первый взгляд — вроде бы все очевидно, но если капнуть поглубже, то мы получим сильнейшую драму об одиночестве. Маленький человечек в гигантском мегаполисе. Я не согласен с теми, кто говорит про комедию. Здесь нет ничего смешного. Просто наш уважаемый Николас Кейдж — специально переигрывает, поэтому становится забавно (все помнят культовый момент с выпученными глазами, который стал мемом в интернете).

Но, «Поцелуй вампира» все равно остается драмой. Чем ближе к концу, тем больше становится грустно. Я сам сейчас стану безумцем и скажу дикую вещь — это как «Джокер» от Тодда Филлипса, да-да, только вместо героев комиксов тут вампиризм. Питер Лоу с каждым днем деградирует и превращается в больного мракобеса. Один на один со своим безумием.

Возвращаясь к переигрыванию Кейджа, положа руку на сердце, такая актерская игра подходит главному герою. Кейдж изумительно показывает, как человек может дойти до края и нырнуть в пропасть с головой. Я обожаю Николаса, актер прекрасен в роли Питера Лоу. Фильм уже стоит посмотреть ради одного Кейджа. Если спросите у меня, то я бы вообще ему номинацию на Оскар влепил. Серьезно!

Вампиризм на самом деле — не главное. К герою мог бы прийти оборотень, например. Просто вампиризм (сама тема) дает больше простора для режиссера. Можно показать, как герой прячется от солнца и крестов, как перестает видеть свое отражение и т. д. В 80-ых сняли большое кол-во фильмов про вампиров, но «Поцелуй вампира» явно выделяется на их фоне. Если вы ждете стандартного вампирского фильма, где реками течет кровь, смело проходите мимо.

Да, режиссер Роберт Бирман малоопытный товарищ. Такой великолепный сценарий нужно отдавать в руки более именитому постановщику (м-м-м, какому-нибудь Фридкину или даже Херцогу, например, они бы сняли еще круче), но даже в подобном варианте — кино вызывает массу положительных эмоций и заставляет задуматься. Я в восторге. Даже обидно, что так поздно познакомился с этим фильмом.

Наша жизнь настолько ненормальна — ну, как тут не стать вурдалаком…

«Вспоминай обо мне, мой ангел, вспоминай обо мне» — печальная история.

8,5 из 10

Этот фильм я посмотрел совсем недавно, но знал про него много лет. Обходил его ввиду вампирской тематики, которую не очень люблю. Но к шедеврам всегда подходишь не сразу — это я уже уяснил давно. И этот фильм не исключение. Решил я просто посмотреть, чем промышлял талантливый Николас Кейдж в свои молодые годы. Фильм оказался тематически близок мне, довольно близок — этот фильм использует двоемерность и недосказанность. В жанровом определении данное кино также в себя вобрало достаточно разные направления: Ужасы, чёрная комедия (скорее, даже, трагикомедия) психологический триллер, драма/мелодрама, некоторый арт-хаусный налёт (не думаю, что данное кино придётся по вкусу любителям типичных молодёжных ужастиков, сумерек или просто вампирского кино).

Можно «Поцелуй вампира» обозвать «Ребёнком Розмари» для бедных. Тут двоякость восприятия реальности, временами перекидывающая нас из одной вариации действительности в другую. Безумие человека здесь досконально не изучается и не объясняются его причины, как в «Острове Проклятых», «Машинисте» и т. п. Нас просто ставят в течение всего фильма перед фактом: «С головой у Питера проблемы — достаточно серьёзные, коли он с самого начала фильма с психотерапевтом на сеансах». В фильме хорошо показана степенность деградации личности человека, как обычно бывает при шизофрении, влекущей за собой деменцию и разложение мышления.

Мы как бы наблюдаем происходящее с двух точек зрения — субъективной и объективной. То, как видит мир сам Питер и то, как он выглядит на самом деле — с этим в фильме тоже очень хорошо разобрались, показав то, что человек может видеть, не выглядит именно так для всех. В общем, кино удалось на славу и без претензий. В памяти оно останется надолго.

К касту актёров претензий нет — все личности сыграли свои роли так, как нужно, придраться не к чему. А вот не отметить самого Кейджа в расцвете сил будет грешно. Он отыграл разносторонне, выжимая из себя всё, что можно — всепоглощающее безумие, раскаяние, опустошённость, бессмысленность и потерянность, временами карикатурность поведения и комичность физиономии, что стала мемом. Ему веришь, не сомневаясь ни на секунду в его образе. Ты действительно начинаешь верить либо в его безумие, либо в убеждённость его персонажа в происходящем. Всё моральное расслоение показано правдоподобно — от выражений лица и внешнего вида до жестикуляций Кейджа и состояния его квартирки в фильме. Смысловая нагрузка в фильме присутствует, но авторы её передают не как самоцель, а как дополнительную пищу, которую предпочтут и определённо вцепившиеся в данное кино по-сильнее.

Концовка у фильма, в общем-то, очевидна. Таких людей, как Питер, всегда будет ждать только два варианта: психушка или виселица. Они обречены.

9 из 10

«Поцелуй вампира» — тот самый фильм, в котором Николас Кейдж с перекошенным лицом вопрошает «ДА ЛАДНО?!».

Картина является черной комедией и для современного зрителя смотрится как пародия на «Американского психопата» и «Интервью с вампиром» (да, я знаю что они были сняты позже). Главный герой — Питер, бизнесмен, кроме зарабатывания денег практически ничем не занимается. Он решает скрасить серость своей жизни сексом со случайно знакомой. Но в самый ответственный момент девушка оказывается вампиром и кусает Питера.

Или не оказывается и не кусает.

