Ночь живых мертвецов (1968)

18+

Мы в шоке. Мы в ужасе. Чёрно-белое Нечто с завывающими звуками. Здесь всё настроено так, чтобы зритель подсознательно и ещё пребывал в страхе. Пощипывая ваши нервишки это кино, это кино... не оранжево, одним словом. Кто не знает, но Оранжевая вообще говоря страшилки не любит особо и не снимает их толком. Она больше любит позитив... жизнь, чем смерть, даже белое и цветное, чем чёрное или чёрно-белое.

Культ смерти в кино, наверное, был с самого начала. Все эти фильмы про Дикий Запад с убийствами, Франкенштейнов всех мастей. Смерть привлекает режиссеров до сих пор. Сегодня в каких только ракурсах и красках кровавых её ни снимают. Именно из-за смерти снимают и военные фильмы. Вспомнить хотя бы Спасти рядового Райана с кишками наружу.

Режиссеры стараются показать смерть и в самых фантастических ипостасях. И самым популярным направлением в прошлом десятилетии были ходячие мертвецы... смерть на ножках к вам в гости заходит в авто, в дом, находит вас в поле, в лесу... где угодно.

В этом фильме, похоже, мы смотрим на зарождение сказаний про живых мертвецов, хотя мертвецов оживляли ещё и в библии. Есть в нашей ленте что-то от Хичкока. В начале есть привлекательная девушка на машине (блонди в лёгком пальтишке щеголяет перед нами ножками)... и за ней гонится какой-то безумный чувак, загоняет её в дом... или это даже чем-то Крик напоминает современный. Хотя в целом концепция нашей пьесы - чистые Ходячие мертвецы... точнее Ходячие мертвецы скоромыздили концепцию у прошлого. Кругом ворюги.

Ладно. Кино дешёвое, простое, незамысловатое. Но сама идея и воплощение всего и вся отчасти новаторские. Хотя к моменту выхода этого фильма ужастиков в США было уже выпущено предостаточно всякого рода, даже с НЛО.

Много раз слышал восторженные отзывы о картине и что она и ее отец Джордж Ромеро являются родоначальниками жанра, однако долго не мог себя заставить сесть за просмотр.

Казалось бы, что можно ожидать от черно-белого бюджетного хоррора конца 60х?

Как же я был не прав… Еще раз убедился, что классика на то и классика, то находится вне времени.

Да по всему видно, что экономили на всем. Да, сюжет присутствует чисто формально. Игра актеров на уровне школьной постановки. Мотивации или, прости господи, логики в действиях персонажей нет от слова совсем (справедливости ради последователи не сильно продвинулись в этих областях, разве что визуал подтянули).

Но, черт возьми, гении на то и гении, что могут из простых компонентов собрать шедевр!

Каким-то непостижимым образом в этом низкобюджетном супе присутствует магия кино! Через минут 10 просмотра забываешь, что на экране чёрно-белый бюджетный хоррор, снятый в тап-ляп декорациях, практически без грима и спецэффектов. Каким-то магическим образом картина засасывает в себя и реально хочется узнать, что будет дальше!

Тут думаю стоит сделать акцент – при просмотре древнего дешевого ч/б хоррора, что будет дальше! Как это работает не знаю, да и честно говоря не хочу знать, чтобы не портить удовольствие, но маэстро и все причастные – браво! Фильм совершенно заслуженно стал иконой жанра!

Какого это смотреть Ночь Живых Мертвецов впервые в 2022-м году? Честно скажу- это было просто шедеврально, вроде я как современный зритель много смотрел на зомби тематику, и сложно удивить, но культовый фильм Джорджа А. Ромеро действительно удивляет, поражает, после просмотра долго ещё не приходишь в себя. Это было очень мощно.

Фильмов про зомби снято большое количество, но то что показал Ромеро- это способно напугать, нет не монстрами, пугает атмосферой, она действительно жуткая. Фильм держит в сильном напряжении всё время, там конечно есть и диалоги, их немало, но даже когда они есть тебя держит в сильном напряжении.

Ромеро создал удивительный фильм, который с первого кадра тебя погружает в эту мрачную атмосферу, в нём нет никакой мрачной музыки, она там и не нужна, так как достаточно звуков ужасающих.

Кино снятое за какие-то 114 тыс долларов впечатляет даже сейчас в 2022-м году, когда не было никаких возможностей, мало кто что видел подобного тогда, но сделано на невероятно высоком уровне.

А концовка такая мощная и сильная, что в шоке от того, что реально так можно было снять, да и актёры играют потрясающе, показывают безысходность происходящего, так и эмоции переданы просто шикарно.

Что касается зомбаков, то по началу казалось, что они мало похожи, просто сумасшедшие люди, но нет - это было ошибочное мнение, ближе к концовке Ромеро показал их потрясающе, и их действительно очень много.

Ну а видеть как этот апокалипсис транслируют по телевидению - это подчеркивало весь ужас происходящего. Гениальное кино.

Дуэйн Джонс, Бен безусловно самый любимый герой этого фильма. В нём чувствуется уверенность, спокойствие и сила. Он делает всё чтобы выжить во всём этом мраке, мало конечно кто его слушается, но даже несмотря на это очень сильный мужик, его больше всего жалко в этом фильме.

Джудит О’Дэй, Барбара меня впечатлила своими эмоциями, это наверно самый яркий персонажей в плане эмоций, она отлично показала шок своей героини, когда один эпизод меняет героиню просто до неузнаваемости, и на протяжении всего фильме именно её эмоции покоряют.

Ночь Живых Мертвецов- это пример как низкобюджетный фильм может стать культовым, когда снято очень жутко, когда очень нагнетающая атмосфера, и как неизвестные никому актёры играют потрясающе и на них хочется смотреть и в них хочется погружаться. Джордж А. Ромеро снял культовый фильм, который не теряет своей значимости и в наше время. Где отлично показана безысходность, где ужас показан очень натурально, хотя возможностей показать его не было особых, ну и от концовки сложно прийти в себя. Так сейчас не снимают. Это точно.

10 из 10

На мой взгляд, фильм 1968-года с максимально простой манерой повествования, минимумом экшена смотрится куда круче чем большинство современных кино о зомби. Хотя все мастодонты жанра о ходячих мертвецах вдохновляются этим фильмом.

Итак. В фильме нет четкого главного героя, потому что главный герои - это и есть этим зомби. Мы узнаем о них куда больше чем о всех живых героях в кино. Мы знаем, что они боятся света (как вампиры), их так просто не убить, они питаются плотью своих жертв и собираются в стаи.

Все эти повадки будут использовать все зомби будущего, даже тот факт, что убить ходячего мертвеца можно только выстрелом в голову.

Сам сюжет прост. В одном доме от оживших мертвецов скрывается несколько человек. Бен, Том, Джуди, Барбара и пара среднего возраста (Куперы вроде). Все они узнают о происходящем в мире по теле и радио эфирам, в которых они узнают о зомби новую информацию. По сути это весь сюжет без спойлеров, потому что выбраться они особо не пытаются, кроме одного раза.

Актеры играют, как во всех фильмах 20 века. В театральном стиле, но это даже прикольно смотрится. Нет слез лишних, переигрывания, нытья. Такой камерный спектакль с ходячими трупами вокруг.

Тут есть еще особенность зомби, которой больше я нигде не видел. Они очень умные. Могут открывать двери. машины, вырубать электричество и делать много чего еще...

Декорации в фильме под стать времени. Мертвецы сделаны очень правдоподобно. Ходят в саванах, костюмах или голые. Кого как хоронили.

Итог. Рекомендую посмотреть, потому что Ромеро снял не просто фильм про зомби, это считайте фильм-основатель жанра!

В далеком 1968-м году зомби еще назывались живыми мертвецами, практически не успели разложиться и были настолько вежливы, что лезли в окно лишь в крайнем случае – только если в дверь не пускают. Именно такими они впервые предстали в фильме Джорджа А. Ромеро, одним махом определившем дальнейший вектор развития зомби-жанра.

«Ночь живых мертвецов» — это прародитель целого направления в кино, и потому многие из его элементов так или иначе знакомы нам по дальнейшим вариациям на тему «ходячих». И не беда, что просмотр фильма становится своего рода проверкой уже решённого уравнения - пусть мы уже и знаем все переменные, но нам всё равно интересно выяснить, все ли значения сошлись.

При просмотре сразу бросается в глаза, что живые мертвецы в этом фильме только начинают свой неуклюжий поход по земле. Их воскрешение наивно оправдано в духе времени неким излучением с Венеры, а они сами неторопливы и нужно очень потрудиться, чтобы стать их жертвой - но герои, само собой, стараются изо всех сил. В то же время в фильме намечаются краеугольные камни образа зомби в кинематографе: поедание человеческой плоти, боязнь огня и неминуемое воскрешение после очередной смерти - только если не размажешь по стенке их мозги.

