Вас ожидает гражданка Никанорова (1978)

Красиво закольцованный фильм. Именно в кольцевой композиции и заключается его главная интрига. Оба инцидента на вокзале, почти комичные своей идентичностью, в то же время полны напряжения. Откроется, в конце концов, дверь или нет? Пойдёт Дёжкин к Кате или нет? Ну хоть стронется с места-то? И какой разительный контраст между ним, выбритым, сухим, спокойным, и нею, растрёпанной, отчаявшейся. Надо сказать, куда более отчаявшейся, чем в начале фильма. Так что, вероятно, Дёжкин зацепил её не на шутку. К слову, начальная сцена по правдоподобию поведения проигрывает. Катя вроде бы ждёт, но в то же время толком не знает, куда должен отправиться 'любимый' вместе с ней, как-то странно бросается на поезд, который тут же упускает. По первым кадрам очень трудно предположить, что эта женщина решила порвать со своей старой жизнью и даже продать дом. Поначалу я думала, что она пришла просто провожать. С другой стороны, судя по реакции соседей, которые преспокойно возвращают фикусы, этот финт она проворачивала уже неоднократно, так что присутствует какая-то рядовая обыденность в её действиях и словно бы понимание, что опять обманули, - но это понимаешь не сразу. Занятная, конечно, женщина. Если двадцать раз продать дом и поехать с мужчиной на вокзал, вдруг в какой-нибудь раз действительно увезёт и женится.

Гундарева здесь исполнила очень яркую роль, в которую штрихами вместила и женское самобытное очарование, и неуверенность, и трагедию, и нахрапистость - поразительно богатый спектр состояний. Конечно, эта поистине полнокровная женщина смотрится чудно рядом с интеллигентным и замкнутым ветеринаром, который умеет верно и преданно любить идеал, фотографию, но умеет ли живого человека? Честно говоря, иногда он раздражал меня своей нелюдимостью, неумением говорить по душам. Оттого он и боялся деревенских, что не желал ни понять их, ни быть понятым. Очень забавен эпизод, когда Катя испугала его потенциальным поцелуем. Потрясающе Брондуков изобразил состояние загнанного в угол зайца, с ужасом ожидающего неизбежного. И как он сорвался и убежал - потрясающе. Да, этому человеку ещё рановато жениться, пускать в свою жизнь другого, сложного и непонятного, человека.

К Кате никакого негатива и недоверия у меня не возникло. Больше всего было жаль её в кульминационной сцене разрыва. Но в то же время отчасти я понимала и слишком зависимого Дёжкина. Хоть женщина ему и нравилась, но приятно ли думать, что он для неё - любой, что любой, кто захотел бы остаться с ней, остался бы с ней и получил все щедроты души, все заботы и ласки. Просто так случайно вышло, что никто не захотел этого до него. В общем, чем больше начинаешь разбираться, тем сложнее становится ситуация. Здесь можно было только чувствовать сердцем - либо принимать Катю Никанорову такой, как есть, либо нет.

Незамысловатый, казалось бы, фильм. Не уверена, что долгоиграющий, больше, чем на один просмотр, но есть за чем понаблюдать. Помимо центральных героев, есть ещё целое разнообразие персонажей, каждый из которых раскрывается даже в крошечных мизансценах. Понравилась 'модерновая' речь общественника, особенно 'твои женские братья'. И он же очень забавно упрекал Дёжкина: по ней же все проверяются, кто чего стоит, а от тебя она ушла.

В общем, классическая советская школа.

Фильм рассказывает о Екатерине Никаноровой, простоватой, открытой и недалёкой молодой женщине. Да и невоспитанной. Каких женщин, скажем честно, множество. И как многие из них, Екатерина ищет своего принца. Проблема её в том, что не ждёт, как в названии картины, а как раз активно ищет! Видит его черты во многих, даря им всю свою душу. И натыкается, естественно, на проходимцев и страдания. Что в этой ситуации не жизненного?

А вот черты принца в несуразном маленьком ветеринаре, навязанном на постой, Екатерина рассмотрела не сразу. Она узнаёт, что в отличие от неё, ветеринар Дёжкин давно и безнадёжно хранит верность женщине, его не выбравшей. И вдруг её это трогает. Она провоцирует Дёжкина, дразнит и проверяет, всё больше убеждаясь в его интеллигентности и доброте, граничащей с мягкотелостью. И вдруг понимает, что именно в таком обличье и явился принц, тот, кому можно верить.