В любом случае, Питер начинает носить тёмные очки, уклоняется от солнечных лучей и шарахается от крестов. И спит под кроватью (гроба-то нет). Но комедийная часть заканчивается, когда Питер начинает совершать вполне реальные преступления…

Жаль что я посмотрел этот фильм только сейчас, а не во время всеобщей эпидемии восторга по «Сумеркам». Можно было бы повеселиться, советуя девочкам-подросткам «Поцелуй вампира».

А Кейдж все же шикарный актер, кто бы что ни говорил.

Человеческое сознание способно творить со своим обладателем воистину невообразимые вещи, размывая грани между реальностью и вымыслом, заставляя верить в откровенно сумасбродные вещи, а реальность превращать в неправдоподобные фантазии. Фактически каждый из нас хотя бы раз в жизни сталкивался с понятием дежа-вю, правдиво предсказывал будущие события или каким-то образом чувствовал вещи, неподдающиеся логическому объяснения. Однако, когда психика начинается поддаваться постоянным бомбардировкам внутренних и внешних раздражителей, напрямую влияющих на принятие решений, тогда с человеком вполне реально может произойти преобразование, повлиять на которое очень непросто. Постепенно нарастающий ком из непонимания своей жизненной цели, систематического неудовлетворения и навязчивого самовнушения в конце концов заменяет действительность индивидуальными фантазиями. И если они имеют ярко выраженный оттенок агрессии, избежать личностной катастрофы в большинстве случаев не удается. Благо, когда подверженных искривлению психики людей удается вовремя остановить и переправить под надзор специалистов. Но ведь история знает и немало случаев, когда становится слишком поздно что-то менять и приходится лишь признавать необратимость произошедшего, оставляющего по себе горькое послевкусие. Это в действительно печальные обстоятельства, из которых тем не менее порой есть все шансы вынести нечто особенное и сделать из него назидание тем, кто находится в зоне риска или просто хочет узнать, что такое безумие и как с ним бороться. Испытав нешуточные художественные тяготы во время работы над драматическим триллером Мартина Скорсезе «После работы», не самый известный, но упорный сценарист Джозеф Минион решил вопреки всему продолжить свои психологические исследования, углубляясь куда дальше, нежели было ему позволено ранее. Более не испытывая трепета перед фигурой маститого постановщика, коим был Скорсезе, Минион вышел в своих фантазиях за допустимые для прилежного кино границы и показал, что происходит с человеком, когда он обладает деньгами и вместе с тем страдает от расстройства, прогрессирующего с каждым прожитым днем до угрожающих масштабов. Вместив в свой сценарий изрядную долю иронии, рискового юмора и настоящих наблюдений за больными, представляющими себя кем-то не от мира сего, Минион заинтересовал задумкой «Поцелую вампира» столь же амбициозного как он сам, но при этом находящегося в тени режиссера Роберта Бирмана, а тот в свою очередь привлек к проекту Николаса Кейджа, уже успевшего отметиться в «Воспитании Аризоны» братьев Коэн и готового ввязаться в очередную творческую авантюру, где выдастся возможность наконец продемонстрировать полный спектр выжидающих своего часа эмоций.

Итак, сюжет «Поцелуя вампира» знакомит нас с успешным литературным агентом Питером Лоу (Кейдж), чьи профессиональные качестве не поддаются сомнению, а потому большинство заключенных им контрактов имеют немалые перспективы и приносят стабильную прибыль. Но при этом сам Лоу вовсе не считает себя баловнем судьбы. В его голове поселилось въедчивое, незатихающее отчаяние, которое он по мере возможности заглушает в ночных клубах, выискивая в них сексуальные связи на одну ночь, однако скрывать обескураживающий сумбур, творящийся в откровенно нездоровой голове, с каждым последующим разом становится для Лоу все сложнее. Постепенно теряя связь с реальностью, герой в один прекрасный момент встречает очаровательную Рейчел (Дженнифер Билз), необычайную девушку, которую сознание Лоу выдают за самого настоящего вампира. Почувствовав с ней непреодолимое родство, Питер не в силах устоять перед чарами незнакомки и вместе с тем становится ее воображаемой жертвой, укушенной предельно острыми клыками и оттого превращающейся в монстра. Веруя в то, что солнце отныне приносит ему вред, а спать необходимо то ли под кроватью, то ли в гробу, Питер более не в силах сдерживать до поры, до времени скрываемое безумие и старается походить на вампира в мельчайших деталях. Прикупив в магазине игрушечные вампирские клыки, он без зазрения совести пускает их в ход, более не боится творить над понравившимися девушками откровенное насилие и заходит в своих неадекватных деяниях настолько далеко, насколько это вообще можно представить. Но когда-то ему придется ответить за все свои поступки и вполне вероятно, что разговаривать с ним будут отнюдь не сотрудники психиатрической клиники.

В некоторых фильмах совершенно не важна отчетливо проведенная сюжетная линия, так как их достоинство заключено совсем в иных пределах. «Поцелую вампира» всецело заключен на феноменальной игре Николаса Кейджа и складывается впечатление, что сценарий Джозефа Миниона был написан лишь после того, как актер согласился участвовать в проекте. Абсолютно все действие подстраивается под психические иллюзии главного героя, заставляющие все остальные аспекты повествования отойти на задний план. По сути здесь ничто иное не имеет особого значения, ведь Питер Лоу все равно перевернет действительность с ног на голову, заставив ее вращаться вокруг его сумасбродных фантазий. История отказывается говорить нам, был ли Питер в адекватном состоянии хотя бы одну минуту хронометража, или мы встретили его в сомнительном состоянии уже при первом знакомстве. Во время просмотра складывается ощущение, что зрители в действительности попадают в сознание Питера и становятся невольными свидетелями того, что происходит у него в голове днем и ночью. Конечно же это могло бы оказаться предельно сложным испытанием даже для подготовленного к различным нервозам человека, однако режиссер грамотно заполняет откровенное безумие изрядной долей черной комедии, благодаря чему «Поцелуй вампира» превращается в шутливый урок, поднимающий предельно сложный вопрос стабильно прогрессирующего сумасшествия, но при этом позволяющий также получить от знакомства с Питером Лоу незабываемое удовольствие. И самое интересное то, что зачастую фильмы со столь расшатанным действием, закрученном на нездоровой фантазии и психозе обходят стороной внимание широкой аудитории, однако в случае с «Поцелуем вампира» все элементы повествования соединяются между самой таким образом, что фильм оказывается по-настоящему интересен самой широкой аудитории и увлекает в себя даже тогда, когда последние зачатки здравого смысла напрочь покидают многострадального Питера.

