Красная жара (1988)

Мне кажется, что фильм 'Красная жара является одним из лучших фильмов с Арнольдом Шварценеггером, причиной этому служит очень уютная атмосфера во время просмотра. Возможно это из-за того, что фильм в некоторой степени ориентирован на страну, в которой я проживаю, а может потому, что режиссер и сценарист очень ПРАВИЛЬНО сделали этот фильм, в угоду всем зрителям. И, действительно к этому фильму очень применим термин - 'Ламповость', который очень грамотно переплетается, как с сюжетом так и с атмосферой фильма.

Сюжет фильма довольно прост, но в этом его фишка. Я считаю, что данный фильм очень легко можно было бы испортить. Перемудрить, сделать слишком вычурные диалоги и сложную историю, но данная лента направлена на абсолютно любого зрителя, даже того, кто очень редко следит за кинематографом.

Фильм держит нужный баланс, в каких то моментах ты действительно переживаешь за персонажей, в каких то тебе до детской нелепости смешно от происходящего. Да так сильно, что ты понимаешь, насколько все - таки Арнольд многогранный артист. И я бы хотел отдать должное как самому Шварцу, так и авторам фильма за то, что русских персонажей показали в хорошем свете, так как во многих фильмах Голливуда Русские то плохие враги, то просто глупые. В этом же кино Арнольд - сдержанный, сосредоточенный мужчина, который доказывает свое звание.

По поводу персонажей и актеров говорить не буду. Все сыграли очень хорошо. Главный злодей выбешивает (а это хорошо), Арнольд и его напарник от начала и до конца формируют прекрасный дуэтный тандем, поскольку персонажи абсолютно разные. Чем то их различия напомнили мне фильм 'Час пик'

В общем и целом хочу сказать, что фильм 'Красная жара' это отличный фильм, для все зрителей. А в особенности для тех, кто является таким же большим поклонником Арнольда, как и я.

Мы с КП обожаем Арни и Белуши, а уж их вдвоём в одном кино, где ещё и СССР есть! Подержите мою белорусскую колу... щас спою кинорецензию.

Всё в этом кино от олдскульной заставки до 'молодого' Шварца, который ещё не погряз по уши в политике, меня... вс... эээ... куражит (удар на последний слог). КП одобрительно кивает.

Сейчас замечаю, что у Арни в ленте походка, стиль много в чём от Терминатора. Даже в музыке фильме есть отголоски стальной саги.

Эх, дивное времечко. В кино русских изображали американцы, наспех с акцентом диким заучив несколько фраз. Хотя в нашей ленте хотя бы кусочек реальной Москвы зацепили. И это здорово. Даже сегодня, ещё даже до прошлогодних событий, не все голливудские мажоры снимали реальную Россию, чаще используют города и локации из Восточной Европы, дорисовывая русские вывески или не очень шикарную графику компьютерную.

Ну да ладно. Эх, когда-то Арни был неплох, критиковал в советском амплуа капитализм, боролся с наркотиками... вычищал Америку красной своей жарой от нечисти всякой.

Если честно, то я вижу в нашем кино что-то из того, что появится позже: из Крепкого орешка 3, из Плохих парней...

Тем временем КП стало скучно, и она вышла на улицу раздавать кино по аналогии с кофе. Стоит и говорит нараспев: Киношка To Go! Киношка To Go!!! - Да, да, сам в шоке! Обычно со мной смотрит киношку, но в этот раз заскучала. Красная жара её не жарит. Ей надо чё-то погорячей.

... ну и ещё из каких-нибудь коп-бади муви вроде 'Час пик'. Такой симбиоз чувств, коктейль, я бы даже сказал. Не передать словами. Своя эпоха времени, свой аромат, даже свой оттенок плёнки... до цифры всё выглядело иначе, даже зернистее в кадре. В остальном на 'Смертельное оружие' фильм смахивает.

Ну и конечно, такое кино надо смотреть с закадровой озвучкой для аутентичности, чтобы проникнуться тем временем.

А, да. Киношка у КП нарасхват, особенно по всяким акциям... так она ещё и конвейер запустила. Конвейер номер 1. Непрерывное телевидение K1. Экспансия КП. Киношка 24 часа в сутки. А вот Белуши чуть позже появится в ещё одном коп-бади-муви K-9, но с собакой.

О! Появился один актер из 'Джентльменов удачи', который переехал в своё время в США, где и почил. Собственно, в самом начале фильма появляется сотрудник советской правоохранительной системы (напарник Арни) - он тоже снимался, судя по информации КП, Джентльменах и тоже эмигрировал на запад. То есть их всего двое уже.

_

У фильма неплохая задумка. Неплохая реализация даже для своего времени, но ленте не хватает харизматичного злодея. Даже Белуши тут подкачал. Непонятно: фильм вроде и комедия, а вроде и нет. Джеймс тут и к месту и не... Да и шутки такие: взрослые, похабные часто... у Арни, благодаря его амплуа куда лучше шутить получается, на удивление.

Всем большой киноманский привет!

Что вы знайте о американской «клюкве» в кино? Что это: «vodka»,' balalaika», «medvedy», «maior tovarich» и пьяный Дольф Лундгрен, исполняющий «Союз нерушимых, республик свободных». В принципе, всё верно! Именно так русский народ предстаёт перед взором кинематографистов середины восьмидесятых годов. В их представление мы злые, наглые, вечно пьяные маньяки, враги «истинных капиталистических ценностей». Наша страна обязательно ведёт себя, как агрессор. Да и вообще, все беды человечества лежат на совести русских!

Все герои «клюквенных» боевиков того времени, это бравые американские солдаты, которые просто обязаны навалять «komynistam» из заснеженной «Sibiri».

Всё эти «Красные рассветы» (Милиус, дорогой, вернись к киммерийцам, или хотя бы к Копполе), «Красные скорпионы», «Рэмбо 3» (Джон помогает бравому афганскому народу, спастись от невероятной жёстокости русских), «Рокки 4» и прочие фильмы эксплуатируют одно и тоже. Одни и те же типажы, злодеи и герои.

И вот, американцы решили посмеяться над самими собой. Они начали снимать фильмы, где они высмеивают всё то, что они сами и городили на протяжении многих лет. Первым таким фильмом стал «Русские», 1987 года выпуска. И именно таков фильм, о котором мы поговорим сегодня.

Встречайте, культовый и легендарный фильм Уолтера Хилла… «Красная жара», 1988 года.

Фильм буквально покорил меня с первой минуты! Главный герой, — не очередной американский «рэмбо», а советский милиционер, Иван Данко. Он смелый, честный, строгий, скромный, и очень ироничный. Такого в американских боевиках ещё не было! В этом и заключается вся важность, культовость и шедевральность данной ленты. Она уникальна, и такого вы больше не увидите (разве что, в «Звёздном пути», да, товарищ Чехов?).

Сюжет. Давным давно, в СССР не было никаких наркотиков, люди знали о них только по сводкам новостей о загнивающем западе. Но, один грузинский мафиози, в перестроечные времена, решил посадить население Империи «на иглу». Кто же может его остановить? Конечно же, головная боль всего советского преступного мира, (нет друзья, не Шарапов и не Жеглов!), милиционер Иван Данко!

Он не тот парень, с кем можно шутить. У него есть мускулы и большой пистолет. Чтобы поймать грузинского Тони Монтану, «наш» Ваня едет в «их» Чикаго, город который стал символом капиталистической заразы. Теперь его помощник — местный болтливый «коп», сержант Ридзик. Теперь они должны объединиться и забыть о многолетней вражде их государств, побороть предрассудки и остановить мафию!

Наверное, Хилл решил просто посмеяться над всеми «красными» боевиками той поры. И у него это прекрасно получилось. Всё основные типажи здесь перевёрнутые «с ног на голову». Вместо честного и доблестного американского полицейского, мы видим беспечного и легкомысленного копа Ридзика; вместо вечно пьяного и восхваляющего Ленина «злого русского», мы видим сильного и стойкого Данко. И знайте, у меня как-то «отлегло» после этого фильма. Что не все американские постановщики такие узколобые и, как бы «по мягче» выразиться, тупые. Оказывается, есть люди, которые ещё тогда понимали, что все эти второсортные боевики с Лундгреном про «злых русских» полнейший бред.

Нет, в фильме много злодеев, которые говорят на ломаном «Великом и могучем», но образ Шварценеггра всех их затмевает!

Актёры. Про Арнольда Борисовича напишу одно предложение, ибо можно увязнуть в том, как он круто сыграл. Здесь он гениально отобразил своего персонажа. Короче, Арни как всегда «на высоте»!

Джеймс Белуши тоже сыграл своего сержанта на наивысшем уровне! Ридзик постоянно шутит, иногда весьма глупо, болтает, трусит и относится к делу не серьёзно. Но, не смотря на это, он поможет своему новому «сибирскому» другу, они быстро находят общий язык. Ридзик, несмотря на все свои отрицательные стороны, силён, самоотверженен, и всегда готов протянуть руку помощи.

Так же в фильме много других замечательных актёров. Лоуренс Фишбер, который через 11 год будет предлагать две таблетки; Ричард Брайт (трилогия «Крестный отец», «Однажды в Америке»), Брайон Джеймс («Бегущий по лезвию», «Пятый элемент»), Эд О`Росс («Цельнометаллическая оболочка», «Смертельное оружие»), и многие другие. Все они сыграли на твердую «пятёрку», хотя Шекспира не ждите… У нас же тут невероятно крутой и зрелищный боевик!

Ах да! В «Жаре» есть небольшие роли у легедарного Крамарова и Видова! Конечно же, камео в «Танго и Кэше» будет круче, но всё же, Крамаров интересен и здесь.

Экшен. В «Красной жаре» он на высшем уровне! Он крутой, динамичный и насыщенный. Вы точно не уснёте во время просмотра. Видна рука мастера, коим и является Хилл.

Любимая сцена? Конечно же, финальная погоня! Я повторюсь, погони меня утомляют и вгоняют в сон. Но в «Жаре» погоня… Жаркая! Да — да, именно жаркая и невероятно драйвовая! Бедные Чикагские автобусы, натерпелись они от мощи объединённого правосудия двух сверхдержав!

А какие в фильме цитаты!? Всё они стали культовыми и легендарными. «Какьие ваши доказательства?!», «Кокаинум!», «Капыталызм», «Хулигани!», «Ты когда-нибудь слышал про «Миранду»?» и другие. Из — за странного русского языка и кириллицы (особенно в титрах), фильм обречён цитироваться ещё сотни лет!

ИТОГ: Обязательня к просмотру классика боевиков! Фильм, который вернул надежду на то, что в Голливуде пересмотрят отношения к «Империи зла» и её обитателям. Но, к сожалению, этого не случилось. Русские и сейчас (за редким исключением) показаны в «забугорных» фильмах как алкаши и маньяки. Вспомните недавний «Номер 44», с Томом Харди. (Кстати, забавно было смотреть на людей, которые хвалили «Номер 44», но ругали «Груз 200»)…

Наверное, их уже не изменить. Да и не надо! Можно сказать, что «злые комуняки», это их устаревшая «фишка», к которой сами американцы сейчас относятся не так серьезно, как в былые времена. И, в конце концов, это «фишка» очень скоро отправиться на «свалку устаревших понятий», прямиком к вестернам, мьюзиклам и Кайдзю — фильмам.

