Карьера Спирьки Шпандыря (1926)

Кино всегда было зеркалом эпохи, отражением общественных идеалов, бытующих нравов. Фильмы определенных исторических периодов вызывают в сознании зрителя определенные ассоциации, сложившиеся образы. Так, кинематограф 20—30-ых годов современному человеку представляется торжеством примитивных и догматических фильмов «социалистического реализма». Отчасти, это справедливо, однако, многие киноведы против такого резкого противопоставления. Так, Майя Туровская, в 1989 году организовавшая первую в СССР ретроспективу «Кино тоталитарной эпохи», высказывает мнение о том, что «эти годы не были конечным продуктом диктатуры и ее «золотым веком»… это было переходное время, когда революционаризм 20-х годов стал переходить в прагматическую сталинскую диктатуру». Перед советской Россией встали задачи, которые потребовали невиданного напряжения сил. Механизация, коллективизация, электрификация, подъём промышленности — вот чем жила страна. Сталин принял решение о том, что его народ должен веселиться, поскольку смех — важный психологический фактор в эпоху строительства социализма и ГУЛАГов. «Жить стало лучше, жить стало веселей», — объявил он. Этот лозунг немедленно был подхвачен советским партийным кинематографом: «Раньше в песнях тоска наша пела, а теперь наша радость поёт». Всё сказанное справедливо и по отношению к данной картине Бориса Николаевича Светлова — крайне плодовитого режиссёра, за период 1916—1917 годов снявшего более тридцати фильмов! В основном это были комедии-фарсы, детективы или вульгарные драмы. «Карьера Спирьки Шпандыря» — его предпоследний фильм, и в нём, в сконцентрированном виде представлено всё творчество незаурядного режиссёра. Если внимательно приглядеться к тому, что происходит на экране, то легко заметить, что режиссёр весьма вольно обращается с типажами. Спирька Шпандырь в исполнении бесподобного Леонида Утёсова — персонаж хоть и отрицательные, но крайне симпатичный. При противопоставлении его «буржуям», явно выигрывает Спирька, однако он выигрывает и на фоне советских милиционеров и солдат. Такой «штришок» мог бы иметь лет десять спустя «далеко идущие последствия», но Борис Светлов до этих печальных событий не дожил, а Леонид Осипович Утёсов после съёмок продолжал выступать на эстраде и играть в различных театрах Москвы (Театр революционной сатиры, Театр музыкальной комедии, оперетта «Славянский базар»)

Замечательный фильм, первая половина которого нисколько не уступает чаплиновской классике. Единственный его недостаток — он немой, поэтому невозможно услышать неповторимый голос Леонида Осиповича.