Определенно, Николас Кейдж выступает основным и единственным ориентиром, чья увлеченная игра позволила «Поцелую вампира» получить свое признание и стать едва ли не самой запоминающейся комедией десятилетия. Актер выложился на съемочной площадке так, как никогда этого не делал. Его безумие в некоторых моментах пугает так, словно Питер Лоу прямо сейчас соскочит с экрана и начнет вытворять нечто неописуемое, способное повредить не только нашему здоровью, но и психическому состоянию. Но вместе с тем Кейдж в полной мере отыгрывает эксцентричную пародию на самого себя, вампиров, классических злодеев и банальных безумцев, считающих себя высшими существами. Заключив в Питере Лоу абсолютный психоз, Кейдж настолько увлекся съемочным процессом, что даже съел в одном из кадров настоящего таракана, а его знаменитое выражение ироничного удивления превратилось в одну из самых популярных комедийных картинок, разошедшихся по всемирной паутине. Так что «Поцелуй вампира» несмотря на свою заразительную эксцентрику достоин того, чтобы провести с ним время.

8 из 10

Нетривиальное кино, подарившее нам:

1. Эксцентричного носферату в перфомансе Николаса Кейджа (в девичестве Коппола);

2. Обольстительную Дженнифер Билз (вампирессу, укусившую его. Жаль, здесь её показывают через большие промежутки.);

3. Трясущуюся Кейджа — подданную, Марию Олонсо (которая вынуждена весь фильм искать треклятый договор своего босса, вследствие чего удостаивается нервного срыва.);

4. Чудесные панорамы и виды Нью-Йорка утром, днём (во время визита Кейджа aka Коппола к психоаналитику-женщине, расположенном в кабинете большого здания. Из окна этого кабнета и просматривается облик одной из улиц Нью-Йорка) и вечером;

И наконец…

5. Один из самых известных интернет-мемов, на котором показан обезумевший взгляд Николаса Кейджа (здесь этот момент длится около минуты, и там он говорит).

Ну а концовка вообще даёт.

Ах, да: Ещё Кейдж скушал таракана.

Задолго до того, как Интернет ворвался в дома обывателей, в далеком 1988 году Николас Кейдж снимается в «Поцелуе Вампира», сатире на фильмы про вампиров. Ирония в том, что на дворе 1988 год, а значит «Дракулу» с Гари Олдманом выпустят только через 4 года, «Интервью с вампиром» появится лишь в 1994, а уж «Сумерки» и другие вампирские фильмы будут спустя 20 лет после «Поцелуя…». Снятый на коленке, абсолютно не претендующий на какую-либо ценность, тем не менее, фильм не является таким уж бесполезным, как может показаться на первый взгляд.

Питер успешный человек. У него высокооплачиваемая работа, неплохая квартира, он уже как 10 лет живет и работает в Нью-Йорке. Только Питер очень одинок. Он находит утешения в объятьях многочисленных девиц на одну ночь и и в одной из ночей встречается с вампиршей. После этого ему рвет башку, и я не преувеличиваю. Теряя связь с реальностью, Питер начинает чудить. Парня накрывает так, что даже конченые наркоманы бы слагали легенды о таком.

Николас Кейдж до этого фильма был для меня «крепким» актером, с неплохими данными, правда в последнее время снявшемся в over 100500 фильмов, плохих и не совсем. Но здесь он открывается совершенно с другой стороны, как будто сам Джим Керри поцеловал его в лоб, тем самым передав ему свою богатую мимику, и благословил на этот фильм. Да если бы Кристен Стюарт обладала такими данными, Сумерки вышли бы на совершенно новый уровень и возможно не так категорично были бы встречены аудиторией, не находящейся под действием гормонов. Теперь уже кажется таким закономерным, что палитра эмоций, изображенная Кейджем в этом фильме, так быстро была подхвачена интернет аудиторией и увековечена в меме. Кейдж — это часть интернет фольклора, это уже невозможно отрицать.

Кто-то посчитает фильм трешем, наряду со Свадебной Вазой и Зеленым Слоником, но я бы не была так категорична. «Поцелуй вампира» — это черная комедия, не без изъянов, но в тоже время не лишенная смысла, с прекрасной актерской работой. Такое кино точно не заставит заскучать.

8 из 10

Я бы отнёс фильм «Поцелуй вампира» к доказательствам того, что в тот момент голливудский кинематограф, да и мировой в целом, получили замечательного актёра, «звезду» первого эшелона, которому по силам добраться до самой высокой точки КиноОлимпа, что затем Николас Кэйдж всем и докажет. С самого начала понятно, что «Поцелуй вампира» не имел претензий на баснословный успех. Снимал его малоизвестный Роберт Бирман, сценарий написал такой же малоизвестный кинематографист Джозеф Минион, а на главную роль взяли молодого, но многообещающего Кэйджа, которому на тот момент исполнилось 23 года. И если фильм претензии на славу имел крохотные, то вот у Кэйджа эта претензии были и он яростно это доказывал и своей игрой в «Поцелуе вампира» доказал, за что честь ему и хвала.