«Красная жара» — очень добрый и оптимистичный фильм. В конце фильма, режиссёр хочет донести до нас простую истину: у такого понятия, как дружба, нет национальности или флага! Будь ты «красный» или «белый», коммунист или демократ; это неважно! Ведь, как сказал Виктор Цой: «Люди не могут думать одинаково, но понимать друг друга должны. На то они и люди.»

P. S. «- А зачем вам аквариум?

- Ну, знаете, когда я устаю, я любуюсь рыбками, и отдыхаю. Расслабляюсь. А как расслабляются у вас, в России?

- Водка.»

10 из 10

Брутальный советский милиционер Иван Данко ловит грузинскую наркомафию, но главарю удаётся скрыться в США. Данко летит в Чикаго, чтобы экстрадировать арестованного грузинского мафиози.

С точки зрения реализма и даже здравого смысла американские боевики 80—90-х — просто кладезь идиотизма и детской наивности. И до сих пор непонятно, а сами то режиссёры понимали, что снимают полную и беспросветную дичь? Или рассчитывали на американского обывателя, который со стереотипами расстается, как, впрочем, и любой другой, очень неохотно? Думается, что второе. Как никак, а здесь мелькнули аж два героя советского кино — «прожженый» Савелий Крамаров и к тому моменту относительно молодой секс-символ Олег Видов. Правда, в эпизодах. Они ведь точно в курсе, что парадная форма милиционеров не является повседневной, разве только она относится к высшему командному составу. Что с оружием и наркотиками в СССР было все гораздо проще и безопаснее, чем это показано. Что у нас не роботоподобные люди, а ничуть не менее живые… Что у нас и лето бывает. Наконец, чудовищное коверкание смысла и качества произношения языка. И т. д.

Слава Богу, что при всем этом трэше Красная жара вполне позитивно спекулирует на любви американцев к Горби и перестройке (хотя они прямо не упоминаются). Поэтому Ивана Данко изображает хоть и не деревянный, но ещё железный, плохиш — терминатор Арни, но уже менявший репутацию от парня не очень хорошего к очень хорошему. Так что для Шварцнеггера роль можно признать даже этапной.

Есть и ещё два относительно позитивных момента в освещении русских (советских). Первый — интуитивное, но вроде даже и верное изображение их (к коим безусловно относится и грузинский мафиози) как носителей философии камикадзе. В этом смысле ради победы Данко и его антагонист-мафиози готовы умереть. И главный ударный эпизод дуэли на автобусах — почти гениален в изображении этой истины. Да и спор героев сводится к ляпу, но правильному по своей идее — Данко утверждает, что в СССР играют в бейсбол и американцев обыграют. Хоть это и не так, но гораздо лучше, чем «мы вас закопаем». Как боевик сейчас Красная жара будет смотреться простовато даже на фоне вроде бы олдскульного Джона Уика. А ляпы без скидок на потепление отношений и романтику видеосалонов будут ещё колоритнее. Но даже в таком виде Шварцнеггер как русский Данко (в противовес Драго из Рокки) будет способствовать улучшению международной обстановки — типа мы с американцами могли бы жить мирно. А из таких навскидку вспоминается разве что На Дерибасовской хорошая погода.

Задумали как-то решительные головы столкнуть на перекрестке проспекта героизма и улицы абсурда социалистическую удаль с капиталистической смекалкой. Вышло во всех отношениях жарко. Настолько, что в диковинной сибирской сауне класса «унисекс» стекла повылетали — вместе с ожившей глыбой первобытной воли, арийского упорства, американских возможностей и советской обучаемости, которой и в сюрреалистическом облачении милиционера не откажешь в запредельной убедительности. Старина Арни, наводящий порядок в студеном Союзе при помощи внушительных кулаков и табельного «Подбырина», это одна из немногих по-настоящему удачных зарисовок невежественных заокеанских художников. Как показывает недавний опыт с некоторыми «гражданскими войнами», в правдоподобии изображения российских реалий наши партнеры с тех пор особо не продвинулись. Оно и понятно: незачем бороться с идиотскими стереотипами, если горячо любимая на Западе Перестройка вся вышла, а запах тотального дефицита выветрился. Тридцать лет назад и атмосфера в нелепой пародийности фильмах была другой. Не во всех конечно, но конкретно «Красная жара» стала пленочным свидетельством полицейского братства, которое никакая Атлантика не разделит.

Совместная служба обрусевшего Шварца и карикатурного Белуши — в равной степени гомерическая пародия и бетонный замес для создания колоритнейшего боевика видеопрокатного периода. Сыплющий готовыми афоризмами перекаченный мент и ошпаривающий причинное место упитанный коп — победители в номинации самой броской парочки в бадди-муви. По ним дома терпимости плачут, где наведение порядка лишним не бывает, но и сворачивание шей оборзевшим драгдилерам тоже неплохой калым. Характерно, что в нелепом «клюквенном» творении показана правдивая картина угрозы наркоты, поднявшаяся во весь рост десятилетие спустя. И «крестные отцы» советской мафии кавказского происхождения — ни дать ни взять прозрачный намек на основной источник криминальной заразы. Некому только было распознавать, ведь фильм легально в СССР не распространялся. Спустя годы выдолбленный в камне культ Ивана Данко пополнил число регалий Шварценеггера, и образ этот превзойти непросто. Арни вживался в шкуру неведомого, до зубов вооруженного врага, и получился у него некто очень понятный даже ребенку, которому родители впервые показали хулиганов на улице. Удивительно, но некоренному американцу проще постичь загадочную русскую душу, чем толпе образованных коллег из дипломатических ведомств.

В самой доступной, очаровательно-гротескной манере, с предусмотренными паузами на разрядку смехом, наш ответ янки грохочет залпами пистолета калибра 9,2 мм. И если кто-то по привычке считает «Красного полицейского» (так правильнее) непроходимо тупым фильмом, то стоит внимательнее вслушаться в звучащие с кошмарным акцентом откровения наркоторговца. Не к ночи помянутый им Сталин, подобно символу ауры негативизма, окутавшей Россию, натурально вопиет о необходимости искоренять зло самыми примитивными, грубыми, но, главное, бескомпромиссными методами. Все ведь знают про расчистку Авгиевых конюшен? Иван Данко, а точнее старательно сдерживающий в себе эмоции Шварц — тот же Геракл, которому необходимо совершить двенадцать подвигов. Правда, наградой милицейскому исполину не бессмертие, а еще один сохраненный рассвет. Пусть красный — какая разница? В бескорыстность и самоотречение народного героя поверить проще, чем в то, что тощий лейтенант Стоббс это будущий Морфеус. А у знаменитой машины уничтожения с человеческой плотью, примерившей советские погоны, никто не додумается спрашивать сертификат соответствия. Куда вернее в памяти осядут рубленые фразы, каждая из которых уточняет поставленный в начале фильма диагноз перестроечному государству. Монтажные работы давно закончены, да справедливого общества не возвели.

Австрийский дуб, крещеный русским именем, раскинул ветви и укрыл под ними множество проблем. Но в шеренге боевиков своей эпохи «Красный коп» и так стоит не на последнем месте, доставляя крутой автобусной погоней и соблазнительными танцами молодой Джины Гершон. Да и атмосфера вечно дождливого, продуваемого студеными мичиганскими ветрами Чикаго, передана добротно. Находясь в этом неуютном, славящемся насыщенной криминальной историей имени Аль Капоне и Джона Диллинджера месте непроизвольно захочется призвать на помощь чье-нибудь крепкое плечо. В качестве бонуса для любознательных имеются и остроумные рассуждения о расстреле политиков, которые лишь тормозят процесс очищения страны, но никак не способствуют. Знали ли Уолтер Хилл со своей командой, что их несерьезная кинолента, на съемках которой царила атмосфера дружеского пикника, окажется в разы состоятельнее не только «Москвы на Гудзоне», но и какой-нибудь «Охоты за „Красным Октябрем“»? Фильм снимался между делом — дольше выпрашивали разрешение на съемки Красной площади, а оказался чудаковатым примером удачной импровизации, пересматривать которую так же интересно, как впервые знакомиться. Дипломатии по-арнольдовски не обучают в МИДах, но этот курс можно пройти и экстерном. С гарантированным развлечением в подарок.

В эпоху повальных боевиков со знаменитым уже тогда Арнольдом Шварценеггером во главе и моим детским восприятием вкупе, «Красная жара» был пропущен мною в самую душу моим тогдашним внутренним фильтром без каких-либо нареканий. Единственное что тогда отмечали мы все за этим фильмом — это его некую странную подачу.

Три года назад я как-то ощетинился на этот фильм. Не шибко сильно. Всё-таки Арни для меня этим же Арни и останется. Но холодок пробежал и закрался. Мой замок на песке грозил рухнуть. Так я говорю об этом фильме. Пора было пересмотреть. И либо подлить цемента, либо растоптать «Красную жару».

Выведенные в название хищные животные точнее должны носить имена: белоголовый орлан и русский медведь. И олицетворять соответственно американца и русского. Но ведь и действия фильма разворачиваются не только в августе в Чикаго. Начинается всё в Советском Союзе. Коротенькой сценой на Красной площади с участием Арнольда Шварценеггера. Его герой — капитан милиции Иван Данко — продолжает покорять Москву. А на самом деле съёмки перемещаются в Вену и Будапешт. Ещё с детства запомнилась сцена с отломанной ногой и кокаином в ней! Это баня. Вылет из окна и драка почти полностью обнажёнными телами на снегу! А вы говорите: «жара»… (Кстати, сцена появления полуголого Шварценеггера должна была перекликаться с «Терминатором», но она не зашла)… Ускользнувший главный антипод Виктор Роставели (Эд О`Росс) и уже потом — двигатель сюжета: переезд Данко в Америку для экстрадиции Роста домой.

Там-то, в Чикаго всё и случится… Пришедшая по телетайпу телеграмма (латинскими буквами русские слова) говорила о том, что наркосделка Виктора сорвалась, а самого его взяли за… нарушение ПДД…

Итак, Данко прибывает в Штаты в придуманной советской форме. И даже вчера, вновь посмотрев этот фильм, я задумался: а почему он в ней рассекал по Америке?.. Потом, правда, переоденется…

Экстрадиция Виктора срывается. Нельзя сказать «естественно», потому что я не могу о самом фильме сказать, что он клишированный. Как и не могу сказать о нём, что он до неприличия клюквенный. Медведь, водка, балалайка? Нет. Не так сильно. Этим фильмом Уолтер Хилл показывает, что из-за потепления отношений между СССР и Америкой и объявленной гласности типичные русские выходят из образа империалистов зла. Просто немножко стереотипный образ у Ивана Данко, но едва ли клюквенный. Точно также как и стереотипный образ у Артура Ридзика — сержанта местной полиции. Джеймс Белуши изобразил болтливого балагура напарника. Таким потом станет Осёл в «Шрэке» и многие другие.

