Баловень судьбы (1988)

Я довольно редко смотрю французские фильмы (хотя нахожу их довольно забавными). Вот про этот слышал несколько раз, пообещал себе его посмотреть и в одну бессонную ночь решил его все таки глянуть. Перед просмотром не читал аннотаций к фильму, рекламировали мне его как настоящее мужское кино, и это… оказалось местами правдой. Если смотреть на произведение именно через призму «воспитания мужественности» то да, что-то в этом есть. Сам сюжет, думал я, будет именно как ода мужеству, покажет процесс развития характера героя, прохождение им испытаний и тому подобное, но, все не совсем так.

Тут центре внимания оказывается персонаж Жан-Поля Бельмондо, которого мне подавали в пример как настоящего мужчину источающего брутальность без каких либо драк и перестрелок в кадре. Персонажа актер сыграл добротно, в своей роли он смотрится очень естественно.

Сам сюжет показался немного размытым. Начинается история с того, как главного героя оставила мать, потом показывают его циркачом, потом он уже бизнесмен, семьянин, отшельник и и т.д. Основной посыл фильма я, если честно, не совсем уловил, в истории закручено несколько сюжетов, но полного раскрытия какой-либо из них не достигает в полной мере (на мой не самый искушенный взгляд). Сама история больше напоминает сериал в нескольких сезонах, столько событий здесь происходит, да и тон повествования меняется довольно часто.

В целом картина представляет из себя добрую семейную историю, такие фильмы приятно смотреть в новогодние праздники в кругу семьи и близких. В целом приятный представитель своего времени, смотреть фильм рекомендую в выходные или праздники.

7 из 10

Эта эпическая, не побоюсь этого слова, лента рассказывает нам историю жизни сироты-подкидыша по имени Сэм — от самого её бесславного начала, до вершин, достигнутых Сэмом на её пике.

Сэм Лион (Великий мэтр Жан-Поль Бельмондо) — это показательный пример саморазвития, самореализации, самосовершенствования, а порой — и самокритики и самобичевания… Сэм Лион — это человек, у которого, пожалуй, учились Билл Гейтс и Стив Джобс… Он велик, но не столь велик как сам Бельмондо, отказавшийся от самой престижной французской кинопремии «Сезар» (которой он был удостоен за этот фильм), сочтя признание публики более важным! Да, Жан-Поль Бельмондо неподражаем — собственно, как всегда…

Фильм завораживает неторопливым, но, в то же время, динамичным повествованием. Операторская работа восхищает: виды степенной и чарующей дикой Африки обворожительны, впрочем — как и суматошных французских пригородов.

Особой похвалы заслуживает торжественно-проникновенная, чарующая музыка Франсиса Лэя, поднимающая уровень восприятия ленты до максимума!

После просмотра таких фильмов всегда есть о чём подумать — они пробуждают к жизни!

Браво!

10 из 10

В круговороте жизни кто-то беспорядочно тыкается слепым щенком во все стороны, кто-то, вычертив строгий план, быстро становится на крыло, несущее к запрограммированному успеху, а, кто-то, как Жан-Поль Бельмондо, постоянно покоряет пик за пиком, заглядывает за новые горизонты. Но, рано или поздно, для последнего типа людей заканчиваются горы, и приходится им спускаться вниз с покоренных вершин, оставляя себя наверху.

Сюжет фильма «Баловень судьбы» редким образом совпал с жизненной параболой Бельмондо. Бывший успешный цирковой артист, а ныне не менее успешный бизнесмен потихоньку устаёт от жизни. Дело налажено, дети тяготятся опекой, любви нет, неспешный променад по плоскогорью противоречит натуре. И Сэм Лион бежит в Африку, где львы и гепарды, а весь мир пусть подождет, а лучше вообще забудет про него.

Жан-Поль тоже заглянул в глаза своему кризису. Любимого миллионами Жослена Бомона, уходящего в смерть под «Chi mae» ему уже не превзойти, дети в именитой эгиде не нуждаются, коммерческий успех достигает максимума, организм не выдерживает имидж Бебеля. А главное, закончились жизненные вершины, а потихонечку спускаться под бодрое посвистывание не в натуре баловня судьбы.

Последний кассовый фильм великого актера (камбэк с «Один шанс на двоих» с Делоном был менее значимым) вышел на славу. Французское кино 70—80-тых вообще обладало удивительной естественностью, будто не лицедеи следуют сценарию под руководством режиссеров, операторов и прочих монтажеров, а просто зрителю выпадает возможность увидеть иную, немного галантную, немного неуклюжую жизнь людей по ту сторону планеты Земля. Даже звёзды были непривычны нашему глазу, привыкшему к кинематографичному дуализму: благородные аристократы (Вивьен Ли, Одри Хепберн, Шон Коннери) супротив социалистического реализма (Нонна Мордюкова, Инна Чурикова, Леонид Куравлев). В таком кино Пьеру Ришару, Луи де Фюнесу, Жерару Депардье, Жан-Полю Бельмондо с их своеобразными чертами лица, фигурой и общими манерами светили лишь красочные эпизоды.

