Хаос (1984)

Все-таки ощущается недостаток настоящего поэтического кино в мире бесконечного движения и суеты. Тавиани, как истинный художник расписывает кистями на холсте свое творение. Создавая даже из трагикомедии с замуровавшим себя в горшке мастере, нечто особенное и потрясающее воображение.

Комедия-притча, что может быть лучше? Ведь не заставь мастера дополнительно соединять проволокой треснувший кувшин, все было бы по-другому, а скупой работодатель не получил бы лихую пощечину в финале. Не особо впечатляет только история о лунной болезни.

Мечущийся жена, воспользовавшись недугом мужа, ходит налево, и, самое странное, что угрызения совести первого мучают любовника, а не супругу. В итоге она получает его здоровым, когда как любовник приходит к верному толкованию ситуации и помогает.

Во всех трех больших историях есть какая-никакая справедливость. Взять того же старика, ждущего смерти и борющегося с произволом местных властей, не дающих спокойно уйти в мир иной на его земле. Он получает упокоение, как получает по заслугам и скупой землевладелец. Две истории о потерянном времени сыновей и матерей являются самыми глубокими и обескураживающими. Остается открытым вопрос: удастся ли бедной женщине отправить письмо сыну в Америку через идущих каждую неделю мимо нее людей на пароход.

Эпилог хоть и завершает трехчасовой эпос, но во многом схож с лейтмотивом первой новеллы. Отношение детей и их родителей через призму времени. Приехав из Рима, уже не молодой мужчина попадает на самые окраины Сицилии, где его встречают два человека: один как гостя из Рима, а другой как эмигрировавшего итальянца в Америку. Сначала может закрасться мысль, что этот уставший от городской рутины мужчина и есть тот самый сын покинутой матери, но нет, ведь это еще одна история утраченного времени на стыке веков. Последняя история самая эмоциональная, пропитана грустной мелодией и воспоминаниями о покинутом доме.