Ромеро действительно пока лишь пробует могильную почву жанра, королем которого он впоследствии станет, и многого себе не позволяет, но даже здесь уже можно найти пару жутких для своего времени сцен. И пусть определенно удачную камерность действия не подкрепляет глубокий сценарий, атмосферу создать она явно помогает. Хотя наибольший ужас сейчас, пожалуй, заставляют испытывать именно слова безумной героини Джудит О’Дэй о том, что у них кончилось печенье.

При просмотре «Ночи живых мертвецов» сам ощущаешь себя персонажем фильма, который смотрит марафон старых хорроров по телевизору. И не удивительно - трудно найти фильм, более ярко запечатлевающий переход жанра от романтических мертвецов Бориса Карлоффа и Белы Лугоши из 1930-х к более привычному нам зомби-апокалипсису планетарного масштаба.

И более того: главный герой «Ночи» - афроамериканец, и в конце фильм неожиданно становится площадкой для яркого социального высказывания о том, что обществу нужна лишь одна ночь, чтобы, почти шутя, одолеть живых мертвецов и сжечь их, чтобы они точно не воскресли - но очередным «поленом для костра» может стать кто угодно.

Культовая классика

Тематика зомби, приобрела особую популярность во второй половине 20-го века и по сей день остаётся одной из самых востребованных в поп-культуре. Популярность подогревалась бесчисленным количеством произведений на тему. Литература, музыка, игры и конечно кино, самого разнообразного качества. Но у всего есть свой истоки, и сейчас как раз о таком.

В 1968 году, известный мастер ужаса и классик независимого американского кино Джордж Ромеро, выпускает фильм «Ночь живых мертвецов», который сразу приобретает культовый статус и буквально рождает новый поджанр хоррора.

В отличии например от «Зловещих мертвецов» (которые безусловно были сняты под впечатлениями от Ромеро) лента не столько про борьбу с живыми мертвецами, сколько про отношения людей в стрессовой ситуации. О том как даже под страхом ужасной смерти, люди не способны объединиться для выживания и прийти к общему мнению.

«Ночь живых мертвецов» — один из ярчайших примеров независимого низкобюджетного кино со всеми вытекающими: Простецкий дешевый грим, шоколадный сироп под видом крови, неизвестные актёры, способности которых оставляют желать лучшего. Однако, удивительным образом подобный подход с оглядкой на реализм, проявляющейся в работе оператора, монтажёра и в общей атмосфере фильма — делает картину гораздо более честной и интересной нежели вульгарные студийные поделки тогдашнего Голливуда. В своём кинодебюте, Ромеро сумел раскрыть свой талант постановщика и что самое главное автора, с претензией на социальную критику. Ибо несмотря на специфику жанра, режиссёр не боится поднимать в этом фильме (и в последующих) важные социальные и политические проблемы. Что происходит когда власть, замалчивает реальное положение вещей? Что выходит когда гражданское общество берёт инициативу в свой руку и к чему это в итоге приводит? Подобными вопросами нечасто задаешься после просмотра второсортного ужастика, не правда ли? К тому же порой у создателей, хоть и примитивными приемами но удаётся нагнать жути, от того и столь устаревшее (в техническом плане) кино, вызывает сильные эмоции.

Итог: конечно сейчас, во времена обилия подобных картин, творение Ромеро уже не смотрится столь эффектно. Тем ни менее не стоит забывать с чего все начиналось. Всё имеет свое начало, и «Ночь живых мертвецов» — это без преувеличений настоящая классика своего жанра и огромный шаг в его развитии.

Истинный «пионер» жанра zombie movies, снятый за сущие копейки, стал, своего рода, легендой. Оно и не удивительно — Джордж Ромеро, являясь дебютантом в кинопроизводстве, создал целый культурный пласт из похоронного воска и досок, коими Дуэйн Джонс заколачивал своё убежище. И всё то, что сейчас в ужасах про мертвецов называется каноном, было тогдашним современникам в диковинку. Взять хотя бы чернокожего актёра, исполняющего главную роль.

Само собой, бутафория из малобюджетных проектов никуда не девается — дешёвый (в профессиональном плане) состав смешивается с совершенно обрисовочным сюжетом, где сама лента превращается в саспенс-шоу. Шоу занимательное, нужно сказать, ибо ранее ничего подобного наблюдать не приходилось. И нагнетающая атмосфера постоянного напряжения прекрасно передаётся через объектив того же Ромеро, который выступал не только постановщиком, но и оператором.

Благодарность же стоит оставить хотя бы за то, что режиссёр, в данном случае, поступил исключительно по-спилберговски, который когда-то сочинил миру «зелёных человечков» («Близкие контакты третьей степени»). Джордж же сочиняет несколько противоположных… существ, которые теперь стали чем-то не менее нарицательным и вечным, как Супермен или МакДональдс. Ну что же, спасибо за ещё один страх и монетку в копилочку фобий.

7 из 10

Прочитав восторженный отзыв Z на данное кино, понял, что давно я ничего не писал по классическим хоррорам, да и вообще ничего такого не смотрел. И начать хотелось именно с хорошего (и я бы даже сказал с великого), а не с «Амитивилля-5», например. Ведь когда начинаешь с хорошего — есть настроение делать что-то дальше, а «Амитивилль-5» мы все равно когда-нибудь рассмотрим. К тому же сегодня у нас в программе зомби, а не призраки. А зомби-кинематограф тоже очень разный бывает. Но цвет рецензии, название фильма и имя режиссера сразу говорят нам о том, что писать сюда разгромную критику было бы нелепо. Есть такие фильмы, которые служат отправной точкой для чего-либо. А есть такие фильмы, которые и спустя 50 лет смотрятся невероятно интересно. Как вы уже догадались, этот фильм совмещает оба этих пункта.

Итак, перед нами хоррор Джорджа А. Ромеро «Ночь живых мертвецов». Кино вышло в 1968 году и было независимым — снятым за крайне малые деньги и не нашедшее себе крупного дистрибьютора. В принципе, наверное, оно и хорошо, так как отсутствие крепкой продюсерской руки и заметная нехватка бюджета только прибавили плюсов этому фильму.

Сюжет фильма описывает внезапную вспышку нападений непонятных особей, которые выглядят как люди, но зачем-то массово нападают на других людей. Первый мертвец встречается брату и сестре, которые приехали на кладбище по поручению матери. Как итог: братец вынужденно вступает в легион живой мертвечины, а сестра убегает в близлежащий домик, где помимо нее окажутся еще несколько персонажей. Именно выживанию этой малой группе людей и посвящен весь фильм.

Особый интерес вызывает то, что никем толком и не объяснено, почему вдруг мертвецы стали «живыми», стали нападать на людей и пожирать их плоть. То ли это радиация с Венеры, то ли еще черт пойми что. Ромеро обставляет все весьма и весьма таинственным образом, целиком и полностью сосредоточившись на персонажах, а не на окружающем мире, что, безусловно, добавляет баллов этому фильму.

Фильм вышел ровно 50 лет назад, однако, он и сейчас смотрится с неподдельным интересом. Ромеро снял живой фильм — никакой халтуры, выверен был каждый кадр. Многие фильмы спустя такой промежуток времени теряют свое былое очарование и актуальность, но это точно не про «Ночь живых мертвецов». Напряжение все так же сохранено, атмосфера местами пугает. Скидку можно сделать лишь на то, что тема живых мертвецов сейчас уже не так пугает зрителя, как тогда, когда она еще была не обкатана. Но это нормально, ведь время идет. И несмотря на это, фильм все еще остается пугающим в некоторых моментах.

Фильм жутко психологический. Не пройдет и 5 минут с того момента, как вам представят всех главных персонажей дома, как вы уже будете кого-то обожать, а кого-то искренне ненавидеть. Характеры прописаны великолепно у всех героев без исключения. Все они живые, а не картонные, все они оказывают давление как друг на друга, так и на зрителя. Фильм грамотно балансирует в плане напряжения между сценами с живыми мертвецами и сценами между простыми смертными. Фильм совершенно не кинематографичен, если так можно выразиться. Все максимально приближено к реальности — никаких голливудских пафосных фраз и нелогичных действий героев. И живой мертвец не обязательно должен быть мертвым снаружи (это я уже про некоторых персонажей из дома), но я не очень люблю лезть в видение смысла фильма в своих отзывах, поскольку каждый все равно увидит что-то свое.

Для кого-то это зомби-хоррор, для кого-то — психологическая драма, но это не меняет того, что этот фильм перевернул кинематограф в конце 60-х годов. Да, в фильме есть технические ляпы, косяки монтажа, но будем ли мы ругать за это независимый фильм 1968 года, который произвел настоящий фурор? Нет, конечно, а вот в плюсы это запишем, так как это только добавляет атмосферности. Фильм рекомендую посмотреть всем, кто увлекается не только хоррор-кинематографом, но и вообще кино в целом. Это классика. Это знать надо.