Правда принц не верит в способность Екатерины его разглядеть, подозревая, что он один из перебираемых… Ссора позволяет обоим понять, кто есть кто, и кого они оба ждали.

Наталья Гундарева огромный талант: ни грамма пошлости в, прямо скажем, неоднозначном в этом смысле образе. Искренность её не позволяет ни на минуту перестать ей сочувствовать, какую бы дурь она ни творила. Да и просто она красива. Борислав Брондуков великолепен под стать: обаяние мягкости без налёта комичности и фарса. Казалось бы, где Брондуков, а где образ принца? Разве это тот, в кого можно влюбиться? Так казалось всем до этого фильма.

Остальные актёры не важны, но не выпадает ни один. Действие рваное, но домысливается легко. Все эмоциональные сцены исполнены драматизма.

Нельзя сказать, что, не будучи женщиной, вы много раз пересмотрите этот фильм. Но хотя бы раз посмотреть его должны все. Это жизнь.

Для любого зрителя кажется само собой разумеющимся съемки фильма: написан сценарий, выбран режиссер и актеры, и все начинают работать над картиной. Но мы не осознаем, что наш полюбившейся фильм мог бы быть вообще не снят или пережил такие перипетии, что мы никогда бы эту картину не увидели на экранах.

Картина снята по сценарию драматурга Виктора Мережко, который предлагал его семи (!!!) режиссерам. Главным подводным камнем был отказ в разрешении на съемки — Госкино считало фильм аморальным. Леонид Марягин, в то время считался начинающим режиссером, импонировала тема борьбы с женским одиночеством и ему получилось довести фильм до экрана.

Светлана Крючкова, которую Леонид Марягин утвердил на роль Кати Никаноровой, не пришла на пробы, поэтому роль досталась Натальи Гундаревой, которой не впервой было играть простых советских женщин. А вот Борислава Брондукова, за которым закрепилось амплуа комика, уж точно никто не видел в роли ветеринара Павла. Но режиссер рискнул дать ему лирическую роль и не прогадал.

По сюжету Катя Никанорова, деревенская «инфузория», которую бросил очередной «принц» и возвращается в деревню, обнаружив при этом, что в ее доме, заблаговременно проданном колхозу, живет ветеринар. Чтобы не быть уж совсем мегерой, она предлагает постояльцу жить на условиях общежития, стакан, вилка, ложка, кипяток, полотенце чистое раз в неделю, только вот душа нет и не будет. Устраивает? А куда ж деваться-то. Страх одиночества и боязнь пропустить свою любовь — вот что движет Катей и делает ее в глазах деревенских зрителей глупой и легкомысленной. Каждый раз, обжигаясь, она выжидает, пора рана затягивается и снова, как мотылек бросается на огонь. Таким огнем стал и друг ветеринара, проездом оказавшись в их деревни, но наконец-то пелена спала с ее глаз, прогнала ее тут же, за селом и стыдясь, не сельчан, а его Павла, вернулась ночью, проливным дождем обратно. Они нужны были друг другу. Катя своей пылкостью и искренним желанием подарить всю любовь тому единственному возвращает в Павле надежду, что его не бросят опять ради кого-то по-успешнее. А для Кати Павел не огонь, а уютный очаг, не обжигающий, а согревающий.

Такую пару представляют из себя моя крестная мама и ее муж. Она эмоциональная, громкая, с душой на распашку, а муж ее — интеллигентный, любознательный. И когда они вместе, то кажется не гармоничнее пары не найти, но из браку уже более 35 лет.

10 из 10

После первого просмотра и я не взлюбила, мягко говоря, главную героиню фильма. И совершенно очевидно, что одного просмотра этой кинокартины — мало. Мало жить сейчас и рассуждать о том времени, когда каждый шаг, каждое действие и каждый поступок тут же был осуждаем окружающими. А ведь действие происходит не в городе, в котором тоже было сложно остаться незамеченным, а в деревне, где каждый — на виду. Легко Катьку Никанорову обсуждать и сбрасывать со счетов — «непутёвая». А вот понять её да пожалеть — куда как сложнее будет…