Южное гостеприимство (1981)

Отличная драма-триллер про созданный на пустом месте конфликт между американскими военными и этническим народом Кейджэн, отчасти из-за языкового барьера, отчасти из-за одного мудака в американском отряде, отчасти из-за явной неприязни конкретно этих представителей Кейджэн к американцам. Редкий для тех лет пример полностью грамотного составленного фильма, от режиссуры до диалогов, без нелепого переигрывания и бессмысленной воды, снятый, кстати говоря, в очень суровых условиях — зимой на болотах.

Всё действие происходит в 1973 году (сам сценарий написан в 76-ом), в отряде уже есть негр и относятся к нему нормально, хоть и промелькнёт расистская шутка, но она уже не воспринимается в штыки другими. Вьетнамская война всё ещё идёт, но конфликт в фильме возникает уже на территории США. Да и вообще фильм не связан с ней даже параллелями, на чём упорно стоит режиссёр.

А нагнетает он до последнего, даже там где уже и нечего нагнетать, что особенно выражено в самом конце. И получается это у него, надо сказать, отлично. Если уж придираться, то к довольно бутафорской крови, но в те времена рецептура вроде бы только такая и была. Да и некоторые неадекватные персонажи настолько неадекватны, что не ясно была ли вообще хоть какая-то проверка перед взятием в отряд.

Великолепная эта картина, один из лучших триллеров в мире, начинается как малоинтересный эпизод с участием штатских, играющих в войну на военных сборах (в период сборов они называются «Национальной гвардией» Луизианы). Штатские — люди очень разные, и в одну команду попали случайно. Задача перед ними стоит простая: пересечь лес из пункта А до пункта Б. Выполнение задания не обещает занять много времени: все это больше похоже на поход с элементами игры «Зарница».

Все начнется с незначительного, едва замеченного маленьким отрядом (9 человек) эпизода: форсируя вброд какую-то водную преграду, один из вояк решительно перережет стоящую на пути рыболовную сеть. Чужую сеть. Сделает он это с какой-то злой решимостью и полным сознанием своего права ломать чужие вещи, и что-то подскажет, что в обычной жизни, когда на нем нет военной формы, и на плече не висит заряжённый холостыми автомат, он так себя не ведет. Но теперь он играет в войну и идет по территории врага. Остальным этот жест не то чтобы понравится, но они его примут.

Эта водная преграда окажется чем-то вроде Стикса. Выйдя на другой берег, герои окажутся в неуловимо иной реальности. И пути назад уже не будет. Смертельная игра началась, хоть никто пока этого и не понял.

Но солдаты Нацгвардии Луизианы теперь и в самом деле окажутся на территории врага. И их следующим шагом — неправильным — будет заимствование чужих лодок.

Напряжение будет расти незаметно и постепенно. Даже когда один из бойцов отряда, дурачок Стоки, даст холостую очередь по хозяевам лодок, появившимся на берегу, ни его товарищам, ни зрителю все еще не будет понятно, с чем решили поиграть «гвардейцы». И ответный выстрел — прицельный, в голову сержанта, из ружья, — произведет шоковый эффект.

Понеся первую потерю, на берег бойцы выберутся растерянными, напуганными, потерявшими карту и компас. Теперь они одни в лесных болотах, и на них объявлена охота.

Луизианские болота — полноценный мощный персонаж фильма. Лес, стоящий по колено в грязной воде, его скрипы, стоны и шорохи, похожие на дыхание невидимого живого существа, создают идеальную атмосферу для кошмара.

Этот лес, в который наши ребята забрели себе на погибель, не только кажется живым — он и есть живой. Но населен он не сказочными болотными духами, рожденными ядовитыми испарениями, а вполне реальными людьми, коренными жителями этих мест — и они следят за каждым шагом наших героев. В этих местах быстро рассыпется в прах воспоминание об Америке 70-х с ее хиппи, небоскребами, большими городами, — Америка вновь обернется непокоренным диким континентом, обитатели которого не любят наглых, самоуверенных чужаков.