Его персонаж существует между галлюцинациями и реальностью, его психологические проблемы, по мере развития действия фильма, всё более и более сходит с ума. Нам, зрителям, это показывают так, что не совсем и догадываешься, где вымысел, а где правда, даже где-то можно и подумать, что на само-то деле герой Кэйджа не сумасшедший, а вдруг он и правда попал в руки мифологических вампиров. Но нет, конечно же нет, литературный агент в исполнении Николаса Кэйджа — вконец свихнувшийся человек, которому очень нужна квалифицированная помощь, но его психотерапевт явно пустил всё на самотёк.

Николас Кэйдж поражает выражением своего лица. Мне очень редко доводилось видеть кривляния с его стороны, даже навскидку и не вспомню, где он искажал свою физиономию, он же не Джим Кэрри, к тому же заметно, что Кэйдж тщательно готовился к исполнению такой роли: пугающая мимика, дёрганные движения, затуманенный взгляд безумца — такого не добьёшься за один раз, возможно, что-то и было сиюминутной импровизацией, но больше проглядывалась тяжёлая лицедейская работа.

Николас Кэйдж откровенно «сделал» этот фильм, затмив всех партнёров (точнее, партнёрш) по съёмочной площадке. Сексапильностью и только ею отличалась героиня Дженнифер Билз, правда, свои короткие роли она сыграла безошибочно, но не фонтанировала, девушка-вамп, которая лишь составляла компанию персонажу Кэйджа и не более. Трогательная, стеснительная Мария Кончита Алонсо, «звезда» культовой фантастики «Бегущий человек», также не сравнялась с Кэйджем, уж слишком «жертвенно» она сыграла, слишком боязливо, да к тому же излишне прозаично, хотя её вменяемость резко контрастировала с безумством Кэйджа, а это необходимое условие для того, чтобы мы могли полностью ощутить происходящее.

Я ставлю «Поцелую вампира»

7 из 10

И эта оценка как дань молодости и удали Николаса Кэйджа, его бесспорному таланту и запоминающимся выражениям его лица в этой картине, потому что особой художественной ценности лента не несёт.

За все время существования кино были сняты сотни фильмов о вампирах. Полярные по жанрам и стилям, не похожие один на другой, они демонстрируют в своем разнообразии весь спектр человеческих представлений о клыкастых созданиях, пьющих кровь — от гротескного «Носферату: симфония ужаса» до романтично — невнятных «Сумерек». Подчас даже вековые суеверия устных народных преданий о том, что все вампиры боятся чеснока, света, креста и святой воды, спят в гробу, а убить их может только осиновый кол в сердце, подвергаются режиссерами и сценаристами скептическому переосмыслению. Сведение фольклорных элементов к минимуму приводит к появлению эпоса о вампирах, внешне ничем не отличимых от людей.

Менеджер Питер (Николас Кейдж) успешен, импозантен, пользуется популярностью у противоположного пола и не имеет никаких материальных затруднений, словом абсолютно и целиком благополучен. Но все меняется в одночасье — появление в его комнате летучей мыши становится триггером в веренице последующих событий. Параллельно следуя двум развилкам в своем новом восприятии реальности, он постепенно теряет рассудок, погрязая в уверенности, что случайно встреченная им в клубе женщина превратила его в вампира. День ото дня он становится все более неуравновешенным, нацепляет пластиковые клыки, в туалете слепо водит руками по своему отражению в зеркале и не видит там лица.

«Поцелуй вампира» с историческими канонами не спорит, тут полный комплект, но в большей мере он не о вампирах, скорее о том самом «сне разума, который рождает чудовищ» и страх соприкосновения реальности и вымысла передан очень четко. Николас Кейдж, в одиночестве оставленный на вершине сюжетной пирамиды, делает фильм явлением эксклюзивным, единственным в своем роде. Перетянув все зрительское внимание на своего героя, он заставляет проживать стороннего наблюдателя за полтора часа экранного времени ни много ни мало целую жизнь. Болезненное превращение из прилизанного любимца фортуны в растрепанного, сгорбленного психопата, гоняющегося за голубями в парке, в его исполнении обретает устрашающую живость. Реалистичность дерганой походки и подвижная мимика лица вкупе с безумным косящим взглядом, вызывает жалость пополам с отвращением.

Фильм, снятый в 1988 году, еще не ставит ограничений на образ главного героя как моргающее безэмоциональное бревно с квадратной челюстью, дает шанс безусловному таланту актера развернуться в полную силу. И именно его игра подводит зрителя к пониманию, что, начавшийся как безобидная комедия, «поцелуй вампира» это драма внутреннего мира, замкнутая в круг: с рассветом все началось, рассветом все заканчивается.

Оценка, которую я поставил этому фильму, невменяема. Я с этим полностью согласен. Но я не собираюсь понижать ее. Потому что лента практически шедевральна. И настолько же она… не убога, но действительно странная. Короче, мне фильм очень понравился.

И дело не только в актере, исполнившем главную роль. Тот самый балл был подобран всем остальным.

Николас Кейдж в этом фильме представляет собой пособие по самому же себе. Вся его игра раскрыта более, чем полностью. И он адски здорово сыграл. Господи, каждое его движение — это игра. Даже поры на его коже играли!

Конечно, помимо каждого кадра с ним, есть две эпохальные сцены. Первая — это «You don`t say?». Был такой интернет-мем. Может и сейчас есть, но просто немного вышел из моды. У него глаза на лоб вылезли. Такое ощущение было, что его голова подвешена между ушами, как качели. И будет солнышко, когда он полностью раскочегарится.

Вторая сцена будет в конце. Ее можно озаглавить «Иду в понедельник (или после отпуска, или вообще каждый день) на работу». Есть такое название у отрывка, который бродит так же по просторам Сети. Гениально. Спасибо, Ник.

Теперь стоит перейти к другим пяти процентам, составляющих отличность данного фильма. Замечательно передана атмосфера города. Люблю Нью-Йорк в восьмидесятых и девяностых. Именно тот, который показан в фильмах. Есть что-то особенное в нем. Мне вспомнился «Адвокат дьявола».

