Завоевание планеты обезьян (1972)

С одной стороны окончание предыдущей части могло оставить зрителя со своими домыслами и закончить эту франшизу. С другой же, интерес к тому, что же будет дальше присутствовал. Но, как это часто бывает – чем дальше, тем хуже и, как говорится, «попсовее». Зачастую подобное снимают, чтобы «добрать еще немного деньжат» на популярности проекта. Не знаю, были ли создатели этой части замотивированы именно этим, но стоит признать, что эта часть смотрится уже совсем не так, как предыдущее.

По сюжету, с событий предыдущей части, проходит двадцать лет. Так случается, что главными домашними животными у людей становятся приматы. Но, видя, что они хорошо обучаются простым задачам, люди делают из них рабов. Обращаются с ними отвратительно и всё такое прочее. Но, в какой-то момент, появляется Цезарь, оставленный сын обезьян из будущего, становится лидером приматов и поднимает восстание.

Вот так вроде посмотришь – звучит интересно. Но, скорее для того времени, когда снимали эту ленту. Сейчас подобным не удивишь. И, если в предыдущих частях визуал вызывал какой-то интерес и уважение к тому, как снимали в то время, то здесь же всё выглядит очень наивно и происходящему на экране особо не веришь.

Лично мне нравились предыдущие части «обезьян» в первую очередь тем, как показали построенное ими общество. Так похожее на людей. За этим было интересно наблюдать. Здесь же половина фильма смотришь угнетения и жестокость, половину фильма мятежи, погромы и тоже жестокость. Конечно, история о том, что, вроде как, благое дело превращает тебя в неуправляемого тирана только ты почувствуешь власть, интересна, но мне этого не хватило.

Вот и наступило то будущее, о котором предупреждал третий фильм франшизы. «Завоевание» действует спустя 20 лет после событий «Бегства с планеты обезьян», где интригующая ветвь дальнейшего развития была оставлена маленьким детёнышем в зоопарке Армандо. После прекрасного объяснения путешествий во времени и олицетворением грядущего будущего продолжение сделало шаг назад, показав, кто именно виноват в том, что человечество станет уходящем звеном эволюции. Конечно, ещё не все разгадки оригинала 1967 года пояснили, но зритель близок к цели.

Мир столкнулся с эпидемией, которая унесла жизни любимых домашних питомцев, позволяя людям вынужденно перейти от кошек и собак к шимпанзе. Первые кадры фильма, будто сюрреализм, окунают зрителя в массы лохматых с грубо настроенными вооружёнными людьми. Пояснения по развитию следуют, чтобы акцентировать внимание на главной обезьяне – посылке из третьей части. События предсказуемые, финал картины уже ясен на первых минутах, тем более в памяти свежи последние экранизации с Энди Сёркисом, но именно достижения того, что грядёт, показано и великолепно, и грубо одновременно.

Люди – истинные злодеи квадросиквела! Акцент на рабстве, пытках, дрессировки сочетается с сильными мира сего, которые помнят события третьей части. Осознание происходящего и облик грядущего (привет Герберту Уэллсу) туманно находят на общий тон фильма, тем самым проецируя силу и власть людей, и ущемление обезьян. Развитие главного протагониста позволяет из неведения лицезреть типичный американизированный сюжет с рабами, (неграми, хлопковыми плантациями и торговлей людьми... немного занесло), только во всём этом вместо ущемлённой нации выступают обезьяны.

Забавный ход, что герой Хари Родс – темнокожий политик, относившейся лояльно к лохматым, осознаёт всю историческую подоплёку, и именно его герой видит, что опасность назревает в самом чреве реабилитационного центра перевоспитания обезьян. Самый смак картины – выбор имени главного героя наугад, по традиции злых богатеев и смеха ради. Вдобавок для сходства с родителями циркового шимпанзе актёр Родди МакДауэлл играл в предыдущем фильм отца Корнелиуса, а здесь сына... Цезаря. Ловкий ход.

Лента постепенно нагнетает обстановку демонстраций опасного оружия для усмирения обезьян, вдобавок методы перевоспитания просто выстреливают в лицо зрителя ужасным обращением, сравнимым с ожиданием взрыва бомба или лопающегося шара (так даже гуманнее), где иголка, направленная на шар, является терпением Цезаря. Естественно, красиво происходит БУМ, который зритель предсказывал ещё с первых минут. Ужасное обращение с животными – результат образования Планеты обезьян, а вирусы и ядерные катастрофы – это уже побочные эффекты. Фильм срабатывает как катализатор, как вызов природе, чтобы показать, что всё живое на нашей планете способно пасть от руки последней ступени эволюции, или homo sapiens sapiens – это только очередное звено?