По некой иронии истории, роль коренного населения Америки теперь достанется потомкам первых американских «пионеров», сохранивших в своем медвежьем углу свои старинные обычаи и простые, суровые законы. Это каджуны — потомки французских эмигрантов, охотники и рыболовы, живущие в каком-то совершенно своем времени, в собственном лесном государстве: они тут даже говорят по-французски.

- Что за фигня здесь происходит?

- Мы здесь живем. Это наши места! Вот и все.

Однако и солдаты откажутся покорно принять на себя роль дичи. Они попытаются защищаться. Довольно кстати у самого запасливого из них окажутся при себе боевые патроны.

Неторопливый, безжалостный, неяркий (весь в тонах хаки, коричневого и серого) фильм великолепно препарирует психологию войны и военного безумия на примере того, что происходит с маленьким отрядом. Здравый смысл, понятия справедливости и порядочности отменяются, налет цивилизации исчезает. Страх за свою шкуру диктует новые принципы, оправдывает слепую ненависть и жестокость. Мир мгновенно оказывается поделенным на своих и чужих. Встретив первого местного жителя, солдаты немедленно назначают его ответственным за убийство сержанта Пула и поступают с ним по законам военного времени.

Самым разумным из членов отряда очевидно, что схваченный охотник ни при чем. Но разум уже не в чести: их доводов никто не услышит.

А число жертв тем временем растет. Смерть, невидимая и непредсказуемая, подстерегает гвардейцев за каждым деревом, всегда принимая новые, неожиданные формы. Охотники-каджуны знают в этих лесах каждый пень. Они могут сделать оружие из деревьев, а могут — и из ловушки на зверя. Они убивают, оставаясь почти невидимыми, и все это происходит без «бу-эффектов», в какой-то даже неторопливой, очень реалистической манере.

Отряд, так и не ставший единым целым, будет заниматься сведением личных счетов и разборками, параллельно множа число жертв. Вспыхивающая надежда будет сменяться отчаянием, ужас — блеснувшей надеждой на спасение. Но спасутся ли хотя бы двое самых симпатичных из героев, попавших в эту жуткую «Зарницу» не по своей воле, — этот вопрос останется открытым до самой последней секунды фильма.

Кому сочувствовать в этом противостоянии, каждый решит сам. Справедливость явно на стороне каджунов, но ситуацию мы видим глазами солдат, постепенно проникаясь симпатией к героям Кита Кэррадайна и Пауэрса Бута.

Последние минуты оказываются самыми напряженными: выбравшись из гибельных болот, последние оставшиеся в живых доберутся до какой-то провалившейся в дыру времени каджунской деревни, в которой «всегда праздник», и музыка кантри заглушает стоны и выстрелы. Вроде бы они спасены, их угощают, приглашают потанцевать, — но ощущение, что смерть следит за ними, почему-то никуда не уходит, и простые поступки местных приобретают зловещий смысл. И в самом деле, после короткой передышки охота начинается вновь, и теперь это уже отчаянная борьба за выживание.

Никто никого ни о чем не спрашивает, никто ни от кого не ждет оправданий и объяснений — a la guerre comme a la guerre: одни нападают, другие защищаются, и, возможно, мужеством, с которым обороняющиеся сражаются в этой последней схватке, они покупают у судьбы право выжить.

Если они выживут, они вернутся в уютный современный мир. Но свое путешествие на ту сторону Стикса они никогда не забудут. Как не забудут и того, что узнали о себе: о том, что под оболочкой современного человека живет зверь, а современный мир отделяет от дикости лишь хлипкий бордюрчик условностей. И такое ощущение, что это открытие не повергает авторов фильма в ужас. Потому что им очевидно нравятся люди, умеющие драться за себя. Впрочем, вслух картина никаких морализаторских установок не дает: каждый может понимать эту историю о столкновении миров по-своему. И тот факт, что сочетание мужчин, оружия и дикой природы неизбежно приводит к крови, может кого-то напугать, а кому-то показаться обнадеживающим подтверждением того, что наш мир еще рано называть Сибарисом.