Спасибо за внимание

8,5 из 10

Вечная тебе память, отец!

Ночь живых мертвецов

Дорога, машина, брат и сестра, кладбище. Брат смеется над сестрой и произносит самую культовую фразу во всем хорроре — «Они идут за тобой, Барбра!». Это не фильм, это легенда. Молодой режиссер Джордж Ромеро выпустил ее в 1968 году. Хороший год для кинематографа, согласитесь. «Бриллиантовая рука», «Однажды на Диком Западе», «Ребенок Розмари», «Планета обезьян» и т. д.

Кругом одни шедевры, но именно легенда Джорджа Ромеро показала всем будущим кинематографистам, что настоящее кино можно снять без денег. Потребуется только желание. Эта легенда зажгла миллион звезд — от Эдгара Райта до Джеймса Ганна. Каждый современный режиссер, который залезал в хоррор, благодарил Джорджа за надежду.

Существует цветная версия фильма, сожгите ее. Отвезите на остров Черепа, отдайте Кинг Конгу. Джордж Ромеро снимал на черно-белую пленку. И даже когда один мой друг включил цветную копию, пришлось отобрать у него пульт и вырубить цвет на телевизоре. Потому что так правильно, не нарушайте гармонию, уважайте классику. Уважайте моего отца!

Дом, горстка людей, все они кричат и не могут договориться между собой. Джордж Ромеро устал от человечества. Живые мертвецы восстают из могил. Радио и ТВ — важный фактор. При помощи радио и ТВ, великий классик рассказывает историю. Оказывается, мертвецы повсюду. Режиссер не объясняет до конца, хотя по телевизору что-то болтали про радиацию и космический корабль.

Зачем что-то разжевывать? Ведь все понятно без слов, этот мир прогнил, мертвецы должны его очистить. Мертвецы Джорджа не так страшны, как человеческое Я. Несправедливость, паника, боль и т. д. Люди все разрушают. Люди — глупые. Такова наша сущность.

А в конце слезы. Кто там в окне? Очередной мертвец, не более. Бах! И это 1968 год! Сейчас 2019 год, разве что-то поменялось, разве люди научились любить друг друга, верить друг другу, понимать друг друга, сочувствовать друг другу, слушать друг друга и т. д. Ответ — нет, к сожалению. Грустное кино. По поводу влияния на зомби-хоррор, умолчу. Начало начал, раньше только Бела Лугоши (Белый зомби) проводил ритуалы Вуду.

Благодаря данному фильму, я полюбил хоррор. Благодаря данному фильму, я полюбил драму. Благодаря данному фильму, я полюбил кинематограф в целом. Джордж — ты свет в моем киноманстве. Спасибо тебе за «Ночь». Она навсегда останется в моем сердце. Такие ночи не забываются…

P.S.

Среди актеров хотелось бы выделить (конечно же) Дуэйна Джонса, классно отыграл.

10 из 10

Давно у меня назревала мысль составить список лучших ужастиков за последние пятьдесят лет. Не обязательно самых известных или высоко оцененных. Такие франшизы как «Кошмар на улице вязов», «Пятница 13-е», «Восставшие из ада» и «Хэллоуин» я решил не брать в расчет, т. к. о них уже много написано, да и нет желания пересматривать их в тысячный раз. Я выбрал по одному фильму из каждого года, начиная с конца 60-х. Итак, поехали.

Год 1968. Ночь живых мертвецов

- Они идут за тобой, Барбара

Появлению этого фильма в моей коллекции послужил тот факт, что я не заметил крошечную надпись на видеокассете «Внимание, фильм черно-белый». Вряд ли я решился бы ее купить, зная год выхода картины. Однако меня привлек устрашающий постер и не заезженная (на момент 90-х) тематика зомби. Я уже не помню свои ощущения от первого просмотра, однако сейчас, пересмотрев фильм спустя 50 лет, я сформировал наконец более осознанное мнение.

Типичная сюжетная линия для большинства подобных фильмов. По неизвестной причине, недавно умершие люди начинают оживать. Страну постепенно наводняют живые мертвецы. А где-то на окраине захолустного городка, в небольшом домике, забаррикадировалась группа людей, стараясь спастись от нежити, желающей полакомиться человеческой плотью…

Ну, в принципе, особо тут и говорить нечего. Фильм уже давно стал классикой. Однако это не первая киноработа о зомбоапокалипсисе и массово оживших покойниках, как многие думают. Двумя года ранее свет увидела «Чума зомби», являющийся первопроходцем в этом жанре. Но большую популярность получила именно картина Джорджа Ромеро.

Теперь о самом фильме. Сюжет достаточно интересный, хоть и по современным меркам немного примитивный. История начинается без долгой раскачки, и уже на первых минутах происходит завязка. Далее, в течении всего фильма, нас пугают. Что примечательно, Ромеро старается испугать не самими мертвецами, а тем фактом что они ожили. Хотя про зомби стоит сказать отдельно.

Понятно, что это проба пера и Ромеро все учился делать с практически с нуля. Однако, стоит отдать должное, вышло на удивление неплохо. Работа гримеров (по тем временам) смотрится на неплохом уровне. Движения мертвецов выглядят неестественно и угловато, как, наверное, и должно быть. Хотя некоторые зомбаки вышли уж очень юркими, общее впечатление это не портит.

Актерская игра тоже неплоха. Конечно до нынешних «королев крика» по уровню не дотягивают, но наблюдать за актерами этой картины было приятно. Некоторые немного переигрывают, однако в контексте происходящих событий и самой динамики фильма на это не обращаешь внимание. Жаль, что у почти всех актеров оказалась не самая долгая и успешная карьера в кинематографе. Многие, такие как Дуэйн Джонс и Карл Хардмен, могли бы отлично развиться в жанре ужасов.

Больше сказать нечего. В целом неплохой фильм. Хоть и немного простенький, по нынешним меркам.

7 из 10

Давно у меня назревала мысль составить список лучших ужастиков за последние пятьдесят лет. Не обязательно самых известных или высоко оцененных. Такие франшизы как «Кошмар на улице вязов», «Пятница 13-е», «Восставшие из ада» и «Хэллоуин» я решил не брать в расчет, т. к. о них уже много написано, да и нет желания пересматривать их в тысячный раз. Я выбрал по одному фильму из каждого года, начиная с конца 60-х. Итак, поехали.

Год 1968. Ночь живых мертвецов

- Они идут за тобой, Барбара

Появлению этого фильма в моей коллекции послужил тот факт, что я не заметил крошечную надпись на видеокассете «Внимание, фильм черно-белый». Вряд ли я решился бы ее купить, зная год выхода картины. Однако меня привлек устрашающий постер и не заезженная (на момент 90-х) тематика зомби. Я уже не помню свои ощущения от первого просмотра, однако сейчас, пересмотрев фильм спустя 50 лет, я сформировал наконец более осознанное мнение.

Типичная сюжетная линия для большинства подобных фильмов. По неизвестной причине, недавно умершие люди начинают оживать. Страну постепенно наводняют живые мертвецы. А где-то на окраине захолустного городка, в небольшом домике, забаррикадировалась группа людей, стараясь спастись от нежити, желающей полакомиться человеческой плотью…

Ну, в принципе, особо тут и говорить нечего. Фильм уже давно стал классикой. Однако это не первая киноработа о зомбоапокалипсисе и массово оживших покойниках, как многие думают. Двумя года ранее свет увидела «Чума зомби», являющийся первопроходцем в этом жанре. Но большую популярность получила именно картина Джорджа Ромеро.

Теперь о самом фильме. Сюжет достаточно интересный, хоть и по современным меркам немного примитивный. История начинается без долгой раскачки, и уже на первых минутах происходит завязка. Далее, в течении всего фильма, нас пугают. Что примечательно, Ромеро старается испугать не самими мертвецами, а тем фактом что они ожили. Хотя про зомби стоит сказать отдельно.

Понятно, что это проба пера и Ромеро все учился делать с практически с нуля. Однако, стоит отдать должное, вышло на удивление неплохо. Работа гримеров (по тем временам) смотрится на неплохом уровне. Движения мертвецов выглядят неестественно и угловато, как, наверное, и должно быть. Хотя некоторые зомбаки вышли уж очень юркими, общее впечатление это не портит.

Актерская игра тоже неплоха. Конечно до нынешних «королев крика» по уровню не дотягивают, но наблюдать за актерами этой картины было приятно. Некоторые немного переигрывают, однако в контексте происходящих событий и самой динамики фильма на это не обращаешь внимание. Жаль, что у почти всех актеров оказалась не самая долгая и успешная карьера в кинематографе. Многие, такие как Дуэйн Джонс и Карл Хардмен, могли бы отлично развиться в жанре ужасов.

