Суд — это я (1981)

Фильм «Я, суд присяжных» интересен сейчас наверное только поклонникам Арманда Ассанте. Нужно отметить, что продюсеры доверили ему главную роль в традиционном фильме-нуар. Следовательно, это была для него этапная роль.

От него ждали результата. По актерам, исполняющим роли второго плана можно судить — что фильм, несмотря на достаточно жанровый характер — проходным не является: Пол Сорвино, Джефри Льюис, Барбара Каррера.

Определенно — к Ассанте в то время продюсеры только присматривались, но надежды уже возлагали.

Единственное, что запомнилось после этого фильма — стилизованная под Джеймса Бонда заставка, а также яркая и темпераментная Барбара Каррера.

6 из 10

На заре видео, в середине 80-х, во времена первых видеомагнитофонов и нелегальных просмотров на дому «Я, суд присяжных» производил сногсшибательное впечатление. Ещё бы, в визуальном коктейле этого боевика были намешаны эффектные перестрелки, калейдоскоп едва одетых девиц, неплохо снятые автопогони, откровенные блудные сцены (в стиле мягкой порнографии). Пытливый подростковый ум раскисал под вожделенным прессом сего «запретного плода».

Долгие годы «Я, суд присяжных» был моим любимым видео-боевиком. С этого экшена многие киноманы того времени узнали о существовании актёра Арманда Ассанте. Как фильм-действия он вполне интригует и сейчас. Снят он был по мотивам первого романа известного писателя-детективщика Микки Спиллейна о частном сыщике Майке Хаммере, вышедшем в свет ещё в 1947 году. Первая (чёрно-белая) экранизация книги была создана ещё в 1953 году. Но её никто не заметил.

Впрочем и на второй фильм в режиссуре Ричарда Т. Хэффрона в Америке мало кто обратил внимание (сборы в 1,5 миллиона долларов показатель более чем убийственный). Продюсеры Роберт Соло и Майкл Леоне этим проектом видимо решили сделать из 33-летнего Ассанте новую итало-американскую суперзвезду остросюжетного кино и вероятного конкурента сверхзнаменитого в те годы Слая Сталлоне (который, кстати, и дал первый крупный шанс молодому Ассанте в своём режиссёрском дебюте «Аллея рая», 1978 г.). По моему Ассанте в роли супермена смотрится весьма неплохо: самоувереный, знающий себе цену эгоист, с развинченной походкой кривых ног. Поначалу его трудно воспринимать как хрестоматийного героя романов Спиллейна. Но бьющий через край кинетический напор нагловатого актёра после первых 20-ти минут цепляет настолько, что к концу фильма в роли Хаммера не хочешь видеть никого, кроме Ассанте (хотя, безусловно, данному артисту не хватает физической мощи Сталлоне и его умения эффектно владеть оружием и кулаками).

Вопрос в другом: годится ли Хаммер в качестве образца для подражания подросткам? Вот тут, дорогие родители, есть немало проблем. По большому счёту, Майк Хаммер — крайне аморальный тип, от которого подростковой психике нужно держатся на удалённом расстоянии. В его нравственном багаже слишком много цинизма, которым он постоянно бравирует, которым он бравирует с завидным постоянством на каждом шагу. Лозунг «Цель оправдывает средства» — это про него. Под видом примирения он завлекает в постель красивую докторшу секс-больницы Беннет (никарагуанка Барбара Каррера разоблачается перед работающей кинокамерой так, словно пришла в большое кино из порноиндустрии), а после соития говорит с ней, как с привокзальной потаскухой.

Устраивает дебош на съёмочной площадке гангстерского ретро-фильма и смеётся во все 32 зуба. Да, Хаммер вроде бы рискует своей жизнью ради того, чтобы отомстить за убитого однополчанина, который спас его во Вьетнаме ценой своей левой руки. Но то рвение, с которым Майк-Ассанте разыскивает убийц убиенного приятеля трактуется авторами не как безоговорочное служение обществу, а как ОДЕРЖИМОСТЬ.

Обескураживает и снятая в духе «Калигулы» сцена массовой оргии в загородной секс-клинике. Из остросюжетных номеров фильма хочется отметить оркестрово-напористую (с джазовыми мотивами) музыку Билла Конти, особенно на запоминающихся начальных титрах, снятых в стиле бондовских кинозаставок. Хорошо смотрится сцена погони Хаммера за сексуальным маньяком Кендриксом (Джадсон Скотт), удерживавшем в плену его секретаршу Велду (блондинка Лоурен Лэндон). Да и финальный штурм Хаммером заминированной виллы главного мерзавца полковника Ромеро (Барри Снайдер) выстроена по всем тактам добротного и эффектного остросюжетного зрелища. Не зная содержания книги, удивляешься и финальной развязке.

Вообще, «Я, суд присяжных» принадлежит к той когорте идейно сомнительных западных криминальных фильмов (французский «Кто есть кто» с Бельмондо в их числе), где зло по вольной интерпретации авторов, без зазрения совести, выдаётся за добро. По логике таких фильмов настоящий герой должен превосходить своих врагов не только в силе, меткости, смелости и выносливости, но и в… подлости, коварстве и распущенной беспринципности.

Повторюсь, как представитель своего жанра «Я, суд присяжных» — лихой и захватывающий боевик. Но это, если хотите, совершенство ничтожества! И грош цена всем кинематографическим подвигам Майка Хаммера, если они не несут главного, а именно классического мужского благородства (в христианском понимании этих слов).