Белорусский вокзал (1970)

Минует десять, пятьдесят, сто лет с окончания священной войны, время не стоит на месте. Отстроятся города, вырастут поколения людей, а не маньяков, одураченных идеологией. И пепел выветрится с Земли, и кровь засохнет под зеленью цветущих деревьев. Когда-то ничто не будет напоминать о страшных годах мирового пожара, кроме бронзовых солдат и мраморных обелисков в тысячах парков. Потому что мы сами выбрали свою свободу, воспользовавшись примером фронтовиков. Настоящих легенд, отдававших здоровье и жизни за то, чтобы планета кружилась, но не горела. Андрей Смирнов в шести героях воспел миллионы судеб освободителей, «Белорусский вокзал» – это бессмертная ода к поколению спасших Историю. Один из самых величайших фильмов о войне, где выстрелы звучат лишь единожды, траурным знаковым салютом прощаясь с советским полковником Матвеевым – еще одним знаком всего лучшего, что может быть в человеке. Он ни разу не мелькает в фильме живым, но все равно предстает полноправным членом группы некогда боевых товарищей, которых разбросало по дорогам собственных судеб, но ни на миг не забывающих, ради чего они победили.

Горе на поминках не омрачает памяти. О Валентине Матвееве не звучит плохого слова. Его оплакивают, ведь это несправедливо, когда уходят еще молодые. Но товарищ полковник навсегда будет наблюдать за братьями по оружию сверху. Он ушел лишь телесно, он занял места в сердцах всех, а не только безутешной вдовы. Оттого ли однополчане, пронзенные скорбью, не посрамляют честь мундира за тот день, который им выделила Москва на первую с 1946-го года встречу? Четыре взрослых мужчины, разные по военным и рабочим специальностям, истасканные напряженным бытом и мелочами, так долго ждали момента посидеть где-нибудь в кафе с коктейлем вместо водки, поговорить. Вспомнить прошлое, проникнуться ностальгией к молодости, при этом не вспоминая тяжести служебного долга – лишь светлые мысли звучат из их уст. Но суетливые времена не позволяют посидеть за трубочкой или отыскать лужайку в лесопарке, прилечь и насладиться чистым небом, пока поезд с Белорусского вокзала вновь не разлучит их и не заставит общаться письмами. Кажется, везде требуется дело великих.

Этот мир зажил неправильно – слишком суетливо и надменно, что ли. Самодеятельность на производстве оборачиваются промышленными простоями. Цифры в бухгалтерском отчете противоречат закону, пусть и дурацкому, потерявшему актуальность после хрущевских денежных преобразований. А молодые лезут на рожон, дабы не ударить в грязь лицом перед ветеранами. И неважно как – выражая гонор и борзость или лезя под электричество ради трудового подвига. Вот и приходится собственноручно решать проблемы, не отступаясь от принципов и сохраняя человечность. Плевать, что к отчету не приглянутся в Главке, Дубинушка останется бюрократическим клещом и не отправит липовые бумаги, сколько бы начальник ни злился. Равно как и жена Ивана Приходько, которой фигурное катание по телевизору как опиум от семейной духоты, имитация утраченных мечтаний. Как и главный инженер с завода Харламова, лучше директора знающий хитрости выполнения плана. Да и у Кирюшина в Калининграде наверняка найдется знакомый с ахиллесовой пятой. Стоит ли жечь мосты в отношениях с родными и коллегами, выслужиться? Нет. Не для показной гордости и свернутых гор воевали они. Им малейшая несправедливость как первородный грех.

Они сами, как ищущие на голову приключений мальчишки, полезут в заполненную газом канализацию. Они будут дурачиться, сидя в кутузке. Сами, без вас, молодых, справятся. Словно кругом сплошь ренегаты – сторонники грубости и хамства, от официантки до водителя «Москвича». Лживые ценности... Хотя дым рассеялся, на глазах ухоженные бульвары, выглаженные костюмы, рок-н-ролл, такси. Цивилизация стучится в двери. А хочется простого человеческого отношения к ближнему. Вероятно, поэтому случайного водителя Сашу они готовы раздавить за непроявленную солидарность. Пусть подыхает молодой гражданин, этому по барабану. Зато не по барабану будет строчить жалобы на милиционеров: чего ж неймется все новому поколению? Пусть строчит, лейтенант Воронков не побоится назвать фамилию. Лучше звезды с погон полетят, чем честь в глазах героев-освободителей – завтрашних пенсионеров, рябеющих, морщинистых, с поблекшими волосами. Страна медленно, но заметно забывает призраки прошлого. Уже нет обложенных окопами сугробов, по которым волокли раненых сослуживцев на отмороженных ногах. Не требуется лечить годами последствия от пулевых пробоин. Но отныне и в больницу отвезти не царское дело...

Ценности меняются. В мирное время совершенно не хочется вспоминать о боли, где бы та ни поджидала. Бывшие красноармейцы преодолеют трудности, они видали вещи и похуже обыкновенного равнодушия. Хватило бы моральных сил и сигарет. И только героиня Маргариты Тереховой вдохновляет их – есть на планете Земля те, для кого солидарность, гуманность, милосердие, единство не какие-то там абстрактные материи. Вы перезапустили мир, вы и вправе быть новыми Макаренко, покуда родные мама с папой не научили, что хорошо и что плохо. Когда-то паровоз с портретом Сталина и с вами в вагонах встречали тоннами цветов, когда-то слова Татьяны Самойловой и чопорный генсек не прикрыл. Двадцать пять лет, оказывается, целая пропасть, их хватит забыть о принципах добродетели. Но если есть смысл готовить смену, то воины перенесут болезни и маленькую пенсию. Не надо медалей, не надо цветов – 9 мая хватит для благодарностей. Покажите им любовь и милосердие, чтоб словосочетание «сестра милосердия», кем стала санитарка Рая, не звучало подозрительно.

И без дыма над родиной окружают несчастья, они не исчезнут по щелчку пальца. В «Белорусском вокзале» за полтора с небольшим часа льется слишком много слез, хотя самые трагичные года давно позади. Плачет вдова, плачет случайная знакомая на кухне, плачет Наталья, плачет Люба Приходько по непутевому мужу. И четверо мужчин – они вовсе не киборги, не бесчувственные, не бездушные машины. Они, видавшие чудовищные вещи, не сдерживаются от строк Окуджавы, пока Рая с гитарой храбро держится дрожащим горлом. Они не постесняются эмоций, сорвут командирский голос, если поймут, что отвоевали не просто так. Люди не вырождаются и спустя годы, в толчее оппортунистов и стукачей, мздоимцев и оболтусов. Смерть Матвеева или любого другого фронтовика – не повод стать сволочью. Нужно достойно нести бремя человечности. Иначе зачем за ценой не постоять...

Когда-нибудь слезы высохнут. Журналист Кирюшин уедет в свой Калининград, и воссоединившиеся товарищи вновь расстанутся. Герои войны лягут в могилы и будут приходить к нам в воспоминаниях. Многое изменится. Лишь бы мы засыпали с улыбками, как дочка Раи, и мечтали быть достойными скончавшегося в картине полковника. Мы должны оставаться людьми, тем более, что для этого нынче не требуется бегать с автоматом через минные поля. Фильм режиссера Смирнова, где известные комедийные актеры скупой наружности трогают за душу, кажется, способен донести до нас это.

