Психбольница (1972)

В частную психиатрическую клинику по объявлению, данному главврачом, приезжает молодой специалист, чтобы устроиться на работу. Больница помещается в солидном особняке, ворота открываются без проблем и, как и полагается, потенциальный сотрудник сначала попадает на аудиенцию к главе учреждения.

Здесь он обнаруживает, что жизнь не стоит на месте: главврач успел стать пациентом, а его зам обратил это досадное обстоятельство на пользу делу, устроив из данной ситуации тест на профпригодность для вероятного коллеги…

Достоинства картины: захватывающая атмосфера, музыка Мусоргского, хорошая игра актёров, удачная сцена с живописной галереей над лестницей.

Но главное из них — приглашение в качестве сценариста лавкрафтовского корреспондента Роберта Блоха. Как известно, он имел склонность к сюжетам, связанным с психическими расстройствами (« Психо», « Смирительная рубашка», «Тень маньяка»), а перо посвятил в основном жанру рассказа. Соответственно, картина построена на основательной литературной основе.

Это очень важно, так как весь фильм — прекрасно сделанная банальность. Несмотря на разнообразие сюжетов, каждый из них вполне предсказуем, вплоть до главной интриги. Поэтому то, что предсказуемость несущественна, можно оценить, как большое достоинство «Психбольницы».

Атмосферная, качественная банальность с безупречными актёрами, но без сверхзадачи.

Впечатление слишком очевидно и потому обманчиво.

История докторов Мартина и Рутерфорда — сатирическая история об ограниченности здравого смысла и опасности для начальства управления делами через посредника. Финал Рутерфорда меняет его местами с пациентами в восприятии зрителя, потому что именно его нормальность оказалась в данном месте и в данной ситуации сумасшествием.

Удивительное — не плод расстроенного рассудка, оно рядом с жертвами здравомыслия.

В результате возникает вопрос: кто же более достоин звания неизлечимого пациента?

Ещё пылкий в профессии молодой человек посещает психбольницу для особо опасных пациентов, желая получить здесь работу врача. Чтоб доказать профессиональную состоятельность он должен побеседовать с несколькими больными, отыскав среди них бывшего директора учреждения, который недавно свихнулся. Так начинается шестой фильм в английской хоррор-франшизе, созданной в виде сборника мелких баек под одной обложкой. Похвально, что авторы ленты вновь вернулись к сценарной поддержке известного писателя Роберта Блоха (Robert Bloch), отойдя от простеньких комиксов в качестве литературной основы постановки, что придало экранизированным короткометражным страшилкам былую идейную степенность при фирменном роскошном визуальном ряде декораций с достойной работой композитора. Естественно, актёрский состав без труда справляется с предложенными ролями, имея немалый опыт в профессии.

Первый пациент — первая история, прозванная «Замороженный ужас». Муж решается убить свою богатую супругу, обговорив детали с любовницей. Начальная часть плана проходит без заминок, но дальше начинается настоящий ужас, ведь несчастная посещала курсы колдовства Вуду…

Подготовительный костяк байки отлично водит зрителя за нос, ошибочно предвещая об односложном криминальном триллере, замешанном на предательстве, корысти, преступлении, страсти, что очень частое сочетание в жанре, когда дело касается неверности в семье с последующим желанием одного убить другого. На самом деле, вся соль задумки кроится в откровенном хорроре с использованием весьма занимательного монстра, делающего историю запоминающейся за вложенный гротеск, а так же увлекающей насыщенным действием. Благодаря подобному сочетанию открывающий альманах сегмент задаёт одобрительное начало всей картине.

Следом наступает повествование «Странный портной», где мы видим мастера по пошиву, которому нечем заплатить за аренду мастерской. Вдруг его посещает загадочный господин, сделавший не менее настораживающий заказ изготовить костюм из неизвестной светящийся материи. Но шить требуется исключительно после полуночи…

Сердцевина истории снова таит в себе удивительное чудище, способное вызвать зрительское любопытство, однако это в кульминации, а всё что идёт раньше будет отдано в создание интригующей ситуации, предвещающей нечто фатальное и, естественно, пугающе необычное. Мистическая подоплёка рассказа лишь украшает разыгранную партию, умеющую перетасовывать вместе загадку, колдовскую книгу, некромантию и яркий апогей. Дополнительное удовольствие приносит звезда английского хоррора Питер Кушинг (Peter Cushing) в образе таинственного заказчика.

