Пармская обитель (1947)

Прекрасная адаптация литературной классики. История, существующая только в книге, воссозданная кропотливо и плодотворно, перенесет вас в реалистичнейшее из путешествий по романтической Италии времён борьбы за независимость от империи Габсбургов. Это кино замечательно раскрытием темы о роли личности в истории — личности, вдохновляемой пламенными чувствами. В нём наглядно представлено высокое искусство плетения интриг!

Шедевр обеспечен потрясающей работой всей творческой команды фильма. Великолепны сценография, декорации и костюмы, актеры прекрасны — разве можно мечтать о ком-нибудь, кто оказался бы в фильме лучше, чем Жерар Филип и Мария Казарес, которым в то время было 25 лет, Рене Фор, Луи Салу, Люсьен Коэдель? Игра актеров удивительно сбалансирована, избегая излишней драматизации. Поразителен в непредсказуемости, но полностью оправдан финал. И самая захватывающая сцена фильма, когда в церкви под божественную мелодию гимна «Аве Мария» двое влюбленных, только глядя друг на друга, умудряются выразить самую глубокую и самую сильную любовь…

Настоящая любовь может потому и настоящая, что любящим не суждено жить всё время вместе. А если бы удалось… В лучшем случае пламенные чувства перешли бы в спокойную фазу отношений, а дальше уже от воспитания зависит и степени одержимости общими сверхценными идеями. Применительно к сюжету пылкий Фабрицио наверно со временем вернулся бы к обожающей его тёте Джине, но ненадолго, не насовсем.

Великая чёрно-белая картина… Сколько в ней аристократической утончённой роскоши и психологизма… Как это умно и тонко со стороны маркиза Крешенци на время уйти в сторону, при этом не уронив имиджа благородного дона… Даже как-то технологично, выражаясь по-современному. Да не в расчёте дело, это только так может показаться современному прагматику и цинику! Герои Стендаля любят и живут, естественно, по Стендалю, который утверждал: «Радость невозможна, но она стоит всей нашей жизни»!

Замечательное приключенческое кино о поиске счастья и любви по мотивам известного произведения Стендаля «Пармская обитель».

Однозначные плюсы экранизации — великолепная актерская игра Жерара Филипа и Марии Казарес, динамичный сюжет, интересное романтическое видение режиссером Кристианом-Жаком классического произведения.

Немного не хватило ироничного взгляда писателя, который проявляется только в редких ремарках. Также женские персонажи в книге — более насыщенные, яркие и неоднозначные.

Тем не менее, подобное упрощение и разделение на «хорошее-плохое» вполне допустимо в рамках не философского, а скорее развлекательного проекта.

Главный герой — Фабрицио поддерживает Наполеона. Ему приходится бежать. Его ждут романтические приключения и даже тюремное заточение в башне. Но любящие его женщины, которых предостаточно, спешат на помощь.

В книге очень много внимания уделено батальным сценам, которые настолько ярко описаны, что даже вдохновили Льва Толстого на создание аналогичного описания в его романе «Война и мир». В фильме их практически нет. Акцент перенесен на отношения влюбленных. Книга — более жесткая, реалистичная, циничная. Фильм — наоборот, романтичен.

Чувствуется пафос, свойственный историческим одам, но само произведение на достоверность не претендует.

В целом, динамика, интересный сюжет, достойная актерская работа и романтический настрой фильма делают его актуальным, несмотря на год выхода в прокат.

Классическая экранизация классического романа Стендаля. Фильм неровный — его кидает от авантюрной истории вроде «Фанфана-тюльпана» до исторической драмы. Кстати, и режиссер Кристиан Жак, и исполнитель главной роли Жерар Филипп впоследствии сделали себе имя на том самом «Тюльпане». Тем не менее, драму в той или иной степени зритель тоже получит. Хотя развязка оказалась до некоторой степени неожиданной.

7 из 10