Мадам Кюри (1943)

Строка, вынесенная в название отзыва об этом фильме, взята из импровизированной сказки, рассказанной Пьером Кюри его маленькой дочери Ирен. И, конечно, сочиняя волшебную историю о некой вымышленной и супружеской паре, он имеет в виду себя и свою жену Марию, которая находится тут же, в детской.

Мария и Пьер и впрямь почти не расстаются. И, что самое важное, им вместе не скучно. Наоборот, по мере продолжения их совместной жизни, они всё больше познают друг друга — чистоту общих помыслов и стремлений, глубину взаимного, не сразу возникшего чувства.

О подобном, редко встречающемся родстве душ и повествует картина Мервина ЛеРоя. Основанная на книге младшей дочери Мари и Пьера Кюри — Евы, она длится довольно долго, чуть более двух часов, но смотрится на одном дыхании. Во многом благодаря тому, что специальные термины введены в сценарий очень тактично, деликатно. Нет в повествовании о легендарных учёных и нарочитого пафоса. Некоторая доля торжественности присутствует лишь в финальном, обращённом к научному сообществу монологе Мари, образ которой интеллигентно, благородно воплощает Грир Гарсон.

Не уступает актрисе и исполнитель роли Пьера Кюри — Уолтер Пиджон, предстающий на сей раз в не совсем привычном качестве, обнаруживающий в своей профессиональной «палитре» мягкие, пастельные «краски».

Режиссёру вообще удаётся собрать отличный ансамбль, в котором достойны упоминания и артисты, занятые в эпизодах. К примеру, Генри Треверс и Мэй Уитти в ролях родителей Пьера, Альберт Вассерман (профессор Перро), С. Обри Смит (лорд Кельвин), Ван Джонсон (Репортёр)….

Так что появившаяся на экранах без малого восемьдесят лет назад биографическая лента «Мадам Кюри» — заметное явление в кинематографе. Недаром она была выдвинута на премию «Оскар» в семи (!) номинациях. Но, увы, ничего не получила. Хотя высоких наград без сомнения заслуживала.