Оборона Севастополя (1911)

«Оборона Севастополя» — первый полнометражный русский фильм. Конечно, фильмом это назвать сложно, но у всего есть свои корни. Для тех времен это было нечто невообразимое, я, когда смотрел, постоянно удивлялся тому, что фильм был снят более ста лет назад. Ставить оценку этот фильму я не берусь, потому что это, как минимум, глупо. Стали бы вы оценивать, ну скажем, первый телефон или телевизор? Я думаю, вряд ли.

Лично меня интересовал сам фильм как исторический реликт. Первые шаги в области операторской работы — панорамирование и смена нескольких ракурсов, в области актерского мастерства, в области написания толкового сюжета и сценария, особенно заставила задуматься сцена, где в одном кадре веселятся и танцуют, а в другом готовятся отпевать тела погибших. Могу сказать, что у этого фильма есть один огромные плюс, который действительно превосходит некоторые киноленты для массового зрителя в России. Это идея. Заложить в эту самую идею событие, от которого веет духовностью и народным героизмом. Такое редко встретишь сейчас в российском кинематографе. Обычно смотришь либо, к примеру, какой-нибудь шлак-комедию с туалетным юмором, либо военную драму, приправленную «ложным» патриотизмом.

Если вы собираетесь связать свою жизнь с данной сферой или побольше узнать историю русского кинематографа — фильм для вас, исключительно в образовательных целях. Нельзя забывать, что благодаря таким «ископаемым» кино стало таким, каким мы все его сейчас знаем и любим.

Российская империя. Некоторым кажется, что она вечно отставала от передового Запада. Даже кинематограф сюда пришел не в 1895, а в 1896-м. При этом эти некоторые забывают, что первый в мире публичный киносеанс сам состоялся только в конце декабря 95го.

К чему это я? Да к тому, что в 1911 году, за 4 года до всем известной исторической постановки «Рождение нации» Гриффита, которая вошла в учебники киноистории, в отсталой России снимается «Оборона Севастополя».

Александра Ханжонкова можно до сих пор считать великолепным продюсером, который знает свое дело. Решив поставить такую беспрецедентную картину, он не ограничился двумя десятками статистов и парой непонятных сцен. Нет. Во-первых, он позвал режиссировать ленту Василия Гончарова, который на тот момент зарекомендовал себя несколькими «историческими» короткометражками (другого не снимали еще), в числе которых была «Жизнь и смерть Пушкина». Вероятно, Ханжонков понимал, что Гончаров то знает свое дело. Далее. Он каким-то образом, но довел новость об идее фильма не куда-нибудь в минкульт, а до самого императора Николая II. И царь распорядился, чтобы над фильмом работали историки и военные консультанты. Более того, к съемкам разрешили привлечь регулярные армейские подразделения. Фильм снимался в самом Севастополе, и уже 26 октября 1911 года его показали царской семье, которая тогда остановилась в Ливадийском дворце. Что же увидели тогда эти зрители?

«Оборона Севастополя» — первый в России (если не в мире вообще) полнометражный фильм. Здесь (для зрителя начала века) воистину увлекательный и даже трагичный сюжет о героической обороне и сдаче Севастополя во время Крымской войны. Данная тема сама по себе достаточно драматична и наделена харизматичными лицами: адмиралы Нахимов и Корнилов, хирург Пирогов, матрос Петр Кошка, сестра милосердия Дарья и др. Все они и многие другие представлены в этом фильме.

В фильме множество батальных сцен. Да он почти весь из них состоит. Конечно, современному зрителю трудно оценить эти устаревшие (во всех смыслах) съемки, где с трудом отличаешь «наших» и «врагов» (многие русские к тому же бегают по полю боя в форме современного тогда образца, а не середины 1850-х). Но зрителя начала двадцатого века эти сражения поражали не меньше, чем битвы «Властелина колец» — зрителей начала века двадцать первого.

Да, картина все-таки не вышла великолепной. Помимо уже озвученных «ляпов» есть такие грехи как сцена затопления флота, где топят не флот, а какой-то развалившийся плот. Некоторые сюжетные нюансы останутся непонятными для зрителя, незнакомого с реальной историей (кого там матрос Кошка на себе тащил? живого? мертвого? своего? чужого? без ста грамм не разберешься). Порой действительно не хватает поясняющих интертитров (некоторые из имеющихся вообще вводят в заблуждение со своими неверными датами).

Однако, в целом, картина даже сейчас довольно «смотрибельна», стоит лишь включить вместе с ней саундтрек современных блокбастеров. Последние два эпизода ленты впечатляют один больше другого. Если первый показывает, как из осажденного Севастополя совершалась эвакуация (опять-таки большое количество массовки), то второй вообще исторически ценен сам по себе. Дело в том, что этот последний эпизод уже не постановка, он содержит документальные кадры ветеранов Крымской войны, которые дожили до 1911 года. Причем среди них не только русские (с вышеупомянутой Дарьей Севастопольской), но и французы и даже англичане. Самые последние кадры знакомят нас с памятниками на месте русских бастионов, памятниками Корнилова, зданием Панорамы (тогда еще их не окружили деревья), памятником затопленным кораблям и Нахимову (первый вариант, который снесли большевики, а не его копия, что стоит в городе сейчас немного в другом месте).