10 из 10

Мы все думаем, что США — нечто однородное, населенное стереотипными «тупыми янки». Повсюду негры, мексиканцы, арабы и прочие понаехавшие. Все без исключения живут в обществе потребления и уже забыли, что такое борьба за выживание… Но это далеко не так.

Чтобы хорошенько разобраться в этом фильме нужно знать историю Юга США, его законы и традиции. Надо сказать, что американский Юг — место не самое благополучное. И, что характерно, он изначально был таким: не самым развитым, не самым жизнерадостным регионом. И не самым гостеприимным… Тут вам и Алабама с Миссисипи, заселенные реднеками и неграми почти полностью, тут и Западная Вирджиния, покрытая лесами на 90% и населенная невеселыми ребятами — «хилбилли», тут вам и Джорджия, где находится штаб-квартира организации Ку-Клукс-Клан… Ну и Луизиана.

Самый глухой регион старого доброго Юга… Повсюду болота, инфраструктуры мало, полным-полно негров с Карибских островов, что добавляет и так неспокойному региону верования вуду и прочие проблемы. Ну и конечно каджуны… Потомки французских переселенцев, живущие крайне обособленно, проявляющие завидную агрессивность про встрече с чужаками говорящие на своем собственном языке — это и не француский, и не английский. Совершенно непонятное наречье.

- Черт, не такому французскому меня учили в школе…

Короче, место очень интересное. Имеющее свой колорит. Да.

О чем фильм? Группа американских солдат… Стоп. Если вы представили бравых пехотинцев, которых вам показывали в фильмах про Вьетнам, то выкиньте их из головы. Это даже и не солдаты. Простые срочники, которые мирно занимались своими делами на гражданке и попали под призыв. Да-да, всеобщую повинность в США отменили лишь после вьетнамской войны. Относительно по-боевому выглядит лишь командир этого, кхм, отряда… которому сносят голову почти сразу. А все из-за того, что один идиот ради шутки стал стрелять из пулемета по местным ребятам, вышеупомянутым каджунам. Естественно холостыми. А вот в ответ по ним стреляли вовсе не холостыми… Ну хоть не из пулемета.

И вот, наши герои оказались без командования, связи, карты, боевых патронов во владениях противника. Начинается борьба за выживание, ибо каджуны не останавливаются на одном убитом…

А команда получилась очень красочная — инженер-химик из Техаса, решающий проблемы при помощи ножа. Деревенский недоумок, отпускающий низкопробные остороты (он, кстати, и стрелял по местным). Заместитель командира, который не способен командовать и своей собакой. Истеричный радист. Ниггер, толкающий травку. Тренер футбольной команды (возможно, ку-клукс-клановец), медленно сходящий с ума… Настоящие бойцы.

Фильм очень и очень добротный. Наблюдать за поступками людей, за их психологией здесь очень интересно. Умело показан конфликт внутри группы, делающий ее крайне уязвимой для противника. А концовка, на мой взгляд, достойна какой-нибудь премии. Все вроде тихо-мирно, кажется герои спасены. Но зритель понимает, что сейчас произойдет что-то плохое… Актеры справились хорошо. Не безупречно, конечно, но все же. Особенно выделяется Пауэрс Бут, отлично сыгравший нелюдимого техасца. Мое почтение.

Любителям тяжелых военных фильмов(да-да, показан самый настоящий конфликт) и фанатам американского Юга строго рекомендуется.

8 из 10

К творчеству Уолтера Хилла я всегда отношусь с некоторой опаской, он для меня как Джон Карпентер: вроде и добился культового статуса, а хорошие фильмы снимает раз через раз. На каждые «48 часов» и «Нарушение территории» у него всегда надуться в лучшем случае посредственные «Улицы в огне», а в совсем худшем, кхм, «Неудержимый». Основная характерная черта его творчества заключена в том, что он старается даже самые примитивные сюжеты наделить намеком на второе дно. Но именно что намеком, но никак не достойным смысловым содержанием. И тем внезапнее было увидеть этот фильм, который мало того, что хорош сам по себе, но во много является, не побоюсь этого слова, очень умным произведением.

