Водитель (1978)

Фильм об элитном гонщике, который зарабатывает на жизнь ролью водителя на крупных ограблениях, богат различными фишками, за которые любишь кино. Самой явной фишкой является отсутствие у главных персонажей имен, их просто именуют по роду деятельности: водитель, детектив, игрок, грабитель.

Персонажи водителя и детектива пронизаны качествами, которые делают их как похожими, так и временами полными противоположностями, шикарно прописанными в первых страницах сценария:

Водитель — живет один, стаж в ограблениях 12 лет, лучший водитель в городе, работает на улицах, никогда не отвечает на вопросы, всегда носит темный костюм, никогда не одевает галстук.

Детектив — живет один, стаж в полиции 15 лет, лучший коп в городе, работает на улицах, задает очень много вопросов, всегда носит темный костюм, всегда одевает галстук.

Все эти вроде бы мелочные факты из жизни персонажей очень заметно отражаются на истории их отношений во время попыток детектива поймать водителя. Они оба видят сходство между собой в вопросах профессионализма, которое вызывает взаимное уважение, но с другой стороны они полностью противоположны в вопросах философии и жизненных ценностей, что приводит к желанию победить своего противника и доказать чей подход к жизни правильный.

Очень хорошо поставленные сцены погонь, вдребезги разбитые тачки, запоминающиеся персонажи, умные диалоги и не покидающее чувство родства водителя с Райаном Гослингом из «Драйва» делают просмотр сплошным удовольствием.

8 из 10

Он — профессионал своего дела. Никто лучше него не умеет справляться с машиной, он умеет отрываться от любой погони и оставаться победителем. Именно его бандиты нанимают, как Водителя, способного всегда оторваться от преследования полицией. А именно этим он и зарабатывает. Но однажды на него устраивает охоту один из детективов, его маниакальная тяга поймать Водителя заставляет его использовать бандитов, как приманку с целью поймать неуловимого гонщика, не подозревая, что эта охота обойдётся ему очень дорого…

Знаменитый, но почти забытый фильм Уолтера Хилла, невольно оставил после себя неизгладимый след в кинематографе, а совсем недавно он породил своего духовного наследника — «Драйв». Но чем же так хорош и оригинален этот фильм?

Во-первых, он необычен в плане подхода к персонажам. А самое главное звено тут — главный герой, чьё имя так и не назовут, у которого нет никакой определённой цели, кроме как заработать деньги. Его не интересует, что люди будут грабить, его интересует лишь цена и за эту цену он пойдёт до конца. Его лицо на протяжении всего фильма оставалось непроницательным и практически безэмоциональным, мы не знаем и не узнаем что у него на душе, что им движет и как он докатился до такой жизни, он не многословен, но каждое слово прямое, как стрела… Всё что мы знаем — он первоклассный водитель, меткий стрелок и вообще целеустремлённый человек. Завеса тайны вокруг него вроде бы и должна смущать зрителя, но всё дело в том, что он не один такой. Преследовавший его полицейский — Детектив — хоть и имеет цель, но мы так же не узнаем и львиной доли его биографии, и мотивов поймать героя. А Игрок — таинственная дама в чёрном — тоже по каким то своим причинам помогает герою, но и тайна её личности тоже скрыта. Возможно всё это сделано для того, чтобы сделать своих персонажей — именно персонажами, играющими свою роль по заранее сотканному сценарию, и это чувствуется, и это никак не мешает просмотру, а наоборот только усиливает необычность фильма.

Во-вторых, жанр этого фильма определить трудно. На боевик особо не смахивает — уж слишком кино плавное, неспешное, хотя элементы таки присутствуют. Драма — вряд ли. Я всё же склонен считать, что это неонуар.

Что ещё поражает, так это погони. Удивительно, но для конца 70-х сняты они до жути профессионально. Всему «виной» великолепная операторская работа, позволявшая запечатлеть всю динамику аж с нескольких ракурсов, сменяющие друг с быстрой скоростью. Машины мчатся на быстрой скорости, едва успевают обогнуть препятствия, по узким переулкам эхом разносятся протяжные скрипы шин… И все они выполнены на фоне ночных улиц, освещённых огнями, что придаёт фильму романтику и красоту ночного Лос-Анджелеса. Что что, а операторская работа, несмотря на другие достоинства фильма, всё же является главным плюсом.

