Городские улицы (1931)

Среди множества картин криминального жанра того времени, имелось немало достойнейших примеров, большая часть которых, спустя годы признавалась культовой классикой и остаётся таковой до сих пор. Родоначальники «гангстерского» жанра выполняли важную социально-поучительную роль в жизни тогдашнего общества. К тому же были крайне успешны коммерчески, от чего и такой огромный спрос. Где есть хорошие фильмы, конечно же есть и плохие и таких увы больше (собственно, как и всегда) но данного образчика, скорее следует отнести к категории третьей — фильмы, затерянные в истории, забытые и недооценённые. Именно таким и является, неизвестный нынче шедевр Режиссёра Рубена Мамуляна — Городские улицы». 1931 года.

Снятый по рассказу известного американского автора детективов -Дэшила Хэмметта, фильм рассказывает историю молодой девушки по имени Нэн, являющейся падчерицей жестокого, бесчестного и оттого успешного гангстера. «Любящий» отец, не чурается использовать «дочь» в качестве сообщницы и прикрытия в своих тёмных делах. Встретив обаятельного и правильного парня по имени Кид, Нэн пытается уговорить его присоединится к банде отчима, но безуспешно, что и рождает череду событий, представляющих собой своеобразную антологию городской бандитской жизни того времени, через призму личной трагедий отдельных людей.

В сущности, в описании сюжета и общей фабуле нет ничего необычного. Всё вполне себе традиционно и предсказуемо, но это только на первый взгляд. Если в начале вам покажется что вы уже знайте финал, поверьте это не так и фильм сможет вас удивить. Не стоит забывать имя автора первоисточника, ибо именно по произведениям Хэмметта — будут сняты лучшие образцы нуарного кино 40-ых. Несколько раз история заставляла поволноваться и удивиться, крючки, разбросанные по всей сюжетной линий, буквально заставляют зрителя предугадывать и жаждать продолжение каждой сцены. Погружению в историю также помогает и вполне динамичный темп. Лишь под конец, буквально на последних минутах, я почувствовал лёгкую скуку из-за малость проседающего действия. Несмотря на некоторые недостатки, сценарий выполнен верно и способен погрузить в себя. История получилось хоть и простой, но от этого не менее захватывающей и многогранной.

Сценарист и режиссёр уже будто тогда пытались отойти от привычной схемы жанра в виде — взлёта и падения, и предоставить на суд более новую и углублённую концепцию влияния городской мафий на судьбы отдельно взятых людей. В сюжете как по мне, есть всё что нужно: и любовь, и искупление, испытание, жертва, интрига, крепкие запоминающейся персонажи. При этом, история не пытается казаться архиреалистичной во всём. Напротив, перед нами своеобразный «образно-книжный» мир со своими условностями и архетипами: как например фантастически меткий стрелок Кид, способный попасть во что угодно и от куда угодно. Подобную вещь я никак не ожидал увидеть в американском фильме в то время, даже герои вестернов не всегда позволяет себе такое. Именно в этом и проявляется обобщённый (без перегибов в сторону совсем уж абсурда) взгляд на действительность того времени, представленный во всей красе с помощью языка кино.

Но главная особенность, ярко выделяющая «Городские улицы» на фоне многочисленных картин того времени — это режиссура и визуальный стиль. В этом отношении фильм буквально опережает своё время. Такого оформление, необычных операторских решений и общего подхода в построении кадра и монтаже в те времена, можно было встретить очень редко. Видно влияние европейского кино, в частности немецкого киноэкспрессионизма, особенно в сценах с нарочито «картонными» декорациями.

