Дверь на сцену (1937)

Если хотите посмотреть что-то веселое и незатейливое, то можете смело проходить мимо этого фильма. А если все же рискнете включить, то пусть вас не обманывают в меру легкие первые две трети картины, финал сполна отомстит вам за неосмотрительность. «Дверь на сцену» стоит смотреть хотя бы ради последних пятнадцати минут, которые просто выбивают почву из-под ног и ранят в самое сердце. Возможно, для меня эффект усилился из-за того, что я ничего не знала о фильме, кроме имен актеров, а несколько попавшихся оттуда ранее кадров произвели ложное впечатление того самого «легкого кино», заставившее игнорировать все тревожные сигналы по ходу просмотра, хотя их было немало. Или все дело в таланте Кэтрин Хепберн. Признаться, первое знакомство у нас с ней не очень удалось, и здесь поначалу ее героиня, лезущая со своим уставом в чужой монастырь слегка раздражала, но опять же те самые пятнадцать минут изменили мнение на противоположное. Она просто вытащила финал на себе, и восторги зала по поводу игры Терри совсем не выглядят преувеличенными.

Другим звездным китом (хотя «звезд» тут в избытке, просто не все к тому моменту успели засиять), на котором держится картина, выступает Джинджер Роджерс. У нее тут роль очень нетипичная, ее героиня довольно задиристая, а порой и хамоватая особа. Не столько по причине дурного воспитания, сколько в целях выживания. Сразу видно, что это не воздушное изнеженное создание, а девушка, которая привыкла ежедневно бороться за место под солнцем.

Впрочем, они все все привыкли бороться и делают это в меру сил и возможностей. Кто-то сходит с дистанции, оседая в ближайшей пригодной для жизни гавани, кто-то ищет способы облегчить дорогу, а кто-то, к сожалению, ломается. И да, несмотря на то, что главными героинями фильма позиционируются Терри и Джин, для меня он в первую очередь о Кей, этой замечательной, чудесной девушке Кей, которой почему-то не нашлось места нигде. Неудивительно, что Андреа Лидз была номинирована на Оскар за эту роль. История ее героини драматична и лучше всего показывает насколько реальность глупа, несправедлива, жестока и не подчиняется законам логики. Отдельное восхищение вызывает то, как показано насколько миру безразлична жизнь одной единственной актрисы («где-то здесь ходит») и как быстро он забывает вчерашних любимцев.

А еще фильм показывает, что несмотря ни на что жизнь продолжается и все идет по той же колее. Самая последняя сцена отлично закольцовывает сюжет и одновременно ставит точку. И вроде бы круг замкнулся, но сами героини оказались совсем не там, где были в начале.

9 из 10

«Дверь на сцену» — интересный и яркий фильм с элементами драмы и комедии 1937 года. Начиная смотреть данное кино, я даже не думал, что оно мне так сильно понравится. Фильм незаметно погружает зрителя в свою необычную историю, от которой просто невозможно оторваться. Я испытал приятную ностальгию прошлого времени и получил удовольствие от блестящей игры актрис этого фильма. Кино получилось громкое и оригинальное, и в свое время оно было мега популярно и критики его хорошо приняли. Спустя очень много лет я его посмотрел и был поражен этим чудесным черно-белым американским подарком прошлого века. Мы видим актрис, которые снимают комнаты в большом городе и пытаются получить большую роль. Их жизнь нелегка, но они не отчаиваются. Мы видим героинь, которые познакомились и стали близки, и вскоре узнали цену за славу актрисы…