10 из 10

Фильм «Белорусский вокзал» — это не обычное кино о войне. Здесь нет ни одной батальной сцены. Просто спустя 20 лет встретились четверо фронтовых друзей на похоронах пятого. Директор завода, бухгалтер, слесарь и журналист. А на войне все были десантниками. Даже в разговорах упоминается всего один бой, когда будущий директор завода на себе по снегу тащил раненого будущего слесаря. Здесь есть замечательная военная песня «Десятый наш десантный батальон». Но нет патриотических разговоров, нет объяснений. Зачем тогда такой странный фильм «о войне», в котором нет войны?

Кто-то очень правильно сравнил этот фильм с «Возвращением» Э.-М. Ремарка. Здесь, как и у Ремарка, рассказывается не о войне, а том, как сложилась судьба фронтовиков в мирное время. Это сейчас некоторым кажется, что фронтовиков после 1945-го повсюду окружали почет и уважение. В реальности все было гораздо прозаичнее. Они вели жизнь простых людей. И «Белорусский вокзал» снят не для всех, а только для тех, кто ищет ответы на вопросы «что это были за люди, которые сумели на себе вынести ношу войны?» и «как им жить дальше, после войны?». Если самих ветеранов больше интересует второй вопрос (а фильм снят в первую очередь для них), то нас должен бы заинтересовать первый вопрос: «Что это были за люди?». Каждое поколение чем-то отличается от других. И поколение фронтовиков было не таким, как последующие «моя хата с краю… Я сам по себе». Я помню этих людей двадцатых годов рождения. Скромные, честные, трудолюбивые, очень надежные. Кому-то покажется неправдоподобным, что директор завода и другие полезли в грязный люк помогать слесарю. Это сейчас не полезли бы, а для тех людей труд — это не унижение, а необходимость. Иначе они войну бы не выиграли, ведь война это не только стрельба, это еще и тяжкий труд. Сейчас все говорят «это не моё дело». А они относились иначе. Как говорил в своё время герой Е. Урбанского: «нам теперь до всего есть дело». Они и аварию предотвратят, и парня спасут. И за ценой при этом не постоят. Они несколько молчаливые, говоря современным языком, можно сказать «закомплексованные». Пройдя через ад войны, человек многое вытесняет в свое подсознание, многое подавляет в себе, чтобы не сойти с ума. Поэтому кому-то может показаться странным, что фронтовые друзья при встрече ведут себя столь сдержанно. Но и герои Ремарка не бросались друг к другу в объятия со слезами и с криками «Родненький!..» Когда один человек спасал другого, рискуя жизнью, их дружбе уже не обязательны слова и признания. Их дружба несказанна, но ею пропитаны все их взаимоотношения. Да, молчат они слишком о многом. Слесарь очень любит свою жену, но не может прямо объясниться с ней на больную тему. «Сижу я зверюга зверюгой, а сказать ничего не могу». И перед сотрудниками милиции они оправдываться не решились. Благо, их выручила девушка. «Но ведь разобрались же!» И девушка эта журналисту явно понравилась, это видно по дуэли взглядов. Но он промолчал. И слова бухгалтера о том же: «Вот так молчишь, молчишь всю жизнь, пока тебя какая-нибудь сволочь за горло или за кошелек не возьмет». Кто не был на их месте, тот не имеет права их судить.

В фильме также много социальных моментов, связанных с вырождением общества. Да, в брежневские годы оно тоже вырождалось. Тут вам и генерал, у которого в доме прислуга. И одного из фронтовых друзей принимали на кухне, не посадили за общий поминальный стол, так как посчитали простым шофером. Видимо, в доме генерала простонародье ровней не считали. (Внук, правда, не такой, на него и надежда автора). Тут вам и молодежь, косящая под «Битлз», поющая «А мы орём на всю катушку» и танцующая «неприличные» танцы. Тут вам и мордоворот Саша, отказывающийся везти раненого в больницу и лезущий в драку на ветерана. И прочее. Сейчас многие из этих проблем элементарно устарели (все эти разговоры о самостоятельности предприятий, сюжетные линии бухгалтера и директора завода). Многие признаки «падения нравов» выглядят вообще смешно (песни и танцы). Но смотришь на это и думаешь — а ведь лет через 20 после этого начнутся девяностые, и тот, кто доживет, увидит настоящее падение нравов. Настанут «Авария — дочь мента», «Брат», «Игла». И тогда понимаешь, что один из этих друзей (кто доживет), вероятно, в будущем может стать тем решительным и молчаливым стариком — героем М. Ульянова — из «Ворошиловского стрелка».

Сейчас многим «Белорусский вокзал» может показаться скучным. Мы привыкли к иному. Кино при капитализме существует для того, чтобы развлекать зрителя, помогать ему с интересом провести время. При социализме — для того, чтобы воспитывать, просвещать зрителя. Но есть и третий вариант — это кино биографическое. Когда человек пытается показать окружающим, через что он прошел. Чтобы окружающие поняли, каково ему, что у него теперь на душе творится. Вот это как раз такой случай. В этом фильме вас никто не собирается просвещать. Но и развлекать вас никто не собирается. Да-да, дорогие работники офисов, не все фильмы сняты для того, чтобы развеять вашу скуку. «Белорусский вокзал» снят не для того, чтобы вы увлекательно скоротали время в ожидании заветной пятницы, как и Ремарк писал «На западном фронте без перемен» и «Возвращение» вовсе не для того, чтобы какой-нибудь скучающий бюргер хорошо провел время между пивком и сосиской. И Сэлинджер написал «Рыбка-бананка хорошо ловится» не для того, чтобы кого-то развлечь. Поэтому и здесь автор не добавил в фильм ни батальные сцены, ни погони, ни перестрелки, ни загадки, ни любовные треугольники. Там даже — о, ужас! — спецэффектов нет. Вообще.

Смотреть фильм или не смотреть? Если Вам скучно, то ни в коем случае не смотрите. Он не разгонит Вашу скуку. Если Вы — подросток или молодой человек, желающий узнать, так кто же с кем воевал, то не смотрите, не поймете, посмотрите лучше «Освобождение» или «Брестскую крепость». Если Вы — учитель истории, то не вздумайте запустить этот фильм перед скучающими и жующими жвачку школьниками. Это кино не для них. До такого кино еще нужно дорасти.

Смотрите его только в том случае, если Вам интересны ветераны. Не как брэнд, не как символ, а как настоящие, живые люди. Здесь отличные актеры. Ну и самое лучшее, за что фильм очень нравится мне — так это за то, что при просмотре ощущаешь себя в кругу своих, как будто это мои друзья, с ними так хорошо и душевно. И песня замечательная.

10 из 10

«Белорусский вокзал» отличается от других фильмов военной тематики. Герои здесь показаны не в фронтовых сражениях, а в обыденной мирной жизни спустя несколько десятилетий после Дня Победы.

