Изюминка на солнце (1961)

«Изюминка на солнце» снята по одноимённой бродвейской пьесе, впервые поставленной на два года раньше самого фильма. Необычно, что здесь задействованы почти все актёры, игравшие на Бродвее. Пьеса и сам фильм рассказывают о проблемах жизни не самой обеспеченной чикагской афроамериканской семьи и, казалось бы, человеку, выросшему в постсоветском/советском пространстве, тема эта совсем не близка. Тем не менее, с первых же минут, наблюдая за персонажем Сидни Пуатье, живущим вместе с матерью, сестрой, женой и ребёнком в тесной квартирке, на которую когда-то давно кровью и потом заработал «большой отец» семьи, уже умерший, но вспоминаемый так часто и так тепло — во всём этом очень быстро узнаётся большая, бедная и такая обычная русская семья, ютящаяся в маленькой хрущёвке, где никто не может установить личное пространство, где ребёнок спит в «гостиной» с мамой и папой, где все друг друга периодически подбешивают, но всё же очень друг друга любят.

Фильм затрагивает огромное количество разных проблем (центральной из которых всё же является становление мужественности и изменение системы ценностей главного героя), возможно «Изюминка на солнце» даже перенасыщена темами, но вряд ли какая-то из них неуместна. Расовые предрассудки чикагцев конца пятидесятых показаны с лёгкостью и сатирой. Джон Фидлер чудесно сыграл неловкого и скользкого главу «Приветственного комитета соседей», который готов заплатить любые деньги, чтобы чернокожая семья отказалась от переезда в район с «гостеприимными» белыми («Well, now, I don`t understand why you people are reacting this way!»). Стереотипы афроамериканцев также не остаются без внимания: «Мама, я познакомилась с человеком из Нигерии, сегодня он зайдёт к нам… пожалуйста, не спрашивай его, носят ли они там в Африке одежду».

Театрализованность часто играет на пользу: ощущения, которые передаёт колоритный музыкальный перформанс в конце первого часа, возможны только в такого рода театральном кино. Но самый драматичный, кульминационный момент сыгран уж слишком картинно, сценически и драматически, нежели реалистично. Конечно, это нисколько не отменяет красоту игры актёров все остальные два часа фильма. Особенно хочется отметить Клаудию МаНил — театральную актрису, по-настоящему больших ролей в кино у которой больше и не было. Про Пуатье же говорить нечего — он прекрасен, большую часть фильма мечется от стены к стене, от потолка к полу, напивается, пляшет на столе и просто взрывается, в пластике неожиданно напоминая Брандо и Дина.