Дело Дрейфуса (1899)

Злоключения французского офицера Альфреда Дрейфуса это прекрасная иллюстрация несовершенства человеческой природы и как следствие всех выстроенных им систем, в том числе правовой и судебной. Ситуация в которой почти все, принимающие решение, люди понимают, что совершают ошибку, но уже не могут сдать назад ввиду политических, идеологических или личных интересов. В результате невиновный человек на годы оказывается заперт в тюрьме, а настоящий преступник уходит безнаказанным.

Жорж Мельес — первый великий визуалист в истории кино, был еще и гражданином Франции, а значит пресловутое «дело Дрейфуса», расколовшее всё французское общество на два лагеря, не могло не волновать его. Трудно сказать в какой степени Мельес был уверен в невиновности Альфреда, но его фильм это, безусловно, высказывание своей гражданской позиции, и высказывание очень важное. Как-никак первое подобное в мировом кинематографе.

О важности этого фильма для режиссера говорит и тот факт, что ничего подобного ни до, ни после Мельес не снимал. Картина начисто лишена всех его творческих фишечек: ни монтажных склеек, ни трюков и фокусов, ни бьющей через край фантазии вы здесь не увидите. Жанр документальной хроники возник одновременно с кинематографом, но тут мы видим одну из первых попыток снять псевдодокументалистику. Фильм показывает события так, как они могли и должны были происходить. При этом с беспристрастностью истинного хроникера режиссер держит дистанцию и не дает никаких комментариев по поводу происходящего. Выводы, мол, делайте сами.

Поразительно, как одна из самых непримечательных работ Мельеса с точки зрения визуала становится чуть ли ни первым «Фильмом с большой буквы» вообще. Эта важная точка взросления кинематографа, который из набора прикольных видосиков и скетчей обретал постепенно свой осмысленный гражданский голос.

« — Этот процесс просто шедевр — он создан из ничего!» (с)

Мировые сверхдержавы находились на пороге Первой Мировой ещё в конце 19 -ого века. У разных стран были разные претензии к своим соседям. И Европа только ждала благотворный повод, что бы развязать войну. Как нельзя кстати, всплыл шпионаж французского офицера в пользу германской империи. Но поскольку прямых улик против опального военного не было (лишь пара писем, в одном из которых фигурирует имя шпиона со схожими инициалами и национальностью), а обвиняемый настаивал на своей невиновности, начался судебный процесс. Разбирательство по делу капитана Альфреда Дрейфуса всколыхнуло всю мировую общественность. И пока длился суд над ним, общество разделившись на два непримиримых лагеря стало участвовать в процессе. Одни верили в вину Дрейфуса — еврея с немецкими корнями (родом из Эльзаса, который принадлежал тогда Германии), в то, что он продал секретные сведения французского генштаба немецким военным. Другие же, напротив были убеждены в невиновности молодого офицера, считая все выдвинутые против него обвинения — происками его врагов и настоящего предателя, который решил подставить нелюбимого всеми военного — еврея. К этой теории склонялся и вступившийся за Дрейвуса писатель Эмил Золя — которому вскоре пришлось бежать из страны, так как его самого обвинили в клевете на французское высшее командование, которое якобы знает о невиновности обвиняемого, но покрывает истинного предателя не желая пятнать честь мундира, т. к. он — француз. Этот судебный процесс докатился даже до России. Сторонником невиновности Дрейфуса был Чехов, в то время как граф Толстой недоумевал относительно того, из-за чего все так переполошились, ведь подобных разбирательств великое множество, однако пресса и общественность всё муссирует дело Дрейфуса…