Актёрский состав фильма подобран наилучшим образом. Я до конца кинокартины был уверен в том, что все эти люди — Харламов, Иван, Дубинский, Алексей, Рая — прошли через войну вместе, в составе того самого 10-го десантного батальона. И зритель убеждается в этом благодаря тому, как четверо оказываются в разных проблемных ситуациях, продолжая действовать сообща. Среди героев присутствует фронтовой дух, ими всё также руководит бывший командир сапёрной роты, роль которого исполнил Алексей Глазырин. Наконец, чего только стоит песня Булаты Окуджава на музыку Шнитке, ставшая для меня ещё одним символом Победы. Более того, Евгений Леонов, знакомый мне по комедиям, которые можно увидеть в новогоднюю ночь, оказался чудесным актёром, изображающим простого советского гражданина.

Разумеется, режиссёр Андрей Смирнов ярко подчёркивает проблему поколений. Мы видим, как неуважительно относятся молодые люди к тем, кто подарил всем нам мирное небо над землёй. И эта проблема уже тогда, в 1971 году, приобрела важный характер. Так или иначе после просмотра фильма задумываешься, сумели ли мы сохранить уважение к ветеранам войны? Несмотря на то, что их остаётся всё и меньше и меньше, они всё ещё среди нас. И каждый из нас должен быть благодарен им.

10 из 10

Война, безусловно, страшное явление в истории стран. Люди не могут предполагать, что будет с судьбой Родины, с их собственной судьбой. Однако война может объединять тех людей, которые были однополчанами, которые были вместе в эти непростые времена. Однополчане могут остаться друзьями, братьями на всю оставшуюся жизнь, дружба их будет крепкой, пусть даже судьба раскидает их по разным уголкам страны.

Командир саперной роты Виктор Харламов (Алексей Глазырин), командир разведки Иван Приходько (Евгений Леонов), радист Анатолий Дубинский (Анатолий Папанов), минер-подрывник Алексей Кирюшин (Всеволод Сафонов) служили вместе. Вместе с ними была и сестра милосердия Рая (Нина Ургант). Они расстались на Белорусском вокзале летом 1945 года, после войны в стране, победившей фашизм, расстались под мирным небом. Они встречались последний раз на именинах своего однополчанина Валентина Матвеева.

А теперь, через четверть века, четверо ветеранов-мужчин встречаются на похоронах Валентина. За 25 лет в стране, в мире что-то изменилось. Внешне изменились и герои. Как они живут в настоящее время? Каковы их мысли? Они все работают: директор завода, слесарь, бухгалтер, журналист. Время движется вперед неумолимо. К сожалению, одного из них уже нет. Конечно, грусть, боль. Причем эти четверо героев, могли вслед за Давидом Самойловым с горечью повторить: «Война гуляет по России, а мы такие молодые». Молодость — пора весны жизни наступает один раз и боль людей этого поколения в том, что во время их молодости была война. Молодость, которая не вернется! Они добились быть может успеха в карьере, но годы дают о себе знать.

Еще одна тема, поднятая в фильме: как поколение героев-ветеранов вошло в послевоенную, мирную жизнь. Казалось, нет ничего проще — мирное небо над головой! Но все не так просто. Когда герой А. Папанова начинает рассуждать: «на войне все было четко, понятно, что выполнять. А тут больше свободы, и, непонятно как быть»

На примере семьи Ивана и Любы можно видеть «мысль семейную». Когда мальчишки ремонтируют велосипед в обычной благоустроенной квартире. Особого энтузиазма, романтики, счастья тут не видно.

Тема «отцов и детей», сменяемости и взаимодействия поколений также затрагивается в фильме, когда молодой человек Саша, владелец автомобиля, начинает грубить ветерану, даже не понимая, что перед ним человек, который отстаивал независимость Родины. Ну нельзя так, молодежи надо научиться уважать старшее поколение. Ведь мир, в котором мы живем, создан и этим поколением.

Когда герои собираются в своем кругу. О них заботится Рая. Актриса Нина Ургант сумела передать в этом образе силу женщины — кормилицы, целительницы, утешительницы. Это тот образ женщин, о котором К. Симонов писал: «как слезы они вытирали украдкою, как вслед нам шептали: «Господь Вас спаси!» и снова себя называли солдатками, как встарь повелось на великой Руси».

И конечно песня на музыку Альфреда Шнитке, на стихи Булата Окуджавы. «Нам нынче всем нужна одна победа! Одна на всех мы за ценой не постоим!». И те мгновения, когда была исполнена эта песня, как ее строки отражались на лицах героях. Кто-то не смог, отвернулся и заплакал, кто-то пытался держаться, подавляя эмоции, кто-то нервно закуривал.

Эта война, став тяжелейшим испытанием, сплотила при этом народ.

В девяностые годы о поколении этих фронтовиков еще поставлен был фильм «Сочинение ко дню победы», где играли Михаил Ульянов, Вячеслав Тихонов поколение этих фронтовиков, ветеранов.

Нужно помнить и ценить подвиг этих людей. Не допустить больше войны.

С днем Защитника Отечества!

10 из 10

«Белорусский вокзал» — фильм и о войне, и одновременно не о войне. И дело даже не в том, что события разворачиваются через двадцать пять лет после победы. Суть фильма не в том, что встретились именно фронтовые друзья, иначе бы не был этот фильм понятен и близок людям совсем других поколений, рождённых через много-много лет после войны.

Да, в «Белорусском вокзале» есть и приметы конкретного времени, благодаря им фильм приобретает жизненность, фактуру, а не остаётся на уровне абстрактных философских размышлений. Главные герои — фронтовики, солдаты Великой Отечественной, ныне — люди среднего возраста, обыкновенные советские граждане. Очень необычный, кстати, образ фронтовиков: в мировой культуре они навсегда остались восемнадцатилетними мальчишками и девчонками, в памяти моего поколения — дряхлеющими и уходящими великими стариками. А здесь они просто люди в обычной бытовой рутине. Просто тогда, в семидесятые, это было обычным делом, что рядовой бухгалтер на предприятии имеет восемь боевых наград. И за окном идёт обычная мирная будничная жизнь, и их ещё слишком много, чтобы ценить великий подвиг их юности, и герои стареют, становятся докучливыми пожилыми, которые, кажется, только мешают молодым. И это будничная жизнь какая-то сложная и непонятная, не ясно, кто прав, кто нет, где свои, и где враг. И все они слишком далеко разошлись друг от друга. Кто-то директор завода, а кто-то слесарь, которого даже на похоронах фронтового товарища принимают за чьего-то шофёра. И фронтовые друзья кажутся даже чуточку чужими: ну встретились, обнялись, всплакнули, а сказать-то и нечего, и кому-то надо вернуться на работу, а кому-то — домой. Бытовуха.