Синопсис сюжета прост: группа военных устраивает учения в болотах Луизианы, имея при себе винтовки с холостыми патронами и какой никакой, а боевой опыт. Из за одного недоразумения, виной которому был идиотический человеческий фактор у отряда случился конфликт с местным населением, которое как оказалось, шуток не понимает и готово идти на самые радикальные меры. Вот собственно, и все. Если задуматься, то перед нами типичный сюжетный шаблон для какого ни будь второсортного хоррора про изолированную территорию и группу подростков в качестве дичи для маньяка охотника. Но начиная уже с этого самого места фильм демонстрирует всю мощь своего потенциала.

Стоит начать с того, что внешний враг не персонализирован: мы незнаем ничего конкретно о личностях преследователей, там нет своего Васа Монтегро, они не вступают в прямую конфронтацию и никаким образом не налаживают контакта со своими жертвами. Они есть, и это главное. Жуткие болота Луизианы (которые своими мертвыми пейзажами разрушат любой миф о безоговорочной красоте природы)- это их территория, они знают здесь все дороги. Как ни странно, первостепенный враг тут другого рода — это внутренний конфликт внутри самой группы: без начальства, без средств связи, практически без патронов- они в полной растерянности и не знают, как быть и что делать.

Собственно, тем фильм и хорош: он очень грамотно показывает нарастание внутригруппового конфликта под действием внешних факторов и отсутствия какого либо рационального руководства. Ведомые лишь растерянностью и паническим иррационализмом в действиях, без внутренней сплочённости группа становится особенно уязвимой для удара- и в конечном счете, вопрос выживания становится делом сугубо индивидуальным.

Собственно, мои всяческие рекомендации. На удивление сильная работа достаточно среднего режиссёра.

8 из 10

Учения национальной гвардии в хмурых болотах Луизианы проходят как обычно, пока отряд не сталкивается с каджунами (франкоговорящими американцами), промышляющих в здешних дебрях. Шутка гвардейцев в виде огня холостыми патронами вызвала ответный огонь, причём пулями что ни на есть самыми настоящими. Теперь нервничающие парни должны взять себя в руки и проявить осторожность, пока горстка каджунов медленно, но верно подбирается к ним всё ближе и убирает по одному.

Не особо знаком с жанром сурвайвл-хоррора, где человек(и) представлен(ы) самому(им) себе, а вокруг снуют какие-то подозрительные личности. На ум приходит разве что «Дикая река», ну а больше так-то и всё. Что же именно до этого фильма, то он привлёк меня именем Уолтера Хилла — человека и парохода сколь заметного, столь и несчастного, ибо далеко не все его фильмы окупились в прокате. Как правило, своего зрителя они находят позже. Голливудские манагеры это знали, а посему давали Уолтеру бюджеты на фильмы. Так или иначе, вот оно какое — «Южное гостеприимство».

Главное достоинство фильма — графа «актёры». Кэрредайн, Бут, Джеймс, Уорд и Картер определённо не те имена, которые гарантированно привлекут в зал тысячи зрителей или известны всем и каждому, однако киноману, углублённому в киноискусство чуть больше чем на современные ленты, эти имена станут путеводителями по нескольким заметным лентам, от «Нэшвилла» до «Нечто».

В плюс (жирный такой, задобревший плюс) определённо пойдёт атмосфера болот, густо обволакивающая и доставляя героям самые мизерные шансы выбраться живыми. Ближе к финалу будет посёлок каджунов, в котором несмотря на песни и пляски психологическое давление будет ещё сильнее, главным образом благодаря сцене со свиньями и виселицей.

