Героиня (1973)

Да-да, в финале картины используется отрывок из поэмы Штрауса «Так говорил Заратустра» — ну знаете, тот, который был ещё в «Космической одиссее 2001» и «Что где когда». Этим Ло Вэй хотел либо сделать свою ленту чуть более возвышенной, либо сгладить тот факт, что концовку (да и как, впрочем, весь фильм, но концовку — в особенности) он, не мудрствуя лукаво, просто-напросто передрал из своего же незабвенного «Кулака ярости».

Поклонникам Джеки Чана — он появляется в фильме на 13-й минуте, начинает буянить из-за холодного супа, а затем благополучно вылетает из фильма благодаря кулакам и ногам Пэй-пэй Ченг, которая как раз-таки и играет ведущую роль. И надо сказать, очень меня заинтересовала эта дама — миловидная и дерётся как надо. Да, боевые сцены в картине поставлены весьма хорошо, но периодически возникают недолетающие кулаки и моменты, в которых герои сигают аки кузнечики, с лёгкостью запрыгивая на балконы и крыши — в гонконгском кино это норма, но в общем приземлённо-реалистичном ключе «Героини» эти моменты немного выбиваются из общего ряда.

При этом с каких-то хренов в особо кульминационных драках фильма (бои с Капитаном и «финальным боссом») героиню почему-то осознанно ослабляют — пару минут назад вынесшая двоих прытких бойцов и всю дорогу избивавшая народ толпами, теперь Ченг с трудом надирает зад остолопу, который отчётливо медленней неё и двигается, прямо скажем, как куль с пылью. Я понимаю, зачем это было сделано — чтобы во время битвы шло напряжение, а не было простое избиение мяса — но на деле надо было просто поставить на эти роли людей, умеющих драться и способной на равных соревноваться с нашей Чун Ли (реально, в некоторых моментах Ченг внешне напомнила мне её, да и присутствует здесь что-то наподобие быстрых ударов ногой, как и в игре).

В принципе, «Героиня» — вполне смотрибельное и зрелищное кино, но всё портит жажда Вэя снять ещё один «Кулак ярости» — это как если бы в какой-нибудь компьютерной игре поменяли модельку главного персонажа, пытаясь выдать это за другую игру (привет, пиратский «Чёрный плащ 2» на Dendy и ещё больше 9000 примеров пиратского раздолья), или некто написал бы «свою» книгу, просто-напросто взяв чужую и заменив имена персонажей (с наскоку не вспомню, но может такие прецеденты и случались). Пэй-пэй — молодец, но режиссёр, к сожалению, то ли не поспел за её прытью, то ли попросту не захотел.

7 из 10

«Кулак ярости» ударил Ло Вэю в голову. Точнее — успех этого классического кунг-фу шедевра, поднявшего ставки посредственного ремесленника на небывалую высоту. До сих пор спорят, чего в фильме больше — опытной руки видавшего виды режиссера или харизмы, мастерства и энергии молодой звезды Брюса Ли, кто в ответе за беспрецедентный успех — главная звезда фильма или его создатель. Большинство не беспочвенно утверждает, что «Большого босса» и «Кулак ярости» сделал Брюс, а для Ло Вэя, с которым он постоянно конфликтовал и зачастую действовал вопреки его воле, это была просто сказочная удача — внести свою лепту в создание культовой классики. Позже престарелый режиссер горестно вздыхал об «открытых и взращенных им звездах» — Брюсе Ли и Джеки Чане, оказавшихся неблагодарными предателями и бросивших своего наставника. Наверное, он и вправду так думал, однако и Брюс, и Джеки отзывались о личности Вэя крайне недоброжелательно — скорее как о человеке, тормозившем их карьеры, нежели помогавшем их развитию.

Так оно или не так, но Ло Вэй оставил заметный след в истории фильмов с боевыми искусствами. Его главным качеством было, пожалуй, беспрестанное топтание на месте. Это он умел. Ярким всполохом были в его ровном, лишенной особой фантазии и изобретательности творчестве 2 картины с Брюсом Ли. Потом последний навсегда зарекся работать с Ло, но Вэй, случайно реновировавший свой за десятилетия законсервированный стиль, отступать не собирался. С той поры и до конца дней он снимал один и тот же «Кулак ярости» — свой (или все-таки не свой?) лучший фильм, пытаясь снова и снова выехать на формуле успеха, которая однажды каким-то чудом оказалась у него в руках.

Брюс Ли умер. Вместо него Вэй ангажировал все новых и новых актеров и даже актрис, которыми пытался замазать громадную рытвину, неожиданно возникшую в гонконгском кино с потерей его главного флагмана. Нового «Маленького Дракона» он целых 3 года пытался сделать из Джеки Чана. Однако потенциальная звезда с плохо скрываемым раздражением отбивалась от навязываемого образа и с маниакальным упорством обезьянничала в кадре, вызывая скорее смех своими ужимками и прыжками, нежели гордость студии и зрителей. Но еще до Джеки Чана Вэй клонировал Брюса Ли в женском облике, сняв в числе прочих и фильм «Героиня».