Но если бы фильм был просто о встрече фронтовых друзей спустя годы, только о том, какими они стали после победы, он не трогал бы за душу нас, ту войну не видавших. Как ни странно, но самое близкое по духу «Белорусскому вокзалу» произведение — это «Двадцать лет спустя», вторая часть мушкетёрской трилогии. Наверно, эта аналогия лучше всего может пояснить, почему нас по-прежнему так задевают старые советские фильмы о войне. Дело ведь не только в долге памяти. Из чувства долга никого любить не заставишь. Просто эти фильмы о том, что действительно связывает людей на всю жизнь. Мы существа общественные, мы не можем друг без друга, без привязанности к нашим близким. А связать нас может только общее дело, правильное и нужное, дающее смысл нашему существованию. Вот чтоб «рядом свои, и наше дело правое», чтоб победа была нужна одна на всех. Через жизни советских людей таким делом прошла война. И я не в коем случае не хочу сказать, что ради того, чтобы наполнить жизнь выживших смыслом, надо устраивать трагедию Второй Мировой и Великой Отечественной — поэтому и говорю про мушкетёров, про то, как память о том хорошем и благородном, что связывало их в молодости снова связывает их через двадцать лет разлуки и даёт им силу для нового. Так и тут герои не могут просто так разойтись в стиле «встретились, потрепались» — и в результате оказывается, что и здесь, среди ежедневной рутины, существуют поступки благородные и подлые, есть сволочи, которым нужно дать отпор, а это делать всегда сподручнее, когда рядом свои, и когда вы связаны осознанием того, что ваше дело правое.

Фильм очень грамотно построен с точки зрения динамики сюжета. Сначала — медленно и невнятно. Просто обычный день, пусть и омрачённый похоронами друга. Просто в рабочее расписание втиснут ещё визит на кладбище. Герои встречаются, чувствуют отчуждённость. Затем темп нарастает, они мучительно пытаются вернуть то былое ощущение общности, при этом ещё не желая выходить из круга обычной размеренной жизни. Всё меняется, когда они принимают решение идти помогать Ивану. Отсюда начинается их воссоединение, освобождение их сути героев-фронтовиков из-под маски рядовых граждан-обывателей. И под конец — катарсис песни Нины Ургант, подготовленный всем ходом фильма и рассказывающий подготовленному зрителю всю суть, всю философию этой истории.

10 из 10

Мне кажется, что в этом фильме режиссер за основу сюжета взял тему дружбы. Это история товарищей, которых впервые после 20 лет разлуки, сводит судьба вместе на похоронах фронтового друга. Это картина о дружбе, о настоящей верности, которые не проходят с годами. Я думаю, режиссер рассчитывал на то, что зритель, посмотрев его историю, задумается над тем, что и ему не стоит забывать своих старых друзей, которые в определенные годы жизни занимали место в их сердце.

Я бы разделил фильм на 2 части:

1. Друзья только на словах вспоминают, что они друзья, но на самом деле каждый спешит по своим делам.

2. Друзья вспоминают, что они настоящие друзья, и их дружба еще больше крепнет.

Кульминацией, на мой взгляд, является песня, в которой выражаются апофеоз дружбы героев, воспоминания военных времен и горечь утраты своего сослуживца Матвеева.

Вообще сразу скажу, что фильм небогат содержанием звуков, окружающих диалоги, но за некоторыми эпизодами всё же было интересно понаблюдать.

Сцена в машине — уже используются звуковые эффекты. Водитель резко дергает руль в сторону обочины в тот момент, когда мы слышим проносящийся за кадром автомобиль.

Сцена в ресторане. Выходят музыканты, начинают играть, но мы их слышим как будто они где-то очень далеко. в этом месте режиссер выставляет не первый план семантическую информацию о том, что умер Матвеев. Но потом музыка всё же выходит на первый план и звучит ярко и крупно.

Очень необычно звучит то, что когда Ваня приходит домой, то звуки улицы обрываются не тогда, когда он по лестнице поднимается домой, а тогда, когда закрывает входную дверь в квартиру.

Когда Ваня отпрашивается у жены в гости, то делает это классно с человеческой точки зрения. Выглядит очень естественно и правдоподобно. Он говорит только одну фразу: «Что? Испортил тебе жизнь, да?» После чего его жена растаивает.

Когда друзья пришли к подруге Рае и она спросила, почему же Валя не вернулся, то все фоны обрубились. Камера ТФК наехала на Раю, и мы несколько секунд слышали полную тишину. Это выглядело как минута молчания.

Самое эмоционально напряженное место, на мой взгляд, — это песня про 10 батальон. И несмотря на то, что мы видим обман (песня подложена в губы, т. е. это фонограмма, записанная отдельно), всё равно мы принимаем эти «правила» как данность. Мне кажется, этому способствует эмоциональное состояние героев, их слезы и проникающий в душу голос исполнительницы. «Страсти» накаляются еще от того, что в песне постепенно, начиная со второго куплета, ускоряется темп.

Очень символична появившаяся в конце военная хроника того, как солдаты после победы возвращаются домой к своим женам, родным и близким. И всё это происходит опять под музыку песни про «Десятый наш десантный батальон». Интересно то, что с появления этой музыки оборачивается дочка Раи, но потом она крепко и сладостно засыпает, а вот четверо друзей наоборот под конец от нее просыпаются.

На мой взгляд, драматическая ситуация раскрыта. Но поначалу фильм кажется немного затянутым.

8 из 10

Я ничего хорошего не жду от отечественных фильмов, а смотреть наивняк коммунистического прошлого вообще неприятно, поэтому очень долгое время я избегал, и весьма успешно, и этот фильм. По рекомендации я всё же его посмотрел, и я очень доволен, что фильм не оправдал мои ожидания.

По сути дела, нам ничего про героев не рассказывают. Они вернулись когда-то с войны, ориентировочно, лет 20 назад, расстались, и не встречались долгие годы. И вот один из друзей умер, и на похоронах происходит встреча. Целый день им предстоит провести вместе.

Чем-то этот фильм отдалённо мне напомнил Рязановских «Стариков разбойников», хотя герои, конечно, помладше. Тем не менее, встреча пробудила в них какие-то далёкие воспоминания и привычки, поэтому обретённые социальные статусы и навыки поведения разъехались по сторонам. Мы совсем немного знаем о главных героях, как я уже написал, но поведение явно не укладывается в их стандартные образы. Ну разве может так вести себя бухгалтер? Или директор завода? Про ответственность забыли, про возраст забыли, словно снова 18 и надо действовать. Правда, тут нет желания привлечь к себе внимание, как это происходит в «Стариках-разбойниках». Это глубинные эмоциональные порывы, и это очень трогательно.

Фильм проходит как военный, и его действительно стоит так рассматривать. Судя по отзывам, для многих это фильм про победу. «Мы за ценой не постоим». Ох… Мне кажется, все эти люди дико ошибаются. Это фильм про войну, про неизгладимые травмы, которые она оставляет в людях. О привязанностях и о горести потерь. Все эти люди нашли своё место в жизни, но надрыв в них остался. Привычка к боевым действиям периодически просыпается. Воспоминания живут и отравляют жизнь. Но да, не все рецензии про «Ура, победа». Очень интересно, как разные люди видят совсем разные вещи в одном фильме.

