Такая она игра (1976)

По сути, перед нами советский 'Человек, который изменил всё', снятый на тридцать лет раньше. Ветеран и звезда спорта с рациональным технократическим мышлением сталкивается с авторитарностью тренера. Он считает, что его методы себя изжили. Он вынужден приехать в провинцию и вместе со слабой 'Искрой' доказать силу своего подхода. Это воодушевляющий и очень тонкий слепок из ранней биографии Валерия Лобановского. Он в реальности был вынужден закончить со спортом, раньше чем того хотел, взялся тренировать 'Днепр' и вывел его в Высшую лигу, а затем и взял с ним 6 место (в условиях союзной конкуренции это было большое достижение). Именно в «Днепре» Лобановский начал внедрять свои математические модели, строгий учет технико-тактических действий (ТТД) и запредельные физические нагрузки. В фильме «Искра» становится полигоном для точно таких же кибернетических экспериментов Бушуева. Присмотритесь к исполнителю главной роли - он ведь действительно неимоверно похож на молодого Лобановского.

Особое внимание тут нужно уделить ретроспекции конфликта Лобановского - игрока с тренером Виктором Масловым. Приглашение Георгия Жжёнова на роль тренера старой школы — гениальный режиссёрский ход. Маслов в жизни был человеком простым, порой грубоватым. Жжёнов же приносит на экран совершенно другую фактуру. В нём слишком много внутреннего благородства и выстраданной мудрости. Он никак не выглядит ретроградом, а на его фоне новаторы не выглядят однозначными героями-освободителями. Уходящему мэтру попросту нельзя не сочувствовать. Это бунт сына против отца.

Если вы хотите увидеть, как выглядит настоящее отчаяние спортсмена, посмотрите, как экранный Борис Щербаков изливает душу Бушуеву. Он не знает, что разговаривает со своим новым тренером и восторгается тем, что имеет хорошие условия и не хочет спортивных прорывов. В этом увлечённом монологе есть признание собственного поражения. Он изнутри слаб, но не может признаться себе в этом. А бессознательное желание, всё ещё требующее побед и достижений, вырывается наружу.

Такую психологически выверенную сцену невозможно представить в современном блокбастере. Голливуд и его российские подражатели панически избегают деструктуризации героя. Советская лента сильнее именно потому, что она позволяет персонажу быть слабым, пустым и запутавшимся. А вот в современной картине выделили бы как раз лишь спортивные подвиги...

Главное достоинство ленты в том, что она отказывается от финального триумфаторства. Вместо наслаждения от успехов лишь тревога: 'Мы победили, и теперь будет только сложнее'. Нам так намекают, что бюрократы сожрут любого, кто прыгнет выше головы.

Картине явно не хватает деталей в портретах героев. Отсюда и обрывистость сюжета - фильм стремительно проносится. Личная жизнь Бушуева сведена лишь к нескольким намёкам. Но даже те контуры сюжета, которые были отмечены авторами психологически монолитны и лишены жанровой схематичности. Жаль, что авторы пожалели хронометража на Жжёнова — его персонаж по сути нам рассказывал как однажды закончится восхождение самого Бушуева. Его персонаж придавал фильму экзистенциальную глубину.

'Такая она, игра' — кино обаятельное, обрывочное и глубокое. В ленте затрагиваются не столько спортивные моменты, сколько сложность столкновения с номенклатурой. Нам показывают и изнанку любого успеха - завышенные ожидания и внимание к каждой ошибке. Потому так ценно послематчевое интервью, где герои отказываются от любых параллелей с известными тренерами. Они настаивают на собственной идентичности. Так, фильм о Лобановском становится возвышением человека мыслящего, ставящего на системное, синергетическое развитие

7 из 10