Фильм своего рода пионер в нескольких направлениях кино. И к нему нужно относится уже не только как к художественному произведению (довольно примитивному с высоты современности), но и даже как к двойному историческому источнику. Любителям кино и истории желательно хоть немного, но ознакомиться с этим фильмом.

Однажды в Голливуде сняли фильм. Ммм… Да, смешно.

Попробуем ещё раз.

Однажды в Голливуде сняли очередной фильм. Трогательная история любви, милейшие существа, коим судьба подстраивает козни — но существа преодолевают все препятствия и уплывают на корабле в светлое будущее. Кино получилось длинное, красивое, ужасно дорогое — действие происходит в начале ХХ-го века, сентиментальное… но невыносимо скучное. То есть всё хорошо, кино хорошее, но вот как-то так — на один раз и то не до конца. Ну, ни о чём, в общем. Режиссёр пробовал доснимать красивые трогательные и ужасно дорогие сцены, потом монтажёр там что-то мешал эпизоды туда-сюда… Только ничего не помогало. Как было никакое кино, так и осталось. И уже почти решили плюнуть и выпускать как есть, заранее смирившись с провалом, как откуда ни возьмись — маленький еврейчик, чьё имя история замалчивает. И говорит он боссам — дайте мне, мол, материал на пару дней, я вам всё исправлю. Подумали боссы и согласились — чего там терять!

И вправду, через несколько дней маленький еврейчик притаскивает в студию переделанное кино. Расселись боссы в тёмном зале и начали смотреть. А там — ровным счётом ничего не поменялось. Вот как были сцены, так и идут, в том же порядке и с той же скоростью. И когда недоумённое ворчание боссов достигло предела — как увидели они, что дело плохо — главные герои фильма, как и было задумано автором, садятся на корабль и уплывают в светлое будущее. Вот только на корме корабля вполне отчётливо прочитывалось его название: «Титаник». Так был спасён очередной голливудский фильм.

На этом, собственно, можно было и закончить заметку об Обороне Севастополя.

Но для тех, кто не смотрел или для тех, кто не догадался: Фильму Оборона Севастополя в октябре исполнилось ровно сто лет. То есть это a priori комедия. В общем-то, так оно и было — маленькие смешные человечки гоняются друг за другом с ружьями по холмам, неподалёку от которых предполагается город-герой Севастополь, стреляют друг в друга и красиво умирают. Одни человечки умирают в смешных иноземных костюмах — турецких, английских и французских, другие — в русской красивой форме. Время от времени показаны подвиги русских солдат, вернее, ты каким-то чутьём догадываешься, что происходит подвиг, но не до конца уверен. Самый смешной из них — когда матрос Кошка берёт вражеского языка в плен. Причём действительно берёт — проползя по-пластунски по чернозёму в сером маскхалате в двух метрах от пары вражеских часовых, он взваливает одного из них к себе на спину как-то за подмышки и стремительно убегает из кадра. В фильме принимали участие настоящие русские солдаты и матросы, и от этого все боевые схватки принимали вид весёлой свалки. Потолкавшись, кто-то кого-то гнал прочь — то ли наши, то ли наших — оставив на поле боя тела раненых бойцов. Мгновенно появлялись санитары с носилками и, погрузив кого-нибудь на них — что не всегда получалось с первого раза, печально брели в тыл.

В конце концов русские войска отступают-таки из города — его разрушенный образ передан с помощью дымящегося картонного домика, видимо, на окраине, мимо которого долго-долго проходят усталые и расстроенные жители и солдаты, иногда оборачиваясь и грозя головными уборами невидимому врагу.

Я люблю немое кино. Что бы ни происходило на экране, ты всегда останешься как минимум в настроении — потому что оно очень смешное. Всегда.

Оборона Севастополя — не исключение.

До того момента, когда на экране возникает надпись: «Русские Ветераны».

Камера показывает старичков и старушек, выстроившихся как для большой коллективной фотографии в несколько рядов. Их немного — человек двадцать максимум. Всё-таки прошло почти шестьдесят лет. Они некоторое время стоят, а потом медленно, по одному, подходят близко-близко к камере, снимают свои шапки и смотрят тебе в глаза. Очень неторопливо, уступая друг другу, старички — бывшие солдаты, матросы или офицеры, старушки — бывшие медсёстры, поблёскивая медалями.

Подходят к камере по очереди, смотрят тебе в глаза. И уходят.

Навсегда.