Фильм начинается с рассвета. Символично и красиво. Есть по ходу повествования и закат. Есть мосты. Забегаловки, заправки, ночные клубы. Много улиц, высоченных небоскребов и желтых такси. Элемент визуального фона проработан здорово.

Все события сопровождаются различными мелодиями. Преобладает в основном тревожный мотив. Учитывая происходящее, все правильно.

Почти моментально в голове возник еще один фильм. Он связан и с городом, и с одной из ключевых тематик. Это «Американский психопат». Но здесь все совсем иначе, пожалуй.

Фильм просто изобилует одной особенностью. При всей замечательной игре Кейджа и четких кадров Нью-Йорка практически отсутствует акцент на деталях. Очень похоже на классный рассказ. Но это не рассказ. Потому что каждый абзац может развиться в свою историю. Вместе же они просто составляют текст из тезисов. Так что все замечательно исключительно за счет ярких особенностей. Много сцен просто заканчиваются. В том числе и самая драматическая (имею в виду последнюю, а не вторую эпохальную). Хотя надо было сделать акцент. Крупный план или совсем иные последствия. Такое ощущение, что режиссер придремнул. И погружает в дрему зрителя.

Можно сказать, что так задумано. Чтобы отразить основную идею фильма. Что нет того, что мы видим. Что есть что-то, чего мы не видим. И все это неважно. «You don`t say?», — скажите мне вы.

Помимо Ника есть еще небезызвестные имена. И оба они женские. Причем принадлежат довольно милым актрисам. Мария Кончита Алонсо сыграла в еще одном фильме. Здесь она достаточно напряжена и замкнута. И это не только насчет ее персонажа. Хотя, может, она просто талантливо так сыграла, а режиссер убрал акценты. И одел ее героиню в бабушкины платья и халаты.

Дженнифер Билз, наоборот, сексуальна и соблазнительна. Ей роль очень подошла.

Действительно странный фильм, наполненный ужимками, кряхтеньем, другими звуками и большим количеством нездоровой психики. Тем не менее, мне он понравился.

9 из 10

Scalped by Hannabar in 03/08/2013.

Чем больше я вижу новинок с Кейджом тем чаще я хочу смотреть его фильмы из далёких уже 90-х и ветхих 80-х. Так я и наткнулся на «Поцелуй вампира»… Ну ладно-ладно, там ещё снимается Дженнифер Билз, которую хотели все без исключения подростки 30 лет назад.

Сюжет, сам по себе не нов. С ума сходят все, кому не лень: и врачи, и депутаты, и председатели колхозов. Не стал исключением и наш герой. Нью-Йорк — красивый многомиллионный город и на фоне его бесконечных рассветов, теней, красок и цветов мы видим, как человек, у которого есть всё: дом, работа, личный психолог и тараканы на кухне, постепенно теряет связь с внешним миром.

Если бы я увидел эту картину лет на 5 раньше, то тогда я бы завидовал главному герою — здорово ему! Он — единственный властелин своей судьбы, своей жизни. Когда захотел — напился, разнёс свою квартиру к чертям или наорал на подчинённого.… Только недавно я начал понимать, насколько же приятно делить свой жизненный путь с человеком, которого любишь. Увы, наш герой, Питер Лоу, просто не успел встретить ту самую…

Кейдж бесподобно вписался в роль. Его выпученные глаза — это нечто! А он как клацает своим новенькой челюстью за 3 доллара! А как он истошно просит прохожих убить его! Ему я верю на все 100! Очаровательная Дженнифер Билз продолжает, хотя не так успешно, свою роль соблазнительной красотки, которую мы видели в её дебютном фильме «Танец-вспышка». Про Мари Алонсо, которая сыграла Альву, не скажу ничего плохого, со своей скромной ролью она справилась весьма добротно.

И, вообще, я готов сказать «спасибо» всем, кто приложил к этому фильму руку, глаз или другую часть тела. Джозефу Миниону — за чудесную историю, Колину Таунзу — за музыкальное сопровождение, режиссёру Роберту Бирману — за проделанную работу, конечно, Николасу Кейджу — за чумовое исполнение роли сумасшедшего! Отдельный же привет передаю оператору Стефану Чапски — за сочный яркий Нью-Йорк.

Фильм настоятельно рекомендую всем тем, кто сошёл с ума или только собирается.

10 из 10

«Поцелуй вампира» — это скорее кино не о вампиризме, а о безумном персонаже Николаса Кейджа. Если бы не его талант, фильм режиссера Бирмана скорее всего, стал бы обыкновенным дешевым трэш-ужастиком, скучным, предсказуемым, даже по меркам 1988 года. Но Питер Лоу… оу… это один из самых сумасшедших и интересных героев Кейджа, уж на что у него разоплановая карьера, в которой взлетов и падений примерно поровну. Уровень идиотизма и кривляния тут зашвалил за все разумные пределы, даже «Плетеный человек» после него мне показался просто забавной дешевкой. Наверное, исполнитель главной роли просто захотел подурачиться, но вот в 88-ом его согласие на роль спятившего менеджера явно не случаен.

Историю про таракана знают, наверное, все. А кроме того, Кейдж много раз говорил о том, что любит самые разные роли, но обазятельно такие, чтобы можно было импровизировать, выходить за рамки, нарушать всевозможные правила. И только тогда на экране можно наблюдать настоящие чудеса актерской игры и просто непредсказуемые сцены. «Поцелуй вампира» — прекрасный образец такого подхода. Даже если вы посмотрели сотни, тысячи различных фильмов, и хороши, и ужасных, и просто ненормальных, эта работа способна, мягко говоря, удивить. Впечатлительных, скорее всего, он просто шокирует. Я даже пожалел, что не посмотрел его в 90-х, но с другой стороны, снято настолько необычно, что даже сейчас вызывает неподдельное восхищение талантом его создателей.