Картина хоть и вышла предсказуемой, но она создала цикличность всей франшизе. Легенда происхождения и развития из первой «Планеты обезьян» находит отражение в четвёртом фильме. Вот только родители Зира и Корнелиус получаются основоположниками своего будущего, сами того не ведая? Ах, тут без Доктора Брауна не разберёшься, поэтому для завершения этой истории в будущих сиквелах стоит поставить свободу выбора и уйти с временной петли, а то зритель уже знает, что будет в дальнейшем.

Спустя год после весьма недурного «Бегства с планеты обезьян» вышла четвертая часть. По своеобразной традиции бюджет уменьшили, утвердили постоянного сценариста (со времен сиквела) франшизы Пола Дена и наняли нового постановщика, Джея Ли Томпсона, пожалуй самого маститого во всей франшизе, на тот момент снявшего такие фильмы как «Золото Маккены», «Мыс страха» (тот самый, римейк которого позже заделает Мартин Скорсезе) и имевшего по одной номинации на «Оскар» и «Золотую пальмовую ветвь», правда после в основном снимавшего боевики с Чарльзом Бронсоном.

Как всегда жесткий финал предшественника на сей раз оставлял крайне понятный вариант развития событий. За идеями далеко идти не стали, взяв процесс своеобразной революции из первоисточника Пьера Буля, там уложившийся всего в паре глав, но зато крайне информативных и впечатляющих.

Несмотря на то, что в первых двух фильмах причиной гибели человеческой цивилизации называли бесконечные междоусобные войны, переросшие в атомные, здесь на первый взгляд есть некоторая нестыковка (хотя и там она тоже присутствовала, ведь непонятно как обезьянки вообще остались целы). Правда она вполне объяснима, Зира и Корнелиус благодаря своему попаданию в двадцатый век, тем самым изменили ход истории, одновременно в лучшую и худшую сторону, на сей раз от ядерного оружия воздержались, так что планета останется цела.

Что еще порадовало так неплохие актерские работы, главным образом Рикардо Монтальбан, которому на сей раз дали одну из ключевых ролей в фильме и Родди МакДауэлл в обезьяньей шкуре сыгравший своего киношного сына. Грим кстати тоже на уровне, мимика все лучше и лучше.

Но, несмотря на интересную завязку, мощный потенциал оказался развит не до конца. Крайне затянув экспозицию фильма, режиссер со сценаристом так и не смогли выбрать правильный ритм повествования, из-за чего местами действие начинает двигаться с огромной скоростью, то наоборот катастрофически замедляться. И самое обидное заключается в том, что самая интересная часть, а именно то самое завоевание, показано лишь мельком в последние минут 15—20 и выглядит крайне неубедительно.

После того, как в 1971 году «Бегство с планеты обезьян», культивировавшее уже совершенно иную тему, нежели в книге Пьера Буля или в оригинальном фильме Франклина Шаффнера, оказался весьма успешным в коммерческом, да и в творческом плане, проектом, создателей франшизы было уже не остановить. Публика все еще ждала «Планету обезьян», публике были все еще интересны ее герои, и, новая тем, открытая «Бегством» — тема сосуществования разумной обезьяны и разумного человека в современном мире, зрителя еще интриговала.

Не откладывая дело в долгий ящик, уже через год на экраны вышло продолжение, снятое Дж. Ли Томпсоном, и названное «Покорение планеты обезьян», где главным действующим лицом стал Цезарь, тот самый единственный оставшийся в живых ребенок разумных обезьян Корнелиуса и Зиры, прилетевших из будущего, от руки которого в «Бегстве» предрекали падение человеческой цивилизации. На самом деле тут никакой логики уже не прослеживалось, поскольку в первой части человеческая цивилизация погибла из-за ядерных войн, но в третьей части об этом забыли, и, в качестве отправной сюжетной точки использовали легенду, рассказанную Корнелиусом про то, как обезьяны были взяты в дома вместо домашних любимцев, и, постепенно превратились в унижаемых и истязаемых рабов и о том, как появилась разумная обезьяна, ведущая их к восстанию…

Легенда, скажем, так себе. Ни философской фантастикой, ни антиутопией, ни даже элементарной логикой ее объяснить невозможно. И, честно говоря, смотрится вся эта история с резко поумневшими обезьянами, (действие происходит в 1991), довольно натужно.

