Капитанская дочка (1958)

Замечательная постановка, при этом никаких лишних деталей или затянутых сцен: если метель, то строго, сколько необходимо, и т.п. Довольно дорогая картина по части массовки, декораций, костюмов и реквизита. Умелая операторская работа.

Вежливое обращение с чувствами зрителей по части демонстрации всякой жести (в сравнении с современной версией). В те времена умели снимать для сохранения человеческой психики, и при этом происходящее за кадром и так было понятно.

С точки зрения психологии, социологии и прочих философий, важнейший вывод из истории: поступай с другими так, как хочешь, чтобы поступали с тобой. В сущности, это очень христианский фильм. В этом же смысле картина является наглядной демонстрацией знаменитых тютчевских строк «нам не дано предугадать, как наше слово отзовётся»: человек делает добро, – просто потому, что таково сейчас веление его сердца, или такова его привычка по жизни, – и это добро в будущем спасает ему жизнь и делает его счастливым. Разумеется, всё произошедшее автор заведомо предлагает как невероятную историю из жизни, как смесь роковых и счастливых случайностей, без малейшего намёка на строгие формальности: делай так, и получится вот так. Наоборот, лихолетье крестьянских бунтов без сожаления перемалывало человеческие жизни тысячами, уничтожало карьеры, ломало судьбы, лишало всяческих надежд. И именно на фоне такого страшного социального неустройства история героев этого романа воспринимается особенно остро, почти как сказка со счастливым концом, но именно с заслуженным, с выстраданным, с единственно правильным. Пушкин был большой романтик.

Вывод. Прекрасная советская киноверсия знаменитого романа.

ПС

Этой картине крайне желательна реставрация, особенно по части звука.

Даже не ожидал, что малоизвестная экранизация знаменитой повести, снятая в СССР, в кино которого почти никогда не было спецэффектов и вообще никакой дороговизны, порадует меня не только душевностью, а и качественной картинкой, что было совершенно неожиданно, особенно, учитывая, что это фильм послевоенного периода, когда в кинематографе не могли себе позволить никакого шика. Повесть Пушкина запала мне в душу ещё в школе, и я уже тогда представлял себе события этой книги на телеэкране (любил сериалы, поэтому представлял себе растянутое действо, описывающее все события книги — так же представлял себе экранизацию «Дубровского»). Прошло много лет. Теперь знаю толк в большом кино, и экранизации любых книг предпочитаю кинотеатральные, поскольку знаю толк так же в технической стороне кинематографа. Советское кино всегда любил всегда за его душевность, в последние же годы стал отмечать, что многие советские экранизации, особенно 30-х годов, показывали меньше половины событий книги, к тому же, отличались убогой съёмкой. Какие-то книги были лучше экранизированы заграничными мастерами кино, какие-то были снова экранизированы в СССР в 80-х годах, и такие обновлённые версии исправляли ошибки чёрно-белых предшественников. «Капитанская дочка» 1958 года в этом не нуждалась совсем, хоть и тоже была чёрно-белой, но показала практически идеальное переложение на экраны исторической повести, радуя не только достоверным изложением Пушкина, но и отличной операторской работой — не было трясущейся камеры и ряби по всему экрану, как в «Робинзоне Крузо» 1946 года, который к тому же не изволил показать и половины событий, описанных классиком. «Таинственный остров» 1941 года был гораздо более содержательной экранизацией, но снят был не менее бедно. Здесь, конечно, мы не увидим дорогих декораций и масштабных сражений повстанцев под предводительством Емельяна Пугачёва против царской армии, но увидим вполне стабильную картинку, на которую приятно смотреть — кроме того, фильм на отлично передаёт атмосферу того времени и описываемого места, не извращает, а достоверно излагает события, описанные Пушкиным. Диалоги практически не отличаются от книжных, за редкими исключениями, а единственный минус только в том, что показали всё-таки не всё, что требовалось, а мне, как любителю оригинала, было бы интересно увидеть сюжет книги во всех подробностях.

Поэтому всё-таки есть желание увидеть новую экранизацию, как, например, «Тихий Дон», недавно экранизированный уже в четвёртый раз, что мне только предстоит увидеть, или «А зори здесь тихие», но это менее удачный пример, поскольку новая кино-экранизация, наоборот, более лаконично передала события книги, чем трёхчасовой советский фильм. Про экранизацию «Капитанской дочки», похоже, в наше время вспомнили совсем недавно, судя по дате релиза на DVD. Может, ещё долго будут думать о снятии новой экранизации, которая модернизирует чёрно-белую. Если снимут — флаг им в руки, но только чтобы любимую книгу не извратили, и показали всё как должно, если не на уровне старого фильма, то хотя бы приближенно к этому. А фильм действительно хорош, навевает воспоминания о школьных годах, когда читал это великое произведение, и думал — прав был Пугачёв, что назвался Петром III, и защищал ли народ, или же желал просто прославиться и обогатиться? И когда переживал за судьбу Петруши Гринёва, да негодовал на морального урода Швабрина… Детство моё, детство. Спасибо школе, спасибо советскому кинематографу!

9 из 10

Главное достоинство сего фильма — это, конечно же, бунтовщик и самозванец Емельян Пугачёв. Точнее говоря, замечательный советский актёр Сергей Лукьянов, исполнивший его роль. Сыграл он, право слово, великолепно! Выше всяких похвал. Я даже боюсь, что не смогу в будущем воспринимать других актёров в роли Пугачёва, ибо настолько сильны впечатления от этого запоминающегося образа. Талант, одним словом.

Кстати, по правде говоря, именно на Лукьянове во многом и держится весь фильм. Однако, не надо на этом основании думать, что другие, задействованные в картине актёры обделены актёрским мастерством или решили подхалтурить. Нет. И Стриженов, и Шалевич, и Арепина — довольно неплохие актёры, но дело в пушкинском первоисточнике и в сценарии — их персонажи на фоне лукьяновского Пугачёва смотрятся… Я бы не сказал, что блекло. За ними просто не интересно наблюдать.

И Гринёв Стриженова, и Маша Арепиной, и Швабрин Шалевича сильно уступают Пугачёву в обаянии. Да и характеры у них какие-то однобокие, тогда как Пугачёв сильно неоднозначен и тем заставляет задумываться о себе. В нём как бы сплелись все грани могучего народного характера. Пугачёв в одно и тоже время может быть по разбойничьи жесток, ибо не боится пролить невинной кровушки; по стариковски мудр, так как понимает обречённость своей затеи, но считает, что лучше бороться с несправедливостью, чем сидеть сложа руки (действие лучше чем бездействие); и по царски благороден, ибо готов из-за какой давнишний, оказанной ему услуги, осыпать человека милостями. Чертовски колоритный персонаж. Да и внешностью своей напоминает былинного богатыря.

А уж сцена его казни! По мне, она намного мощнее похожей сцены из голливудского «Храброго сердца» с Мэлом Гибсоном. Чего стоит, хотя бы, Пугачёв, просящий перед казнью прощения у православного народа. Гибсоновский Уоллес с его «фридомом» даже в сравнение не идёт. Правда, не совсем понятно, а за что Пугачёв просит прощение у народа: за то, что поднял восстание и погубил немало человеческих жизней или за то, что потерпел поражение? Лично я склоняюсь ко второму варианту.

8 из 10