Больше сказать нечего. В целом неплохой фильм. Хоть и немного простенький, по нынешним меркам.

7 из 10

Давно у меня назревала мысль составить список лучших ужастиков за последние пятьдесят лет. Не обязательно самых известных или высоко оцененных. Такие франшизы как «Кошмар на улице вязов», «Пятница 13-е», «Восставшие из ада» и «Хэллоуин» я решил не брать в расчет, т. к. о них уже много написано, да и нет желания пересматривать их в тысячный раз. Я выбрал по одному фильму из каждого года, начиная с конца 60-х. Итак, поехали.

Год 1968. Ночь живых мертвецов

- Они идут за тобой, Барбара

Появлению этого фильма в моей коллекции послужил тот факт, что я не заметил крошечную надпись на видеокассете «Внимание, фильм черно-белый». Вряд ли я решился бы ее купить, зная год выхода картины. Однако меня привлек устрашающий постер и не заезженная (на момент 90-х) тематика зомби. Я уже не помню свои ощущения от первого просмотра, однако сейчас, пересмотрев фильм спустя 50 лет, я сформировал наконец более осознанное мнение.

Типичная сюжетная линия для большинства подобных фильмов. По неизвестной причине, недавно умершие люди начинают оживать. Страну постепенно наводняют живые мертвецы. А где-то на окраине захолустного городка, в небольшом домике, забаррикадировалась группа людей, стараясь спастись от нежити, желающей полакомиться человеческой плотью…

Ну, в принципе, особо тут и говорить нечего. Фильм уже давно стал классикой. Однако это не первая киноработа о зомбоапокалипсисе и массово оживших покойниках, как многие думают. Двумя года ранее свет увидела «Чума зомби», являющийся первопроходцем в этом жанре. Но большую популярность получила именно картина Джорджа Ромеро.

Теперь о самом фильме. Сюжет достаточно интересный, хоть и по современным меркам немного примитивный. История начинается без долгой раскачки, и уже на первых минутах происходит завязка. Далее, в течении всего фильма, нас пугают. Что примечательно, Ромеро старается испугать не самими мертвецами, а тем фактом что они ожили. Хотя про зомби стоит сказать отдельно.

Понятно, что это проба пера, и Ромеро все учился делать с практически с нуля. Однако, стоит отдать должное, вышло на удивление неплохо. Работа гримеров (по тем временам) смотрится на неплохом уровне. Движения мертвецов выглядят неестественно и угловато, как, наверное, и должно быть. Хотя некоторые зомбаки вышли уж очень юркими, общее впечатление это не портит.

Актерская игра тоже неплоха. Конечно до нынешних «королев крика» по уровню не дотягивают, но наблюдать за актерами этой картины было приятно. Некоторые немного переигрывают, однако в контексте происходящих событий и самой динамики фильма на это не обращаешь внимание. Жаль, что у почти всех актеров оказалась не самая долгая и успешная карьера в кинематографе. Многие, такие как Дуэйн Джонс и Карл Хардмен, могли бы отлично развиться в жанре ужасов.

Больше сказать нечего. В целом неплохой фильм. Хоть и немного простенький, по нынешним меркам.

7 из 10

Давно у меня назревала мысль составить список лучших ужастиков за последние пятьдесят лет. Не обязательно самых известных или высоко оцененных. Такие франшизы как «Кошмар на улице вязов», «Пятница 13-е», «Восставшие из ада» и «Хэллоуин» я решил не брать в расчет, т. к. о них уже много написано, да и нет желания пересматривать их в тысячный раз. Я выбрал по одному фильму из каждого года, начиная с конца 60-х. Итак, поехали.

Год 1968. Ночь живых мертвецов

- Они идут за тобой, Барбара

Появлению этого фильма в моей коллекции послужил тот факт, что я не заметил крошечную надпись на видеокассете «Внимание, фильм черно-белый». Вряд ли я решился бы ее купить, зная год выхода картины. Однако меня привлек устрашающий постер и не заезженная (на момент 90-х) тематика зомби. Я уже не помню свои ощущения от первого просмотра, однако сейчас, пересмотрев фильм спустя 50 лет, я сформировал наконец более осознанное мнение.

Типичная сюжетная линия для большинства подобных фильмов. По неизвестной причине, недавно умершие люди начинают оживать. Страну постепенно наводняют живые мертвецы. А где-то на окраине захолустного городка, в небольшом домике, забаррикадировалась группа людей, стараясь спастись от нежити, желающей полакомиться человеческой плотью…

Ну, в принципе, особо тут и говорить нечего. Фильм уже давно стал классикой. Однако это не первая киноработа о зомбоапокалипсисе и массово оживших покойниках, как многие думают. Двумя года ранее свет увидела «Чума зомби», являющийся первопроходцем в этом жанре. Но большую популярность получила именно картина Джорджа Ромеро.

Теперь о самом фильме. Сюжет достаточно интересный, хоть и по современным меркам немного примитивный. История начинается без долгой раскачки, и уже на первых минутах происходит завязка. Далее, в течении всего фильма, нас пугают. Что примечательно, Ромеро старается испугать не самими мертвецами, а тем фактом что они ожили. Хотя про зомби стоит сказать отдельно.

Понятно, что это проба пера и Ромеро все учился делать с практически с нуля. Однако, стоит отдать должное, вышло на удивление неплохо. Работа гримеров (по тем временам) смотрится на неплохом уровне. Движения мертвецов выглядят неестественно и угловато, как, наверное, и должно быть. Хотя некоторые зомбаки вышли уж очень юркими, общее впечатление это не портит.

Актерская игра тоже неплоха. Конечно до нынешних «королев крика» по уровню не дотягивают, но наблюдать за актерами этой картины было приятно. Некоторые немного переигрывают, однако в контексте происходящих событий и самой динамики фильма на это не обращаешь внимание. Жаль, что у почти всех актеров оказалась не самая долгая и успешная карьера в кинематографе. Многие, такие как Дуэйн Джонс и Карл Хардмен, могли бы отлично развиться в жанре ужасов.

Больше сказать нечего. В целом неплохой фильм. Хоть и немного простенький, по нынешним меркам.

7 из 10

Давно у меня назревала мысль составить список лучших ужастиков за последние пятьдесят лет. Не обязательно самых известных или высоко оцененных. Такие франшизы как «Кошмар на улице вязов», «Пятница 13-е», «Восставшие из ада» и «Хэллоуин» я решил не брать в расчет, т. к. о них уже много написано, да и нет желания пересматривать их в тысячный раз. Я выбрал по одному фильму из каждого года, начиная с конца 60-х. Итак, поехали.

Год 1968. Ночь живых мертвецов

- Они идут за тобой, Барбара

Появлению этого фильма в моей коллекции послужил тот факт, что я не заметил крошечную надпись на видеокассете «Внимание, фильм черно-белый». Вряд ли я решился бы ее купить, зная год выхода картины. Однако меня привлек устрашающий постер и не заезженная (на момент 90-х) тематика зомби. Я уже не помню свои ощущения от первого просмотра, однако сейчас, пересмотрев фильм спустя 50 лет, я сформировал наконец более осознанное мнение.

Типичная сюжетная линия для большинства подобных фильмов. По неизвестной причине, недавно умершие люди начинают оживать. Страну постепенно наводняют живые мертвецы. А где-то на окраине захолустного городка, в небольшом домике, забаррикадировалась группа людей, стараясь спастись от нежити, желающей полакомиться человеческой плотью…

Ну, в принципе, особо тут и говорить нечего. Фильм уже давно стал классикой. Однако это не первая киноработа о зомбоапокалипсисе и массово оживших покойниках, как многие думают. Двумя года ранее свет увидела «Чума зомби», являющийся первопроходцем в этом жанре. Но большую популярность получила именно картина Джорджа Ромеро.

Теперь о самом фильме. Сюжет достаточно интересный, хоть и по современным меркам немного примитивный. История начинается без долгой раскачки, и уже на первых минутах происходит завязка. Далее, в течении всего фильма, нас пугают. Что примечательно, Ромеро старается испугать не самими мертвецами, а тем фактом что они ожили. Хотя про зомби стоит сказать отдельно.

Понятно, что это проба пера и Ромеро все учился делать с практически с нуля. Однако, стоит отдать должное, вышло на удивление неплохо. Работа гримеров (по тем временам) смотрится на неплохом уровне. Движения мертвецов выглядят неестественно и угловато, как, наверное, и должно быть. Хотя некоторые зомбаки вышли уж очень юркими, общее впечатление это не портит.