Вот и в «Баловне судьбы», целиком заточенным под Бельмондо, главный герой помят, с недельной щетиной, не первой молодости заставляет видеть на экране совсем другое — природный авантюризм, выпирающий наружу, недюжинную энергетику и чертовское обаяние. Даже игра всей остальное команды в стиле «ни мясо, ни рыба» из-за этого ничуть не мешала общей атмосфере осеннего блюза, мягко обволакивающей музыкой легендарного Франсиса Лея. Хотя, возможно, кому-то пришлась по душе ипостась нерешительного молодого человека, пробующего нажимать на львиные клавиши или образ честной и чуток романтической дочурки.

После некоторых фильмов остаётся хорошее настроение, капелька неиспользованного выброшенного адреналина или некое интеллектуальное удовлетворение. Добрая часть картин вообще исчезают утренним туманом, ничем не цепляясь за изменчивую память. После «Баловня судьбы» приятное послевкусие элегии, осеннего сплина и нехитрой человеческой философии. Нечастый букет современного кинематографа.

День мой летний, куда ты катишься

В нежной дымке за косогор.

Осень-девочка в желтом платьице

Забрела в мой пустынный двор.

«Собеседник: Чудесно! Авторы эротических сочинений, пожалуйте сюда, поучитесь. Вы все оправданы.

Руссо: Да, если только их оправдает собственная совесть и цель их писаний».

(Жан-Жак Руссо. Послесловие к роману «Юлия, или Новая Элоиза»)

Оправдает ли совесть тех, кто штампует мелодраматические фильмы с фальшивыми и наигранными чувствами один за другим? Я никогда не являлась поклонницей этого жанра. Слово «чувства» затерли до дыр и свели к примитиву. А «баловнями судьбы» сейчас презрительно называют мальчиков-мажоров, неспособных что-то сделать самостоятельно и идущих по дороге жизни под ручку с влиятельными родителями.

Но «Баловень судьбы» даст фору многим таким поделкам, и многим современным производителям и впрямь есть чему поучиться у этого фильма, которому уже больше 20 лет и который стал последней кассовой картиной с участием Бельмондо.

Верно заметил Жан-Жак Руссо, что только в самые развращенные времена любят уроки чистейшей нравственности. Только среди ядовитой жвачки, вытесняющей здоровую духовную пищу, что-то истинное, сделанное с душой, приобретает подлинную ценность. И такие вещи будут любить даже во времена, не очень склонные к любви.

«Баловень судьбы» является образцовым, прекрасным фильмом, выполненным в мелодраматическом жанре. После долгой череды картин в творчестве Бельмондо, в которых был сделан акцент на зрелищность, «Баловень» — первый фильм, в котором нет привычных трюков, перестрелок и мордобоя. Бельмондо отступает от привычного амплуа бесшабашного трюкача, которое за долгий срок очень плотно привилось к его кинематографическому образу. Здесь 55-летний герой Жана-Поля — человек страдающий и утомленный. В этом плане хочется сказать о том, что картину надо смотреть с особым подходом: разница в менталитете способна сильно подорвать положительные впечатления от фильма. Посмотрим правде в глаза: в нашей стране очень прохладно относятся к историям о богатых людях, которые страдают от скуки. Такое явление носит весьма грубую характеристику «с жиру бесятся». То, что от богатства можно утомиться, то, что оно может надоесть, в нашей стране, где расслоение на богатых и бедных во все времена било по глазам — является просто абсурдом. Невозможно! Да попробовать бы этим богатым жизнь бедных, которым «свет не мил и горек хлеб голодный» (с)… Никто не узнал себя?

Герой Бельмондо, Сэм Лион — сирота, выросший в цирке и оставивший акробатику из-за серьезной травмы. Всего, что имел — он добился самостоятельно. Он богат, имеет дочь, сына, внука, бизнес, деньги… Но к полувековому юбилею ему все опротивело.

Да, надоело. Набило оскомину. Богатство, бизнес, семейное счастье — все, что сопутствовало главному герою, теперь мешает, как больной зуб. Сэм Лион приходит к довольно необычному, на взгляд рядового российского зрителя, решению: отправляется странствовать по свету. Деньги есть, почему бы и не позволить себе? Он бежит от своей жизни, бежит от привычной обстановки, стремится к чему-то незнакомому и вследствие этого желанному. Забыться, снова почувствовать счастье жизни — вот стремление главного героя.

Я изнемог от мук веселья,

Мне опротивел род людской,

И жаждет грудь моя ущелья,

Где мгла нависнет над душой.

Когда б я мог, взметая крылья,

Как голубь к радостям гнезда,

Умчаться в небо без усилья -

Прочь, прочь от жизни, навсегда!

Романтический герой Байрона, разочаровавшийся в женщинах и светской жизни, не мог вырваться из опостылевшего ему порочного круга. Герой Бельмондо имеет более выигрышную позицию: он покидает людское общество, начинает путешествовать по экзотическим местам и наслаждается одиночеством.