Музыки в фильме минимум, в основом ближе к финалу, но она фильму особо и не нужна — всю работу по нагнетению напряжения берёт на себя постановка и операторская работа. Будет парочка спецэффектов, но их тут самый минимум, чтобы не загораживать персонажей, а они тут вышли очень колоритными. Конечно, Кэрредайну и Буту приходится соответствовать и быть главгероями, но и остальным уделено времени немало. Один раздолбай, другой отважно ведёт отряд вперёд, третий сначала перестаёт себя контроллировать, а в один момент просто замолкает и не разговаривает. Причём это не просто нитки с грубо нанизанными на них шаблонами-характерами, каждый интересен по своему, плюс все они так или иначе взаимодействуют друг с другом, и лента становится от этого только сильнее.

Пристойное кино, держащее в напряжении. Причём риск оступиться был довольно велик — если бы актёры сыграли не так или пара сцен была бы снята в ином ключе, вся конструкция могла бы нехило так рухнуть, оставив на суд зрителя примитивные бегалки по лесу в стиле поствьетнамского синдрома (а что — замените каджунов на вьетнамцев, топи — на джунгли и добавьте побольше боевых патронов, вот вам и стереотипные вьетнамские догонялки), но Хилл поступил тоньше и умнее, одновременно и напомнив зрителю об ужасах недавней войны, и предоставив достаточно оригинальную картину, и звёзды сошлись достаточно удачно для того, чтобы свет увидела очень крепкая работа, всего лишь с парой совершенно незначительных огрехов.

9 из 10

Во второй половина семидесятых — начале восьмидесятых годов прошлого века американское общество активно переживало последствия Вьетнамской компании. Без преувеличение, вывод американских войск из Вьетнама и последовавшее через два года падение Сайгона, когда кадры панической эвакуации местных жителей на американские корабли транслировались в прямом эфире стали шоком для огромной страны и оказали большое влияние на все слои американского общества. Это нашло свое отражение и в кинематографе — уже через несколько лет после окончания войны на экраны стали выходить фильмы разных жанров, переосмысливающие Вьетнамскую компанию. Апокалипсис сегодня, Охотник на оленей, Первая кровь — вот только несколько наиболее известных работ на данную тематику, вышедших в те годы.

Южное гостеприимство, вышедшее в 1981 году тоже относится к этой категории фильмов. В центре повествования находится отделение из девяти солдат Национальной гвардии, которое участвует в военных учениях, проходящем в 1973 году* в болотах Луизианы. Во время учебного похода, один из солдат в шутку дает очередь холостыми по местным франкоговорящим охотникам — каджунам, а вот ответный выстрел отнюдь не является холостым…

*Небольшая историческая справка (для лучшего понимания событий фильма)

1973 год — год вывода американских войск из Вьетнама, когда моральный дух американской армии упал до минимального уровня. Стоит отметить, что в то время подразделения Национальной гвардии не посылались во Вьетнам, из-за чего она превратилась в своеобразное убежище для призывников, которые любой ценой старались избежать отправки за океан. Из-за этого военнослужащие национальной гвардии того времени получили презрительное прозвище «Солдаты выходного дня».

В качестве стержня для сюжета своего фильма, Уолтер Хилл использует два проверенных временем литературных произведения. Первое — это классический сюжет древнегреческого Анабасиса, повествующий о группе людей вынужденных пробиваться домой через враждебную территорию (что интересно, предыдущий фильм Хилла Воины тоже использовал эту фабулу), второе — «Десять негритят» Агаты Кристи, ибо герои данного фильма (в данном случае их девять) погибают один за другим от рук каджунов, которые знают эту местность как свои пять пальцев.

Имея возможность сделать зрелищный военный боевик, Хилл пошел другим путем и снял триллер, где основной упор делается на психологии людей и метаморфозах, которые они претерпевают по мере развития сюжета. Конечно, экшн в фильме есть, но в строго дозированном виде, главное же тут — это люди. По сути, все кино фильм представляет собой сплошную аллюзию на Вьетнамскую войну в миниатюре. Американские солдаты показаны как сборище недисциплинированных, плохо подготовленных и агрессивно настроенных людей, которые, потеряв командира, быстро превращаются в неорганизованную и раздираемую противоречиями группу людей в форме. По мере того, как их становится все меньше, напряжение в группе нарастает — один из солдат начинает медленно сходить с ума, другой как раньше модно было говорить «морально разлагается», номинальный командир пытается вести себя в соответствии с уставом и отдавать какие-то приказы, хотя он не может адекватно оценить обстановку, не обладает необходимой подготовкой, да и командовать ему по сути уже нечем.