«Водитель» — предтеча «Драйва» и знаменитой одноимённой культовой игры, весьма стильный и захватывающий фильм, который благодаря оригинальному подходу к персонажам и невероятным погоням заставляет не раз и не два проматывать у себя в голове после просмотра самые захватывающие моменты.

8 из 10

После одного не слишком удачного ограбления, шофер (Райан О’Нил), помогающий своим нанимателям быстро скрыться от преследования на загруженных автомобильным трафиком улицах, становится мишенью для нечистого на руку детектива (Брюс Дерн). Полицейский наслышан об этом герое-одиночке и хочет не просто засадить за решетку неуловимого гонщика, но и по-настоящему победить его, доказав тому своё превосходство. План хитрого законника прост и эффективен — организовать для гонщика новый, соблазнительный заказ, используя подставных бандитов, который на самом деле будет ловушкой. Впрочем, легенда не была бы легендой, если бы с самого начала всё пошло как по маслу.

Экшн-триллер, прямиком из 80ых, с внушительной примесью нуара. Стиль у фильма выдержан замечательно, начиная с аутентичных спорткаров и залитых тусклым светом вывесок дорог, заканчивая характерной безымянностью центральных персонажей. Благодаря любовному подходу к соблюдению всех тонкостей выбранного стиля, режиссер успешно воссоздал необходимую атмосферу противостояния двух абсолютных мастеров своего дела. История вообще сильно напоминает собой городскую байку, этакую местную легенду, которая за годы пересказывания в барах обросла множеством подробностей. Одним из таких мифов стали отменные погони, которые определенно порадуют своим исполнением любителей высоких скоростей. В меру реалистичные (это вам не серия «Форсажей» с Дизелем, где крутизна стоит впереди всякой физики и реальных законов гравитации), но при этом умело поставленные, оставаясь таким образом для зрителя вполне непредсказуемыми, они являются самыми ценными камнями в короне работы. Энергетика преследования подкреплена уверенной операторской работой, в результате чего съемка всегда поспевает за происходящим. Это позволяет смотрящему насладиться хореографией лучших виражей (одна сцена демонстрации таланта водителя на парковке чего стоит. Ух!), никогда не опускаясь до мелькания или слишком отдаленных панорам, во время которых машины превращаются в блестящие точки.

Другим сюрпризом стал сценарий и актеры. Я на полном серьезе ожидал от этого славного представителя золотого века кинематографа пафосных и мелодраматичных диалогов, однако общение между людьми без имен вышло более чем терпимым. Несмотря на то, что он (сценарий) определенно был написан человеком, труды коллег которого обычно читают в туалете, наизнанку своей слащавостью современного зрителя он не вывернет. Говорят здесь в принципе мало (у того же водителя на весь сеанс всего 350 слов) и в основном по делу, а трепется же тут чаще всего детектив. Брюс Дерн невероятно уморительно сыграл паскудного и циничного работника охраны правопорядка, уже давно занимающийся чем угодно, кроме своего служебного долга. Ваш покорный слуга обожает подонков, которых хочется любить и ненавидеть одновременно, и Дерн чертовски ловко справился со своей задачей. Такое количество колоритных оскорблений я слышал последний раз очень давно.

Итого, «Водитель» — достойный представитель своего жанра, смотреть который одно удовольствие, при условии что вы неровно дышите к неоновому нуару, немногословным героям и красивым автомобилям, несущимся по ночным переулкам под музыку синтезаторов. Рекомендую, посмотреть данное кино всё равно что глотнуть хорошо выдержанного вина.

7 из 10

За что я люблю раннего (и не много дальше) Уолтера Хилла, за то что, он создавал свои фильмы, как бы в в другой, альтернативной реальности. Сказки для взрослых. При просмотре его фильмов возникает чувство, что это другой альтернативный мир, но с обычными атрибутами мира. Вот и «Водитель» 1978 года создает такое же впечатление.