Единственное к чему можно придраться в сцене срыва, что само нападение надлежало преступникам осуществить… ещё в полицейском участке! Ну, это тупо. Но это классика! Это знать надо! (как сказал другой Капитан из другого фильма)…

Фильм имеет свою канву и даже нелишнюю и близко непустую тему. Сам Рост говорит о том, что он намерено пытается разрушить Советский Союз путём вовлечения в кокаин. Цена самой сделки — 5 млн. $. Их грузинский мафиози должен был получить в камере хранения. Но случайно обронил ключ от ящичка.

И пока Данко подбирал ключ ползком, а преступники заметали следы, нас успели познакомить с ещё одной темой. Виктор Рост заключил фиктивный брак с танцовщицей (но не ночного клуба) Кэтрин (Джина Гершон). С вашего позволения я не стану детально описывать каким образом к ней привели нити повествования. Я это к чему! К тому, что сценаристы проработали детально и этот момент. Брак заключён с целью получения Ростом вида на жительство. Но и тут же один нечаянно обронённый рояль в кустах: с чего бы Виктору делиться планами на дело со своей фиктивной женой?! Но это уже мои придирки…

В картине мы увидели: закрученный сюжет, разбавленный шутками и перформансами персонажа Белуши; перестрелки и погони на автобусах!.. А… ну и, конечно, причёску-аэродром у Арнольда Шварценеггера для своего героя…

Ну а венчает действо сентиментальная сцена прощания и обмена часами. В детстве почему-то выбивавшая у меня слёзы. А нынче же — вызывающая улыбку и лёгкий смех.

Так что же картина? Она занимательна. Не совсем актуальна сегодняшним днём. Зато она демонстрирует и Лоренса Фишбёрна, и даже Савелия Крамарова. Её надлежит воспринимать, пожалуй, как классику. И не судить строго. Хотя… можете и строго. Она всё равно достойная!..

7 из 10

Данный фильм является типичным боевиком лишь отчасти. Для этого здесь слишком мало экшена, который не отличается особой смотрибельностью и много хороших шуток, пускай и нередко балансирующих на грани абсурда.

Советский милиционер, аки терминатор, непробиваемый ровно как и для пуль, так и на эмоции, ловит плохишей. Но вот сюрприз — в напарники ему достаётся не менее опытный сотрудник, только американского производства и вся эта стандартная юмореска с «молодо-зелено» или с типичной развязанностью теряет свою актуальность. Весь юмор строится на полярной разности менталитета и что самое приятное, отсутствует напрочь антисоветчина, конечно, без критики и усмешек не обошлось, но в равной степени досталось и другой стороне. Но главный вывод прозвучит в конце фильма, он бесконечно наивен, но так правилен, что широченная улыбка точно обеспечена и надолго.

Понятно, что многим может не понравиться деревянный образ советского человека, но по мне, лучше так, чем снова под водкой.

Фильм буду рекомендовать к просмотру, пускай он и скуп на экшен, но я от души по улыбался, особенно отчаянным попыткам говорить по-русски.

Всем желаю приятного просмотра!

После того как посмотришь Арнольда в роли советского миллиционера, думаешь совсем не о том что никакой американец не подойдет на эту роль, ведь это не сочетаемые вещи американцы это же заклятые враги советов полная противоположность наших советских людей, куда уж им играть представителя власти, защитника советской идеологии куда берут только самых близких и родных партии людей. Думаешь что да так оно и есть все советские миллиоционеры точно такие же как Арнольд и говорят с американским акцентом! Удивительно как неподходящий американец смог так точно и правильно создать нам привычный образ — непогрешимого идеального представителя советской власти, да говорит он на ломанном русском а в остальном то чем не образовый милиционер? Такой же дисциплинированный фанатик, кстати то что Арнольд играл терминатора ему очень пригодилось, я вижу сходство, все эти образцовые представители советской власти похожи на роботов скорее, чем на людей такие же правильные и точные во всем как вычислительная машина!

И Шварценнегер как раз таки в этом фильме показал этих людей с лучшей стороны, ну тогда когда связанные одной цепью, делают все верно и не заблуждаются, тогда когда они для страны положительное явление, а не отрицательное. Но на дворе перестройка и такие правильны бойцы как Арнольд — вымирающий вид, такое ощущение что к моменту перестройки таких представителей власти уже не осталось ни одного -от того то собственно и началась перестройка, что время советской власти и таких людей давно уже прошло, правда сами люди прошли и того раньше наверно еще во времена самой революции, а во остальные 70 лет это прокатились просто так по инерции фактически без настоящих бойцов за дело революции. В общем такой правильный мент казалось бы ни к селу ни к городу… Как этот призрак коммунизма можно отразить перестройку? Оказывается может но только не своим содержанием, а то что едет в Америку на загнивающий запад — ведь теперь оказалось что мы с Америкой не враги, а лучшие друзья…

А это и есть веяния перестройки. Теперь для страны остался только один враг — преступный мир, уголовники, бандит Виктор, никакой политики, прямо как сейчас оказывается самая страшная угроза для огромных стран — это не танки и не армии других государств, а какие -то ничтожные террористы -ну смеху подобно! Комара — записать в главные враги слона! Конечно же все эти бандиты, прикидываются невиновными людьми, говорят не виноваты мы начальник, косят под жертв сталинских репрессий. Но когда Арнольд вырывает у одного из них протез ноги и высыпает из него кокаин, мы сразу понимаем этот номер у них не пройдет и славный полицейский всегда отличит жертву сталинских репрессий от бандита. А почему он славный? Ну потому что этот мент честно борется с преступным миром, что лидерам перестройки на руку — лишь бы не сувались в политику и не начали бороться с ними, главная идея перестройки пусть лучше сажают бандитов, чем политиков.

А тех балбесов что сидят как Арнольд на коммунистическом опиуме для народа их буйную энергию мы направим в нужное русло — гоняться за накромафией по Америкам. В конце то концов перестройка народ надо приучать к буржуазному образу жизни, ну да в начали мы просто всех предали и сдали буржуям, а теперь чтобы не ударить в грязь лицо скажем что оказывается так и надо было! И всех сделаем такими же как сами — сами нарядились в заграничные шмотки и народ тоже на это подсадим, а то чего доброго за это предательство за эту перестройку голову с нас с ними. Что и надо было сделать, ну да ладно проехали теперь мы все такие, судить рядить их некому.

Так что все события фильма нелепая погоня за Виктором происходят главным образом в Америке. Конечно же он ловит эту угрозу нашей нации Виктора, заводит дружбу со славным американским парнем Белуши и все хорошо, на свободе только те кто затеяли перестройку! Тут нас как бы опять обманули что главное зло в перестройке это наркоторговцы, а не сама перестройка и политические изменники. Так что приняв во внимание все это вы поймете меня что из всего фильма мне понравился только главный злодей и преступник Виктор, я даже думал что он и правда русский который играет «русского», так он прочувствовал нашу ментальность!

А героев перестройки русского и американского милиционера и их перестроичный союз я не оценил брехня какая -то гоняются за кошкой в черной комнате, точнее черт знает где черт знает за кем, поэтому даже если они ее поймают я не думаю что они этим облегчат жизнь советского народа, потому что этот Виктор имеет такое же отношение к его бедам как я к космосу. Именно поэтому Красная Жара типичный перестроичный фильм — ведь главная цель перестройки оболванить народ, при чем сами же коммунистами которые сами же предали свою идеологию и заставили это сделать весь народ, а потом прогоняют нам фильм о дружбе двух полицейских — о нерушимой русско -американской дружбе. Особенно сейчас нам барак обама дал всем нам хорошо понять как сильно Америка всех нас любит. А именно разбомбила бы как Югославию и Ирак, жаль что не имеет такой возможности.

Для предотвращения беспорядков на площадях и майданах обязан предупредить, что данная рецензия пропитана расовой и национальной неприязнью к расам и национальностям, существующим только в киновселенной. Помимо того, данный текст является не рецензией, а наглейшим пересказом событий, происходящих, пускай, в параллельном мире. В заключении затянутого предисловия хочу соврать, что данный пересказ служит цели сплочения общества вокруг выявления принципиально новых общечеловеческих ценностей.

Т-800 — новая модель ментообразца «Дядя Стёпа» мощностью в восемьсот товарищей. Созданный в мире красного будущего, в котором люди не имеют изъянов и потихоньку превращаются в безошибочных андроидов, Т-800 подготовлен к самым отчаянным диверсиям для защиты интересов социалистического механизма. Он уже провалил задание под кодовым названием «Убить Коннорейку», но ещё не преступил к миссии «Спасти Коннорейку»: на данный момент его цель — ликвидация Виктора Роставели. Этот нарушитель правопорядка был замешан в анало-контрабанде порошка «Белозападный рай», который временно погружает советских граждан в состояние счастья, что приводит к аппаратному конфликту. Неоднократно отточенная попо-схема Роставели провалилась по причине возросшего спроса на белозападный, что привело к характерной походке. По причине такого палева, наши сотрудники голыми вступили в мордобой в снегу возле бани, в результате которого Виктор подло замочил напарника Т-800 и скрылся с места преступления. По закону гор и пиндосовских боевиков Т-800 обязан почтить память погибшего кровью убийцы, а потому отправляется на край света.

Именуя себя как капитан Иван Данко, будто в будущем нужны имена и звания, робомент оказывается в Чикаго, родине итальянских мафиози, терроризирующих, брошенное отчизной на произвол, местное население. На удивление капитана криминальной угрозой пиндостандцев становятся не макаронники, а афроамериканцы, которые плотно набивают белозападным грузинский анус Роставели и даже не догадываются, что оскверняют имя великого поэта. Сам контрабандист как-то умудряется наговорить на другого земляка, сравнивая Сталина с наркотиками. Из этого всего Данко делает вывод, что все проблемы от чёрных, и неизвестно из какого места (что объясняет белокаменное лицо Арни) достаёт наGUN, чтобы порешать эти проблемы и этих чёрных. Поскольку творить добро в чужеродной среде небезопасно, к советскому псу приставляют опытного копо-кинолога из отдела К-9, напарника которого замочил тот самый советский уголовник. Предвкушая опыт работы с восточногерманской овчаркой, Белуши надрессировывает Т-800, что торговля дурью — это всего лишь способ заработать на жизнь, а не преступление против всего народа, а в игре «камень-ножницы-бумага» презумпция невиновности бьёт ментовской кулак. По пути Иван, насмотревшись на копов, которые то подкупают, то подкидывают, делает очередной вывод: «Капитализм — это публичное сношение за доллар». Однако это не мешает ему использовать топовые шаблоны пиндосовских боевиков такие как: эффектный бой стекла, игра в кошки-мышки на автопарковке и подростковая езда навстречу суппостату, с целью выяснения, кто первый обмочится и свернёт в сторону. Но никакой «мокрый цыплёнок» не помогает в борьбе с советской преступностью и единственным решением остаётся дуэль, беспощадно забирающая жизнь русских поэтов.