Местами очень тяжёлое кино, эмоционально тяжёлое. Снято просто великолепно, героям сочувствуешь. Прямо кажется, что тебе понятны все их стремления и печали. Актёрская игра просто на высоте. Единственное, повеселила роль Евгения Леонова. Он так похож на себя из Полосатого рейса, когда его кормят на кухне:) Без улыбки смотреть не удалось. А Папанов… Ох, он просто великолепен. Когда с потухшими глазами он рассуждает о нарушении предписаний — прямо чувствуешь, что он против этого, но нарушение правил приведёт, действительно, к бардаку. И не за себя он боится, что на него всё повесят, а за результат всего процесса в целом… Восхитительная игра.

Мне даже, отчасти, жаль, что я не посмотрел этот фильм раньше. Зато я получил сейчас массу удовольствия. Может, я бы просто не понял его раньше. А сейчас — самое то.

Четверо боевых друзей встречаются на похоронах своего бывшего командира.

Вот и весь сюжет.

Лучшие фильмы о войне, во всяком случае, наши, часто обходятся без боевых сцен: Летят журавли, Баллада о солдате… Но там война присутствует хотя бы вторым планом. Андрей Смирнов пошёл ещё дальше — он исключил не то что боевые сцены, но даже воспоминания о войне (по существу всего один эпизод рассказа о своём ранении Ивана вскользь касается собственно войны, да ещё финальная песня). Тем не менее, восприятие зрителем фильма как военного остаётся. Наверное, потому, что его герои с большим трудом устраиваются в мирной жизни — сантехник, бухгалтер, журналист и даже руководитель предприятия не то чтобы не устроены, но… Слишком велик контраст между ними на войне и после нее. Война, даже не рассказанная, все равно останется в них…

Фильмы о войне смотрела ещё с детства. И книги читала. И за психику не боялась. Одними из первых моих книг о войне стали «Судьба человека» и «Наука ненависти» Шолохова. Я их поняла, не думайте. Затем «Сотрудник гестапо» Гофмана. Потом «Я пережила Освенцим». И так далее. Штирлиц, Маресьев, Васков — я их с детства помню. Подросла. И увлеклась фильмами с участием Анатолия Дмитриевича Папанова. В двенадцать-то лет. Ну, «Бриллиантовую руку» я с молоком матери впитала, равно как и «Шерлока Холмса и доктора Ватсона» (мать у меня большая поклонница этого фильма. Я кино это раньше посмотрела, чем книгу прочла). И «Белорусский вокзал» я посмотрела недавно — к Девятому мая. Посмотрела, половину не поняла, в конце разревелась. Посмотрела назавтра ещё раз, всё поняла и опять в конце разревелась.

Кино великолепнейшее. Анатолий Папанов, Евгений Леонов — смотрела из-за них. В начале ощущается скованность, какое-то внутреннее опустошение. Горе и потерянность в глазах Папанова. Затем сцена на поминках. За Ивана обидно было — фронтовик, как и все, а приняли за водителя, в кухне кормили, за стол не позвали. Володька, матвеевский сын, разочаровал. Выгнал всех, а потом Харламову и Кирюшину: «Неловко получилось. Ну хоть вы-то останетесь?»

Начальник Николая вообще никакого впечатления, кроме отрицательного, не произвёл. Заставляет делать (ну не знаю я, как это называется) незаконные сделки и ещё кричит на Дубинского, что тот не выполнил приказа. Вот Папанов в этом эпизоде сыграл очень хорошо. Тихо говорит, безо всякой агрессии, лицо по-настоящему грустное, боль чувствуется. Мало того, что Вальку схоронили, так ещё этот… со своими сделками…

Вот когда ветераны все вместе, тогда и чувствуется дружеская, тёплая атмосфера. Иван пошёл в люке ковыряться, и все за ним потянулись. Не смогли товарища одного оставить.

А про парня того, что подвезти отказался, только одно сказать и можно — сволочь и сукин сын. Извините, конечно, за выражения, но это так. «Врезать бы тебе…» — и кулак поднимает перед лицом Николая. Перед лицом солдата, его же, щенка, защищавшего! Но удар Дубинского, совсем не по-стариковски сильный, сразу даёт понять, кто здесь задаётся.

А после кутузки — к Рае. Ну, верней, пока ещё не к Рае, но куда-то, где будет чисто и светло. А что может быть чище, светлей и теплей, чем встреча фронтовых товарищей?

Вот у Раи и состоялись настоящие поминки. Простые и душевные. Погрустили. И спели песню. Десятого непромокаемого батальона. Любимую. И много лет не петую. До слёз трогающую. А когда легли спать, пришла дочь Раи, Валя. Почему Валя — объяснять не надо. Пришла и удивилась, кто эти люди, что спят у её матери. Оказалось — фронтовики. Виктор Харламов, командир сапёрной роты. Иван Приходько, разведчик. Николай Дубинский, радист. Алексей Кирюшин, минёр-подрывник. И сама Рая, медсестра. А вместе — десятый десантный батальон. Вместе с Валентином Матвеевым.

Спят фронтовики. И снится им Белорусский вокзал, куда они приехали после Победы над фашистами. Снится радостная суета и встреча солдат с родными.

А рядом спит девушка. Не знающая свиста бомб и грохота орудий. Мирная девушка, и сон у неё спокойный. За это и воевал десятый десантный, нигде, ни при каких обстоятельствах не промокающий батальон.

P. S. Подводя итоги, скажу: фильм такой, что слёз в конце не сдержать. И очень восхитила меня, как всегда, игра Анатолия Дмитриевича Папанова. Настоящий актёр.

Даже оценивать не буду. Потому что фильм бесценный.

Первое впечатление после того, как становится понятен сюжет — это экранизация Ремарка (об этом уже писалось ранее). Это буквально «Три товарища», только не те молодые люди, а уже взрослые, состоявшиеся личности. При этом в этой же картине можно проследить и детали «Возвращения» Эриха Марии. Каждый герой в жизни оказался на разных социальных уровнях: кто-то начальник, главный бухгалтер, кто-то простой слесарь, или сестра милосердия. И если взглянуть на них, не зная историю, можно задуматься, что их объединяет? Конечно же, это фронтовое прошлое 10 отдельного батальона.

Кто-то скажет: еще одно кино про войну, как будто не было в стране других тем. Но как раз именно 1971 году состоялся очередной юбилей. И конечно же ветераны должны были проникнуться этой картиной. Нет, она не для нас с вами, а только для тех, кого практически не осталось, для ветеранов. Но даже спустя 45 лет после выхода в широкий прокат в ней можно найти и близкие темы: это дружба, это взимопомощь, сострадание, отношения между людьми и конечно же жизнеутверждающая вера в будущее. Именно поэтому фильм нельзя положить на полку и забыть, как некоторые другие, непонятные будущим поколениям. И нельзя назвать этот фильм чисто историческим, хотя многое показанное ярко характеризует то время.