Актерская игра тоже неплоха. Конечно до нынешних «королев крика» по уровню не дотягивают, но наблюдать за актерами этой картины было приятно. Некоторые немного переигрывают, однако в контексте происходящих событий и самой динамики фильма на это не обращаешь внимание. Жаль, что у почти всех актеров оказалась не самая долгая и успешная карьера в кинематографе. Многие, такие как Дуэйн Джонс и Карл Хардмен, могли бы отлично развиться в жанре ужасов.

Больше сказать нечего. В целом неплохой фильм. Хоть и немного простенький, по нынешним меркам.

7 из 10

Совсем недавно мировая кинематографическая общественность потеряла замечательного режиссера Джорджа Ромеро. Человека совершившего революцию в жанре ужасов. Именно благодаря его стараниям родился современный жанр фильмов о зомби. Живые мертвецы появились в литературе еще задолго до изобретения кино. Но современный архетип зомби, как восставших мертвецов, впервые появился в культовой картине 1968 года «Ночь живых мертвецов». Джордж Ромеро определил развитие жанра зомби на многие годы вперед и оказал значительное влияние на современную культуру.

Смотря эту ленту трудно поверить, что её снял режиссер дебютант. С самых первых кадров потрясает легкий, но в то же время тревожный стиль повествования. А черно-белая картинка в данном случае является абсолютно уместным решением. Напряженная атмосфера буквально с первых минут окутывает зрителя и вызывает дискомфорт. Присутствует отличная авторская задумка, когда для придания тревоги используется звучание сверчков. Вроде ничего не происходит, но подсознательно чувствуешь себя не в своей тарелке. Режиссер мастерски нагоняет саспенс, хотя и является новичком. Следует отметить, заложенный автором, глубокий социальный подтекст, отображающий реалии 1960-ых годов.

При просмотре бросается в глаза огромное количество штампов и клише. Однако здесь есть важное уточнение. Ведь эта картина и породила все эти повторяющиеся мотивы, которые мы наблюдаем в современных фильмах. Очень понравился саундтрек. И хотя музыка используемая в ленте не оригинальная, а взята из других более ранних работ, она идеально передает тревожную атмосферу безысходного ужаса.

Теперь главное. Как это смотреть сейчас? Безусловно для современного зрителя лента выглядит старомодной, а порой даже нелепой. Поэтому больше всего она придется по душе любителям классического кинематографа. Даже современные фанаты зомби культуры могут не оценить данное творение. Я же при просмотре, мысленно отождествлял себя с людьми того времени. Учитывая высокий, по тем временам уровень жестокости и натуралистичности, нетрудно представить какой сильный эффект оказывала картина на неподготовленную публику. А финал и сейчас выглядит очень неожиданным.

Имена актеров вам ничего не скажут. В главной роли выступает малоизвестный театральный актер Дуэйн Джонс. Самое удивительное то, что он темнокожий. А по тем временам, когда расовые предрассудки были ещё на высоком уровне, сделать центрального персонажа черным, было необычным решением. Но играет он хорошо. Остальные стараются, но без особого успеха.

Ночь живых мертвецов это настоящая классика мирового кинематографа. Картина ставшая основой не только для современного кино о живых мертвецах, но и определившая развитие всей зомби культуры. Киноманам смотреть обязательно, остальным по своему усмотрению.

7 из 10

«Задумайтесь на минуту о тех, кто жил на свете и умер, чьи чувства не будет больше ласкать шелест листьев, пение птиц и нежные лучи утреннего солнца.

Все, что так дорого и так быстротечно, для них больше не существует. Прожить немного и затем умереть… Что может быть печальнее, не так ли?»

Это предисловие к роману Джона Руссо «Ночь живых мертвецов».

Грустный повод его вспомнить: умер Джордж Ромеро.

Его заслуги неоспоримы.

Конечно, не Ромеро придумал идею снимать кино про вторично оживших людей, это было и раньше, но в степень культа возвёл эту тему именно он. Он же, наверное, придумал снимать фильмы с бюджетом сто долларов, где актёров нельзя показывать не со спины, потому что на грим денег нет.

На мой взгляд, Ромеро от всех творцов в жанре хоррор отличает весьма простая, но эффектная идея. Посчитайте, сколько людей в этом фильме пало от рук живых мертвецов. А сколько от рук других людей? Вот то-то и оно. И кто же наши главные враги? По-моему, эта мысль проходит во всех его фильмах буквально красной нитью. При зомби-апокалипсисе не зомби истребят цивилизацию. Её добьют сами люди, своими собственными действиями. Полчища гниющих тварей — это не более, чем фон, который поможет раскрыть характеры и недостатки тех, кому ещё предстоит превратиться в гниющую тварь. Или внутренне они уже превратились в неё, как Гарри Купер? И вот эту мысль, взятую из романа Джона Руссо, Ромеро будет развивать в дальнейшем во всех своих классических фильмах: «Рассвете», «Дне» и даже «Земле мёртвых». Этим он и уникален.

Я очень надеюсь, что всё-таки, зомби-тема в кино вернётся от абсурда, в который её завели, к своим истокам, когда живые мертвецы были не комичными недотёпами, а опасными монстрами, несущими даже не ясную до конца, но ощутимую на уровне инстинктов угрозу. Теперь это можно было бы сделать хотя бы в память об одном из основателей жанра.

А «Ночь живых мертвецов» — конечно же, шедевр, благодаря которому Джордж Ромеро никогда не будет забыт!

Они идут за тобой, Барбара!

Так почему же все-таки люди боятся умирать?.. Кто знает ответ на этот вопрос?.. Может быть, мы смогли бы узнать об этом у тех, кто уже умер, если б им удалось хоть на минуту вновь оказаться с нами; если бы они воскресли из мертвых?.. Но кто скажет, друзей или врагов мы встретили бы в их лице? И смогли бы мы вообще иметь с ними дело — мы, кто никогда не был в силах преодолеть свой страх и прямо взглянуть в лицо смерти.

Иногда интересно посмотреть какой нибудь действительно старый фильм и при этом найти в нём что то по настоящему свежее. Мне было невероятно интересно посмотреть оригинальную Ночь живых мертвецов ставшую предтечей не только фильмов о зомби, но и отчасти всего треш кинематографа. Конечно из-за технической реализации воспринимать ленту как фильм ужасов скорее всего не выйдет, но возраст ленты не помешает насладиться ей как произведением искусства.

Сюжет фильма осознанно примитивен и строится на подспудном страхе людей перед трупами. Сложно представить что то одновременно настолько знакомое и столь отталкивающее как мёртвое человеческое тело. И Джордж Ромеро мастерски играется с этим страхом заставляя своих персонажей одновременно бояться противников и испытывать настоящее омерзение по отношению к ним.

В фильме относительно мало насилия, особенно на фоне современных фильмов о зомби. Очень много времени уделяется нагнетанию страха и благодаря размеренному темпу повествования события приобретают небывалый эмоциональный вес. Благодаря умелой режиссуре начинаешь даже переживать за персонажей, несмотря на то что сыграны они в общем то не важно.

Конечно сейчас фильм вряд ли произведёт на зрителя такое сильное впечатление, как в момент выхода. Но проверку временем он однозначно выдержал.

7 из 10

Этот независимый малобюджетный шедевр начинающего режиссёра Джорджа Ромеро стал настоящей классикой хоррора и зарождением нового жанрового тренда.

«Ночь» начинается с пустынного ландшафта, на фоне которого машина с двумя героями — братом и сестрой Джонни и Барбарой — направляется на кладбище, в сопровождении пугающего саундтрека. Это просто идеальное вступление для подобного рода фильмов, моментально затягивающее, дающее зрителю понять, что впереди наших героев ждет нечто ужасное. Далее следует сцена на кладбище, на котором не весть откуда появляется живой мертвец и нападает на наших героев. Без каких-либо объяснений, предыстории, фильм сразу дает зрителю «пинка», не позволив ему толком успеть понять что к чему вообще. И тогда уже просто невозможно оторваться от просмотра, наслаждаясь постепенно нарастающим саспенсом, атмосферным видеорядом и великолепным сюжетом. А ведь фильм был снят за 114 000 долларов с актёрами из местных театров. Это в очередной раз доказывает, что отличный фильм можно снять и при мелком бюджете. Как говориться «голь на выдумку хитра», и это довольно точно характеризует то, как создавался данный фильм.

Основным же новаторством картины стало то, что зомби (хотя в фильме не произносится этого слова ни разу) появились не из-за ритуалов вуду, как это было в предшествующих фильмах на эту тему, а в результате радиации. Концепция о том, как зомби стали оживать и обретать собственную волю, а не подчиняться воле шамана, породила целый поджанр в фильмах ужасов -zombie-movie.

Ещё одним новаторством было то, что главный герой был чёрным, что было не приемлемым для американского кино того времени. Но так произошло случайно.

Когда Ромеро писал сценарий с Джоном Руссо, они думали о главном персонаже, как о белом. Исполнитель роли чернокожего Бена — Дуэйн Джонс был лучшим актёром, которого Ромеро тогда знал, поэтому на главную роль утвердили его.