Фильм то по сути дешевенький, ничего толком не собрал, переполнен бредовыми сценками, которые можно увидеть в трешнячке тех лет. Сейчас так уж почти никто не делает. Кейдж, которого по сюжету якобы покусала обольстительная вампирша, начинает реально сходить с ума. Он мечется по комнате, корчит безумные рожи, ползает на четвереньках, вставляет искусственные клыки, бьется лбом об стену, и в конце концов, нелепо гибнет в своих же апартаментах. Ну это просто за гранью! Даже «Дикие сердцем» и пресловутый «Плетеный человек» не производили такого впечатления. Сцену, в которой он выпучив глаза, «шипит» на секретаршу, можно смело назвать в ТОП лучших моментов в карьере этого уникального актера. Кто бы там чего не говорил, но Николас Кейдж кое в чем все таки гениален.

На мой взгляд — один из самых безумных и веселых фильмов с Кейджем. Какая тут драма, трэш-комедия в чистом виде!

Еще до того как Николас Ким Коппола начал с завидным упорством доказывать всем вокруг, и, видимо, самому себе, что он не зря взял в псевдоним имя персонажа, творения компании Марвел. Еще до того, как этот талантливый актер решил посвятить свой дар комиксообразным приключенческим боевикам. В те далекие времена, когда он все еще любил драматургию и Элвиса больше, чем «человеко-пауков», «мото-скелетов» и большие гонорары. Именно в эту счастливую для поклонников его таланта эпоху, вышел фильм «Поцелуй вампира». И в этой ленте Кейдж действительно играет.

Абстрагируясь от довольно странного, полного аллегорий и намеков сюжета (объяснять, который достаточно сложно, не наделав спойлеров), картину следует посмотреть, хотя бы ради Кейджа.

Питер Лоу, начальник отдела в неком литературном агентстве, который, при загадочных и неясных обстоятельствах, становится вампиром. Или он, по крайней мере думает, что он таковым стал. Хотя, стоит сказать, что его секретарша Альва точно должна была бы его считать самым, что ни на есть, кровососом. И имела на это полное право. Со временем его вампиристость прогрессирует. Его начинает раздражать солнечный свет и пугает христианская атрибутика. Не ограничиваясь поеданием тараканов, но к своему несчастью, не обнаружив у себя вампирских клыков, Питер вооружившись пластиковыми аналогами (кстати будьте осторожны, подобные продаются и у нас, в каждом втором ларьке), выходит на охоту. Вам смешно? Поверьте, его жертвам было не до смеха…

Концовка достаточно драматична, и тут уж не понять, то ли главный герой был «вампиром» (жалким, падшим вурдалаком) и поэтому никого не любил, или же он стал таковым из-за отсутствия глубоких, настоящих чувств… А может это, все же был «мескалин» и злоупотребление фильмами ужасов? А возможно (ну это уж совсем для любителей «Сумерек») Рейчел и в самом деле была вампиром, и ее укус стал причиной «падения» Питера. Вопросов много, а ответ… Ответ один — этот фильм определенно стоит посмотреть. А вывод у каждого будет свой.

Фильм замечательный. Просто замечательный, я правда давно не смотрела таких шедевров, Николас Кейдж в этой ипостаси сумасброда действительно смотрится настолько живо и органично, что создается впечатление, будто наблюдаешь за сумасшедшим наяву.

Очень оригинально, как по мне, было связать раздвоение, может быть, даже расслоение личности с такой известной тематикой, как вампирская. Интересно наблюдать, как Питер копирует повадки графа Орлока из фильма «Носферату, симфония ужаса», когда приходит в ночной клуб, чтобы убить, когда ходит на работу, сгорбившись, как граф Орлок. Любопытно наблюдать градации расслоения личности главного героя.

После просмотра остается горький осадок, и в голове маячит мысль:«А было ли это все на самом деле, или же это выдумки воспаленного ума Питера Лоу»? Кино это рекомендую всем, очень интересное, равнодушным не оставит никого.

Финал истории закономерен, в лучшем случае Лоу ждала бы психлечебница, в худшем случае — то, что зритель видит в последние минуты фильма.

Кстати, когда Лоу стал есть таракана, я почему-то сразу вспомнила Ренфилда.

9 из 10

Поскольку на 10 из 10 тянет лишь сама жизнь.

«Поцелуй вампира» — это трагедия одинокого человека, не так чтобы прямо уж безнадёжно одинокого, но вполне. Герой Николаса Кейджа — довольно успешный чел. Ему что-то около 30 годков, он начальник среднего звена, живёт в уютненькой квартирке далеко не на отшибе большеяблочного Нуёрка, ведёт распрекрасную холостяцкую жизнь. Короче, всё у чувака вроде бы неплохо, вокруг бурлит жизнь, социальная лестница так и манит вверх — к новым свершениям, живи да радуйся. Но нет. Крыша над чуваком медленно, но верно, начинает уплывать куда-то вдаль и без перспективы возвращения на исходное место.

А причиной сего, судя по всему, становится нечаянное вторжение безобидной летучей мышки в квартиру главгероя. Мышь быстро улетела, не причинив никому никаких физических травм, но осадок остался. Впечатление от посещения своего жилища этой летающей хренью в сочетании с проявившейся ближе к финалу идеей-фикс — непременно встретить Великую Любовь, единственную и неповторимую, — всё это время, к удивлению зрителя, одолевавшей этого с виду циничного, ветреного и беззаботного мудака, и породило в его голове несколько странный, но безусловно очень романтичный образ вымышленной возлюбленной — соблазнительной, очаровательной и, без базара, красивой вампирши. Его идеал. Вымышленная возлюбленная-вампирша превращает героя Кейджа в вымышленного вампира. Он самозабвенно погружается в им же придуманный новый мир и до поры, до времени относительно безболезненно и для себя, и для окружающих, совмещает вымысел с реальностью. Точнее говоря, он практически забивает на реальную жизнь, заменяя её фантазиями. А фантазии тем временем бурлят: вымышленная любовь перетекает в вымышленный разрыв. Питер Лоу в последние 10 минут фильма уже совершенно не похож на самого себя: теперь это окончательно опустившийся, деградировавший как личность субъект бомжеватого вида. Он на полном серьёзе считает себя вампиром и, особенно после разрыва со своей героиней, очень страдает из-за этого. Однако Лоу успеет найти себе ещё одну вымышленную любовь, успеет её очень быстро потерять, успеет раскрыть сбя с неожиданной стороны в ходе беседы с вымышленным психологом, после чего отнюдь не вымышлено погибнет — в тот момент, когда придётся отвечать за свои «вампирские» грешки.