«Люси остаётся» — третья исповедь пациентки лечебницы. Девушка возвращается из больницы домой, где её ждёт круглосуточная сиделка и брат, настаивающий на принятии прописанных лекарств. Вскоре появляется давняя подруга Люси, решившая помочь с побегом…

Для насмотревшего кое-что в психологических параноидальных триллерах ключевой стержень байки будет прочитан ещё почти с первых минут. Будь подобное снято сейчас, то наверняка режиссёр бы обыграл сценарий «двойным дном», но начало семидесятых ещё позволяло двигаться в направлении лишь одной хитрой уловки, обязанной кульминационно удивить новым взором на предоставленную ситуацию. Следовательно, рассказ для жанра получился не самый интригующий, где тема частых зеркал с отражениями введена явно не случайно, как ещё одна маленькая подсказка для зрителя. Однако просмотр проходит вполне с удовольствием во благо минимальному хронометражу, не успевающему где-либо провисать в ритме, да и приятно посмотреть на Шарлотту Рэмплинг (Charlotte Rampling), достойно справившуюся со своим амплуа.

Четвёртый сегмент сборника назван «Манекены ужаса». Бывший доктор посажен в сумасшедший дом из-за навязчивой идеи оживлять куклы силой мысли…

Что весьма любопытно, как сюжетно, настолько и для хоррор-альманахов в целом, так неразрывное сплетение байки с заключительным эпилогом всей ленты, где действующие персонажи прописаны героями из завязки. То есть зритель имеет возможность отследить не только «кукольный» ужастик про игрушки-убийцы, крадущиеся под ногами для жестокой расправы, но и открыть завораживающий секрет всей лечебницы с её директором, попутно узнав о судьбе центрового персонажа. Талантливый актёр Херберт Лом (Herbert Lom) изображает прогрессивного учёного, нашедшего способ изготовлять диковинные маленькие манекены, вкладывая в них собственное сознание, рассуждая о теме Бога и создании первого человека по образу и подобию, живая игрушка орудует острым скальпелем, имеется фактурный псих-душегуб с фонендоскопом в качестве орудия смерти, звучит сумасшедший хохот, а фоном служит каменная готическая психиатрическая клиника — набор для жанровой ленты весьма похвален, собственно, как и сам общий калейдоскоп непохожих друг на друга ужасов, обязанный принести зрительское наслаждение ценителям британского хоррора начальной поры семидесятых.

8 из 10

ПСИХБОЛЬНИЦА

1972 Великобритания Рой Уорд Бейкер

Синопсис этой великолепной британской антологии таков. Молодой доктор приезжает в психиатрическую клинику, где он должен работать. Встретивший его коллега говорит, что главврач недавно сошёл с ума, и предлгает новичку тест: поговорить с четырьмя сумасшедшими, и угадать, кто из них главврач. Далее следуют четыре истории, рассказанные психами. Симпотичная завязка, не так ли? Чем всё закончится, узнаем в финале, а теперь новеллы:

1) Мужик задумал убить жену, не дающую ему развода. Задумал — сделал. А труп положил в морозильник, вместе с вуду-атрибутами, которые покойная носила. Понимаете, что будет дальше?

Помните Ромеровскую часть «Двух Злобных Взглядов» про холодильник, подвал и мертвецов? Здесь всё то же, только снят эпизод на два десятилетия раньше. И мертвец здесь не цельный, а расчленённый на части: живая рука, живая голова, живые ноги…

Увлекательно, атмосферно и необычно. 6/10

2) К портному, очень нуждающемуся в деньгах, приходит элегантный сэр и просит сшить костюм для сына. Из своего материала. По особым лекалам. Шить с полночи до пяти утра три дня подряд — не как иначе. Да, не обычный костюм. Сатанинский.

Отличная серия, ничего подобного я не припомню. Смотрится на одном дыхании и финал не разочаровывает. Питер Кашинг в роли заказчика. Одним словом, 9/10

3) Героиня возвращается домой, после долгого лечения в психушке. Здесь её брат и седелка, здесь спокойно… Однако ночью в спальне девушки появляется некая Люси, злобная тварь из её кошмаров…

В этом эпизоде сыграли две культовые актрисы: «Девушка Бонда», красавица Бритт Экланд («Вампир из Беверли Хиллз», «Плетеный человек», «Дитя ночи») и Шарлотта Рэмплинг («Сердце ангела», «Смерть среди айсбергов», «Ночной портье»). Предсказуемый, но напряжённый эпизод. 5/10

4) История человека, делающего живые куклы с лицами коллег и знакомых.

Этот эпизод самый короткий и происходит там же, где и действие связующей истории — в психушке. В роли кукольщика Герберт Лом («Секта», «Мертвая зона», «А теперь начинается крик», «Убийства на улице Морг», «Граф Дракула», «Печать дьявола», «Призрак оперы»). Классный эпизод, праотец «детских Игр» и кукольных легионов Чарли Бэнда.

6/10

Синопсис: Редко бывает, что связующая история интересна не мение, чем эпизоды. В «Психушке» она великолепна. 8/10

Итог: Одна из лучших британских хоррор-антологий. Английская жанровая школа во всей красе. «Хаммер» должны были кусать логти, когда компания-соперник «Amicus» выпустила фильм. Великолепная актёрская игра. Минимум крови. Максимум саспенса и атмосферы. Сценарий Роберта Блоха, отца «Психо». Музыка Мусоргского… . Сплошное удовольствие.

7/10