Кино блестящее, а делает его таким замечательным и любимым прекрасный и яркий состав актрис. Несравненная Кэтри Хепберн была просто очаровательна в этом фильме, и от нее было невозможно оторваться. Она играла эмоционально и чувственно, а ее героиня была сильной личностью, такой, какая и должна была быть актриса. Когда ее героиня играла на сцене свою роль, узнав, что другая актриса погибла, сколько драматизма было в ее игре, глубокомыслия и печали в глазах, что это нельзя было не заметить. Хепберн королева перевоплощений, и она моментально из комедии сможет сразу сыграть глубокую драму. Она чудесная и любимая моя актриса прошлого века, и я не представляю американское кино без нее. Этот фильм замечательный, но делает его еще более замечательным конечно же Кэтрин Хепберн. Джинджер Роджерс играла тоже неплохо в этом фильме, и мне она хорошо запомнилась, но больше я ее нигде и никогда не видел. «Stage Door» (дверь на сцену) — яркое и жизненное кино, раскрывающее закулисную жизнь актрис и то, как им нелегко приходится. Фильм получился сильным и правдоподобным, тем он и цепляет. Всем любителя черно-белого американского кино, я данный фильм убежденно смотреть советую.

9 из 10

«Какая нынче тут прекрасная компания. Держу пари, что сегодня ночью произойдёт убийство».

Фильмы об актёрской участи уже обладают неизмеримой притягательностью… ведь они затягивают в мир, где создаются иллюзии, частенько столь вожделенные, чтобы сбежать хоть на краткий срок от реального мира. Но в то же время актёрская профессия сама сопряжена время от времени с такими ужасами, что иногда, чтобы родилась новая актриса, должна умереть предыдущая… Однако даже начинающим актёру или актрисе удаётся порой переплавить все свои тяготы на тернистом пути к признанию и роли в ошеломительный катарсис, который в едином порыве волнует и задевает всех смотрящих. Так что даже самые ярые недоброжелатели признают: вот только что на их глазах произошло нечто, чего не объяснить только рациональными соображениями, и на актёрском небосклоне зажглась новая звезда, и они будут ещё в грядущем пересказывать молодым, как присутствовали при историческом для искусства событии, сами того наперёд не предвидя. Этот фильм — примечательное и в чём-то даже могущее посостязаться с отмеченным Оскаром «Всё о Еве» произведение о том, что творится за кулисами и чем оплачено то, что зрители созерцают в эпохальных постановках.

Грустные, душераздирающие моменты, например актриса, которая, не будучи в состоянии получить роль, уже падает в голодные обмороки. Сатирические, отталкивающие и иронические моменты, допустим беспринципный, лощёный, состоятельный спонсор, склоняющий девушек к понятно чему, обещая им обеспечить актёрское будущее. А Кэтрин Хепберн непревзойдённо играет здесь девушку из состоятельной семьи, которая, однако, хочет всего в жизни добиться сама и потому всячески отнекивается от помощи своего влиятельного отца, ну, у того хватает ума дать ей поступать по её разумению. Всё это прекрасные рекомендации того, чтобы дать занавесу, опущенному над здешними событиями, наконец-то подняться…

Это удивительный фильм, господа.

Собрать такой сильный женский актерский состав во второй половине 30-ых было под силу, наверное, только RKO. Кэтрин Хэпберн — возможно, лучшая актриса всех времен и народов — против лучшей экранной танцовщицы всех времен, достойной партнерши Фреда Астэйра (помните названный в их честь феллиниевский фильм`Джинджер и Фред»?) и уникальной драматической актрисы Джинджер Роджерс. Две звезды первой величины, в это время уже боровшиеся за титул Королевы одной из ведущих студий Голливуда!

А «фон» им создают готовящиеся к восхождению на Олимп кино «звездочки»: Люсиль Болл (которая по известности в будущем не уступит ни Хэпберн, ни лучшей своей подруге Роджерс), Эндреа Лидс, Энн Миллер и, конечно же, непревзойденная исполнительница ролей циничных холодных красавиц Гэйл Патрик… Чудесный цветник женской красоты, очарования и таланта создал в этой картине Грегори ЛаКава!

Такое созвездие, да еще поддержанное неподражаемым Адольфом Менжу и удивительным Сэмюэлом Хиндсом (согласитесь, бросить в 54 года успешную адвокатскую карьеру и начать играть в бродвейских шоу — событие весьма удивительное!), не могло не засветить с экрана ярчайшим светом.

Посмотрите этот фильм, эту оптимистическую трагедию, господа, — вы не пожалеете!