Кинематограф тогда только — только появился, и держался на аттракционной демонстрации «движущихся» фотографий. Которые представляла из себя документальная кинохроника. Но поезд прибыл точно по расписанию, рабочие вышли из ворот фабрики Люмьер в положенный час, ребёнок благородной четы был накормлен…Но людям хотелось ещё. Так постепенно стал появляться игровой кинематограф. Первопроходцем этого направления можно счесть ролик «Политый Поливальщик», ибо сцена с подшучиванием над незадачливым садоводом была заранее придумана, и искусственно организованна (парень наступая на шланг поливальщика, явно не случайно поглядывал в камеру). Так появился постановочный синематограф, в большинстве своём представлявший из себя непродолжительные ролики разных чудачеств (беготни, импровизированного боя, смешных приколов). Пионером этого направления в кино был француз Жорж Мельес — крупнейший кинопродюсер своей эпохи. Фактически благодаря ему появилось не документальное, игровое кино. Поэкспериментировав с подобными роликами, в которых он демонстрировал восхитительные манипуляции с киноплёнкой, казавшиеся тогда невероятными спецэффектами («Онибус Чудаков», «Человек с Резиновой Головой», «Человек — Оркестр» и др.), Мельес приступил к съёмкам короткометражных (от 5 до 15 мин.) картин с чётким развитием сюжета, персонажами и саспенсом. Поэтому правы те киноведы, которые считают историю документального кино от хроник братьев Люмьер, а историю художественного кино от Жоржа Мельеса. Который вошёл в историю как автор сказочных короткометражек, названных им «феериями» — по аналогу с фэнази, волшебной сказкой («В Морском Царстве», «В Царстве Фей» и др.), самой значимой и влиятельной из которых, безусловно является «Путешествие на Луну» (1902). Его же можно считать и первым научно — фантастическим боевиком в истории кино….

Однако, даже Мельес не смог в те годы пройти мимо истории этого процесса. Так он поставил, и сам же сыграл главную роль, картину об этом процессе, назвав её без вычур -«Дело Дрейфуса» (1899). Продолжительность киноленты около 10 мин., поэтому нечего особенного сказать о ней нельзя. Да и киноплёнка уж совсем подряхлела (как не как, а фильму 116 лет!) — можно даже сказать, что эта короткометражка для нас словно своеобразный привет из эпохи настоящих леди и джентльменов. В своём фильме Мельес не мог показать итог этого злосчастного процесса, в ходе которого один офицер был унижен и оклеветан (с Дрейфуса на глазах взвода содрали погоны и разжаловали в рядовые), а другой покончил с жизнью совершив самоубийство в камере (сослуживец Дрейфуса, признавшийся в подлоге). Просто фильм был снят, когда по решению суда бывший капитан был сослан в Йену, на Чёртов Остров, где и должен был закончить свою жизнь. Только, в начале века дело Дрейфуса вновь было открыто, по ходатайству его брата, и окончательно пересмотрено. В итоге, суд признал полную невиновность Дрейфуса, восстановил его в армии в прежнем чине, и в качестве компенсации за «моральный вред», ему вручили Орден Почётного Легиона. Таким образом, суд над облыжно обвинённым капитаном Дрейфусом тянулся с 1894 — ого по 1906 — ой год включительно! И так — как, Жорж Мельес снимал не зная окончательного решения суда, его картина быстро вышла из моды. Это дало возможность кинематографистам эпохи немого кино несколько раз переснимать этот сюжет (например в 1902-ом, и 1908 -ом)… Но тогда, Жорж Мельес «по горячим следам» экранизировал животрепещущую всех историю, показав, что общественные потрясения способны находить отражение в кинематографе. В будущем режиссёры неоднократно будут использовать этот метод, в частности в целях определённой пропаганды (желая склонить зрителя на свою сторону)…

Разумеется, что бы понять сюжет картины, следует посмотреть в интернете кто такой Дрейфус, и историю его суда. В противном случае из короткометражки сегодняшний зритель, едва ли способен это понять. Она без русских титров и представляет из себя всего лишь нескольких сценок из жизни Дрейфуса: его арест, жизнь «в остроге» в ожидании суда, и сам суд…Как любил говорить упомянутый в данной рецензии Чехов — краткость сестра таланта, не иначе!

6 из 10