Смерть наступила вчера вечером (1970)

Итак. Криминальный Милан 70-х крупным планом. Заедем на автостоянку рядом со стадионом 'Сан-Сиро'. Потом сразу на улицу Джузеппе Говони. Там похищена девушка. Молода и красива, но она умственно отсталая. Понимая все комиссар Ламберти и его помощник Маскаранти прилагают немыслимые усилия, чтобы обойти все бордели Милана. И результаты этой работы приходят.

Линейное повествование подано в увлекательной манере. Авторы особо не морализаторствуя показывают ту самую эксплуатацию женщин. Мы видим, что в самом сердце просвещенной Европы у человека могло просто не оказаться выбора - его могли похитить, насиловать, избивать, убить. Самая большая проблема была в том, что многие относились к этому как к обыденности, не видя ничего удивительного.

Так что, за строгим детективным сюжетом мы видим вполне значимую социальную проблему. Дуччо Тессари был не так прост. Так что, картина актуальна и в наши дни.

Рекомендую

7 из 10

Жесткая криминальная драма от автора легендарного «Зорро» мало чем напоминает самый знаменитый фильм Дуччо Тессари. Ну, разве что фигурой комиссара Ламберти, который, словно тот самый разбойник, бросает все свои дела и как одержимый принимается восстанавливать справедливость и помогать «маленькому человеку», с которым произошло несчастье. Верится в это, признаюсь, с трудом. Не потому, что вера в человеческое благородство и бескорыстие утрачена давно и прочно — просто никто и никогда не даст полицейскому, каким бы честным он не был, бросать все текущие дела и двадцать четыре часа в сутки посвящать одному, к тому же не самому заметному, расследованию…

Но в кино возможно все. К тому же синьор Тессари столь убедительно-настойчив в героях своего фильма, что рано или поздно, своей цели добивается: драматические коллизии картины достучатся-таки до сердца, а трагедия простого, незаметного человека приобретет общечеловеческий масштаб.

Аманцио Бердзаги — простой клерк. Когда-то он неплохо зарабатывал дальнобойщиком, но после тяжелой аварии вынужден был искать работу полегче. Жена его умерла от гепатита, оставив на руках у мужа умственно отсталую дочь. В 25 лет Донателла имеет развитие 3-летнего ребенка. Тем не менее, для Аманцио она — единственная отрада в беспросветной жизни. И вот однажды она исчезает из запертой квартиры… Взявшийся за расследование комиссар Ламберти быстро узнает, что Донателлу похитили, чтобы продавать отлично развитую физически девушку в подпольных борделях, но все поиски оказываются тщетны. Все сутенеры, проститутки и прочая шушера отказываются общаться с полицией, и если и направляют Ламберти по следу, то с большим опозданием. В конце концов девушку убивают, но комиссар не успокаивается и с еще большим рвением продолжает расследование. Только теперь параллельно с ним убийц ищет и отчаявшийся отец, которого уже не сдерживают никакие законы и никакая мораль.

В конце концов, похитители от расплаты не уйдут, но к тому моменту это становится уже не слишком важным. Да, были люди, укравшие и убившие несчастную Донателлу, но авторы фильма утверждают, что если бы не всеобщее равнодушие, не подмена закона «понятиями», не принцип «моя хата с краю» — трагедии бы не произошло. Если бы соседи, дворники, бармены, проститутки и т. д., и т. п. не считали, что сотрудничать с полицией «западло», что ничего страшного не происходит, что все — дело житейское, преступники были бы найдены в два счета. Ведь они никакие не мафиози, не бандиты и не гангстеры — так, просто решившие подзаработать проходимцы. Но девушка мертва, для ее отца жизнь потеряла смысл, а комиссар Ламберти в очередной раз убедился в бессилии закона государства перед въевшимися в плоть и кровь неписаными правилами общины.

Несмотря на явную условность и гиперболизированность рассказанной истории: несчастная больная девушка в исполнении красавицы Джиллиан Брэй явно призвана «давить на жалость», Ламберти предстает «человеком без недостатков», Бердзаги являет собой хрестоматийный пример взбунтовавшегося «маленького человека» — «Смерть наступила прошлым вечером» своей цели достигает. Не знаю, как в Италии начала 70-х, но в России сорок лет спустя все обстоит точно также, как в фильме Дуччо Тессари. Только вот призыв режиссера не быть равнодушными вряд ли кто услышит… Да и тот факт, что в отличие от хитового «Зорро» эту его картину — куда более глубокую и искреннюю — вспоминают по большим праздникам, говорит о многом. Конечно… Здесь ведь Алена Делона не было.