Их враг, хоть и не обладает современным оружием, но отлично знает все болото (которое является аналогом вьетнамских джунглей) и потому наносит четкие удары, убивая солдат одного за другим. При этом, мы не можем назвать охотников-каджунов плохими парнями в традиционном смысле слова (собственно, до самого конца в кадре они практически не появляются) — они просто пытаются изгнать чужеземцев с их родной земли. Американские же солдаты не могут (да и не хотят) понимать своего противника и его особенностей, потому горячее желание отомстить за убитого сослуживца, когда любой первый встречный поселенец-каджун автоматически записывается во враги вскоре сменяется растерянностью, а затем и страхом из-за осознания того, что очередное нападение может случиться в любой момент. Под конец чувство паранойи и страха перед невидимым противником зашкаливает до предела, что ясно продемонстрировано в концовке, где один из героев интерпретирует обыденные действия местных жителей как признак того, что на него вот-вот нападут.

Снято все это на весьма достойном уровне — кино получилось крайне атмосферным (чему в немалой степени поспособствовало выбранное место действия), хорошо срежисированным, да и образы всех девяти бойцов получились весьма запоминающимися, особенно у Пауэрса Бута и Фреда Уорда (также нельзя не отменить Брайона Джеймса в роли одного однорукого поселенца).

Итого: весьма неплохой survival-триллер где акцент делается не на боевых действиях, а на психологии. Пускай данная лента и не пользовалась такой популярностью, как другие фильмы «вьетнамской» тематики, но все же она до сих пор остается весьма достойным представителем своего жанра.

Один из ранних фильмов популярного режиссёра Уолтера Хилла, снявшего такие культовые вещи как «Воины», «48 часов», «Красная жара».

Фильм повествует о группе гвардейцев из национальной гвардии США, которые в количестве девяти человек теряются во время учений в глухих луизианских болотах. По ходу дела они вторгаются в места естественного обитания местных жителей — каджунов. В результате необдуманной забавы над аборигенами они теряют своего командира, а чуть позже, после карающей ликвидации промысловой хижины и взятия «в плен» одного из каджунов, разозлённые дикари со всем «радушием» открывают охоту на армейцев. А ведь у отряда холостые патроны, недаром учения тренировочные…

Так начинается завязка этого, ставшего так называемой сурвайвлистской классикой, триллера. Как и в другом классическом представителе этого жанра, «Избавлении» (1972) Джона Бурмэна, мирское, цивилизованное существование здесь сталкивается с враждебным и непричёсанным миром местных реднеков, символизирующих саму дикую природу, её мощь и явное превосходство над всего лишь её малой, но ставящей себя выше неё частицей — человеком. Причём, в отличие от фильма Бурмэна, на этот раз «цивильная» часть природы (т. е. гвардейцы) делают первый шаг на пути к агрессии. Что и говорить, разруха «прежде всего в головах людей», в их поступках.

Если провести параллели с миром дикой фауны — зверь никогда не нападёт первым на человека, а только с целью самообороны, будучи загнанным в угол. И конечно, при условии, если он не охотится, чтобы удовлетворить голод. Но в данном случае, мы имеем дело не с фильмом ужасов про свирепых каннибалов, а с «приземлённым» драматическим фильмом. Впрочем, и в notorious «Аде каннибалов» Деодато дикари-каннибалы скушали горе-путешественников не просто так, а за бесцеремонное, варварское вторжение в их мир. А ещё раньше был Джеймс Кук… Но это уже совсем другая история…

