Новая Москва (1938)

Фильм Александра Медведкина — уникальный артефакт своей эпохи, существующий на стыке лёгкого жанра и грандиозной архитектурной мечты. Формально это лирическая история с песнями и неловкостями влюбленных, но её истинным героем и декорацией выступает сам город — та самая социалистическая Москва, которая должна была явить миру торжество новой идеологии.

С первых минут фильм заряжает оптимизмом. Приезд провинциального изобретателя в столицу порождает череду забавных недоразумений и комичных ситуаций. Юмор здесь лёгкий, часто построенный на простодушии героев и буффонаде. Зрелищные массовые сцены карнавалов и гуляний наполнены искренней, почти детской радостью. А фантастическая идея передвижения целых домов для строительства проспектов подана не как сложная инженерная задача, а как весёлое и захватывающее приключение.

Макет «живого» города позволяет фильму свободно переходить от игровых сцен к впечатляющим для своего времени спецэффектам: мультипликации, комбинированным съемкам. Зритель видит не эскизы, а готовый, солнечный город-сад с широкими проспектами, зелёными массивами и гигантским Дворцом Советов, который должен был стать самым высоким зданием в мире. Именно этот нереализованный проект, призванный затмить нью-йоркские небоскрёбы, становится архитектурной доминантой и идеологическим сердцем кинополотна.

Исторический контекст здесь — главный двигатель сюжета. Картина создавалась в период, когда старый, «провинциальный» город с узкими улочками активно сносился, а метро уже начало свою работу. «Новая Москва» предлагает зрителю итог этих преобразований: идеальный мир, лишённый проблем. Герои щеголяют в модных костюмах, отдыхают на обустроенных пляжах у Москвы-реки, а художник мечтает написать свою «Джоконду».

«Новая Москва» — это удивительно светлая и жизнерадостная комедия, которая смотрится на одном дыхании. Александру Медведкину удалось создать не просто агитационную картину, а обаятельный мюзикл, где смех и романтика идут рука об руку с грандиозной мечтой. С сегодняшней точки зрения фильм обретает двойное измерение: с одной стороны, это увлекательная историческая фантазия, документ эпохи больших надежд. С другой — почти мистическое предвидение того гигантского масштаба преобразований, который действительно на десятилетия определил облик столицы, пусть и в формах, отличных от самых смелых амбиций 1930-х.

С творчеством Александра Медведкина я знакома только по одному фильму — и это «Новая Москва». Картина оставляет несравнимые ни с чем теплые чувства.

Действие фильма разворачивается в Москве. Это эксцентрическая комедия. Главный герой — юный архитектор Алеша (Даниил Сагал), создавший живой макет будущей столицы. Вместе с инженерами он изобрел проект, который позволит визуально представить процесс реконструкции Москвы. Именно с этого момента начинается цепочка удивительных и забавных приключений, задающих тон всей картине.

Предстоящая демонстрация проекта вызывает большой интерес общественности, но и здесь не обходится без курьёза — Алеша опаздывает к началу и модель начинает работать в обратном направлении — новые здания исчезают, а на их месте возникают снесенные некогда старые церкви и дома…

Александр Медведкин создал невероятно светлую, наполненную добром картину. Сюжет может показаться простым, но то, как построена каждая сцена и обилие забавных ситуаций не даст заскучать ни одному зрителю. И именно такая живость, такая эмоциональность и наполненность, держит зрителя в постоянном удивлении, заставляя вызывать душевный отклик.

Нельзя не упомянуть об эпохе, в которой снята картина. 1930-е, в СССР господствует тоталитарный режим. В это время киноязык стандартизируется, доминируют фильмы с большим количеством диалогов и отсутствием сложного монтажа. И этот фильм действительно снят в духе своего времени, но режиссер с успехом обыгрывает данные условия, при этом умудряясь сделать фильм лёгким. Да, в нем есть все аспекты кинематографа 30-х годов: и патриотическая песня о Москве как саундтрек, и упоминание о Сталине (вместе с его портретом на фоне влюбленной пары), и идеализированный главный герой, у которого в приоритете общее дело и товарищи, а не личная жизнь.

Помимо режиссерской работы и восхитительных декораций, внимания к себе просит и актерский состав. Каждый герой фильма по-своему яркий и уникальный. Коллизию фильма составляют романтические переживания главного героя, встретившего в Москве свою любовь Зою (Нина Алисова), а также лирико-комической пары — художника Феди (Павел Суханов) и свинарки Оли (Мария Барабанова). И все это на фоне реконструкции Москвы!

Несмотря на то, что в этом фильме соблюдены все условности тоталитарного режима, Сталину такое видение «Новой Москвы» не понравилось, и картина была запрещена. Наверное, все же трудно было надеяться на расположение политической верхушки фильму о сталинской реконструкции, если он снят в жанре эксцентричной комедии и даже фарса. Но и здесь стоит только восхититься смелости режиссера — рискнуть создать такую картину в стране, где любое подозрение в недобром умысле могло закончиться печально…

В итоге «Новая Москва» это теплая, душевная, развлекательная комедия, которая подходит любой аудитории. Тем, кто так же, как и я, не равнодушен к старым фильмам, обязательно к просмотру!

9 из 10.