Этот фильм живет в своей собственной реальности. У него есть общий четко выраженный стиль. Если подробнее, то это касается актерской игры и диалогов. Хилл мастерски использует тайминг в диалогах (которые сами по себе «сочные»), из-за чего Хилла можно назвать режиссером-предшественником таких, как Тарантино или Родригес (как и в плане экшена). В этом аспекте Хилл входит в один ряд с Карпентером и Земекисом. У них так же были всегда классные сцены с диалогами.

Что касается актерской игры, то Хилл уделял много внимания композиции — расстановки актеров в кадре, на полную используя передний и задний планы с интересными световыми, операторскими решениями. В этом плане чувствуется влияние фильмов Акиры Куросавы.

И сочетание композиций с классными диалогами дают потрясающий стилевой эффект. У фильма создается свой четкий, уникальный стиль, атмосфера.

Как обычно, созданные образы у Хилла — очень конкретные и точны, как черное и белое. Но у каждого свои индивидуальные черты. У них нет имен, а только клички — Детектив, Водитель и Игрок. Что касается истории, то она напоминает взрослую сказку. Это все — чистый вымысел. И так почти со всеми фильмами Хилла. Действительно, «Водитель» во многом — постмодернистское кино.

Уолтер Хилл вложил в «Водителя» все то что он любит — вестерн (револьверы, отношение между персонажами), нео-нуар (ночное время суток), суперский экшен (драйвовые погони на стильных автомобилях). Как и «Звездные войны» 1977 года, «Водитель» — постмодернистский коктейль из жанров. Который хочется повторить время от времени.

Вой полицейской сирены разрывает тишину душной калифорнийской ночи. Тёмно-синий седан мчится по пустынным городским улицам преследуемый двумя патрульными машинами. За его рулём сидит «Ковбой» — молчаливый водитель, чья страсть — скорость, а бизнес — помощь и содействие разношёрстным грабителям, стремящимся уйти от полицейской погони. Он водитель от Бога и знает город, как свои пять пальцев. Но лавры успеха водителя-лихача не дают покоя одержимому полицейскому, идущему за ним по пятам…

«Водитель» (1978г.) — вторая режиссёрская работа Уолтера Хилла, выполненная в стилистике фильмов жанра «нуар»: криминальный сюжет, ночь как основное время суток, загадочная роковая женщина, молчаливые герои, отсутствие традиционных ярлыков «положительный/отрицательный» — всё это присуще картине Хилла. В центре сюжета противостояние безумно талантливого авто-угонщика и опытного полицейского-ищейки, с маниакальным фанатизмом пытающегося засадить за решётку первого. Несмотря на тогда ещё сравнительно небольшой режиссёрский опыт, Хиллу удаётся на протяжении всей картины не выпускать из рук сюжетные нити и придерживаться равномерного ритма повествования от начала и до конца ленты — без шероховатостей и провисаний. Замечательные актёрские работы центрального дуэта: Райан О’Нил хорош в образе немногословного молодого человека мастерски владеющего искусством вождения и предпочитающего пустой болтовне резкий удар по физиономии нахального собеседника. А Брюс Дерн на 100% убедителен в роли настырного и на редкость ехидного полицейского, плюющего на закон ради поимки преступника и вызывающего у зрителя скорее желание придушить, нежели симпатизировать служителю правопорядка. Но не взирая на то, что их герои стоят по разные стороны баррикад, у них есть одна общая черта (впрочем, как и в других лентах подобного жанра): они оба мастера своего дела, любят свою работу и не видят в жизни смысла без неё.

Стоит отдельно упомянуть об автомобильных погонях (куда уж без них в фильме с подобным названием и сюжетом?). Поставлены они на очень высоком уровне и смотрятся достойно даже сейчас, ни в чём не уступая таким блестяще снятым погоням как в культовых «Буллитте» и «Французском связном». Никакой новомодной сегодня компьютерной графики, всё предельно реалистично и просто, прекрасная операторская работа, достоверно передающая чувство скорости и драйва. Музыкальное сопровождение в подобных сценах намеренно отсутствует, уступая место рёву двигателей, вою полицейских сирен и визгу тормозов. Только уже ради одних этих сцен стоит обратить внимание на эту картину. В конце концов, «А какой детектив обходится без погони?» — как иронично утверждал голос за кадром во всеми любимом «Берегись автомобиля».