Превосходство Т-800 заключается в том, что пока ихний допотопный блюститель правопорядка торчит в бюрократических бумагах в поисках законов и инструкций оправдывающих каждое действие, наш всё делает по совести. При активации детектора несправедливости миллиционер моментально приходит в действие: ему не нужны кофе-паузы и расслабляющая музыка, его невозможно подкупить как алчного ГЕИ-бота поздних моделей, а система работы полной версией загружена на жёсткий диск, что позволяет ему работать удалённо. При отсутствие семьи и прочих «родственных» душ, данный ментообразец целиком и полностью посвящает себя работе, чем становится идеальным винтиком красной системы. В шифре данных используется система Кириллица, основа которой предоставляет широкие возможности для конспирологии в системах Латиницы. Для устной передачи информации применяется русояз, интернациональность которого заключается в обилии междометий и мата, способных сформировать мысль любой сложности для носителя любого языка. Слабым звеном русояза является малый арсенал шуток про мать адресуемого, что автоматически возводит эти вербальные выпады в ранг самых оскорбительных.

В своей работе Т-800 использует энергию ядерного синтеза молекул черного чая с лимоном в стакане. Доступность сырья позволяет ментоботу беспрепятственно перемещаться между мирами, коих в вышеописанной истории четыре: Красная площадь с марширующими на ней трудящимися, притеснённый свободой выбора американский народ, нарушающие чужие свободы западные нарко-бизнесмены и традиционный шансон с неотвратимым мотивом про воровскую долю. В погоне за опником Роставели приняли участие выходцы каждого из перечисленных миров. В личной системе координат каждый из персонажей в своих поступках соответствует естественным для него ценностям, но в взаимодействии жителей разных миров найти общую систему координат оказалось невозможным. В таком случае ответом на вопрос «Кто прав? Кто виноват?» остаётся ответ на «Кто выжил? Кто умер?». Советский агент Иван Данко сполна ответил на все эти вопросы, но по личному признанию в его механизме тоже есть ахиллесова пята. Порой накатывает на него совокупность ментальных запар, именуемая русской тоской, и тогда от синего экрана смерти спасает только хард ребут водкой.

Честно, я не нашёл ещё фильма, который бы мне не понравился с участием великого культуриста и политика Арнольда Шварценеггера и «Red Heat» является одним из тех качественных и легендарных фильмов, которые были в 80 — е и 90 -е годы с Шварценеггером. Это боевик который, настолько западает в душу, что ты хоть обсмотрись, но он тебе не надоест, ну разве что максимум на один день.

Отличный сюжет, который сопровождается отменным сценарием и превосходным экшеном, сделали этот фильм по настоящему культовым (по крайней мере для меня!)Сюжетное действие изначально развивается в Москве, где герой Шварценеггера накрывает группу наркоторговцев, один из них сбегает и сваливает куда подальше… в Америку. Здесь можно привязаться к некоторым моментом, в некоторых местах присутствует «клюква» на российские (советские) реалии, плюс ко всему мне не понравился ломаный русский, в конце концов можно было его подучить и не так коверкать, разумеется это касается американских актёров.

Смотря фильм в первый раз этот самый «ломаный» русский, меня даже отталкивал от просмотра фильма, но всё же досмотрев до конца, я понял насколько же он хорош и интересен, что данный факт просто не важен. он абсолютно не имеет значения! В процессе развития сюжета герой попадает в Америку, где начинает расследование. Надо отметить, что режиссёр довольно ловко делает криминально — комедийную атмосферу в фильме. В каких то моментах погружаешься так целиком в криминальный триллер, без намёка на комедийность, а потом ты уже улыбаешься и так по новой…

Помимо прочего надо отметить и хороший экшен в фильме. В основном это разного рода перестрелки, но присутствуют и кулачные бои, куда ж без них! Шварценеггер крут и харизматичен как всегда, поэтому все сцены с ним на высшем уровне. Актёрской игры у него как таковой у него по сути в этом фильме нет, но такой уж персонаж у него, что поделаешь! Больше всех в плане актёрской игры порадовалДжеймс Белуши, вся комедийность данной картины была на нём и он справился с этой ношей. Порадовало присутствие Лоренса Фишбёрна, также впечатлилиЭд О’Росс и Джина Гершон.

Итог — культовый фильм, с отличным сюжетом, экшеном и сценарием, даже не смотря на некоторые глупости на советские реалии.

9 из 10

Отношения между российским и американским народом всегда были достаточно накалены и лишь изредка давали себе возможность, хоть как то передохнуть. Будь в отношении ныне острых отношений двух народов на фоне военных действий в Украине, или же на примере холодной войны, которая продлилась весьма продолжительный срок с десятками лет. На фоне всего этого, действительно удивительно, как на свет появился данный фильм и для чего он вообще снимался ?

Так как по сути, режиссер картины Уолтер Хилл снял достаточно образцовый боевик, который представляет собой столкновение двух абсолютно разных мировоззрений, капитализма и социализма на примере двух абсолютно разных персонажей. Вопреки мнению большинства, никакой антисоветчины я лично в картине не увидел. Разве что, достаточно забавное отражение советской реальности касательно того времени. Будь это в отражении подпольных бань с тренажерными залами, полуголыми девочками и сталелитейных работников, или же других искажений образа жизни советского народа на тот момент.

Всё это вызывает лишь здоровую улыбку и еще более сильно заставляет сконцентрироваться вокруг переполненной иронией и стёба истории. Ведь именно эта ирония и стёб представляют собой достаточно забавный способ отражения проблем в СССР и Америки того времени. Что и впечатляет более всего, а не достаточно жанровый, чрезмерно глупый и возможно даже скучный сюжет.

Визуально же фильм сделан просто потрясающе. Весь фильм держится на перестрелках, драках, разрушениях и погонях с обилием насилия, крови и трупов на экране. Режиссер картины Уолтер Хилл проявляет на экране свой фирменный стиль и уж точно создаёт впечатление пожалуй одного из самых незаслуженно недооцененных режиссеров жанра боевика своего времени.

Арнольд Шварценеггер достаточно интересно смотрится в образе обычного «советского милиционера» с ростом и комплекцией Дяди Стёпы. Акцент в произношении на русском языке просто кошмарный, но не смотря на это, образ смотрится действительно интересным и цельным. Ведь впервые нам показали советского человека не каким то придурком или алкоголиком, а настоящим героем, мускулистым, безудержным, бесстрашным и сильным. Джеймс Белуши достаточно привносит в фильм элемент комедии и тащит на себе не только большую часть юмора, но и колких цитат, которые плотно оседают в голове и играют картине лишь на пользу. Питер Бойл вполне достойно смотрится в образе главного злодея, а Джины Гершон было ничтожно мало и сам персонаж по сути был абсолютно не обязательным в рамках сюжета.

7 из 10

Красная жара — это достаточно зрелищный, эффектный и кровавый бадди-муви, который представляет собой достойную смесь комедии и боевика. Да и выигрывающий за счет интересного столкновения двух абсолютно разных мировоззрений, менталитетов и культурных взглядом на жизнь на примере отношений советского милиционера и болтливого американского полицейского.

-Иван Данко. Русский?

-Советский

Я до сих пор не понимаю, как такой отличнейший фильм получил крайне низкую оценку на Кинопоиске. Арчибальд в роли «рюского» капитана Ивана Данко, молодой Фишберн, и прекрасный Белуши. Неплохой сюжетец, перестрелки и драки в стиле крутых боевиков 80-ых и 90-ых. А еще все это приправлено тоннами очень и очень годной «клюквы. А чего только стоят диалоги Данко с Ридзиком? Этот фильм заставит улыбнуться от легендарных сцен с «Хулиганами» и «Кокаинумом».

Ну серьезно, неужели вам не хочется посмотреть как Шварцнеггер говорит на ломаном русском, рассказывает всем о прелестях социализма и ловит «злёго рюского Выктора»?

9 из 10

«Красная жара» (на самом деле сленговое словечко «heat» еще переводится как «коп» или «пушка», но нашим переводчикам было недосуг) является самой недооцененной лентой в творчестве американского режиссера Уолтера Хилла. Хуже киноманами разных стран оценивается разве что его поздний вестерн «Дикий Билл», да совершенно невнятная фантастика «Сверхновая». Но для русского (простите, советского) зрителя данная картина является почти культовой. И не только потому, что главную роль в ней сыграл «последний киногерой» Арнольд Шварценеггер, звезда видеосалонов и кумир подростков поколения восьмидесятых.

Главной достопримечательностью для наших зрителей стал тот факт, что в фильме Хилла «Железный Арни» предстал в образе московского милиционера Ивана Данко. Впервые русские в кадре голливудского боевика перестали олицетворять мировое зубастое зло, а, наоборот, в содружестве с разбитными американскими копами, мочат международных наркоторговцев. Картина неслучайно открывается и закрывается титрами с вкраплениями кириллицы под звуки кантаты Прокофьева и под виды той самой, всамделишной, Красной площади. Прошло полгода, прежде чем съемочная группа сумела пробить себе разрешение на доступ в сердце столицы СССР.

… У преступности нет национальности. Когда грузинский наркодилер Виктор Роставили (транскрипция оригинала сохранена) убивает в Москве советского милиционера Юрия, его коллега, капитан Данко, вынужден последовать за бандитом в США, где последний намеревается не только укрыться от преследования, но и продолжить свои грязные делишки. Виктору не повезло: его сцапали посреди Чикаго с незарегистрированным пистолетом в бардачке, о чем тут же телеграфировали в Москву. «Наши» (большую часть русских в ленте сыграли американцы и венгры) высшие чины приказывают Данко по-тихому возвратить Роставили на родину, где его ждет уютный деревянный ящик.

Однако Роста отнюдь не собирается печально дожидаться своей участи. У него на носу крупная сделка с местными бритоголовыми неграми, и ему некогда путешествовать «back in USSR», тем более в такой компании. Не успел Данко забрать халтуру из чикагской тюрьмы, как вышеупомянутые темнокожие мерзавцы высвободили своего клиента, устроив Данко сотрясение мозга, а его американскому сопровождающему — похоронные почести.

Данко, как и полагается русскому, не только расслабляется водкой и кормит попугайчика по часам, но и борется до конца. Несмотря на желание консульства закончить миссию по поимке Росты здесь и сейчас, капитан милиции делает своему чикагскому напарнику Арту Ридзику выгодное предложение. Данко должен во что бы то ни стало сцапать Виктора, живым или мертвым, в то время как у Ридзика чешутся руки отомстить за убитого друга. Вдвоем представители закона намереваются прочесать все самые темные закоулки города, отыскать бандита и судить его «по законам военного времени»…

Для западного зрителя в картине Уолтера Хилла не было ровным счетом ничего примечательного. Вполне стандартный боевик для Шварценеггера и совершенно типичный видеоряд для самого режиссера, коего, наоборот, ругали за примитивизм. Мол, после «48 часов», «Перекрестка» и «Миллионов Брюстера», можно было снять что-нибудь и более оригинальное, чем прямолинейный зубодробительный боевик с австрийским культуристом.

К слову, Голливуд уже пытался отойти от стереотипа «bad Russians». В частности, в картине Майкла Эптида 1983 года «Парк Горького», поставленной по одноименному роману Мартина Круза Смита. Тогда весь фильм был снят в Хельсинки, заботливо напичкан шапками-ушанками и прочими привычными глазу советских людей атрибутами, вроде «Жигулей» и водки в графинах. Сценарий «Красной жары» писался с нуля, так сказать, на злобу дня, и было видно, что авторам не столько хочется развенчать мифы (после «типичного» русского кафе в начале фильма сомневаться не приходится), сколько поиграть с провокационным материалом.