В 70-х в столице азиатского кино женщины занимали достаточно унизительное положение «девочек для развлечений» или «девочек для битья». И даже популярнейшая Нора Миао, снимавшаяся в паре с самим Брюсом Ли, хоть и показывала иногда знание кунг-фу, в основном, скромно плакала в сторонке по убитым родственникам и восхищалась Брюсом. Первой настоящей экшн-звездой стала красавица Ченг Пей-Пей. Серьезность своих намерений она показала еще в уся-боевиках 60-х, среди которых был и «Выпей со мной» выдающегося мастера Кинга Ху, ставший крупнейшим хитом проката. Сыгравшая там одну из главных ролей, юная Пей-Пей превратилась в звезду боевиков (хотя «звездой» она была лишь для зрителей, как и на всех, на нее действовал стандартный семилетний контракт со стандартной ставкой и полным отсутствием какой-либо свободы) и на «Шоу Бразерс» запустили сразу несколько проектов с ее участием.

По окончании контракта Пей-Пей ушла в «Голден Харвест» уже всеазиатской знаменитостью, поэтому у Ло Вэя, как раз подоспевшего с новой версией «Кулака ярости», особого выбора не было. Ченг Пей-Пей была единственной, кто мог своим присутствием спасти любой фильм в те годы.

Над придумыванием сюжета Ло не слишком мучился: снова действие переносится в Китай начала века, в котором властвуют японцы и продавшиеся им китайцы. Девушка-революционерка должна спасти лидера повстанческого движения и для этого проникает в тыл врага, прикинувшись сестрой одного из прояпонски настроенных военных чиновников.

Грациозная и изящная девушка с невинной улыбкой, ангельским личиком, прекрасными волосами, великолепной фигурой и длинными ногами, легко и завораживающе красиво порхает среди привычных декораций, смело вызывая на бой сразу несколько противников и одолевая их вопреки всякой логике. Все-таки очень приятно смотреть на красивую женщину, которая красиво дерется! Уже из-за этого фильм достоин просмотра.

Вполне способная составить конкуренцию великому Ли в харизме, лидерских качествах, талантливых перевоплощениях из милой девчонки в дикую и смертельно опасную пантеру, готовую драться за свои идеалы до последней капли крови, Пей-пей замечательно играла одну из многочисленных героинь китайского сопротивления, которые, как и у нас в недобрые военные годы, в изобилии водились на оккупированной китайской земле. В то, что такая девушка может быть лидером партизанского движения — вполне веришь. Быстрая, как ветер и жестокая как огонь, при этом очень женственная и действительно привлекательная, Ченг заставляет простить Ло Вэю досадно провисающую местами интригу и неуклюжие попытки заигрывать со зрительским патриотизмом.

Старательно копируя предыдущие удачные ходы, Ло устроил для Пей-Пей поединок в интерьерах самурайского дома и уронил негодяйского японца в пруд, заставил ее дать по щам Джеки Чану, который снова сыграл плохиша — в этот раз японского, вложил в ее уста несколько патриотических речей, убил всех ее друзей и родственников (чтоб мстила жестче) и сложил голову прекрасной революционерки на алтарь свободы. Нельзя сказать, что история совсем уж плоха, скорее Ло был плохим сценаристом, и на смену лаконичному повествованию «Кулака ярости» пришел довольно путаный и сбивчивый рассказ «Героини». В итоге фильм с массой интересных героев, знакомых лиц и как всегда чудесных боев с середины уже начал надоедать и казался намного длиннее своего хронометража.

Зато Пей-Пей в драматичнейшие моменты жизни своей героини — в сцене расстрела ее друзей-партизанов или в финальных кадрах выглядит очень живописно и эпически-картинно. Все в ней эффектно: сухие, без слез, глаза, гордый взгляд, красиво устремленный вдаль, великолепная выдержка и какая-то просто королевская стать. Наверное, так и должно быть в героических экшенах, посвященных национальным героям. В наших фильмах о партизанах герои шли на смерть примерно так же.

Сейчас все это смотрится несколько чуждо, но ведь и понимание самого героизма деформировалось, не стоит забывать и о разнице менталитетов — многое в этом фильме кажется смешным, наивным, глупым. И все-таки очередная реинкарнация знакомого образа не выглядит беспомощной или жалкой. В первую очередь, благодаря артистичной и пластичной Пей-Пей. Ло Вэю, который, словно на фотосессии, запечатлел девушку в самом выгодном свете, мои редкие для этого режиссера аплодисменты — хотя бы за нее. И, конечно, я слишком люблю боевые искусства и атмосферу старого доброго гонконгского кино, чтобы ставить ему низкие оценки. Впрочем, фильм этот, хоть и не хватает с неба звезд, особой порицания точно не заслуживает, как и сколько-нибудь серьезной критики, впрочем.

8 из 10