Съёмки проезжающих автомобилей под их дном, динамичный монтаж, игра со светом (для примера сцена где один из персонажей, говорит в кадре с тенью другого), мысли героя за кадром, обилие крупных планов и это далеко не весь список технических приёмов, с которым мастерски обращается режиссёр. Именно стиль и режиссёрское новаторство заставляют прилипнуть к экрану и оторваться от жизни на 1 час 20 минут экранного времени фильма. Возможно Рубен слишком сильно зациклился на технической части фильма, что задвинуло сюжет на второй план, но я так не считаю. На мой взгляд визуал отлично дополняет и придаёт сюжету большей глубины. Именно благодаря революционными (для своего времени) режиссёрским приёмам Мамуляна, зритель искренне проникается теми самыми «городскими улицами» — миром жестоких людей, никчёмных родителей, вечно воющих сирен, убийств, интриг, предательств и настоящей любви, идущей в конфликт со всей этой грязью и кровью, что извергают из себя улицы.

Итог для меня очевиден и одновременно крайне грустен. Осознавая всю ту визуальную мощь, те опережающие своё время художественные средства, используемые режиссёром и тот эффект что, произвела на меня эта картина (за вычетом парочки спорных сценарных моментов), я не знаю, как можно не оценить её по достоинству. Это действительно самая яркая попытка того десятилетия, по-настоящему поэтично подойти к жанру. И как при всём этом, фильм мог так легко затеряться на фоне остальных? Полагаю, этот вопрос, так и останется без ответа. Даже найти этот фильм сейчас довольно затруднительно. Я вовсе узнал про него совершенно случайно. Чтож, порой случайности приносят пользу.

Есть слух, что сам Аль Капоне положительно отзывался о ленте называя её, «наиболее достоверным показов жизни городской мафий». Выводы делайте сами.

«Я чуть замешкался и не вступая в спор, чинарик выплюнул и выстрелил в упор», (В. Высоцкий)

Рубен Мамулян, создал отличное кино. В 2008 году «Американский институт киноискусства» (AFI) номинировал картину в «10-ку лучших американских гангстерских фильмов». В этой первой звуковой гангстерской ленте, безо всякой стрельбы и убийств, одними лишь выразительными средствами, отлично передана атмосфера и дух той эпохи. Известно, что этот фильм любил небезызвестный бандит Аль Капоне, за «точное изображение гангстерского мира». Нравилась картина и классику криминального жанра режиссеру Жан-Пьеру Мельвилю, да так, что тот даже точно воспроизвел кабинет следователя из «Городских улиц» в своем знаменитом «Стукаче» (туда же перекочевал отсюда и клетчатый пол).

Я видел много фильмов с участием Гари Купера. Если это и не лучшее его кино, то несомненно одно из самых интересных. Не ожидал такого динамизма от картины 1931 года. Может сейчас она и выглядит несколько наивно, но зато снята на весьма профессиональном уровне (одна финальная сцена обгона поезда чего стоит). Молодой Гари Купер хорош в роли бесстрашного, но обаятельного рубахи парня, метко стреляющего с двух рук как заправский ковбой. Именно с таких фильмов и начинал создаваться тот миф, сделавший позже актера легендой Голливуда. Прекрасную пару составила ему красавица Сильвия Сидни, их дуэт на экране выглядит чертовски органично. Кстати, в одном из эпизодов здесь засветилась и знаменитая дива Полетт Годдар…

10 из 10

Гангстерский боевичок 30-х

Нен, дочка мелкого гангстера и рэкетира, помогает при случае папашке заметать следы в его темных делишках. Влюблена в милого парня Кида, подрабатывающего в тире на ярмарках и стреляющего без промаха, девушка пытается убедить своего друга в романтике гангстерской жизни и главное прибыльности…

Однажды папаша убивает для своего босса одного из подельников, а Нен помогая ему избавиться от оружия, попадается полиции. Девушка наивно ждет помощи от отца и в итоге садиться за решетку. Кид же тем временем обработанный папой девушки начинает работать на гангстеров и находит это дело весьма забавным.

Спустя год девушка выходит и видит куда сама завела своего любимого, выбраться из этого болота и спасти жизнь Киду — все чего она хочет!

No heart feelings так говорит босс человеку, перед тем как его убить.

Нен решается на последнюю авантюру…

Фильм смотрится легко, гангстеры не так матеры и умны, а герои находчивы и смелы. Фильм немного наивный, но вполне смотрибелен.

7 из 10