По части сюжета Ромеро многое позаимствовал из пост-апокалиптического романа «Я-легенда» Ричарда Мэтисона, а визуально «Ночь» во многом схож с первой экранизацией романа Мэтисона — «Последний человек на Земле». Помимо этого, у фильма есть некоторые визуальные отсылки позаимствованные из классического атмосферного фильма о призраках — «Карнавал душ» (1962). Именно эти 2 фильма, наряду с фантастическими хоррорами 1950-х, стали главным вдохновением для Ромеро при создании его зомби-классики.

Что касается саундтрека, в «Ночи», к сожалению, звучит вовсе не оригинальная музыка. Вся музыка была позаимствована из фантастических фильмов ужасов 1950—1960-х, таких как: «Отвратительный солнечный демон», «The Incredible Petrified World», «Тинейджеры из космоса», и «Посланник дьявола» (с участием Лона Чейни). Но, в любом случае, хоть музыка в фильме играет не оригинальная, она идеально балансирует в сочетании с событиями фильма.

Фильм имеет потрясающую мрачную атмосферу. Обуявшее главных героев чувство отрешённости и изолированности передано идеально. Примечательно, что фильм был снят на чёрно-белую плёнку, в то время как цвет в фильмах ужасов был уже доступен. Но создатели не смогли себе позволить цветную плёнку, ввиду малого бюджета. Однако чёрно-белая плёнка придала фильму ещё больше мрачности и атмосферности.

Помимо ставшего в последствии типичным сюжета о зомби, у фильма есть ещё и социальный подтекст. Он отражает эпоху, в которой присутствовали: борьба за равноправие, бунты, протест, война во Вьетнаме. Всё это полностью охватило Америку в период 1960-х. Дальнейшие зомби-фильмы Ромеро также были отражением своей эпохи.

Фильм содержит множество жестоких сцен. Это был первый фильм, в котором наглядно показано как зомби поедают человеческие останки. Самой запоминающейся сценой стала та, в которой 11-летняя девочка, ставшая зомби, убивает собственную мать, нанося ей удары садовой лопаткой. Данная сцена произвела впечатление в частности на «короля ужасов» Стивена Кинга в его молодые годы. По его словам, эта сцена надолго засела в его памяти.

У фильма была жестокая и печальная развязка. Из-за этого им не заинтересовались крупные студии, или же просили изменить концовку, но Ромеро оставался на своём.

В результате фильм был выпущен независимо и получил в прокате 12 000 000 долларов.

«Ночь живых мертвецов» по сей день завораживает своей гнетущей, мрачной атмосферой, великолепным сюжетом и грамотной режиссурой. Из всего не особо мной любимого поджанра зомби-фильмов этот навсегда останется моим самым любимым.

10 из 10

«Ночь живых мертвецов» на сегодняшний день несомненно смотрится совершенно по-другому, чем на момент его релиза, и я даже не имею в виду то, что фильм вышел уже почти пол века назад. Я хочу сказать, что ни одно обсуждение этого фильма не обходится без нескольких слов о том, что это первый фильм о зомби. И факт того, что это творение является косвенным создателем всех медиа-продуктов, что связаны с вашими любимыми поедателями плоти, действительно впечатляет. Однако, как только вы про это узнаёте, для вас самих всё встаёт на свои места, и вы сами начинаете осознавать важность данного фильма в культуре, поэтому заострять на этом особого внимания я не вижу необходимости.

Что не смогло повторить ни одно творение, так или иначе, является тоном и атмосферой, что смог воспроизвести Ромеро. Для всех внезапное появление ходячих мертвецов оказывается шоком, что по-разному сказывается на каждом из множества представленных лиц фильма. Здесь сразу же можно заметить, что будь это единственное появление зомби в фильмах, то оно бы произвело более яркое впечатление, поэтому снова вся зависть уходит людям из 68-го. Тем не менее, гнетущая атмосфера безысходности хорошо запечатлена и держится по сей день, хоть и не идеально, но весьма хорошо. Понимание того, что жизни героев были перевёрнуты с ног на голову и уже никогда не будут прежними, оказывается ментальным испытанием, как для персонажей, так частично и для самого зрителя, особенно учитывая, насколько внезапно наступил этот судный день. К слову о персонажах, они здесь весьма разнообразны, каждый имеет свою историю, свой уникальный характер. Они не чувствуются просто как жертвы или пушечное мясо, как это сделано в большинстве подобных фильмов. Им действительно веришь. А после просмотра, вдумываясь в различные тонкости, становится очень трудно определить, кому от всего происходящего досталось больше всего, поскольку этот фильм переполнен ироничными исходами.

Актёры выполнили свои роли на уровне, но не без исключений. А именно выделить можно главное действующее лицо, с вида которого и рассказывается история — Барбару. Естественно, кроме неё ещё есть к кому придраться, но затронуть я хочу именно её. Наиболее ярким примером персонажа, испытывающего психологическое давление, которое было оказано от восстания мёртвых, является Барбара, и она грациозно сходит с ума на протяжении хронометража. Однако то, как она это делает, выполнено и смотрится на мой взгляд крайне банально и поверхностно, и даже порой вызывает раздражение.

Считаю также важным выделить, что этот фильм не из тех, что выделяется своей крупнобюджетностью и большим размахом, поэтому ничего такого ожидать не стоит. Совершенно наоборот, для просмотра этого фильма вам понадобится быть довольно терпеливыми, и гораздо терпеливее, чем в каком-нибудь среднестатистическом триллере/ужастике. Но именно то, как мастерски Ромеро справляется со своей задачей, имея на руках так мало денег, попросту поражает, а также является хорошим примером того, что фильмам этого жанра необязательно иметь огромный бюджет, чтобы ваш фильм был выделяющимся и, впоследствии, успешным.

Немного анализируя самих зомби, хочу высказаться, почему они так хорошо работали в этом фильме. Существа, вселяющие в нас страх, как правило, не имеют какого-либо мотива своим действиям, их действия оказываются за гранью понимания, поскольку они не действуют как люди, что и делает их такими пугающими, но при этом, отличаясь от людей практически во всём, они чаще всего имеют какое-либо отношение к ним и находятся на расстоянии протянутой руки, хоть это может и не бросаться в глаза на первый взгляд. Рассматривая конкретно зомби, в этом можно подтвердиться, ведь во многих местах есть кладбища, и трупы закопаны практически повсюду, что по сути и делает зомби такой идеальной идеей. Также можно упомянуть то, что зомби, представленные в фильме, не так сильно отличаются от людей визуально, последствия чего можно лицезреть на нескольких ситуациях в фильме. Да и, в конце концов, кому вообще захочется быть частично съеденным вживую? Или быть ужасно убитым, а потом уже съеденным?

То, как оно и должно быть — никаких скримеров или дешёвых пугалок, только мрачная атмосфера, напряжённое звуковое сопровождение и отличная концепция для внушения дискомфорта. Смотрите в оригинале.

7 из 10

Не сделав, по большому счету, ничего выдающегося, но «угадав» однажды с верным сочетанием символов, Джордж Ромеро вписал свое имя в историю кино.

Прощаться с заблуждениями интересно. Еще чуть больше года назад мои познания о жанре зомби-муви сводились к просмотру двух или трех трешевых ужастиков с примитивным сюжетом, как понятно теперь, полным стереотипов. Вся популярная зомби-культура и восторги некоторых знакомых об отдельных ее образчиках вызывали недоумение, переходящее во внутренний сарказм. По почти пастернаковской формуле — «не смотрел, но осуждаю».

А потом на глаза попалась тематическая подборка, с которой продолжаю знакомиться до сих пор. 10 лучших фильмов про зомби. Начиналась она, естественно, с Ромеро. И сразу стало ясно, что одним интересным для меня жанром в кинематографе прибавилось. Вопреки предубеждениям, оказалось, что фильмы не сводятся к тупому кривлянию третьесортных актеров. Пусть сюжеты достаточны типичны, но в каждом хорошем зомби-муви есть своя изюминка. К тому же они очень атмосферны. И у Джорджа Ромеро было много достойных последователей. Но сам мэтр кино про зомби всегда держал планку на уровне, хотя подчас не располагал возможностями Дэнни Бойла и Зака Снайдера. Любимыми эти фильмы не стали, и было бы странно, случись иначе. Но плеваться при мысли о грядущем просмотре чего-то на тему зомби уже не хочется.