«Тот, кто силен, сильней всего один» — казалось бы, эта строчка из Шиллера немым лейтмотивом проходит через все привычные для нас фильмы Бельмондо. Везде, в каждом фильме, перед нами крайне независимая личность, яркая, вступающая в конфликт с окружающим миром. В тех фильмах, где Жан-Поль находится в привычной роли беззаботного шутника и неунывающего трюкача, этот конфликт действенный. Что-то не по вкусу, не соответствует внутренним устремлениям и собственному пониманию? Решительное агрессивное противодействие в виде побоев, махинаций, пистолета и т. д. — просто классика жанра.

И в «Баловне» очень резко ощущается этот контраст. Здесь уже нет попытки переделать что-либо под свое понимание. Здесь — просто уставший человек, добившийся всего в этой жизни самостоятельно. Но присутствие конфликта все же очевидно. Просто здесь он уже пассивный. Герой Бельмондо не вступает в яростную драку с тем, чего он не принимает — он просто бежит от этого. Эскейпизм. Желание избавиться от надоевшей и привычной жизни. Независимая личность устала, и у нее нет ни сил, ни желания гнуть этот мир под себя.

Герой Бельмондо покидает этот мир, не в классическом значении этих слов, конечно. Но в то же время он радуется тому, что способен вернуться. Ну как не вспомнить слов того же Жан-Жака Руссо: «Мы научимся любить человечество. В большом обществе можно научиться только ненавидеть людей».

Есть фильмы, которые очень легко даются зрителю, мало-мальски умеющему мыслить. В них все ясно, четко и доступно изложено. А есть такие, которые, при кажущейся простоте, способны сильно заплести извилины. «Баловень судьбы» принадлежит ко второй категории. Казалось бы, в фильме все понятно, но есть в нем какое-то «второе дно». Что-то незаметное глазу.

И зритель, которого затронет эта история, еще долгое время будет смаковать изящные парадоксы, имеющиеся в картине. Сам образ главного героя, Сэма Лиона, парадоксален. С одной стороны, он действительно, «изнемог от мук веселья» и жаждет одиночества, но с другой, его терзают мысли о той жизни, которую он покинул. О тех людях, которых он в ней оставил. И этот парадокс имеет весьма благополучное разрешение, благодаря Его Величеству Случаю.

«Баловень судьбы» наполнен глубокой лиричностью, какой-то скрытой, невысказанной, но ощутимой грустью. Наверное, у каждого человека бывает беспричинно пасмурное настроение, которого он не в силах показать и делает вид, что все как обычно, но окружающим понятно, что чего-то неладно. Подобное настроение имеется в фильме. В этом плане очень велика заслуга музыки Франсиса Лея, автора самых утонченных, проникновенных и трогательных мелодий. Именно эта звуковая дорожка, плавная, лиричная, подчеркивает скрытое настроение картины.

Человеческая душа имеет свойство черстветь. «Баловень судьбы» принадлежит к той редкой категории фильмов, которые не дают сердцу окаменеть. Этот фильм способен разбудить чувства утомленного человека. Он не является мелодрамой в привычном для нас смысле слова. Это — идеальный образец мелодраматического жанра, с тонкой работой режиссера, актера, композитора и показом жизни человека, которого с полным основанием можно назвать Баловнем судьбы.

Ведь на самом деле, трудно отличить баловство судьбы от обычного удачного стечения обстоятельств…

Bonjour (с)

Потрясающий фильм о жизни человека, который быстро, пожалуй, даже слишком быстро достиг всего, о чем мечтает каждый — богатства, известности в определенных кругах, счастья в семье, но… Вот это «но» и не дает покоя главному герою картины — Сэму Льву. Главный герой никак не может забыть свою первую жену, которая погибла в их медовый месяц; его сын и дочь сильно подвержены влиянию отца и не могут или не хотят (?) развиваться сами и жить своей жизнью. И через весь фильм красной нитью проходит то, что счастье отнюдь не в том, чтобы добиться огромного состояния, а в том, чтобы сохранить любимых и любящих тебя людей, при этом давая им возможность жить собственной жизнью…

Фильм прекрасен, и его красота заключается ни в актерах, хотя они вложили много сил в этот фильм; ни в музыке, которая очень трогает и заставляет сопереживать каждому человеку (временами в глазах стояли океаны слез), а красота его заключена в чистоте жизни и в хрустальности счастья… А в конце фильма остается какое-то неуловимое ощущение счастья.

10 из 10

Чудесный французский фильм.

Не всё очевидно, авторы картины предлагают зрителю самому разбираться в характерах героев, в мотивации их действий. И в то же время нет заумного подтекста, нет неприятного осадка разочарования после просмотра.

Есть только легкая грусть и ностальгия по тем временам, когда меня еще и на свете то не было… но именно такой мы знаем Францию, любим и восхищаемся ее «изюминками».

Звуковое дополнение — браво.