Возвращаясь к фильму, нужно отметить то, без чего нет качественного, запоминающегося, настоящего триллера — без атмосферы. Атмосферы напряжения, страха, стресса. С этим у Хилла несколько неоднозначная ситуация. С одной стороны, кино держит с первого и до последнего кадра, страсти накаляются в отношениях между армейцами. Это показано здорово. Но, тем не менее, порой только и остаётся удивляться спокойствию на их лицах в моменты, когда нужно что есть силы беспокоиться и бороться за собственные жизни. Словом, ведут себя так, будто существенно серьезного ничего не произошло, просто заплутали, с кем не бывает. Это с другой стороны. И всё же, триллер удался.

Нельзя не сказать пару слов об актёрах, благо среди них есть несколько достаточно известных имён. Номинально главные роли отведены Киту Кэррадайну и Пауэрсу Буту. Первый — младший брат почившего «Билла» Дэвида и, кроме того, лауреат «Оскара» за Лучшую песню к «Нэшвиллу». Сыграл уверенного в себе, ироничного, явного лидера. Второй — славящийся своими отрицательными ролями («Все меры предосторожности» того же Хилла, «Город грехов»). На мой взгляд, Бут несколько «деревянный» в этой роли. Также в фильме задействованы Фред Уорд (Генри Миллер в «Генри и Джун»), Питер Койот («Горькая луна»), Брион Джеймс (усатый репликант из «БлейдРаннера»). Ныне все они не в фаворе у «большого» кино, кого-то уже нет в живых, но все актёры сыграли добротно, в меру своих способностей и харизмы.

«Южное гостеприимство» Уолтера Хилла получилось крепким, хоть и с некоторыми изъянами, триллером. А финальная сцена в городке каджунов, как по мне, по части саспенса может смело вставать в один ряд со сценами в ванной из «Психоза» и с «сюрпризом» в коробке из «Се7и».

6 из 10

Вот уж чего не ожидал, так это того, что когда я уже и забыл, что фильмы могут производить настолько страшное и завораживающее впечатление, меня заставит нервничать именно та картина, от которой я ждал совершенно другого, а точнее мощного боевика в стиле «Красной жары». Уж не знаю почему, но под конец от напряжения я даже дышал через раз. Когда крутые герои стали словно загнанные звери, окруженные хищниками в самом их логове. Здесь было действительно страшно. Вообще мне показалось странным, что картину многие представляют как боевик.

Фильм снят в серых грубых и холодных красках, я сначала не понимал почему, но под конец даже объяснять ничего не нужно, все становится ясно. Вообще стилистика фильма слегка напоминает документальный фильм и фильмы ужасов. Наверное отсюда и идет корень напряжения «Гостеприимства» — я весь фильм думал, что это история про военных, вполне реальная, но снятая с ракурса триллера или даже настоящего хоррора, только без хоккейных масок и бензопил. Так же этот эффект подчеркивает социальные конфликты между сослуживцами, которые не являются такими уж бытовыми. Они понятны зрителю, но они настолько утрированны, что становятся почти дикими.

Не знаю, как остальные, но на меня фильм произвел очень сильное впечатление. По началу было сложновато во всем разобраться, да и давящий визуальный стиль не способствовал легкости, но под конец об этом даже не вспоминаешь.

Сразу после просмотра я был в абсолютной растерянности и не знал что поставить или 1 или 10, даже не мог понять, смогу ли я вообще поставить ему какую-либо оценку, такое со мной было наверное в первый раз, но потом решил, что раз фильм заставил меня испытать настолько сильные эмоции, можно сказать что он вернул мне веру в психологически сильное кино, он заслуживает все 10 баллов.

10 из 10

Существует такая небольшая когорта режиссеров, фильмы которых никогда не станут массовыми, но свое имя они так или иначе впишут в кинематограф. На этот раз, такой режиссер Уолтер Хилл, человек, который создал знаменитую дилогию «48 часов\Другие 48 часов», отдал дань блюзу в замечательном «Перекрестке» и сделал перестроечный угар под названием «Красная жара» (надеюсь, его видели все), но мало кто видел, что он снимал раньше до этого.

