Напрямик (1970)

История знакомит нас с энтузиастом, который после войны хочет работать преподавателем в колледже, тем самым уже бросая вызов бушующей молодёжи. Отстаивания прав и свобод, студенческие демонстрации говорят об одном, что время поменялось (кодекс Хейса в прошлом), взгляды и стремления молодого поколения направлены не на образование, а на веселье. Бунтарский дух сочетается с возможностью проявлять свои скрытые желания: курение травы, беспристрастные половые связи, отстаивания прав и равноправия, феминизм (до того, как это стало мейнстримом).

Трудности в обустройстве на работу задевают и принципы героя, его взгляды, рушат отношения и доверительную основу. Вроде бы лёгкое повествование, но каждая попытка выкрутиться, найти денег, остепениться, не имеет конца — постоянный бег на финансовой дистанции. Картина отсылает нас к «Ателье моделей» того же списка Квентина Тарантино, так как ситуация схожая, меняются лишь персонажи. Отчего подобные произведения смотрятся с одним настроением под единый сознательный урок в финале.

Картина строится из противоречий, которым дали второе дыхание в мире, что отразилось на большинстве картин конца 60-х, да и Тарантино подогнал под один список сборную солянку «свингующей» эпохи. Герой Гарри раскрывает перед нами на внешнем круге своё тяжкое положение, а на внутреннем вливается в культуру молодёжи. Интерес вызывают его «старая закалка», война, которая сталкивается с раскрепощённостью молодых ребят. Этап осознания приходит постепенно, отлично обыгрываются методы преподавания.

Учитель нашёл подход к бунтующим подросткам, поставил себя на их место, чтобы оказать самое главное влияние в их жизни, заодно приобщив к чтению классической литературы. Борьба против системы, чтобы в итоге показать, как беспомощен человек в одиночку, напоминает «Заводной апельсин» Стэнли Кубрика, когда изменили человека, но не изменили окружение. На одного исправленного, марионетку, найдётся сотни не согласных с реформами.

Протесты, митинги, власть против бастующих. Кое-что напоминает мне это в нашей стране. Кадры правоохранительных органов и митингующих отражают не только вызов в фильме, но и всю систему США, где наступали перемены. Вопросы ущемления прав, расизма, диктатуры, сексуальной революции проходят через моральные устои главного героя, расжёвывая для зрителей положение вещей. Фильм, который имеет в себе прямую линию повествования и очень сильный подтекст, со временем перетаскивающим «одеяло на себя». А ещё тут молодой Харрисон Форд в эпизодической роли — вот так сюрприз.

Забавная съёмка с наведением фокуса сначала на передний план, а потом по поворотам головы главного героя на задний, чтобы зритель фокусировался на информационном объекте, а после следил за реакцией субъекта. Интерьер колледжа великолепен, отсылает к советскому времени, к прошлой эпохе. Также картина раскрывает понятие «Башни из слоновой кости» для США: критика университета и методов преподавания. Режиссёр Ричард Раш попал в самую суть. Пояснение произведения Фрэнсиса Скотта Фицджеральда «Великий Гэтсби» великолепно. Такое эссе про прочитанному от главного героя.

Чтобы добиться результата, не стоит ходить вокруг да около, лучше следовать напрямик!