Плохой сын (1980)

Мастер Простых историй Клод Соте впервые работает с суперзвездой тогдашнего французского кинематографа Патриком Девером, отчасти создавая картину «Плохой сын» вокруг этого артиста, вокруг его творческих возможностей.

Брюно (Патрик Девер) выходит из тюрьмы, отсидев четыре года за торговлю наркотиками. За время его отсутствие у него умерла мать, и сын первым делом пытается восстановить отношения со своим отцом (в роли отца, выдающийся кинорежиссер-Ив Робер). Отец же зря время не терял, и уже завел новый роман, хотя и в его новых отношениях не все гладко.

Сам же Брюно начинает поиски самого себя, по сути заняться ему на свободе не чем, надо пытаться хоть как-то начинать новую жизнь. С женщинами само собой особо не клеится (в одной из сцен фильма, на вопрос врача о связах Брюно с женщинами, тот отвечает, что они есть, но преимущественно за деньги, представить себе подобные вопросы и ответы, например в советском кинематографе едва ли возможно, хотя дело вполне житейское). Устроившись работать в книжный магазин, он встречает Катрин (Брижитт Фоссе) с которой заводит роман, и с ней у них как оказывается много общего-пристрастие к наркотикам в прошлом. Герой Девера, отчасти берет на себя ответственность и за судьбу Катрин, и за судьбу отца, у которого к тому же не все в порядке со здоровьем. Отвественность-вот, что отличает поздних героев Девера (как и в следующей, важной работе в его фильмографии-«Отчим» Б. Блие, где герой Девера берет на себя отвественность воспитывать чужого ребенка), прожившего очень короткую жизнь, однако успевшего за 35 лет жизни сыграть ряд очень интересных, глубоких и разноплановых ролей (его герои претерпевают эволюцию от инфантильного прожигателя жизни в «Вальсирующих» Б. Блие до позднего уже упомянутого «Отчима» того же режиссера).

Картина Соте развивается медленно и плавно, порой создавая впечатления что режиссер словно отстраняется от рассказываемой им истории, не спешит делать выводы, отдавая это на откуп зрителям. Кинематограф Соте всегда задает зрителям вопросы (не отвечая на них), чаще оставляя некое многоточие, за которым следует зрительское раздумие.