Консультанты фильма сильно облажаться не успели, благо, что чисто «советских» сцен было немного. И если опустить очевидные примеры «развесистой клюквы» вроде русской бани с девками, то авторы приложили немало усилий, чтобы наши соотечественники выглядели в кадре достойно. Для этой же цели были приглашены носители языка, вроде Олега Видова и Савелия Крамарова, коим достались эпизодические роли. Трудно сказать, почему при этом создатели не удосужились подучить остальных исполнителей, вследствие чего с экрана периодически доносятся коронные фразочки («Какие ваши доказательства?!»), разошедшиеся на цитаты. Арнольду поручили произнести всего несколько коротких и емких словечек, которые он выдает со свойственной ему решимостью («Капитализм», «Хулиганы» и пр.).

Жанрово картина Хилла относится к разряду так называемых «бадди-муви», где роль невольного напарника немногословного советского капитана досталась характерному актеру Джеймсу Белуши. Последний в фильме является сосредоточием всех предвзятостей и штампов на счет СССР, укоренившихся в американском сознании. Белуши, которому не привыкать изображать полицейских («К-9»), составил Шварценеггеру отличную компанию, полностью компенсируя молчание партнера своей болтовней.

Безусловно, кому-то сюжет фильма может показаться надуманным и абсолютно фантастическим. Как же, позволили советскому милиционеру устраивать разборки в Чикаго, да еще и с присущим Арни размахом и масштабом разрушений. С другой стороны, отечественные детективы про шпионов, которых чаще всего играли наши прибалтийские друзья, тоже не отличались «умом и сообразительностью». Как говорится, нечего на зеркало пенять.

В перестроечном отечестве «Красную жару» вышколенные советские критики облюбовали сразу. Фильм в нашем широком прокате, само собой, не светился, будучи лакомым куском для владельцев видеосалонов и личных видеомагнитофонов. Впрочем, надо постараться, чтобы узреть в картине Уолтера Хилла «антисоветчину». Сами американцы, хоть и обеспечили фильму весьма умеренные сборы, посчитали (и правильно сделали) приключения милиционера в Чикаго больше комедией, чем боевиком. Даже при наличии взрослого рейтинга R, серьезно воспринимать происходящее на экране не стоит. Сам режиссер, которому долго пришлось обивать кабинеты, чтобы добиться нескольких минут съемки на Красной площади, не постарался отомстить, а, скорее, язвительно прошелся по штампам и клише, коими, например, авторы второго «Рэмбо» потчуют аудиторию на полном серьезе.

Нельзя сказать, что «Красная жара» стала в карьере будущего губернатора Калифорнии значительной вехой, но косвенная пародийность его образа позволила Шварценеггеру в дальнейшем разнообразить свое амплуа. Доказательством тому стали чисто комедийные ленты «Близнецы» и «Детсадовский полицейский», в коих талант Арнольда заиграл новыми красками.

P.S. Музыкальным оформлением фильма занимался один из самых маститых композиторов Голливуда, Джеймс Хорнер. Забавно, что он же работал на саундтрэком упомянутого выше «Парка Горького», а также боевика «Коммандо» с участием Шварценеггера. В результате, музыка во всех трех лентах получилась одновременно запоминающейся и похожей друга на друга. Позже Хорнер полностью отошел от своего «рваного стиля», переключившись на более стандартные, классические для Голливуда, нотки («Титаник», «Аватар» и многие другие).

9 из 10

Для отечественного зрителя фильм «Красная жара» 1988 года с Арнольдом Шварценеггером и Джеймсом Белуши в главных ролях навсегда останется в памяти как первый западный проект, съемки которого частично проходили на Красной площади в Москве. Однако самые трепетные чувства вызывает то обстоятельство, что уже вполне состоявшийся «Терминатор» сыграл в картине Уолтера Хилла роль русского милиционера! Никто не может поспорить что весь проект держался именно на том, что Шварценеггер воплотит образ грозного, но справедливого капитана Ивана Данко. С началом перестройки и активного сотрудничества СССР и США, массы требовали не только экономического, но и совместного кинематографического опыта. Причем не в рамках какого-то безвестного проекта, а при участии звезд мировой величины. И именно «Красная жара» стала своего рода жестом доброй воли как американцев, сделавших главного героя русским, так и русских, не препятствующих работе группы Уолтера Хиллла во время московских съемок. Пересматривая «Красную жару» уже в зрелом возрасте начинаешь понимать что это настоящий памятник так называемой «клюкве». И некогда крутой боевик превратился в форменную комедию с пародийным Арнольдом, который ни одного слова по русски не может произнести без акцента, бородатыми советскими гангстерами, ничем не уступающие главному герою в убогости произношения, а также нарочитыми различиями между «прогнившим» западом и процветающим востоком, которые до нас доносят авторы фильма через взаимоотношения Ивана Данко и Арта Ридзика, героя Белуши.

Итак, сюжет картины начинается в суровом и неприступном СССР, где группа милиционеров во главе с капитаном Данко ведет преследование опаснейшего криминального авторитета и торговца наркотиками Виктора Роставили (Эд О’Росс). В результате облавы гибнет лучший друг Данко, а Роставили сбегает в США. Однако русскому злодею не везет — его арестовывают бравые американские полицейские за мелкое правонарушение и по доброй воле готовы отдать его в руки советского правосудия. Естественно, именно Данко отправляется в далекое Чикаго, чтобы лично вернуть Роставили на родину, но героя ждет неожиданный сюрприз — американские друзья Виктора помогают ему сбежать! Не в силах вернуться в Москву без гангстера, Данко решает остаться в Америке и во что бы то ни стало достать Роставили. Ну а помогать ему будет разбитной сержант Ридзик, которого начальство приставляет к русскому, дабы тот не наделал лишнего. Но кто же удержит Данко в исполнении Шварценеггера?

«Красная жара» начинает веселить уже с первых кадров просмотра. Мы сразу же встречаем главного героя в условиях какой-то совсем уж диковинной захолустной русской то ли бани, то ли сауны, где все как на подбор накачаны, а большинство посетителей почему-то представляют собой представителей Азии. Ну а проверку на причастность к криминалу проходят благодаря удержанию в руках раскаленного камня. И все эти псевдо-русские чудеса поставлены под грозный саундтрек от самого Джеймса Хорнера, который впоследствии прославит свое имя благодаря «Титанику» Джеймса Кэмерона. С переносом действия в Москву ситуация не меняется в сторону осмысленности и достоверности: в русских барах сплошь царит атмосфера 30-х годов, официанты до блеска натирают стаканы, а криминал изъясняется с милицией такими фразами, как «Что будет щ нащей щтраной?! Прямо как в щтарие времена! Мы ж ни в чем… не виноваты!»… Милицейское начальство также не может похвастаться особой смекалкой, и при упоминания Чикаго некий генерал неистово копирует перестрелку из автомата в присутствии непосредственных подчиненных. Более-менее привычное зрелище можно увидеть, когда Иван Данко наконец-то прибывает в США. Тогда и начинается классический сюжет о пребывании «дикаря» в цивилизованном мире. «Капытализм», «Хулиганы» и прочие шедевры русской лексики Шварценеггера описывают нам его отношение к манере жизни американцев…

Можно подумать что «Красная жара» является полным бредом и одой плохому вкусу, но лично я стараюсь видеть в картине Хилла только позитив. Главное научится с юмором воспринимать как американских кинематографистов, мыслящих в то время (да и сейчас) одними лишь стереотипами, да и нас самих, хоть мы и не похожи на самих себя в данном фильме, но что-то там все-таки есть. Кроме того, помимо задуманного и неожиданного юмора «Красная жара» может похвалится качественными погонями и перестрелками в лучших традициях старых добрых 80-х годов. Никаких компромиссов, никакой политкорректности, никакой стерильности. Ну прям неимоверная ностальгия!

Что же касается самих актеров, то вес они сыграли свои классические образы. Шварценеггер мало говорит и много стреляет, Белуши ругается и балагурит. Что же касается Эд О’Росс, главного злодея, то он на удивление не выглядит однозначным топорным персонажем. Чего только стоит его довольно философское высказывание о том, что «страна, пережившая Сталина, переживет и немного кокаина». Согласитесь что это неплохой ход мысли для русского злодея в рамках американского фильма. Кроме того в ленте на вторых ролях задействован целый арсенал примечательных актеров, включая совсем молодого Лоуренса Фишберна, Джина Гершон, Питера Бойла и даже Савелия Крамарова. Но, не в обиду их почитателям, все они являются лишь обрамлением для Шварценеггера в его лучшие годы, когда одного его присутствия в кадре хватало чтобы фильм был чертовски крут!

В итоге хочу сказать что «Красная жара» это классное кино. Есть здесь и непроходимая глупость, и отборная «клюква», и откровенная пародия. Но в тоже время это динамичный, веселый и задорный фильм, который спустя даже пару десятков лет после премьеры умудряется смотреться на довольно высоком технологическом уровне. Ну а художественные заморочки его создателей по отношению к СССР стали своего рада классикой жанра. Так что можно расслабится, как говорят герои фильма («Ну, знаете, когда я устаю, я любуюсь рыбками, и отдыхаю. Расслабляюсь. А как расслабляются у вас, в России? — Водка.»), а можно просто включить «Красную жару» и на полтора часа погрузится в отличный фильм, поставленный по лучшим традициям старой школы.

9 из 10

В СССР секса не было. А так же там не было бейсбола, демократии и наркотиков. Вот только существует такое неписанное привило — что не разрешено то можно. И по этому правилу и живет грузинский преступник Виктор Роставили, который намеревается подсадить советских детей на наркотики, но на пути его встает человек-скала Иван Данко, который вынуждает наркоторговца бежать за рубеж. Вот только от Данко так просто не сбежишь, и бравый капитан милиции отправляется в страну «биг маков» и свободы слова, дабы поймать преступника, попутно нанося колоссальный урон частной собственности и демонстрируя суровые нравы Советской России всем и каждому. О да, будет весело!

Сразу хочу обратить внимания зрителя, что перед нами предстает не серьезный боевичок, а разудалая клюква с взрывами, погонями, шапками ушанками, водкой и ломаной русской речью. Единственного чего не хватает для полного счастья это медведя с балалайкой и на велосипеде. Но даже без косолапого этот фильм сможет приятно удивить и порадовать рядового зрителя. Чем? Ну давайте по-порядку.