Первый фильм Ромеро по своему уникален, но одновременно и достаточно типичен. Уникален, конечно, самой идеей зомби в том виде, в каком они появляются в «Ночи живых мертвецов». Примерно такими мы потом увидим их в сотнях других фильмов — удачных и глупых, новаторских и примитивных. Попав в точку, Ромеро навсегда стал прижизненным классиком. Хотя, по большому счету, ничего великого в кино не сделал. Ни один из зомби-шедевров, каким бы удачным не был в своем жанре, не прыгает выше головы в глобальном плане. Названия других его «ужастиков», несмотря на сопоставимые с «мертвяческой» серией рейтинги на КП, вряд ли кто-то вспомнит, не заглядывая в интернет. Получается, зомби прославили режиссера, но и пленили навсегда, не дав, может быть, раскрыться очевидному таланту в больших масштабах. Впрочем, вряд ли маэстро об этом жалеет.

В чем же тогда типичность этого фильма? Как многие «ужастики», он не сильно страшен в привычном понимании страха. Это больше социальный страх, в котором тревожнее от того, что находящиеся рядом люди могут причинить больше зла, чем пресловутые зомби. Как многие бюджетные картины, он не отличается хорошей актерской игрой. Сегодня его в таком виде однозначно отнесли бы к B-movie. Даже солирующий персонаж Дуэйна Джонса отмечен определенной топорностью. Что уж говорить о второстепенных героях. Как многие ретро-картины, он сегодня смотрится несколько монотонно. Так и ждешь, что сейчас действо станет насыщеннее, быстрее, но этого не происходит.

Вообще, недостатков у картины хватает. В сценарии, к сожалению, не нашлось места ни одной по-настоящему хорошей шутке. В позднейших лучших образцах жанра саспенс зачастую будет сочетаться с хорошим юмором. Но до этой стадии развития только что зародившемуся тогда, в 1968-м жанру пока далеко.

Однако есть у «Ночи живых мертвецов», помимо всей зомби-стилистики, фишка, которая сразу выводит фильм в разряд сильных режиссерских работ. Несмотря на указанные многочисленные недостатки. Если задуматься — для картины характерны многие признаки жанра «нуар», ко времени выхода «Ночи…» уже потерявшего былую актуальность. Черно-белая лента, где герои на протяжении большей части сюжета выясняют отношения в замкнутом ограниченном пространстве. Мрачная стилистика и достаточно неожиданный, типично нуаровский финал. Правда, без хэппи-энда.

Хорошо, кстати, что в нашем кино пока нет сколько-нибудь заметных попыток снять свое зомби-муви. Вряд ли бы получилось удачно. Пример режиссера «Ночи живых мертвецов» показывает, что надо не бояться экспериментировать и искать свою фишку. Найти же ее можно достаточно неожиданно там, где никто не ждал прорыва. Признание — штука хитрая, и настичь может тогда, когда этого совсем не ждешь. Думаю, Ромеро подтвердит…

6 из 10

Отец — прародитель фильмов про зомби. Ромеро и его лучшая работа, по моему мнению.

Далее, последовали довольно интересные продолжения, но именно этот фильм запоминается среди прочих. Черно — белая картина (это не шутка про расы), которая вызвала большой ажиотаж. Продолжать можно бесконечно. Что же ее отличает, от всего прочего? Сюжет? Герои? Попробуем разобраться.

Конечно же, самым главным фактором является оригинальность. Для 1968 года, это был прорыв фильмов ужасов. Картина была обречена на успешность. Снимать, что то подобное стали гораздо позже. Ромеро сотворил детище, для многих фильмов, книг и игр, которые мы знаем сейчас. Да, есть и более ранний фильм, Белый зомби 1932 года, но там все было немного по другому.

Сюжетная часть, стала основой для всех фильмов про зомби. Когда, главные герои, переживают нашествие мертвецов в доме, магазине, полицейском участке или где либо еще. Поиск припасов, оружия, медикаментов, простых потребностей для выживания. Все это теперь привычно наблюдать.

Если говорить об актерах, мне запомнился только Бен, главный герой. Единственный, кто понимает что нужно делать, который хочет вырваться из этого проклятого дома. Вот только шансов, остается маловато.

Том Савини, намного позже снимет ремейк 1990 года. По мне, фильм получился слабее, сюжет отличается от оригинала значительно, вплоть до концовки. В принципе это не плохо, своеобразный, свежий взгляд на оригинал. Но впечатления все равно не те.

Возвращаясь к Ромеро, хочется сказать спасибо ему, и хватит уже снимать. Все последующие картины, получились намного слабее. Тем не менее, ознакомиться стоит. Ведь с этого, все и начиналось. Ночь живых мертвецов, бессмертная классика, которая ни когда не устареет.

8 из 10

Бывает так, что фильм, снятый, в буквальном смысле за пачку сухарей, «выстреливает» и оказывается культовым. «Ночь живых мертвецов» (1968) даже в этом случае стоит особняком — сняв его, тогда еще никому не известный режиссер Джордж Ромеро поднял целый пласт жанра ужасов и открыл новое его направление — zombie movies.

«Ночь живых мертвецов» наверняка разочарует современное поколение, потому что события в нем развиваются слишком неторопливо, и мертвецы здесь совсем не похожи на быстрых, расчетливых убийц, которыми их сейчас изображают. Но его высокий статус никто не отменял. Сейчас это скорее символ, перешедший в рязряд несомненной классики кинематографа. К тому же, тогда, в конце шестидесятых, лента смотрелась достаточно пугающе.

Итак, когда брат Джонни и сестра Барбара навещают могилу своего отца, на них нападает мужчина, который похож на зомби. Джонни убивают, а Барбара, убежав, прячется в покинутом домике на ферме.

Вскоре ферму окружают волочащие за собой ноги, ходячие мертвецы. К Барбаре присоединяется чернокожий парень Бен, и, как позже выясняется, прячущаяся в подвале семейная пара, дочь которых укусил зомби, и она находится в беспамятстве. По радио люди узнают, что появление ходячих мертвецов приняло масштаб катастрофы. Мертвецы восстали из-за радиоактивности вернувшегося с Венеры космического аппарата…

Далее мы будем видеть, как затворники отчаянно пытаются выжить в окруженном зомбяками доме. У попавших в отчаянное положение людей будут и ссоры, и слаженные действия, и повсюду будут наблюдаться классические моменты — масса зомби, движущаяся, как марионетки, и ломящаяся на баррикады, умершая, а затем воскресшая дочь, поедающая папочку, а также прочая вкуснятина.

Как говорил Ромеро, на создание фильма его вдохновил роман Ричарда Мэтисона «Я — легенда» (1954). Тем ни менее, «Ночь живых мертвецов» — вполне себе самостоятельное произведение, на эту книгу ну никаким образом не похожее. Ромеро задумывал снимать фильм в цвете, но бюджета не хватило, из-за чего он долго был чёрно-белым. И только в 2005 году фильм был полностью перенесён в цвет. Так что сейчас существуют два его варианта.

Из-за того же недостатка денежных средств, актёров подбирали из местных провинциальных театров и из числа любопытствующего местного населения, которым платили по символическому доллару и вручали футболки с надписью «Я был зомби в картине «Ночь живых мертвецов»». Для костюмов покойников использовались секонд-хэндовские поношенные вещи. Из грима наносили простые тени и воск.

Кстати, сначала Ромеро вообще находился в поиске, и первоначально создал сценарий в комедийном ключе, обозвав его «Киношка о монстрах». Сюжет рассказывал о дружбе инопланетян-подростков с населением Земли. Вторая версия сценария называлась «Ночь Анубиса» а третья «Ночь пожирателей плоти», под которой Ромеро и хотел запустить фильм в прокат. Но многие студии отказывались дистрибьютировать фильм, в том числе и гигант Columbia Pictures, ссылаясь на то, что фильм обладает рядом весьма жестоких сцен (современные любители мяса смеются, но в те времена фильмы не были такими жестокими, и даже Ромеро в качестве крови, которую можно видеть в фильме, использовал шоколадный сироп). Наконец, за это взялась компания Walter Reade Organization, но при условии, что фильм будет называться «Ночь живых мертвецов», вместо «Ночь пожирателей плоти». Также сначала она требовала покромсать ножницами кровавые сцены, но впоследствии отказалась от своих требований. Это произошло из-за того, что фильм стал настоящим хитом проката, и особенно — в кинотеатрах под открытым небом, весьма распространенных в Америке.

В настоящее время фильм находится в общественном достоянии, поскольку Ромеро являлся в то время независимым режиссером, и не оформил авторские права на фильм. Но его соавтор-сценарист Джон Руссо все же сумел для себя поиметь дополнительную выгоду, в 1974 году новеллизировав «Ночь живых мертвецов». В интернете имеется, можете почитать.

Это первый фильм, мною многоуважаемого Ромеро, на тематику — зомби, который по истечению времени возвеличился до статуса культового. Не буду лукавить, фильм на меня особого впечатления не произвёл, но было весьма любопытно понаблюдать за знакомыми приёмчики, которые в боле его современных работах мне очень полюбились и теперь каждая новая работа этого режиссёра для меня кинематографический праздник.