Вообще сюжет в общих чертах очень напоминает «Жильца» Романа Полански. Герои Кейджа и Полански — Лоу и Трелковски — очень похожи в этой одолевшей их разум метафорфозе, но только разве что только в этом. Вообще же они очень разные — «маленький человек» Трелковски, неуверенный, неустроенный, такое впечатление, что по жизни вышибленный из колеи и вечно болтающийся в каком-то потустороннем измерении, был очень лёгкой — по сравнению с Питером Лоу, — жертвой обстоятельств и собственного самовнушения. В больной голове героя Полански родилось искажённое восприятие окружающей действительности и искажённые образы всех без исключения окружающих персоналий, а в больной голове нашего героя родилось искажённое восприятие самого себя при том, что окружающая действительность и окружающие персоналии остались в прежнем виде. Один видел проблему в ком-то или чём-то другом, другой с удивительной для свихнувшегося человека трезвостью отдавал себе отчёт в том, что проблемы именно в нём, и более ни в ком и ни в чём.

Но при всём при прочем «Жилец» — это страшная история, мрачная и гнетущая, поставленная в нарочито аскетичном ключе и лишённая ярких красок и эмоций, нашпигованная отсылками к всяким разным кафкианско-мейринковским мотивам и озадачивающая одно поколение ценителей кино за другим своей смысловой/подтекстной многослойностью. Блин, Полански даже умудрился сделать невероятное — впервые на моей памяти город любви и романтики Париж вовсе не заражал зрителя своим эпичным очарованием — нет, Париж в интерпретации Полански — это город теней, город серости, уныния, отчаяния, город-депрессия. Как будто и не Париж вовсе, а какая-нибудь Братислава или Тирана. Такой Париж очень органично вписался в историю Трелковски. Нью-Йорк тоже ровно вписался в историю Питера Лоу, но как бы между делом, слегка. Париж у Полански — гнетущий город, Нуёрк в «Поцелуе» — всего лишь фон, и фон, надо сказать, вполне и вполне автономный: Лоу сходит с ума в своём мирке, а город живёт в своём мире, этого самого Лоу не замечая. Так или иначе, но в обоих случаях трагедия одного человека очень удачно вкраплена в будничную жизнь большого города, на общем рисунке которого отдельно взятый человек не имеет никакой ценности и никакого значения ни для чего и ни для кого.

Так вот. Если «Жилец» — история в общем и целом страшная, то «Поцелуй вампира» — даже при всём её драматизме, — гротескно-иронично-эксцентричная. Понятно, что ирония в этом случае — черна. Понятно, что эксцентрика — трагедийна. Понятно, что гротеск — апокалиптичен. Конечно, весь этот набор средств и красок обрамлён форменной попсовостью, — вампирская тема в любом её киноэксплуатировании всегда есть попсовость, ибо так уж сложилось, что это вечный мэйнстрим, — но, возможно, именно за нею и кроются те самые подводные камни и кладезь ответов на вопросы с далеко- и глубокоидущими выводами, до которых мне влом добираться. «Поцелуй вампира» — успешный по факту случай привязки вечно живой и вечно модной вампирской темы к «скучному» психологическому каркасу. Это в былые времена авторы кино старались привлечь чистую философию или психологию для раскрытия механизмов, способствующих погружению разума героя или героев в тот самый сон, который порождает чудовищ. Теперь всё проще — и место одиноких и великих в своём одиночестве властителей душ занимают веяния стандартизированной моды.

В чём же мораль? — спросит какой-нибудь хрен с горы. — Мораль в том, что от участи Лоу не застрахован никто. Если тебе 30 лет, ты не женат, у тебя нет детей и постоянных ориентиров в этой сраной жизни и, главное, нет желания что-то изменить, зато есть желание измениться как бы вдруг, что невозможно по ряду причин, — рано или поздно у тебя поедет крыша и ты вообразишь себя не то вампиром, не то инопланетным захватчиком, не то Элвисом или ещё кем-то, а может, и не вообразишь, а банально сольёшься в другой мир, из которого ещё никто не возвращался. В современной исторической действительности потерять связь с реальностью проще простого.

10 из 10

Давно я не смотрела такого рода фильмы, даже успела соскучиться. Получила море удовольствия. Такая себе ужасная комедия, что смотрится без напряга, и не скажу, что не без удовольствия.

80—90 гг. Тот неподражаемый стиль и музыка радует мой глаз, а ведь данная работа — моя ровесница.

Николас Кейдж, не могу о нем не заговорить. В таком амплуа вижу его впервые. Вот это игра, человек-эксцентрик, не каждому по зубам. Однозначно справился. Этот актер для меня открылся совсем с другой стороны.

О сюжете — я молчок, хоть финал и неожиданный. Посмотрите сами! Не могу этому фильму поставить самую высокую оценку, но все равно рекомендую на просмотр. Такие работы нельзя забрасывать, к ним нужно обязательно возвращаться!

-Чуть не забыл, пару дней назад я изнасиловал девушку с работы, потерял контроль… — Питер Лоу.

-Тебе надо было выпустить пар, не волнуйся — Доктор Глэйзер.