Признаться, желание посмотреть этот фильм появилось после краткого отрывка с Ниной Ургант и известной песней про 10 отдельный батальон. Я знал, что этот фильм про боевых товарищей, но не думал, что большей своей частью он про жизнь. Кино еще раз напомнило мне, о том, как важна дружба, и что она не меряется состоянием и положением в обществе. И конечно же фильм еще раз напомнил о том, насколько ужасна война, которая перемалывает людей в жизнь, забирая их молодость, их понимание ценностей. Ведь на войне все было совсем иначе, совсем иные ценности, как заметил Папанов, говоря об инциденте с машиной. И что самое страшное, сменилось время, и новое поколение не сможет понять, что в ужасах войны помощь другому являлась не просто обязаностью, а частью жизни, константой, которая не требовала объяснения, и даже осмысления. Герои картины помнят и чтут это, а вот новое поколение, увы, нет.

Фильм смотрится на одном дыхании. Он сам по себе не долгий, и сюжет, затронутые социальные и философские темы делают просмотр фильма буквально мимолетным. Но это стоит того, чтобы потратить свое время.

Военный фильм, в котором боевых действий вы не увидите. История товарищей, которых, впервые после 20 лет разлуки, сводит судьба вместе на похоронах фронтового друга.

Честно говоря, я смотрел не отрываясь. Всё-таки умели у нас снимать в те года. Естественно, замечательный подбор актеров, среди которых есть Леонов, играет прекрасно.

В фильме часто поднимаются темы войны, темы нового поколения, взаимоотношений между новым и старым поколением, взаимоотношений людей из разных эпох, но, наверное, главной темой этого фильма является дружба.

Да, это картина о дружбе, о настоящей верности, которые не проходят с годами. Честно, после просмотра этого фильма ужасно захотелось встретиться со своими старыми товарищами!

Во время просмотра мне иногда казалось, что я тоже среди этих друзей — героев фильма, что тоже попадаю с ними в передряги, тоже сижу за столом и грущу о потери нашего товарища. Честное слово, такое чувство, будто ты находишься среди них. И это очень ценно для фильма!

Москва. 1970-е. На похоронах товарища встречаются четверо однополчан. Последний раз они виделись в далеком 46-м. Прошло больше 25 лет…

Что им рассказать друг другу? Жизнь изменилась, многое ушло безвозвратно… Кто-то уехал в Калининград, кто-то живет в Москве, кто-то устроился директором, а кто-то работает простым слесарем. Но все они помнят, как вместе воевали против немецкой армии, дышали землей в окопах и вели пулеметную очередь из горящих зданий растоптанных городов… А сейчас хорошо: мирно прогуливаются по улицам молодые семьи, дымят трубы заводов, никто не глядит в небо со страхом, что вот-вот упадет бомба.

Герои Е. Леонова, А. Папанова, В. Сафонова и А. Глазырина, замечательных советских актеров, вдруг оказываются снова вместе, но уже в другой, мирной Москве. Одна из главных коллизий фильма: столкновение фронтовиков с молодым поколением.

Казалось бы, те, кто родился сразу после войны, должны ценить каждое мгновение мирной жизни, однако то там, то тут проступает иное отношение к жизни. Вот перед нами молодая официантка в ресторане: она вроде бы сохраняет вежливость, но отвечает на вопрос мужчин «А есть ли здесь спиртное» с явным пренебрежением, даже грубо. Мол, «приходят тут всякие в наше чистое, опрятное заведеньице». А поведение молодого человека и вовсе шокирует: мало того, что он отказывается подвести до больницы умирающего парня, так еще и руку осмеливается поднять на пожилого ветерана в лице героя А. Папанова! Да, связь времен нарушена. Но тут сразу все встает на свои места: один мощный удар бывшего фронтовика — и спесивый юнец уже лежит на асфальте, весь красный от гнева. Старая школа, что сказать!

Короткие диалоги о современных нравах, о жизни, перемежаются с воспоминаниями о тех кровавых днях, когда каждое мгновение было чревато смертью. Компания, уже переночевавшая в камере следственного изолятора после драки с молодым водителем, по инициативе Ивана (Евгений Леонов) направляется к батальонной медсестре Рае (Нина Ургант), чтобы отдохнуть после долгих прогулок по Москве и еще раз вспомнить годы военной молодости. И вот, расплакавшаяся от известия о смерти фронтового товарища Матвеева, Рая исполняет песню «Нам нужна одна победа», написанную Булатом Окуджавой (и слова, и музыка) специально для этого фильма. Песня совершенно потрясающая: и даже не потому, что после фильма она обрела неслыханную популярность, а потому, что она настолько мастерски и удачно вписана в общую картину фильма, настолько тонко отражает настроение как героев, так и зрителя, что слезы сами наворачиваются на глаза. Голос Раи дрожит: она одновременно и поет, и плачет, а гитара звучит все громче и громче. Друзья подпевают ей, ведь это их общая фронтовая песня, помогавшая жить и сохранять веру в победу.

«Белорусский вокзал» — это картина, отражающая противоречивость послевоенного времени, повествующая о том, как бывшие фронтовики приспособились к мирной жизни, чем они живут, о чем думают, какие у них цели и планы. Нет, они не оказались на обочине жизни, просто для них в этом мире многое непонятно: непонятна спесь молодых, непонятна жажда легкой наживы, другие ценности, другие нравы. Но они все еще вместе — и это главное.

Фильм заслуживает высокой оценки.

Бывшие фронтовые товарищи встречаются на похоронах своего сослуживца. Последний раз они встречались больше 20 лет назад. Жизненная рутина закрутила этих людей так, что они, может и вспоминали друг друга, но по различным обстоятельствам практически не встречались. И только несчастье свело их снова вместе, и они снова вспоминают пережитое и то, что они все еще живы и все еще вместе, хоть и ненадолго…

Военный фильм, где нет боевых действий, а на экране практически одни разговоры — очень смелое решение. Неудивительно, что фильм сам пережил свою драму. У него сменилось несколько постановщиков, перед тем, как советское кинематографическое начальство было удовлетворено концепцией развития сюжета. Самое трудное в фильме — это заставить зрителя проникнуть и буквально прочувствовать самому, то, что испытывают герои фильма, ощутить их эмоциональный надрыв, буквально, побывав «в шкуре» каждого. И это режиссеру и актерам хорошо удалось.

Не буду лукавить, эмоционального взрыва, при просмотре у меня не было, все же разговорное кино, оно так и останется разговорным, поэтому без лишних преувеличений, порой кино смотрится скучновато. Но финал фильма, с той самой знаменитой песней Булата Окуджавы, которую исполнила Нина Ургант и показ боевой хроники, очень точно создают нужный эмоциональный настрой, что слезы сами наворачиваются на глаза.