Для начала поговорю о юморе и самоиронии создателей картины. Почему не о сюжете? Ну ребята, вы и в самом деле считаете, что сюжет так уж важен в картине с «русским Иваном», попавшем в америку и живущий по суровым законам советского союза? Вот и создателям данной кинокартины так не кажется, и сюжет здесь просто есть. Поэтому я начну с юмора. Создатели картины постарались и намешали в фильм такое количество клюквы, что прям, ешь горстями, а она не закончится. Тут и то что в Советской России милиции не нужны никакие доказательства дабы обвинить преступника, а если кто будет возникать то мигом получит кулаком в лицо, а то ишь распоясались без товарища Берии! Тут и блатная песня, которую поет мужик с хриплым голосом да в шапке ушанки и вроде бы все нормально, но вы только вслушайтесь в текст. Пару минут смеха эта «песенка» вам обеспечит. Тут и ломанный русский, который в паре с серьезной физиономией Шварцнеггера так же способен вызвать смех. Ну а еще тут и то что Данко считает что он во всем прав и привык действовать исключительно по-своему — избивать свидетелей, разрушать общественную собственность и расстреливать подозреваемых даже не удосужившись предложить последним бросить оружия. Да и зачем? Все равно не послушают.

Теперь что касается актеров. Как я уже сказал роль русского досталась любимому многими Арнольду Шварцнеггеру и он тут не подкачал. Постоянно хмурое выражение лица, которое высоченно буквально из гранита, однако «Железный Арни» нет-нет а все же демонстрирует эмоции причем случается это всего лишь несколько раз за фильм, но подобные моменты так же способны вызвать улыбку благо ситуация к этому располагает. В напарники же Шварцнеггеру достался Джеймс Белуши. Правда у меня создается впечатление, что изначально роль Арта Ридзика предназначалась черному парню уж больно он шобутной. Постоянно кричит, машет руками и паникует, по поводу и без. Но в целом дуэт актеров получился запоминающимся. Остальные же актеры сыграли на достаточно среднем уровне и в целом никто из них не запомнился.

В фильме так же присутствует интересная манера съемки которая заключается в том что статисты промелькают серыми расплывчатыми кадрами, давая сосредоточится зрителю исключительно на герое Шварцнеггера. Все правильно. Множество людей мы итак видим ежедневно в автобусе, метро и на работе, а вот Арни облаченного в костюм капитана милиции нам видеть, еще не доводилось.

Подводя итог, хочется сказать, что перед зрителем предстает достаточно неплохой боевик сдобренной разудалой клюквой, которая способна вызвать смех у русского человека. Да, в картине очень слабая сюжетная часть, но хороший актерский состав это прекрасно компенсирует. Так что если вы не видели это кино, то я настоятельно советую исправить сие досадное упущение, а если видели, то почему бы не пересмотреть? «Кокаинум» же!

7 из 10

«Красная жара» — фильм прошедшего времени. С тематикой, ныне уже модернизированной. Но тогда снимали так. Люди были голодны до таких фильмов. Да к тому же там снимался покоритель сердец всех народов Арнольд Шварценеггер. Этот фильм невозможно было обойти вниманием в то время. В противном случае, сверстники могли засмеять, а отказ от просмотра приравнивался едва ли не к кощунству. (По крайней мере, у нас было так). Со времён, когда я смотрел «Красную жару» последний раз прошло столько времени, что я почти ничего не запомнил.

И вот телеканал «Россия 2» показывает этот фильм. Признаться по правде, я был разочарован. Но до конца фильма дотерпел. Не настолько, конечно велико было разочарование, чтобы пускать волну критики. Просто, сравнивая с теми далёкими эмоциями, фильм оказался невеликим.

Арнольд Шварценеггер сыграл в «полноги». Иван Данко получился без единой эмоции. Суровый такой дядька. Да все как-то здесь, такое ощущение, что не в полной мере самовыразились. Кроме Джеймса Белуши. Из-за него фильм смотрится. Не из-за сюжета (налаживание канала наркоторговли), не из-за методов персонажа Железного Арни (драка в бане, например). А из-за лучезарного Джеймса Белуши, который, можно сказать, раскрасил эту потускневшую со временем картину. Над этим актёром время не властно.

Собственно говоря, если вы — ценитель классики, то вы закроете глаза на косноязычных русских (не ломал нашу речь только наш же Савелий Краморов) и на прямой без изюминки сценарий, родивший словно ударенный мешком сюжет. Для киноманов здесь может отыскаться находка в виде Лоуренса Фишбёрна, к примеру…

Собственно, фильм не для строго суждения. И не такой он блёклый, каким мне он показался. Буквально на днях в СМИ встретил фотографию Ивана Данко. К фильму она отношения не имела. Просто шло сравнение с этим героем.

6 из 10

Конец 80-ых. Перестройка. Грузинская мафия пытается организовать поставку кокаина в Советский Союз из США. Банду пытались «накрыть»,но в завязавшейся перестрелке их главарю удалось скрыться. По полученной информации тот уехал в Америку. Высшее командование поручает своему лучшему сотруднику — капитану милиции Ивану Данко, поехать в самый рассадник капиталистической заразы — Чикаго, дабы помочь тамошним копам поймать беглеца, и доставить его на родину. Отважный и патриотичный, советский мент летит в Америку. А там, местное начальство для выполнения этого задания прикрепляет к нему напарника — чикагского копа Арта Ридзика…

«Красная Жара» вышла на заре перестройки. И стала хитом. По крайней мере в России, тогда еще в СССР. Где еще молодеж торчащая в видеосалонах могла увидеть своего кумира — героя американских боевиков Арнольда Швардценеггера в Москве, на Красной Площади и в форме советского мента!Да и фразы прозвучавшие из уст «стального Арни» на русском, быстро разошлись на цитаты. Вроде:«копЫталЫзм»,«кОкаинОм» и «СовЭтскЫй».

Идея фильма пришла в голову его постановщика Уолтера Хилла. То есть он снимал кино по своему же сценарию (вернее рассказу),а в Голливуде, это большая редкость. Да и история у него вышла пусть и не шибко оригинальная (комедийный боевик о разномастных копах снимали и раньше, к примеру — прошлогодний хит Ричарда Доннера «Смертельное Оружие»), но зато увлекательная и классная. В картине не только мордобой, пальба и авто- погони, положенные по жанру, но и забавные шутки и перепалки героев Швардценеггера и Белуши.

Конечно тогда, в 88-ом картину Уолтера Хилла у нас запретили, присвоив клеймо «антисоветской». Почему не понятно. Так как «Красную Жару» в равной степени можно назвать и антисоветской и антиамериканской. Да персонаж Арнольда, Иван — простоват и заторможен, но он представлен здесь в более выгодном свете, чем его напарник. Детектив Ридзик, вышел у комика Белуши чересчур болтливым и «клоунским». И к тому же он, в отличии от своего заокеанского коллеги не больно то горит желанием работать и постоянно ворчит, жалуясь на американское общество. В то время, как Иван патриотично защищает в разговорах Советский режим от нападок американца, и даже дает наставления, как «по-коммунистически» тут все можно улучшить, расстреляв либералов-политиков.

Не согласен, что в «Красной Жаре» режиссер Уолтер Хилл высмеял нашу родину. Наоборот, в отличии от множества голливудских картин того времени, в этом фильме американец, впервые с уважением отнесся к России, тогда еще Советскому Союзу. Судите сами. На протяжении фильма центральным героем является не американский коп Ридзик, а советский милиционер Данко. И даже начинается картина с его драки в бане, в Москве. И из разговоров напарников становится известно о тяжелой жизни Ивана. О том, что его отец погиб на фронте, а мать умерла во время войны. Да и то, что он продолжает свое расследование в Чикаго, после того, как его фактически отстранили от задания, характеризует его в положительном свете. А его диалог с начальником, перед вылетом?До сих пор помню слова советского генерала: -«Иван, мы оградим нашу молодежь от этого яда с Запада. «Ну разве ввел бы Хилл все эти и другие похожие сцены в картину, если хотел бы посмеяться над нами?Сомневаюсь…

Разумеется, совсем без свойственных американцам шуток о России, и здесь не обошлось. Скажем, все представление о России в уме среднестатистического американца, это-Красная Площадь, водка, роман Пастернака «Доктор Живаго» (вернее даже не сам роман, а его Голливудская экранизация), и котлеты по-Киевски. Но так как все эти вещи исходят практически от одного героя Белуши, то это не коробит, а смешит, потому что в его случаи они органичны. Да и нельзя сказать, что уж совершенно во всем американцы были не правы. К примеру, диалог в кабинете начальника полицейского участка:

-«Зачем вам аквариум в кабинете?

-Это для снятия стресса. После тяжелого дня, смотришь на плавающих рыбок и успокаиваешься. А чем снимают стресс в России?

-Водкой.»

Где-где, а здесь они попали в точку! Ничего не скажешь — отечественный менталитет.

Ну а что касается технической стороны фильма, то он хоть и устарел в плане экшена и звукового оформления, но все еще смотрится довольно бодро и по ностальгически приятно. В картине участвуют хорошие актеры. По мимо Швардценеггера и Белуши, это Эд О. Росс, Джина Гершен, Питер Боил и молодой Лоуренс Фишберн. А так же, засветились наши Олег Видов и Савелий Крамаров.

Помимо прочего хочу отметить работу композитора ленты. Джеемс Хорнер написал прекрасную и идеально подходящую к фильму музыку, в том числе использовав для начальных сцен в Москве, фрагменты Кантаты Прокофьева посвященной 20-ти летию Октябрьской Революции. А так же оператора фильма, Мэтью Ф. Леонетти, он здорово заснял экшен и все сцены в Москве. Особенно понравились открывающая фильм драка в бане, и финальная сцена погони на автобусах по ночным улицам Чикаго.

В общем, все создатели картины «Красная Жара» молоды. Сейчас так задорно и со вкусом, почему то уже не снимают… Хотя будем надеяться на «старика» Уолтера Хилла, выпускающего вот-вот свой новый боевик «Выстрел в Голову» с Сильвестром Сталлоне в главной роли (в нашем прокате «Неудержимый»). Хоть он то, снимать крутое кино не разучился?

«Красную Жару», я рекомендую всем любителям качественных боевиков, и поклонникам могучего Арни. Однозначно не пожалеете!

10 из 10

В том полузабытом, нежданно-негаданно канувшем в лету тридесятом государстве, где общественная ban’ya была местом синхронного культурно-атлетического досуга для обоих полов трудящихся масс, medvedy водили хороводы вокруг Мавзолея, den’gy благоухали исключительно потом рабочих и крестьян вперемешку с тройным одеколоном, а на хрупких ветвях берёзок аккурат ко Дню Октябрьской революции поспевала wodka на бруньках, жил и служил во имя торжества сказки над былью образцово-показательный мент восемьдесят восьмого левела. Обладатель горящего сердца, рестлеровской хватки, круглого чердака со стопятьсотпроцентным IQ, телосложения Мистера Вселенная и безрассудства хмельного стройбатовца искоренял дурное семя с полей Страны Советов, словно красный пахарь совхоза «Застава Ильича», изводивший кулачество на заре социализма. Однако призрак бандитизма, спасаясь от карающего Серпа закона и беспощадного Молота правосудия, прошмыгнул сквозь приподнявшийся железный занавес и в образе инфернального грузинского наркоторговца с негрузинским акцентом стал рыскать в самой глубокой клоаке загнивающего капиталистического мира — Чикаго, городе ветров, Томми-гана и грязных мыслей. Враг трудового народа не учёл одного: нет тех уголков земного шара, куда бы ни дотянулась мозолистая рука большевизма, и нет той геенны, которую бы ни превратила в город-Сад воля и вера советского милиционера…

Являясь одновременно чистейшей воды паноптикумом, чудаковатой пародией на совковую картину мира и неестественный американо-советский мезальянс времён перестройки, а также развенчивая пресловутое рейгановское клише о том, что все русские мечтают подорвать Белый Дом и нарезвиться вдрызг на его развалинах, «Red Heat», тем не менее, невольно затрагивает ряд вполне себе серьезных социальных червоточин, которые редко попадают не только в поле зрение кинематографистов, но и журналистов. К примеру, вряд ли кто-нибудь за исключением экспертов-криминологов заострял пристальное внимание на проблеме преобладающего числа лиц закавказских национальностей среди «коронованных» воров в законе отечественного бандподполья. Между тем, заморская «Жара» об этом глаголет во всеуслышание репликами и собирательностью образа авторитета Руставели. Помимо прочего, торговля «белой смертью» в городах и весях коммунистической сверхдержавы никогда доселе не становилась темой для столь массовой киноэкранной демонстрации. В картине Хилла о новой напасти с болью в голосе рассуждает Олег Видов и успешно вставляет ей палки в колёса неотвратимо обрусевший арийский бодибилдер.