- А ещё я вчера вечером кое-кого убил… — Питер Лоу.

- В этом городе каждый день убивают людей, неужели из-за этого остановится мир… перестань волноваться и займись лучше своей любовью… — Доктор Глэйзер.

Преуспевающий бизнесмен Питер Лоу (Николас Кейдж) — богат, но одинок. Привыкший снимать девушек в баре, после очередной ночи с незнакомкой, с ним начинают твориться странные вещи. Солнечный свет начинает приносить боль, кресты т наводить ужас, а в своей квартире он мастерит подобие гроба (из подручный материалов) и начинает в нем спать. Ко всему прочему, у него появляются ещё и клыки (пластмассовые и купленные, правда, в китайской лавке). По всем признакам, наш герой превращается в вампира, либо просто постепенно начинает сходить с ума…

Такие фильмы принято называть театром одного актера, это кино как раз из той серии, где практически все держится на игре Николаса Кейджа, во истину потрясающей игре. Игре другой, нежели тот же Аль Пачино и «Лицо со шрамом», там, конечно, мастер класс был будь здоров, но и здесь что-то подобное определенно есть. Потрясающие сцены с секретаршей и постоянным ее доставанием насчет контракта, когда так и хочется сказать: «Вот пристал с этим чертовым контрактом!». Разговор в телефонной будке с клыками во рту или апофеоз игры и глупости, когда Кейдж находит палку-кол и начинает бродить с ней по улице, разговаривая сам с собой. Что уж говорить, в роли придурка Ник смотрится просто потрясающе и очень убедительно, когда сквозь смех хочется вымолвить: «Вот идиот».

Так что, эта неоднозначная черная комедия, в которой многие удивят свою частичку гениальности, заключающуюся, прежде всего, в игре Николаса Кейджа, другие же расценят все происходящее, как бредни чистой воды. Я, честно говоря, и сам не знаю, как относиться к творению Роберта Биермана, но одно точно неоспоримо, что-то в картине есть, помимо собственно игры Кейджа.

Фильм неплохой, но скорее всего по достоинству его смогут оценить не все. Необычная черная комедия.

P.S: А таракана он все таки съел…

«Поцелуй вампира» — это история рядового менеджера, такого как большинство из нас. Утром он сидит в офисе, вечером идет тусить и отдыхать. Для каждого «события» жизни у него есть свой костюм. Однообразие жизни начинает сводить с ума. А толчком к этому является знакомство с прекрасной Рейчел. Вампиршей.

Рейчел умеет правильно обращаться с мужчиной. Она не только пьет кровь Питера, она делает его своим рабом. Пара сеансов — и все, это уже не человек, лишь тень человека.

Питер сходит с ума и начинает вытворять ужасные вещи: нервирует и истязает собственную секретаршу, унижает подружку, а первым явным шагом к деградации становится поедание таракана с плиты. Причем, стоит отметить, что Николас Кейдж настолько безупречен в этой роли, что и в действительности на съемках он съел таракана.

Чем больше Питер деградирует, тем больше он теряет связь с реальностью. Его бросает Рейчел. Он начинает видеть галлюцинации, где разговаривает со своим психологом.

Хочется отметить, что фильм далек от вампирских канонов, где о всем говорит зеркало, чеснок и солнечный свет. Он является предупреждением — не стоит замыкаться в себе и жить однообразием, а не то у нас появляется шанс попасть в ловушку!

Сразу стоит уточнить, что «Поцелуй вампира» — фильм прежде всего не о вампирах, а о человеке, который сходит с ума, вообразив себя одним из них.

Главный герой Питер Лоу проводит свою жизнь, работая в литературном издательстве днем, а вечером посещает ночные клубы, чтобы насладиться связями на одну ночь.

Не найдя ту самую любимую девушку, однажды, он знакомиться с Рэйчел — вапиршей (или придуманной девушкой, в которую влюбляется), которая кусает Питера в шею, и постепенно он начинает сам становиться вампиром. Он покупает клыки, носит темные очки, не видит своего отражения в зеркале и делает себе лежбище, похожее на гроб… После этого существующие два мира — тот, что в голове Питера, и реальный мир смешиваются и не понятно — то, что происходит, явь или это всего лишь иллюзия?

Хоть фильм по тематике фантастичен и содержит черный юмор, списать его со счетов жанров триллера и ужаса не удастся. И тому есть два момента.

Первое это то, что происходит внутри главного героя, его полное «превращение в вампира» (постепенное схождение с ума), и второе — напряженное преследование Питера своей секретарши, которая никак не может найти ему договор, который не столь нужен самому заказчику.

Ну, и конечно, фильм был бы не полностью оценен как статус «стоит посмотреть», если бы не игра актеров.

Николас Кейдж в роли Питера Лоу бесподобен — эта игра на грани безумия. Искренняя вера в то, что он становится вампиром, и образ человека, которому никто не может помочь прийти в себя, заставляет содрогаться. Он страшен и комичен, он жесткий и слабый, он убийца и жертва. Преследование секретарши, сцена с убийством в клубе, разговор Лоу со столбом и финальная сцена в его квартире — лучшие моменты фильма.

Мария Кончита Алонсо в роли секретарши Лоу Альды — серой мышки, которая терпит унижение своего шефа, а впоследствии становится жертвой и его домогательств, сыграла очень правдоподобно. Она является жертвой, на которой отражается психическая деградация главного героя.

Элизабет Эшли мастерски передала амплуа профессионального психиатра, представляя как бы карикатуру на современных врачей психики.

Дженифер Билз создала образ соблазнительной вампирши, которая держит в своих сетях рассудок Лоу, но от этого в последствии отказывается.

Как и все независимые фильмы, «Поцелуй вампира» — кино не для всех, но оно способно держать у экрана зрителя все отведенное время, оставляя после какую-то необъяснимую за собой грусть.

10 из 10