Всё как всегда — главные герои заперты в доме, вокруг которого бродят голодные зомби, напряжение нарастает с каждой попыткой мертвяков забраться внутрь поужинать, раскрываются характеры, проявляется, какое-никакое, актёрское мастерство, которое к сожалению не блещет и это мягко говоря, даже если учитывая временной каньон между мной и фильмом. Пускай актёрская игра не ахти местами, зато сценарий классически выверен до гениальной простоты, мне вообще импонируют фильмы, которые без всяких заковык, в виде не нужных диалогов, переходят сразу к экшену, а непосредственно сама завязка происходит по ходу пьесы и завязка, надо заметить, весьма любопытная. Немного удручает качество грима, который практически на некоторых зомби отсутствовал, но это можно простить, так как малобюджетность не порок. Единственный настоящий минус фильма, это то, что главные герои соображали и двигались, временами намного медленнее зомби, когда как ситуация предполагает драпать со всех ног, они замирали с глупым выражением лица, что даже порою я начинал путаться, где зомби, а где человек, естественно это шутливо-утрированно, но этот недостаток действительно сразу бросается в глаза и немного подпорчивает общее впечатление о фильме.

Конечно, есть недостатки мастерства, нехватка денежных средств, но всё же, рука набивается верно, как ни крути и тому пример будущие работы режиссёра. Фильм не буду рекомендовать к просмотру, просто те кому надо и так посмотрят, я имею в виду поклонников данного жанра и получат тоже удовольствие, что и я.

Всем желаю приятного просмотра!!!

У каждого поколения своя классика. Возьмем, к примеру, кино. Есть классика махровая — Эйзенштейн, Бунюэль, Ренуар. Про них все заинтересованные люди слышали, но мало кто видел. Махровых классиков любят цитировать пофамильно в том случае, когда спор заходит в тупиковую фазу. Мол, вы месье дурак, ибо ни черта не смыслите в скрытом подтексте «Андалузского пса».

Есть классика «посвежее», однако спросите нынешнюю молодежь, знают ли они фильмы Годара, Моничелли, Казана или Бертолуччи? И что, по их мнению, считается классикой кино сегодня? В ответ вы, в лучшем случае, услышите что-нибудь о «Криминальном чтиве», «Индиане Джонсе», «Звездных войнах» и «Крестном отце». Как говорится, кому классика — это Моцарт и Бетховен, а кому — Майкл Джексон и Ван Хален. И те, и другие по-своему правы.

Однако ни у кого нет сомнений, что главным классическим фильмом о зомби и прародителем жанра в том виде, котором он существует и поныне, является американец Джордж А. Ромеро. Его первый полнометражный фильм под названием «Ночь живых мертвецов», вышедший в 1968 году, считается квинтэссенцией «зомбятников», а сам Ромеро — культовой личностью и одним из самых известных хоррормейкеров за всю историю мирового кино.

… Погожий летний вечер. Тихий пригород. Еще более тихое кладбище, куда в конце дня приезжают брат с сестрой, чтобы навестить могилку усопшего дедули. Не успели Джонни и Барбра приладить свежий веночек, как на горизонте показался… нет, не дедуля, а странный субъект в потасканном костюме. Мужчина явно тревожной внешности вальяжной походкой направился к парочке, однако вместо привычного «здрасти» и полагающихся соболезнований без раздумий вцепился в Барбру. Братец, подоспевший на подмогу, оказался не в состоянии справиться с незнакомцем, и немножко умер, оставив сестру в гордом одиночестве.

Теряя обувь и разум, Барбра бросилась наутек и сумела укрыться от погони в заброшенном доме. Туда же, спустя некоторое время, прибыл и Бен, ставший объектом преследования странных людей. «Люди» эти окружили сельскую постройку, однако вламываться внутрь не спешат, давая возможность невольным компаньонам по несчастью забаррикадироваться внутри. Из радионовостей Бен и Барбра узнают о том, что по всей стране объявлено чрезвычайное положение в связи с нашествием «мертвых людей, встающих из могил».

Им бы день простоять, да ночь продержаться, но окрыленные известием о якобы организованных лагерях спасения, заложники хибары намерены прорваться сквозь кордоны мертвецов. Увы, несмотря на медлительность и заторможенность, монстры сильны числом и способны не только убивать, но передавать свое проклятье через укус…

Будем откровенны, ничто не предвещало Ромеро и его творению успеха. Мало того, сам начинающий киношник отнюдь не собирался стать первопроходцем, а просто мечтал снять что-нибудь свое, желательно с фантастическим уклоном. В первом варианте сценария фильм вообще мог стать подростковой комедией, но вдохновленный книгой Ричарда Мэтсона «Я — легенда» (1954) Ромеро продолжал переписывать текст до тех пор, пока он не обрел вид всем известного хоррора. Сам писатель, чей роман непосредственно экранизировался трижды, включая всем известную картину с участием Уилла Смита, отнесся к «голубому воришке» Ромеро равнодушно и «Ночь живых мертвецов» считал «забавной, но необязательной» интерпретацией своего произведения.

История знавала случаи, когда ужастики и с гораздо меньшим бюджетом умудрялись собирать миллионы. Однако не кассовые сборы составляют истинную ценность опуса Ромеро, тем более что сам режиссер, не искушенный в вопросах проката, практически остался без прибыли. Скорее, наоборот, перманентный финансовый голод заставлял авторов идти на всевозможные ухищрения. Лента снималась в черно-белом цвете, кровь в кадре успешно заменял шоколадный сироп, а человеческие останки, с аппетитом поедаемые зомби, прикупались в мясной лавке. Не имея возможности создавать реалистичный грим, создатели игрались с пудрой и воском, однако в большинстве своем монстры выглядят как обычные, пускай и неестественно бледные люди.

С кастингом тоже все было неоднозначно. На роль Барбры взяли начинающую актрису Джудит О’Ди, которая большую часть фильма вызывающе молчит и вынуждена изображать психическое расстройство. Что, впрочем, неудивительно, учитывая, с чем бедной девушке пришлось столкнуться. А вот выбор на главную роль афроамериканца Дуэйна Джонса и вовсе вызвал у критиков приступ паники. Для конца шестидесятых сие попахивало провокацией и неполиткорректностью, хотя сам Ромеро позднее объяснял, что Джонс просто лучше других проявил себя на пробах. Что касается ролей зомби (кстати, само слово «зомби» в фильме не упоминается в принципе), то их на экране воплощали родственники и знакомые, а также совершенно посторонние люди из числа местных жителей, решивших поучаствовать в съемках из любопытства.

Премьера фильма в октябре 1968-го прошла со скандалом. Непредупрежденные зрители (картина на тот момент не имела официального рейтинга) пришли на сеанс с детьми. В то время фильмы ужасов были отнюдь не столь кровожадными. Посему аудитория находилась в легком шоке, а газетчики бросились смаковать реакцию публики, обвиняя всех подряд, начиная от авторов и заканчивая владельцами кинотеатров.

Прошло время, и критики сменили гнев на милость. Картина завоевала несколько тематических наград на различных кинофорумах, что вкупе с полученной выручкой позволило Ромеро и компании глядеть в будущее с оптимизмом. Картина как-то незаметно перешла в ранг классики жанра и сегодня закономерно включается киноведами в различные списки знаковых кинокартин шестидесятых. Ромеро был первым, но кто считается с пионерами? Его идеи были растасканы коллегами буквально по кадрам. Полчища подражателей стали оккупировать экраны похожими опусами, да и сам режиссер, единожды попав в колею, там и не смог выбраться из нее.

«Ночь живых мертвецов» дважды реанимировалась. Первый опыт реинкарнации случился в 1990-м. У руля проекта встал Том Савини, актер и специалист по эффектам, который, между прочим, планировался Ромеро на должность гримера в оригинале 1968-го. Тогда Савини, получивший путевку во Вьетнам, не сумел помочь товарищу, а теперь вот осовременил ленту своим ремейком. В его фильме была изменена концовка, да и спецэффекты были явно пободрее. Главная роль досталась также афроамериканцу, Тони Тодду, позднее участвовавшему в ужастиках «Кэндимен» и «Пункт назначения». В 2006-м также вышел «трехмерный» вариант, однако он уже позаимствовал у ромеровского шедевра лишь название, но не сюжет.

Критики долго и нудно выискивали в «Ночи живых мертвецов» скрытый социальный подтекст. Активно обсуждались вопросы расизма, социального неравенства и войны во Вьетнаме. Однако сам Ромеро признавался, что снимал, в первую очередь, развлекательное кино (чего не скажешь о концовке фильма), а не старался всколыхнуть общественность. В конце концов, это были шестидесятые и все подсознательно стремились заточить сюжет под некий протестный мессадж.

9 из 10