Вместо философской фантастики фильм переходит в категорию фантастики бытовой, да, пожалуй, и не фантастики вовсе. Хорошо видно, что под угнетаемыми обезьянами авторы показывают, как бессмысленно жестоки и недальновидные бывают люди, и к чему это может привести. Бессмысленная жестокость с людьми, с животными, которая поворачивается во вред человеку и обращается в еще большую жестокость, — главная тема фильма. Человеческая история — это история жестокости и ненависти. Обезьяны в фильме еще бессловесны, и человек издевается над ними во всю свою античеловеческую сущность. Что хочет этим сказать автор? Обезьяны бессловесны и они животные, а ведь не прошло еще и полувека с тех пор, как негритянских детей, которые не хуже любого белого владели человеческой речью, стали пускать в школы вместе с белыми.

Давно ли перестали пестреть газеты заголовками о судах Линча и борьбе цветного населения за равенство? Некоторые индейские племена до сих пор живут в резервациях… казалось бы, совсем недавно отгремели залпы ужасной войны, в которой эти недочеловеки, гитлеровцы, которые считали себя высшей человеческой расой, издевались над людьми так, словно перед ними что-то ниже самого тупого скота. А потом была Корея, Вьетнам, апартеид и многое другое. И в этом обезьяны не виноваты, это порождение человека, его «обезьяньей», животной сущности, которая постоянно берет верх и над цивилизацией, и над рассудком, и над любовью, и над гуманизмом, которому мы пытаемся научиться сотни лет и у нас не получается, потому что на человечестве лежит тяжкий крест, проклятье убивать себе подобных, наверное, именно этим мы расплачиваемся за свой большой мозг и высокий интеллект.

Все это в фильме есть. Правда, не в таком значительном количестве, как в первых сериях. Режиссер грешит уходом в зрелищность, прогибается перед зрителем, устраивая пусть и захватывающие, но глупые аттракционы, которые смотрятся нелогично и раздражают. Конечно, последние 15 минут фильма — это сплошной экшн, который в стиле «высадки десанта в Нормандии» из «Спасти Рядового Райана» показывает «обезьянью революцию», когда начинаются погромы, обезьяны вступают в открытое противостояние с силами полиции. Сотни и сотни статистов в масках обезьян и столько же в костюмах полицейских, их уличные драки и т. д. впечатляют, все это классно снято, но смотрится наивно и просто сказочно.

За эту развлекательность, которая все больше присуща каждой новой серии про планету обезьян, я никак не могу назвать этот фильм значительным или глубоким. Это во многом подкашивает его значение, как философской фантастики. Слишком все здесь происходит гладко и накатано, нет неожиданных поворотов сюжета, нет ничего, за что разум мог бы зацепиться, если человек, смотрящий это кино не видел предыдущие серии, он воспримет фильм просто как развлечение, не более того.

Из актерского ансамбля сложно выделить кого-то одного. Люди здесь все более схематичны, характерам не придается большого значения, да и в кадре они появляются постольку поскольку.

Больше всего запомнились Хари Родс в роли эдакого «центриста», хорошего человека, который против людской жестокости, но и против методов, которыми обезьяны захватывают власть, и Рикардо Монтальблан, которому опять не дали развернуться… Что интересно, роль Цезаря, исполнил (и хорошо исполнил) Родди МакДауэлл, а он играл Корнелиуса во всех предыдущих частях «Планеты». Так что в буквальном смысле «сына сыграл отец».

Посмотреть этот фильм можно, особенно тем, кто видел все предыдущие. Но, в отличие от первого легендарного фильма, этот не является ни шедевром, ни обязательным к просмотру фильмом. В достоинствах у него — актерская игра отдельных людей, динамика, звуковой ряд, и, конечно же, очень неплохие «батальные сцены». Но есть и значительные недостатки, о которых я уже рассказал. На месте продюсеров я бы на этом остановился. Фильм стал давать резкий крен в сторону типично голливудского мейнстрима, а это не есть хорошо.

7 из 10