Долгое время я не мог понять, почему этот фильм является обязательным к показу в канун наших памятных дат календаря — День Победы (9 мая), или в меньшей степени День памяти и скорби (22 июня). В этом плане особенно раньше, в отсутствии возможности скачать что угодно в любое время, мне нравились такие дни. Когда по всем каналам показывали наши великие военные ленты: «В бой идут одни старики» (ч/б версию, конечно), «А зори здесь тихие», «Баллада о солдате», «Они сражались за Родину», «Аты-баты, шли солдаты…» и т. д., перечислять можно долго. Ведь в «Белорусском вокзале» Война, как таковая, Война жестокая и беспощадная, с героическими атаками и подвигами рядовых бойцов, не показана, а действие фильма происходит через многие годы после ее окончания…

Наверно, мое поколение — живущие в мирное время — не осознаем, и, надеюсь, что никогда не осознаем, какой отпечаток может Война оставить в жизни человека, который прошел через нее. Убежден, что никакие воспоминания очевидцев, никакие рассказы и повести писателей-фронтовиков, никакие фильмы (пусть даже основанные на реальных событиях или сохранившаяся военная хроника) не смогут этого ПО-НАСТОЯЩЕМУ донести. Это все равно, как пытаться объяснить человеку, который сам никогда не пробовал к примеру такой экзотический фрукт как киви, его вкус. Сравнение, конечно, очень глупое, но мне представляется более или менее точное. Нет, фильм Андрея Смирнова самый что ни на есть про войну. Кстати, до поры до времени, меня просто не интересовало, кто же снял этот фильм. И только после просмотра какого-то фильма с участием Смирнова как актера (скорее всего это был «Дневник его жены» Учителя), мне сказали, что он вообще-то режиссер. В том числе и «Вокзала». Я не поверил, но залез в интернет и узнал, что это так. Стоп! «Белорусский вокзал» датируется 1970 годом. Андрей Смирнов родился в 1941 году. Получается, что к началу съемок режиссеру было где-то 27—28. Честно говоря, это до сих пор не укладывается в моей голове: как мог человек в таком молодом возрасте снять очень тонкий фильм.

О сюжете фильма рассказывать бессмысленно. Думаю, его смотрели все или почти все. Тот факт, что практически все актеры, сыгравшие в нем: Леонов, Глазырин, Сафонов, Ургант очень тонко и глубоко сыграли своих героев, сами войну не пройдя, тоже общеизвестен. За исключением Анатолия Папанова. Он был тяжело ранен и чуть не потерял ногу. Но я хотел написать не об этом. Дружба четырех однополчан «десятого батальона» вызывает самое искреннее восхищение. Испытание Войной и Временем она выдержала, как выдержал и продолжает выдерживать зрительское испытание фильм Андрея Смирнова. И это главное. По-крайней мере в это хочется верить.

Р.S. Моей любимой сценой «Белорусского вокзала», а может быть и всего нашего кино является та, в которой герой Папанова бьет в морду водителю, который не может понять, почему он должен помочь отвезти пострадавшего парня в больницу. Не знаю почему, но в этот момент, я испытываю какую-то колоссальную гордость за все наше старшее поколение.

Смотришь советские фильмы и понимаешь, что они были добрее, мудрее, важнее для людей, чем нынешние горе-фильмы, нужные только для развлечений. Актёры играли пронзительнее и сильнее. Режиссёры снимали так, как снимает кто-то нашу реальную жизнь на неведомую камеру…

Война — это страшное испытание, которое меняет людей навсегда. Устроиться в мирное время бывалым солдатам не так просто. Кто-то не может отличить правду от лжи, кто-то сохранил военные привычки, кто-то не понимает где «свои» и «чужие», а как жить без этого разделения?

Очень искренний и, простите за затасканное словечко, душевный фильм. За вычетом сцены с песней Окуджавы, ради которой уже необходимо смотреть эту картину, меня больше всего поразила та, где фронтовые друзья пошли за Ваней, когда он отправился на работу устранять аварию. Не смог с ними посидеть… а они его не бросили и потом ещё вместе пережили столько всего — как на небольшой войне побывали.

Дуэт Леонов-Папанов — это что-то невероятное.

Участники ВОВ — 4 боевых товарища собрались на похороны своего друга. Они не виделись много лет, со времени окончания войны, а на дворе было далеко за 1950-ые гг.. Режиссер нам не дает точную дату описываемых событий. Эти четыре боевых друга похоронив боевого товарища отправляются посидеть где-нибудь и помянуть близкого себе человека. Но попадают в несколько комичных ситуаций, в результате всех передряг, которые с ними случились они останавливаются у военной — медсестры, также участницы ВОВ, которая их также всех хорошо знала. Попутно они вспоминают как они все вместе воевали защищая Советский Союз.

Анатолий Папанов — изначально на фильм наткнулся из-за его фамилии. Роль сыграна на высочайшем уровне, образ актера очень интересен.

Евгений Леонов — очень приятно был удивлен, что он играет в этой картине. Его герой Иван — сыгран очень разносторонне и чувственно. блестящая игра.

Фильм несомненно входит, по-моему мнению, в сокровищницу советского кинематографа и должен обратить на себя внимание подрастающей молодежи. Т. к. именно такие фильмы делаются для того, чтобы подрастающее поколение помнило и понимало, что для них сделали их деды и прадеды в свое время..

10 из 10

Честно признаться впервые этот фильм посмотрел только сейчас. До этого по телевизору постоянно видел только один сюжет (как поют вместе фронтовики), а так понятия не имел о чем фильм. Понимая уже сейчас, в сравнении конечно же с сегодняшними кинопроизведениями о войне, я стал целенаправленно искать в программках старые советские военные фильмы, ведь правдивее и сильнее их ничего в мире кино нет и никогда больше не будет. Таких Фильмов о Великой Отечественной Войне больше никогда не создадут.

Это поразительный фильм. Он необычен и немного отличается от всех остальных советских фильмов. Мы видим вполне обычную и даже можно сказать обыденную историю встречи друзей фронтовиков, которые после похорон однополчанина не знают чем заняться, о чем поговорить, о чем помолчать. У всех свои проблемы и головные боли и даже как то неудобно уже встречаться, вроде все было сказано, все спето. За этими казалось бы обычными перипетиями жизни, раскрывается внутренний мир этих людей. Происходит это как то не торопясь, ненавязчиво. По ходу сюжета мы невольно становимся частью этой незамысловатой компании, мы словно становимся ближе к друг другу своими сердцами, мыслями. Фильм буквально взрывается в конце, все эмоции вырываются наружу, потому что не могут находится внутри, это очень трудно, этот очень больно. Этот фильм, по своему стилю чем то похож на стиль классиков итальянского неореализма: ненавязчивый сюжет, минимализм в декорациях, отсутствие пафоса войны, либо что-то в стиле «роуд-муви». Описать его достаточно на мой взгляд сложно, это надо смотреть и чувствовать. Великолепная игра актеров, великолепные герои, великолепная музыка и стихи. Великолепный фильм.

Спасибо Вам ветераны.

Песню из этого фильма знают все.

О самом фильме слышало большинство.

Смотрел и помнит о чём он очень мало кто. Это «Белорусский вокзал».

Это один из самых удивительных фильмов о войне, где нет стрельбы, фронта, немцев. И даже времени того уже нет, с войны прошло четверть века. Тут война предстаёт перед нами не противоборством Сталина и Гитлера, РККА и Вермахта, она является нам и раскрывается перед нами в тех, кто сотворил победу — в солдатах.