И уж если говорить о стальном напоре и природной харизме честолюбивого австрийца, к коим в гости временами наведывается дух старика Станиславского, то в случае с похождениями бравого Капитана Совдепия на далёкой чужбине можно с уверенностью сказать, что без эффекта Шварценеггера, фильм бы был обречён на скоропостижную участь голливудского проходнячка и так бы остался костенеть в незапамятной эпохе VHS-а и гнусавых интонаций Володарского. Культурист всея земного шара, благодаря своей веской манере быть чертовски убедительным, совершает то, что было бы моветоном в исполнении множества иных бойцов актёрского ристалища: превращает неуклюжее коверканье великого и могучего в твердокаменные мемы, витающие в бытовой болтовне по сей день, придаёт незамысловатому избиению злодеев выразительной гладиаторской экспрессии, а диалоговым сценам — живого безыскусственного комизма. Собственно говоря, самоирония, сквозящая в интонациях «человека и парохода», свойственна только морально прочным труженикам театра по имени жизнь, обладающим редким умением многозначительно подмигивать зрителю, облачаясь в героические образы, совмещать патетику киноэкранных подвигов с красноречивой полуулыбкой, в которой легко прочитывается: реальность не впишешь в рамки костюмированной битвы ультрамускулистого добра со сферическим злом в вакууме, и предтитровый триумф справедливости, как ни крути, есть не более чем закономерный в своём пафосе перфоманс во славу и величие треста имени Святой Древесины.

В минуты ностальгии, которые с течением лет приходят все чаще и чаще, руки поневоле тянутся к пятнистому ящику шкафа, хранящему в себе артефакты VHS-эпохи.. И пусть видеомагнитофон давно обрел вечный покой где-то рядом с кассетами Алексея Глызина и наклейками от жвачки Kent, но как же приятно просто сдуть пыль с кассет с любимыми фильмами, вспомнить то волнующее очарование одноголосых переводов, те простые эмоции, возникавшие при просмотре. «Коммандос», «Конан-варвар», «Терминатор», «Хищник», «Красная жара».. Арнольд Шварценеггер в те времена был настоящей иконой, ролевой моделью для мальчишек, впитывавших каждую фразу, оброненную героями Железного Арни. «Красная жара» стоит особняком от остальных фильмов актера, ведь именно в нем он в первый и последний раз исполнил роль советского человека — милиционера Ивана Данко, имя которого лихо перекликается с небезызвестным русским персонажем Дольфа Лундгрена в «Рокки-4» — Иваном Драго. Во многом благодаря именно этой роли «своего русского парня», Арни и получил безумную популярность на постсоветском пространстве, даже невзирая на совершенно безумную «русскую» речь, льющуюся из уст непоколебимого Ивана.

Режиссер Уолтер Хилл, уже отметившийся в бадди-муви жанре известным фильмом «48 часов», не стал отходить от основной концепции жанра, делая главными героями своего творения двух напарников-полицейских. А что может быть лучше, чем столь привычный для зрителя напарник-афроамериканец? Правильно — суровый напарник из-за «железного занавеса», явно обучавшийся в каких-то суровых военных лагерях, и имеющий 5 дан по убийству злодеев балалайкой. И эта безумная парочка способна натворить таких дел, что многострадальный шеф полиции (самая тяжелая работа в кино, между прочим) будет раз за разом хвататься за сердце.

«Красная жара» целиком и полностью следует канонам своего жанра. Минимум женщин (исключением тут служит лишь камео прекрасной Джины Гершон), максимум драйва, мужского юмора, погонь, перестрелок. Густо замесив это все с американским видением советской действительности, Хилл создает кино, которое просто противопоказано смотреть без улыбки. Фразы, сразу попадавшие в золотые фонды цитатников, тесной гурьбой толпятся на каждой минуте хронометража. «Кокаинум», «хюлигани»,' капиталижьм», «какие ваши доказательства?», выходившие прямиком из-под Промт-переводчика, сразу полюбились простому зрителю. И главным образом из-за того, что не выглядели каким-то глумом, а представлялись попыткой показать советский мир без традиционного разделения на «свой-чужой». Попыткой хромой, кривой, косой, но попыткой такой родной, что наш зритель это сразу оценил. При всем этом Хилл не сосредотачивается исключительно на эксплуатации идеи «Русский в Америке», а снимает действительно интересный боевик, с грамотно поставленными экшн-сценами, продуманным, пусть местами и очень наивным, сюжетом. Фильм снят с любовью к героям, любовью к всему тому, что полтора часа творится на экране, что незримо ощущается в каждом кадре. Огромные пушки, острые шутки, стремительные погони на различном транспорте — Уолтер Хилл снимает фильм и для себя и для зрителя, стремясь донести до него те самые нужные эмоции, что у него с блеском и получилось.

Суть. Данный фильм является ярчайшим представителем клюквы в кинематографе. Всё как положено: шапки ушанки, кривая русская речь и общая дурость происходящего. Однако огромное количество юмора избавляет картину от того, что бы её окрестили очередным скучным боевичком.

Актеры. Ни для кого не секрет, что Шварцнеггер-актер одной роли, и крайне важно подобрать под него такого персонажа, чтобы он не вызывал у зрителя недоумение. Здесь все как надо. Арнольд использует свой взгляд Терминатора, говорит с жутким немецким акцентом, пытаясь изобразить русскую речь. Но отторжения не вызывает. Наоборот, смотрится на месте.

Джеймс Белуши исполняет роль клоуна, без которого не обходится ни один «buddy-movie» восьмидесятых. Острит часто по поводу и без. Но смешно. Хотя следует также добавить, что источником шуток выступают грузинские бандиты и все русские в целом.

Также в «Red Heat» засветился замечательный актер Лоуренс Фишберн, но роль у него второстепенная.

Постановка. «Red Heat»- типичный представитель боевиков конца 80-ых. Характерные для тех времен звуки ударов, выстрелов и т. п. у многих вызовут приступ ностальгии. Никаких оригинальных режиссерских решений вы тут не увидите, но это не значит, что не сможете испытать удовольствие при просмотре.

Итог. Любителям старых боевиков, Арнольда и клюквы смотреть обязательно. Без преувеличения можно сказать, что данную картину в русской среде разобрали на цитаты и о ней никто не забыл и по сей день.

Если хотите от души отдохнуть и посмеяться, можете смело смотреть.

9 из 10

«Красная жара» — это один из ярких представителей плеяды классических боевиков 80-х годов прошлого столетия, когда одно имя Арнольда Шварценеггера срабатывало так, что даже и не надо было вкладывать лишние деньги в рекламу, Шварценеггер сам по себе был ходячей рекламой и кассу он делал лишь своим присутствием (хотя, вряд ли голливудские продюсеры получали какие-то деньги от наших «пиратов»). Для нашего отечественного зрителя эта лента вообще стала знаковой среди всех работ Железного Арни: а где бы ещё мы могли увидеть эту культовую фигуру в обличье нашего милиционера и говорящего по-русски, пусть и с кошмарным акцентом?

Возможно, это не самый сильный фильм с участием Арнольда Шварценеггера, но для нас он стал приемлемым и любимым именно благодаря вкраплению русской этники. Правда, когда из уст голливудских актёров вылетали русские слова, они щедро были снабжены отборным матом, что, возможно, произошло из-за участия в картине Олега Видова и Савелия Крамарова, последний был известный шутник и вряд ли преминул случаем немного поиздеваться над голливудской киноиндустрии. Именно это словечки стали такой же визитной карточкой «Красной жары», как и акцент у Шварценеггера. Вообще несколько реплик прочно вошли в речевой обиход того, кто не раз глянул этот классический боевик.

Небольшое отступление: лично у меня иногда прорезается в разговоре вымученное слово свёрнутым языком «Хулиганы», пытаясь тем самым повторить шедевральное изречение Арнольда Шварценеггера.

Ещё одна визитная карточка ленты — это участие Джеймса Белуши. Этот нагловатый, но такой обаятельный тип внёс в картину приличную дозу юмора, а даже одноголосый перевод заставляет содрогаться от смеха, когда его саркастичный типаж выдавливает из себя очередную словесную оплеуху.

Арнольд Шварценеггер поистине гениален: внешний вид ходячих мышц с пуленепробиваемым выражением лица каким-то образом создаёт полное впечатление реального русского милиционера, которого сжали, правда, в границы американских стереотипов. Он дерётся и стреляет как настоящий герой-одиночка, которому по силам спасти наш бренный мир. Да и форма на нём сидела как родная, пускай и понятно, что шили по заказу.

Ещё один плюс — это ярко выраженный злодей в исполнении Эда О`Росса. За таких говорят: «Лицом не вышел» — стопроцентно подходит под его внешний вид, но актёр добавил к своему персонажу ещё и сиплый, прокуренный голос, отчего он становился ещё более мерзким.

«Красная жара» — уже неотъемлемая часть эпохи в кинематографе «классических боевиков». Для нас, отечественных зрителей, он стал наглядным пособием, как можно показать русского, но не обидеть, пусть и весьма стереотипно. Всем, кто не смотрел ещё «Красную жару», то настойчиво советую это сделать, если даже уже и привыкли к крупномасштабным картинам-блокбастерам, то, как минимум, заряд позитива получите.

9 из 10

«Красная жара» — это фильм, который действительно ЭПИЧЕН. Он прочно вошёл в историю, породил тонну крылатых фраз и дал понять, что Шварц — нереально крут. Искуснейшее переплетение мощнейшего экшена, грубого юмора, клюквы (точнее — пародии на клюкву как таковую) — это настоящий хит видеосалонов, которым Уолтер Хилл показал, что 1) Русские тоже могут быть хорошими и 2) Боевики надо ставить с душой.

Впрочем, обо всём по порядку. Итак, в США с ответственной миссией депортировать в Москву наркоторговца и опасного преступника Виктора Роставили, прилетает суровый советский мент Иван Данко. На новом месте не то чтобы рай земной — обычаи не те, местные полицейские начальники все как один хмурят бровь и кривят нос, а из обычных копов в напарники подсунули бесталмошного Арта Ридзика, который вместо патрулирования родных мест готов часами изучать строение тел мимопроходящих красоток. Ваня уже и рад бы забрать Роставили и уйти, но гад как назло сбегает из-под стражи. Теперь злодея надо поймать во имя долга, а заодно научиться работать в паре с Ридзиком.

