Кровавая невеста (1972)

Висенте Аранда к столетию издания Готической новеллы Шеридана Ле Фаню 'Кармилла' выпустил 'экранизацию по мотивам', причем надо отдать должное результат порадовал. Действия разворачиваются в современности 1972 года, плюс немного сюра (вампирша на пляже засыпанная песком после дайвинга), немного психоанализа (комплекс 'девственницы' влекущий к мщению), и всего того что формирует творческий подчерк великого Испанского режиссера. В итоге, получилось динамично, 'весело', наваристо.

Прошло более 60 лет и картина стала фундаментальной классикой своего стиля.

Смотрится легко, актёры подобраны добротные, хотя и не первой мировой величины, да и актёрская игра - в этом стиле она не первостепенна, периодически от сюжета к сюжету сменяются лица-маски: то задумчиво-сосредоточенные, то наивно-удивлённые, испуганно-ужасные, то уверенно-отчаянные. Помните на школьных уроках физики показывали опыт с машиной Уимшерста, постепенно раскручивая ручку до тех пор пока между металлическими шарами не возникал пробой в виде искры. Этот же принцип действия соблюден и гармонически выдержан Висенте Аранда в своей картине, неторопливое раскручивание - пробой, и так не раз!

В общем, режиссер с требованием жанра справился добротно!

7 из 10

Вольная зарисовка испанского сюрреалиста на классическую тему «Кармиллы» Шеридана ле Фаню оказывается очень сильной. Висенте Аранда смешивает бунюэлевский символизм с темой классического психоанализа, тем самым заставляя зрителя постоянно находиться в напряжении пытаясь понять что происходит на экране. Реальность, измененные состояния сознания, мир призраков — все перемешивается. Причем, каждое из возможных толкований имеет право на существование. Главный герой, молодожен, который сталкивается с холодностью жены отмечает ее странную привязанность к неизвестной блондинке. Вампиры? Любовницы? Иллюзия? Выдумка? Выбирайте любой ответ по своему вкусу. Можно к примеру построить теорию, связанную с холодностью жены, вызванной изнасилованием и последующими нервными срывами. Но ведь при этом, можно и утвердиться в версии про призрака, обволакивающего своим вниманием слабую девушку. И ничего, что вторая часть фильма оказывается гораздо слабее первой. Важно другое — Висенте Аранда показывает себя с самой лучшей стороны, как мастера психологической драмы, обладателя изысканного стиля пронизанного жесткими эротическими нюансами. В этом фильме стилистика раннего Аранды достигает пика — в отличие от более ранних работ, картина оказывается куда в большей мере сглаженной и гармоничной, стилистически уверенной.

8 из 10