Главные действующие лица — четыре фронтовых товарища, четыре друга: Иван, Виктор, Николай и Алексей. Даже имена их говорят сами за себя: Ваня — простой, житейский мужичок, как про него говорят «одно слово — Ваня!», тихий и незаметный. Командир разведки. Виктор — «победитель», прямой и жесткий начальник. Командир сапёрной роты. Николай — прозвище «Дубинушка», упорный и молчаливый. Радист. Алексей — «защитник», созерцатель. Минёр-подрывник.

Четыре друга встречаются на похоронах пятого. Не собирались они все вместе почти четверть века, с конца войны. Сюжет этой картины вовлекает нас в жизнь трёх из них, окунает в их будни, давая им возможность показать себя, раскрыться.

Все они совсем разные. Виктор — начальник Главка. Он единственный «генерал, только гражданский» среди них. И это сыграно блестяще: командирский голос, манера речи (он прерывает, не дослушав, всех — от подчинённых до своих друзей), лихость. Он любит командовать и всегда знает что делать.

В противоположность ему тихий бухгалтер, радист, Николай. Никогда не кричит, тихий и спокойный внешне, внутри он находится в постоянной борьбе с собой и в состоянии непрерывного самоанализа. Вот на работе с одной стороны он да, бюрократ, но с другой-то он прав и с ним нельзя не согласиться: раз можно приступить устаревшую инструкцию, два., а потом-то что? Именно Николай является будто проводником того, что испытывают все четверо, он вербализует то, что все отчасти боятся признать: груз ответственности мирного времени гораздо тяжелее, чем на войне. Тогда было и вправду хорошо: наверху подумали за тебя, что сказали, то и делаешь. А тут как быть? Тяжело быть самому себе хозяином, как вернуть себе потерянные на фронте моральные ориентиры?

Прошло много лет, их подвиги забила действительность, мирная жизнь, которая оказалась труднее, чем война. Тем не менее, всех их объединяет некий внутренний стержень, благодаря которому они делают своё дело. Их объединяет вера в то, за что они боролись, вера в то, что от них, от каждого конкретно, что-то зависит, где бы и кем ты ни был: писателем, начальником Главка, слесарем или бухгалтером.

Алексей играет роль созерцателя, как человека, приехавшего из другого места, а также связующего звена между ними и следующим поколением, ведь он писатель. Его образ, моложавый, с лихим зачёсом, высоким лбом и гордым взглядом более всего ассоциируется с молодежью и он единственный, кто смотрит на молодёжь, будто пытаясь понять, как передать вот этим, молодым и беззаботным, то, что знаю они, фронтовики. Но есть и ещё кое-что — он совесть этих четырёх людей. Ведь это он не позволяет распасться их компании, и раскрутившийся маховик сценария втягивает их, вот уже было разошедшихся по домам, в перипетию, благодаря которой их характеры, их дружба расцветают, будто бы рождаясь здесь заново. И всё тут происходит как тогда: сначала разведка, Ваня, действует, лезут вперёд неё саперы под руководством своего самоотверженного и бесстрашного командира, Виктора, помогают радисты, Николай, подключаются по мере необходимости минёры. Теперь они вновь единое целое и действительно кажется, что тут «как на фронте: вот враг, рядом свои и наше дело правое!».

И снова Ваня сделает то, что считает нужным, и, никого не спросясь, притащит их к сослуживице, за что и получит по шее. И снова Николай почувствует себя молодым, свободным, имеющим право сбросить маску смирения и «морду разбить сволочи какой-нибудь» и повести с криком «За мной!» за собой своих боевых товарищей. И снова он соберутся чтобы спеть их песню, про «десятый непромокаемый батальон», песню, которую знает вся страна.

Они справятся, они прошли и не через такое. Просто случилось то, чего не было уже 25 долгих лет — они потеряли друга, боевого товарища… И им нужно заявить о себе, чтобы их вспомнили: не их конкретно, не поимённо, но вспомнили их дело, то ради чего они боролись на войне и что не предали в мирное время. Как звуки оркестра будят чуть было прикрывшую глаза дочку их однополчанки, они будят всё молодое поколение, чтобы передать им то, что они носят в сердце. И это не горе, не страх и ужас войны (что символизирует песня в исполнении Нины Ургант), а радость победы и верность себе и своей стране (прибытие воинов-победителей на Белорусский вокзал под ту же, казалось бы, мелодию, но теперь в совсем другом звучании). Недаром фильм начинается на кладбище, а заканчивается молодой девушкой, сладко спящей в своей кровати. Это путь от смерти и старости к молодости и силе, и пока он может быть проделан, все солдаты Великой войны могут знать — их подвиг совершён не зря.

10 из 10

Это фильм о настоящих бойцах, которых не смогли сломить поражения и не развратили победы. Замечательная песня Булата Окуджавы «Мы за ценой не постоим» стала олицетворением стойкости и героизма солдат Великой Отечественной войны. В 1971 году драма Андрея Смирнова получила приз на кинофестивале в Карловых Варах.

Именно на Белорусский вокзал приходили весной-летом 1945 года эшелоны солдат, освободивших Европу. Поезда Победы из Берлина, Праги, Вены.

Герои фильма — бойцы 10-го десантного батальона 1-го Белорусского фронта не виделись более 20 лет. Вместе их свёл печальный повод — смерть друга-однополчанина. Всё вроде бы изменилось. Командир сапёрной роты стал директором завода, командир разведки — слесарем, радист — главным бухгалтером, а минёр-подрывник — писателем.

У Алексея Кирюшина (Всеволод Сафонов) только один день в Москве. Фронтовые друзья решают провести его вместе. Каждому из них есть о чём рассказать. У Виктора Харламова (Алексей Глазырин) проблемы на заводе. Педантичный Николай Дубинский (Анатолий Папанов) живёт «по инструкции». Его считают консерватором и бюрократом. Но он, в отличие от других, видит границы самостоятельности и инициативы. У Ивана Приходько (Евгений Леонов) четверо детей и жена Люба (Любовь Соколова), для которой война в 45-м не закончилась. Иван считает, что испортил жене жизнь. Да, жизнь у Любы не сахарная, но она очень любит мужа.

В течение одного дня друзья не расстаются. Для них это последний шанс вернуть своё славное прошлое. Ничего не изменилось. Всё так же горит и кружится планета. Вспомнить войну, не сдерживаться и дать волю чувствам четырёх героев заставляют мысли и поступки людей, списавших фронтовиков со счетов. Друзья почувствовали себя как на фронте. Главный инженер Балашов (Юрий Визбор), начальник Дубинского (Николай Волков) и молодой человек, отказавшийся помочь пострадавшему пареньку. Вот враг, а дело друзей правое. Фронтовики снова стоят плечом к плечу.

Встретившись с санитаркой Раей (Нина Ургант), они снова почувствовали себя мальчишками. Их вновь ждёт огонь смертельный, и всё ж бессилен он. Ведь как сказала их боевая подруга: «Хорошего было больше, чем плохого».

Они не привыкли ни у кого ничего просить. Свою цену за великую Победу они уже заплатили. Они никому ничего не должны. Должны им.