Итог: классическая игра в кошки-мышки, завёрнутая в обёртку фильма жанра «нуар», сдобренная отличными актёрскими работами и на редкость отменными автомобильными погонями. Старое доброе голливудское кино.

8 из 10

Виртуозный водитель помогает (не безвозмездно, конечно) грабителям скрываться с места преступления. Делает он это настолько лихо, что уже стал своего рода легендой и головной болью для самодовольного и грубого полицейского, готового костьми лечь, лишь бы прижать неуловимого профи к ногтю. Для этого он даже придумывает хитроумный план ограбления банка с участием водителя, которое должно закончится его арестом.

Лаконичный и суровый нео-нуар, ставший всего второй режиссерской работой для знаменитого Уолтера Хилла ничем не выдает молодость постановщика — практически все сцены детально продуманы, лишены ненужных деталей и срабатывают на все сто. Естественно, чертовски хороши продолжительные погони (оператору — мое почтение), особенно финальная, в которой немногословный герой Райана О`Нилла преследует парней, выкравших у его подруги сумку с ключом от камеры хранения. Прибытие на склад и дальнейшие кошки-мышки на машинах — один из наиболее напряженных моментов жанра «экшен».

Но не только ревом моторов и визгом шин хорош «Водитель». Хилл, долго проработавший ассистентом у Сэма Пекинпа крепко уяснил — если в кадре появляется оружие, то грохот должен стоять, как от пушки. Стреляют в фильме не так уж много, зато если уж стреляют — вы точно не проспите.

Не чужды Уолтеру и французские «поляры» в духе Мельвилля, достаточно сказать о цитировании «Самурая» да и общий настрой картины с головой выдает постановщика в его любви к «черным» фильмам.

Дьявольски хорош в главной роли Райан О`Нилл, напоминающий молодого Пола Ньюмена — стильный и крутой водила, не любящий, но не гнушающийся при необходимости использовать огнестрельное оружие.

Несколько инородным телом выглядела густо намазанная косметикой Изабель Аджани, от которой удалось добиться только выпученных глаз и голоса с хрипотцой.

Зато исполнивший роль гнидостного, раздражительного полицейского Брюс Дерн вызывает уважение тем, как умело он вызывает антипатию к своему персонажу.

Общее впечатление — очень хорошо.

8 из 10

Уже во второй работе Уолтер Хилл начал творить то, что у него получалось лучше всего в семидесятые и восьмидесятые, — смешивать различные жанры, пряча их в простой до безобразия сюжет. В «Водителе» Райан О’Нил играет лучшего водилу в городе, которого так жаждет поймать коп в исполнении Брюса Дерна.

Однако уже с первых кадров начинаешь обращать внимание на детали, никак не свойственные обычному кино о противостоянии сил правопорядка и лиц, живущих по сторону закона. Хилл не постеснялся обильно усыпать фильм нуаровскими нотками: у него все основные события происходят ночью, а день — это лишь затишье перед бурей. Персонажи молчаливы и говорят только по делу. Интересно, что Хилл отказался от имен у героев, у них у всех клички: Водила, Детектив, Игрок, Контакт, Очки, Зубы… Такой простой прием практически сразу же снимает вопросы о характеристики того или иного персонажа. Противостояние водилы и полицейского развивается несколько неожиданно: довольно непросто сказать, кто из них протагонист, а кто антагонист. Полицейский, чтобы поймать водителя, идет на крайние меры и практически организовывает ограбление банка. Они оба играют друг с другом в кошки-мышки, а в итоге, каждый остается при своих. И кто больше нарушал закон — еще вопрос.

Несмотря на название, погонь в фильме всего две — в начале и незадолго до финала. Практически без музыкального сопровождения, предпочтение отдается реву моторов и визгу сожженной резины, режиссеру удается захватить и передать и драйв, и скорость, и азарт, и опасность автомобильной погони. Хилл упирает на реализм, поэтому никаких взрывов и диких аварий. У него даже полицейских машин, преследующих главного героя, реалистично малое количество — не более пяти. Однако сцены погонь даже сейчас выглядят достойно.

Как и дебютная картина (Тяжелые времена), «Водитель» — малоизвестное для рядового зрителя кино, но для полноты знакомства с творчеством Уолтера Хилла рекомендуется к просмотру.