Каменное, абсолютно непоколебимое лицо Шварца и рассеяная физиономия Белуши творят чудеса — на свет рождается один из самых ярких дуэтов в истории бадди-экшенов. Тут надо благодарить не только замечательных актёров, но и сценарий, уверенно показывающий характеры персонажей. Яркие герои, ситуации — сюжет просто прекрасен.

Из актёров ещё порадовали: матершинник Эд О» Росс, которому с его рожей по жизни прописано играть вот таких вот неприятных личностей, красавица Джина Гершон и молодой и ещё не Морфеус Лоуренс Фишберн. Ещё засветился замечательный Савелий Крамаров, которому до конца своей жизни так и суждено было играть фоновые роли в известных американских фильмах. А всё потому, что руководству СССР в своё время не понравилось, что дядя актёра живёт в Израиле, и после притеснений ярчайшему актёру пришлось эмигрировать.

В ленте полно экшена — в основном это кровавые перестрелки, но в финале есть ещё и увлекательнейшая погоня на автобусах, которую в своё время хотелось процитировать практически всем боевикоделам. Поставлены фрагменты действия уверенно, смонтированы отлично.

Разумеется, в СССР фильм заклеймили как антисоветский. Возможно. если учесть некоторые речевые ляпы, но скорее складывается ощущение. что такой ярлык картине прилепили по инерции — да, Данко и Роставили частично пародийные персонажи, но в такой же степени пародиен и Ридзик, представленный легкомысленным разгильдяем и пофигистом. Так что всё по-честному.

Фильм-столп, фильм-глыба, после которого американцам стоило бы наконец понять, что шутить про Россию уже просто бессмысленно, ибо затёрто — вон, сами американцы стали издеваться над ими же придуманным жанром. И хотя не вышло (кто-то городит клюкву серьёзную, а кто-то с целью тупо отвести душу), мир всё-таки получил яркий, увлекательный боевик, однозначно являющийся светлым пятном в фильмографии каждого, кто принимал участие в работе над ним.

10 из 10

Облава на торговцев наркотиками была проведена советскими милиционерами не до конца. Все было продумано до мелочей, ничто не должно было помешать успеху операции, стражи порядка знали все ходы преступников. Да, банда угодила в сети, но её главарь все-таки успел скрыться, убив одного милиционера, он умудрился сбежать в Соединенные Штаты Америки. Преступника звали Виктор Рост, он был очень опасным человеком. Он обладал изворотливым умом и смекалкой, он умел ставить ловкие и неожиданные ловушки для своих недругов. Он обладал даром, прятаться в разных клоаках разврата и бандитизма, типа города Чикаго. И, быть может, ему удалось бы дальше творить свои темные планы, если бы в дело не вмешался русский капитан милиции Иван Данко. Этот храбрый и сильный человек горел желанием отомстить за погибшего друга и поквитаться за это с Ростом. И только из-за этого он, по приказу командования, согласился ловить страшного и безжалостного человека.

«Мы офицеры полиции. Не политики. Нет ничего плохого в том, чтобы признавать то, что мы друзья», — Иван Данко.

Во времена еще существовавшего Советского Союза и его потенциального агрессора — Америки, в период Холодной войны, никто и не думал о дружбе. Не англичанин, не американец, не какой-либо другой европеец. Никто просто не представлял себе ситуацию того, чтобы дружить со славянами. Это было за пределом возможного. За пределом реального. Соседи по географической карте из-за всех сил пытались помешать планам советских людей, оградили их от себя «Железным Занавесом», нарастили огромное количество ядерного оружия массового поражения. Запад был настроен весьма серьезно по отношению к нам. Они нас боялись, ждали какого-то внезапного, темного удара от СССР. Сидели и поглядывали в нашу сторону, думали, гадали. Такая ситуация длилась не один год. Все были напряжены до предела. Каждый готовился к открытому столкновению, к жарким боям, провокациям. К войне. Хотя, её не произошло. Даже наоборот, все острые углы в дипломатии потупились, люди стали добрее. На столь резкий поворот событий повлияло слишком много факторов, от храбрых решений наших моряков (кто знаком с историей, тот знает), до ловких и своевременных подарков друг другу. Кстати, на мой взгляд, возможно еще и то, что американские ребята — кинематографисты вовремя создали одну картину, которая не только потом стала шедевром, но и внесла свою важную лепту в формирование новых отношений между двумя сверхдержавами.

«Капитализм!» — Иван Данко.

Классический фильм Уолтера Хилла, под названием «Красная жара», можно по праву назвать лучшим в своем жанре. Ибо это звание он заслужил, он сделал все для того, чтобы два народа сделать крепче, приветливее. На своем примере, данная кинолента смело показывает зрителям видение того, что будь человек личностью воспитанной и относительно доброжелательной ко всем, то никакое политическое напряжение не будет ему мешать в плане дружбы и помощи к остальным. Да, творение Хилла демонстрирует нам историю становления и закрепления мощных приятельских факторов на своих героях. Русский милиционер и американский коп. Они разные, с разной культурой, но это не мешает им делать одно важное дело — ловить наркоторговца. В целом, сие кино несет очень ценную и полезную информацию о той самой настоящей мужской дружбе, которой иногда так не хватает. Считаю, что зритель это поймет, полюбит.

«Я здесь не в отпуске», — Иван Данко.

Кстати, кроме дельного, человечного сюжета и его логичной составляющей, «Красная жара» имеет большое количество ярких перестрелок и неплохих спецэффектов. Они равномерно расставлены по всему фильму, не напрягают глаза, смотрятся шикарно. Сцены перестрелки в отеле, гонки на автобусах, просто драки наполняют душу киномана духом старых времен, духом ностальгии. Мысль: «Ай, плохо, что так снимать уже разучились…», постоянно настигает любого фаната боевиков 80-ых годов. Так и хочется, чтобы такие картины были с нами всегда, были с нами неразлучны.

«Замри на месте, парень. И не дергайся, я таким образом на жизнь зарабатываю», — Арт Ридзик.

А еще, если быть честным, не хочется забывать, и тем более, терять таких героев, как Арнольд Шварценеггер и Джеймс Белуши. Пусть, хоть и на экране, в образе бесстрашных героев, они оберегают мир от зла. Им веришь, их хвалишь. И так, порой, желаешь, чтобы мужики, подобные этим, были в настоящей жизни такими же. В целом, я рад, что у нас на Земле живут актеры, которые нигде и никогда не фальшивят, играют и предают своим персонажам толику мужества и патриотизма.

В итоге, отмечу. «Красная жара» — это полезный и удивительно приятный боевик. Несмотря на все косые взгляды в нашу сторону, американцы на сей раз поработали грамотно и на совесть. Я обожаю этот фильм.

Классика.

9 из 10

P.S. «До свидания», — Иван Данко.

Я, если честно, обожаю этот фильм, и это единственный на мой взгляд фильм, в котором русского изображают супергероем. А теперь про сам фильм.

Иван Данко-типичный «русский богатырь» с пудовыми кулаками и нордическим характером. Но не смотря но это у него тоже есть чувства. Когда хоронят его друга-он

печален, даже чуть до слёз не доходило, но он молодец, терпел; когда он один на один с врагом- он в ярости. Данко — человек высокой морали, и не пренебрегает любыми способами добычи информации при допросе преступников.

Артур Ридзик-весёлый и болтливый полицейский из Чикаго, любит девушек и постоянно занят разводом своей сестры. Когда его напарником становится Данко, то кажется, что Ридзик и Данко ненавидят друг друга. Но ничего, потом они объединяются и становятся друзьям. А экшена хватает на весь фильм, особенно нравится гонка автобусов.

10 из 10

Давайте ненадолго вспомним 80-ые годы, или начало 90-х. Тогда в основном выходили боевики со Шварцнеггером, Сталлоне и Ван Дамом. В них не было продуманного и интересного сюжета, но зато были стильные и зрелищные перестрелки, погони, взрывы. Я очень любил такие фильмы и люблю сейчас, а сколько радости было, когда герои брали какую нибудь крутую пушку и уничтожали в одиночку целые полка неприятелей.

И вот спустя долгое время, я наткнулся на фильм «Красная жара». Увидев в главной роли Шварцнеггера я сразу же решил посмотреть его. Я ожидал увидеть снова те стильные перестрелки с кучей взрывов и перестрелок, но получил нечто другое. Вот давайте и поговорим что представляет из себя эта картина.

Во первых — сюжет. Я очень удивился когда узнал, что это и не боевик вовсе, а почти комедия. Причем комедия хорошая. Стоит отметить что всё-таки сюжет не блещет оригинальностью, но он и не так банален и за ним интересно следить. Тем более что не каждый раз можно увидеть Арни в комедии! Итак — сюжет. Иван Данко, милиционер В Советской Москве, отправлен на задание — поймать наркодилера. Но в ходе этой операции дилер смог сбежать, а друг Данко застрелен. Позже выясняется что этот бандит, сбежавший от Данко, был арестован в США. Поэтому начальство Данко, отправляет его в Чикаго, чтобы забрать бандита обратно. Но дилер сбегает и Данко должен его поймать.

Чтобы помочь советскому милиционеру, приходит Арт, болтливый и безумный чикагский полицейский. И вместе они должны довести дело до конца. Именно на сотрудничестве этих двух персонажей и построена вся комедия. Данко — это такой сильный, дисциплинированный и умный милиционер. Арт же — болтливый, безумный и смешной полицейский. Давайте на секунду вспомним фильм «Час пик». Там весь фильм держался на двух персонажах, один веселый и бестолковый, другой же серьезный и умный. Так вот «красная жара» это можно сказать «прародитель» этого типа кино. В «Красной жаре» даже высмеиваются стереотипы двух наций. Причем впервые, нам показывают что советские сотрудники — это сильные, высокие и умные ребята. Американские сотрудники, иначе — толстые и ленивые. В фильме есть куча шуток на эти темы. Например в одной сцене разговаривают Данко и офицер полицейского участка в Чикаго и офицер говорит: «Мы чтобы расслабиться смотрим на рыбок, а вы в России как расслабляетесь?», на что ему отвечает Данко «Пьем водку». И таких моментов полно. В фильме так же присутствуют сцены с перестрелками, погонями и взрывами, но их мало, так как основной упор сделан именно на комедию.

Актеры сыграли просто отлично, Шварцнеггер и Белуши справились со своими ролями великолепно. Действительно за ними интересно смотреть и переживать. В этом фильме даже Арни улыбается, что я никогда до этого не замечал в его фильмах. Так же хорошо подобрана музыка, которая отлично вписывается в ситуации в которых находятся герои.

В итоге хочу сказать, что «Красная жара» это весьма веселый фильм, с кучей отличного юмора и весьма интересными персонажами. Если вам понравились фильмы как «Час пик» или «Типа крутые легавые» то вам определенно стоит посмотреть данную картину.

9 из 10