Сестры (1957)

Три полнометражных фильма 1957-1959 гг. стали первой экранизацией романа-эпопеи Алексея Толстого «Хождение по мукам». На мой взгляд, правильным было бы объединить страницы этих фильмов. Тогда проще было бы говорить о них и писать рецензии, поскольку эти фильмы не отдельные, а части одного целого. 

Перед сценаристом стояла очень непростая задача — сократить огромную трилогию и вычленить из нее самое необходимое для трех серий по 1,5 часа. Борис Чирсков (кстати, лауреат четырех государственных премий за киносценарии) с этим справился блестяще. Я хорошо знаю и люблю оригинальный роман, и у меня вызывает восхищение, насколько точно выбраны самые необходимые сцены, самые нужные фразы в диалогах.  И то, что оставлено, показано с толком и с расстановкой, без излишней спешки, которую мы нередко наблюдаем в современном кино. При этом фильм динамичен, так что не даст заскучать зрителю.

Из всех трех экранизаций этот фильм наиболее точно соответствует духу романа. 

Из актерских работ прежде всего можно выделить две просто великолепные — Вадим Медведев (Телегин) и Руфина Нифонтова (Катя). Медведеву удалось прекрасно показать ту черточку, которую Толстой постоянно подчеркивает в Телегине — он не просто интеллигентный, мягкий, добрый и простодушный человек, но в нем есть что-то от русского богатыря. «Рядом с таким не страшно», — думает о нем Даша. У Телегина железное здоровье и спокойное, не лезущее в глаза мужество. Сцена в немецком плену и затем побег оттуда, снятые точно по оригинальному роману, одни из моих любимых в первой серии. 

Руфина Нифонтова, как уже неоднократно отмечалось — это практически идеальная Толстовская Катя. Нежная, добрая, женственная и впоследствии находящая в себе неожиданную силу. Если смотреть внимательно, эта сила в виде маленького внутреннего стерженька чувствуется в ней с самого начала. Актриса очень красива, и возраст ее соответствует возрасту героини, но в некоторых сценах грим почему-то делает ее старше.

Нине Веселовской, сыгравшей Дашу, на вкус многих зрителей несколько не хватило черт «тургеневской барышни». У нее получился образ, более похожий на советскую активистку, спортсменку и комсомолку. Но Даша и не такая уж «тургеневская барышня». Она «пылкая и строгая», решительная, в начале романа в ней много юношеской категоричности. И у нее румяные щеки, «как цветущий миндаль», что не забыли показать гримеры. Возможно, именно эта внешняя черта вызвала упреки в «простоватой внешности». И, что очень важно, Веселовская отлично смотрится как пара с Вадимом Медведевым, между ними ощущается «химия». 

Николай Гриценко (Рощин) — на мой взгляд, наименее удачная из главных ролей. Он староват и несколько излишне грузен для этой роли. И в нем слишком много гневной эмоциональности, горячности, даже есть что-то от злодея. У него бы прекрасно получилась роль Красильникова. Самые лучшие сцены в его исполнении — это те, где нужно проявить яркие эмоции, например, ключевая сцена ссоры с Катей. Но как пара они с Нифонтовой тоже очень хорошо смотрятся в кадре, хотя такой эмоциональной связи, как у Медведева — Веселовской, у них нет. 

В фильме также великолепны многие небольшие роли второго плана и эпизоды, которые получились очень яркими и запоминающимися. Это  Елизавета Расторгуева (Зоя Василькова). Даже жаль, что ее роль так мала.  Пожилой солдат в госпитале, утешающий Дашу (Петр Константинов). Не нужно лишних слов, по его игре прекрасно понятно, что он выдумывает, и что это понимает Даша. Валерьян Оноли (молоденький красавец Михаил Козаков). Алексей Красильников (Леонид Пархоменко). Совершенно изумительная Матрена (Нонна Мордюкова). Нестор Махно (Виталий Матвеев). Яркий образ то страшного, то смешного Левы Задова получился у Владимира Белокурова. Матрос Чугай (Борис Андреев). Комсомолка Маруся (Наталья Кустинская, дебют в кино).  

Каждый фильм — дитя своего времени. И надо уметь его смотреть «сквозь» эту оболочку. Несмотря на характерную для 50-х немного театральную манеру игры, по сути своей этот фильм сделан прекрасно. 

10 из 10