Большая война (1959)

Мост... Мост захвачен господин генерал. Правда от него ничего не осталось.

Это картина о войне. Ее сценаристы меньше, чем через десять лет сделают неимоверно выразительный 'Хороший, плохой и злой'. Там, кстати, будет точно такая же линия о ненужном столкновении двух армий за мост.

Авторы подарят нам еще множество ярких и выразительных моментов. Это и сцена с незнакомкой на вокзале, которая ищет своего мужа; и курица, невесть откуда взявшаяся на позиции боевого столкновения; и сцена допроса о нахождении вантового моста. Здесь все делают детали, а вовсе не история о двух незадачливых солдатах.

Итальянец идет в пехоту, а римлянин в штаб - на работу...

Нет. Эти двое вовсе не герои и даже не последователи Швейка. Скучные и совсем не интересные городские жители. Орест (Альберто Сорди) из Рима и Джованни Бузакка (Витторио Гассман) из Милана. Но мало ли в армии встречается повес?

Героями их назвать сложно. Но есть ли они в этом фильме? Мужчины и женщины оказываются в очень непростых ситуациях. Они вынуждены забыть об очень многом.

Моничелли умудряется выдержать непростой баланс между трагедией и плутовством. Вот, вроде перед нами один из главных итальянских комиков - Альберто Сорди. Он будет юлить и вредничать. А потом раз... И одна из самых значимых характерных ролей. Получите.

...а Вам разве не надоело быть сержантом? Среди военных полно негодяев и отъявленных мерзавцев...

Персонаж проститутки Константины позволяет себе в этом фильме слишком многое. Она говорит весьма плохие слова о солдатах. Где же ее моральный настрой? Тем более, что она делает весьма нехорошие вещи... Но при всем этом, именно благодаря Константине мы получаем несколько памятных романтических сцен. Да и ради ее милой улыбки не только Бузакка готов многое простить. Кажется, что даже зритель влюблен в эту даму.

А ведь Моничелли затрагивает очень неудобную правду о проститутках, которые были приписаны к военным подразделениям. И если поверить Константине, то она говорит как раз о том, что мужчины с ней весьма плохо обходились.

Заметьте - несколько появлений, даже портрета вроде не с чего писать, а у Моничелли уже целая история и весьма занятная главная женская роль.

Так что, перед Вами одна из лучших кинематографических работ Марио Моничелли. Не ожидайте жанровой однородности и обязательно посмотрите эту картину. Сочетание юмора и напалма оказывается выигрышным.

8 из 10

Могу быть не прав, но этот фильм показался мне экранизацией старой итальянской военной песни: не бравурного марша, а именно песни, которую исполняет уставшая пехота во время долгого перехода. Такие песни поются искренне.

«Если бы только погибшие могли рассказать о войне… Но ведь они безмолвны».

1916 год, Первая мировая война, итальянский фронт. Среди новобранцев — хитрый римлянин, трус и приспособленец Оресте (Альберто Сорди) и только что вышедший из тюрьмы по амнистии миланец Джованни (Витторио Гассман). Оба стараются любыми способами отвертеться от передовой. Например, они стараются попасть в спецназ, надеясь, что несколько месяцев уйдет на подготовку, а за это время война может и закончиться. Но у военных богов свои виды на эту парочку.

Каждый герой фильма относится к происходящему по-своему. Прекрасная Сильвана Мангано играет фронтовую проститутку Костантину, способную подарить несколько минут любви людям, живущим лишь надеждой. Рядовой Бордин воспринимает войну как, пусть и рискованную, но работу, позволяющую деньгами поддерживать большую семью. Одни офицеры ищут славы на полях сражений, другие стараются заботиться о солдатах. Яркий эпизод: посыльный погибает, доставляя депешу, а в ней — поздравления командования с Рождеством.

«- Нам придется уповать на собственную стойкость.

- Стойкость у бетона, а мы — люди».

Термина «романтический неореализм» не существует, но ради работы Марио Моничелли его стоило бы придумать. Внимание к историческим деталям здесь сочетается с итальянским юмором. Чего только стоит сцена, в которой итальянцы и австрийцы во время перемирия пытаются склонить на свою сторону курицу. Или когда австрийские снайперы делают дырки в сковородке итальянцев, чтобы те могли пожарить каштаны.

«- Что у тебя с рукой?

- У меня нет больше руки.

- Почему же тебя не комиссовали?

- Мне некуда больше ехать».

Актерские работы — прекрасны! Обычные люди оказываются в необычных для себя ситуациях, а потому стараются приспособиться, притереться, понять правила игры. Но часто всё ломается, и уже не человек привыкает к войне, а война переделывает под себя характер человека. «Где же ты был, Господи?»

В 1960-ом на экраны вышел фильм «Все по домам» режиссера Луиджи Коменчини с Альберто Сорди в главной роли о судьбе простых солдат Второй мировой. Он стал идейным продолжением работы Моничелли.

10 из 10

Италия — самая противоречивая, но при этом самая чудесная страна Старого света. Ну что можно сказать о стране, у которой даже официального гимна нет, а знаменитая «Братья Италии» хоть и распевается всеми итальянцами в моменты официоза, конституционной законности не имеет. А каковы её «исторические отцы»: Витторио Эмануил II- монарх, сочувствовавший «левым убеждениям» народных масс и Гарибальди — бывший пират, устраивавший революции в Латинской Америке (прямо Че Гевара 19-века).

В Первую мировую войну итальянцы выступают в союзе с Германией и Австро-Венгрией, но к 1915 году воюют уже на стороне Антанты. А если вспомнить, что в самый разгар Второй мировой войны, в 1943 году, воюющая на стороне Гитлера Италия умудряется полностью распустить фашистскую партию, что красноречивее некуда говорит о характере итальянцев.

Марио Моничелли, автор целого направления в мировом кино «комедия по-итальянски», в своих трагикомических лентах с помощью неотёсанного сарказма и юмора «в лоб» старался показать именно этот противоречивый характер итальянского народа.

Его «Большая война» по пацифистскому пафосу и неприглядной окопной действительности ничуть не уступает программным произведениям Ремарка и Хемингуэя. А Первая мировая изображена именно тем, чем она и была в реальной действительности — грязной бессмысленной бойней, без лицемерия наигранного героизма, романтизирующего войны.

Двое законченных прощелыг — трусоватый римлянин Оресте (Альберто Сорди) и самодовольный миланец Джованни (Витторио Гассман), волей своей постоянной глупости попадающие на самые «горящие участки» передовой, пытаются элементарно жить и выживать в условиях смертельного быта. Фильм условно разбит на небольшие эпизоды (сцены с рефренами строчек песен), в которых герои проявляют свои как лучшие, так и самые низменные человеческие качества.

Как известно, каждый город или регион Италии — это целое отдельное государство в умах его жителей, вот и герои фильма в своих бесконечных пикировках пытаются противопоставить вальяжный и наивный юг страны («всё кто южнее Пармы — римляне и мафиози из Каморры») и современный и высокомерный север. По сути, этим фильмом Моничелли выносит вердикт своей нации: итальянцы — жизнелюбивый народ и потому хотят жить, а воевать и умирать им просто не хочется…

В итоге противоречивым, опять же, окажется не только нечеловеческой трагикомичности финал этой картины, но и его фестивальная судьба. «Большая война» разделит главный приз Венеции — «золотого льва» с картиной Роберто Росселлини «Генерал Делла Ровере», тоже о войне, только о Второй мировой. Что с них возьмёшь, итальянцы… И всё-таки, «Вива Италия!»

8 из 10