Траур к лицу Электре (1947)

Смотря эту картину я всерьез заинтересовался одноименной пьесой Юджина О`Нила. И сразу же отметил неимоверно мощный посыл, содержащийся уже в самой истории. Пусть, архетипическая сила происходит из самых дебрей греческой трагедии и проносится рядом с творчеством Шескпира, но и заслуга Юджина тут высока.

На первый взгляд, перед нами типичная для нуара история про убийство, хладнокровное убийство спланированное и организованное женой в адрес мужа, вернувшегося с войны. Вскоре, осознавшие все дети мстят любовнику и круг вражды, крови и мести стягивается все шире. Добавлю лишь, что в отличие от Шекспира, Юджин предлагает и готовое решение, позволяющее избежать неумолимое поглощение личности в круговорот страстей. Отказ от прошлого, подведения итогов истории (в данном случае семейной истории) — вот самый лучший способ.

Не случайно, что фильм вышел именно в 1947 году. Это был, как я уже не раз писал — годом психотерапии. Сам по себе предложенный сюжет очень четко вплетался в множество картин вышедших тогда, посвященных расстройству психики. И пусть формально сумасшедшими героев ленты назвать сложно, но очевидно, что проработай в себе они обиды и фрустрации прошлого — точно, кровавая цепочка смертей и несчастья была бы прервана ранее. Получается, что фильм как бы нес в себе стратегическое решение для многих страждущих и мечущихся, потерявших покой и благополучие после Второй мировой. Вспомните еще раз завязку — уставший от войны мужчина, возвращается в семью где ему не рады.

Однако, сейчас фильм конечно не смотрится. Строго говоря, он лишен множества изысков и кинематографического шарма. По мне, так картина Дадли Николса, не более, чем уверенная телепьеса, соответствующая формальным требованиям полнометражного художественного фильма. Игра актеров, как подтверждение, донельзя искусственна и лишена естественности. Все софиты, разумеется, направлены на Розалинд Рассел, но ведь ничего особенного она не предлагает. Между тем, даже как-то неудобно, что в век нуаров эту весьма неплохую историю экранизировали по сути один раз, да и то, весьма прямолинейно. Здесь нужно было более авторское, вольное осмысление. Вот, при всех нестыковках, «Догвилль» по своей сути, вполне бы потянул на эту позицию.

3 из 10