Южное гостеприимство (Southern Comfort) — очень странный фильм по своей сути, приготовьтесь, что по началу он вас может утомить и совершенно не понравится, потому что фильм в большинстве своем нетороплив и сюжет будет развиваться неохотно и в кадре практически всегда будет рота солдат, затерявшаяся в мрачных болотах Луизианы. Что они там делают? Отряд солдат отправляется, чтобы разведать местность и влипают в крупные неприятности и вот как они сражаются с ними, это фильм и показывает в неспешном виде, практически не показываю врагов, что заставляет глубоко задуматься и попытаться угадать — кто из них останется в живых и чем все это закончится. Неспешность — фишка фильма, если поймете, то фильм должен понравится. Последние 15 минут шикарны по своей планировке.

Вот такой вот своеобразный непризнанный шедевр попался мне.

10 из 10

Великолепный классический напряженный триллер про взвод солдат потерявшихся в сердце Луизианы.

Известный факт, что американцы очень пугаются этих странных дикарей, которые живут в глуши, в непроходимых лесах, в воде, в смертельных болотах, вдали от цивилизации, а еще самое страшное — разговаривают на другом языке (французском). И это в самой Америки!!! В общем, ясен пень, что все их считают жертвами инцеста, каннибалами и т. д. На самом деле, как показывает это фильм, они просто не любят когда чужие ходят по их земле и дергают их без повода. Во всех других фильмах, особенно в ужасах, эти местные, нелюдимые ребята, «кэджуны», как их называют американца, являются каннибалами и уродами, жаждущими свежей американской плоти, желательно помоложе.

Этот фильм куда более серьезен, но от того, еще более страшен. Группа полусолдат (солдаты по выходным) во время учений попадают в заброшенный лес Луизианы и, по стечению обстоятельств, вступают в контры с местными жителями. В итоге местные жители медленно и с расстановкой начинают их вырезать. В это время, плохо знакомые друг с другом солдаты начинают показывать свою сущность.

Характеры каждого начинают раскрываться самым невероятным образом. Некоторые сходят с ума, другие психуют, другие наоборот находят некий стержень в своем характере. Фильм очень напряженный и из-за этого постоянного напряжения и полной неопределенности становится местами реально тревожно. Начинаешь переживать за персонажей, заботиться об их судьбе. Кроме того, местные жители, как я уже писал, представлены очень интересным образом, который отличается от их имиджа в тысячах фильмов ужасов.

По началу Южное гостеприимство (радует черный юмор в названии) напоминает нам фильм Псы войны, где солдаты также теряются в лесу, но потом все это уже куда больше похоже на другой отличный фильм с Бретом Рейнолдзом Deliverance (Освобождение). Там тоже неопытные американцы попадают в лапы Луизианским жертвам инцеста.

В Южном комфорте блистают Дэйвид Каррадайн брат Кита (Kill Bill 1 and 2), Фрэд Уорд (Tremors) и Брайон Джеймс (Blade Runner, 5th Element).

Потрясающее кино, которое можно смотреть по несколько раз, но один раз просто обязательно! Такого напряжения в фильмах нашего времени уже не увидишь.

P.S.: Ну и конечно режиссер просто потрясающий — Walter Hill. На его счету, куда великолепных фильмов, которые имеют полное право быть вами увиденными!

10 из 10

На мой взгляд — это один из лучших триллеров за всю историю кино. Звучит, конечно, пафосно, но тем не менее! Атмосфера безысходности и кошмара, которая охватила, потерявшихся в жутких болтах военных, медленно, но верно передаётся и зрителю.

И в самом конце фильма начинаешь тихо завидовать себе, что Луизиана — это очень далеко и живущие там местные жители никогда не встетятся у тебя на пути… Особенно хочется высказать благодарность оператору и автору звуковых эффектов — весьма качественная и сильная работа для 1981 года.

10 из 10