Шары вверх (2026)

В промежутках между заходами на оскароносный материал Питер Фаррелли возвращается к себе домой. Там смешно, герои-болваны, физиологический юмор и чаще всего молодой Джим Керри. 'Шары вверх' - почти эталонный пример в этом ряду. Джима Керри тут нет, зато команда усилена сценаристами 'Дедпула', который в плане специфичности юмора ушел не слишком далеко. Амбиций у фильма нет, поэтому его очень легко невзлюбить. Еще легче обругать и вкатить самую низкую оценку. Ровно как и наоборот

Элайджа и Брэдли - два очень непохожих друг на друга сотрудника фирмы про производству презервативов. На повестке дня - самый большой контракт в истории. В Бразилии скоро состоится ЧМ по футболу, турниру нужен официальный презерватив, а на вакантное место претендуют несколько фирм. Элайджа, дотошный интроверт-гик, придумывает инновацию - контрацепцию, которая покрывает не только член, но и яйца. Брэдли, одетый с иголочки экстраверт-франт, втюхивает продукт бразильцам. Неловкая череда ситуаций (главная - на финале ЧМ на Маракане против Аргентины) приводит к новой реальности - за Брэдли и Элайджей теперь гонится вся Бразилия, желая, как минимум, отпинать. Спасение где-то за границами страны, но путь предстоит небыстрый и отвязный

Как всегда у Фаррелли, к его юмору надо быть расположенным. Скажем, если вам претят шутки про член, яички, кокаин, снова член и оральный секс, то зачем вы вообще смотрите фильм про производство презервативов? Как бывает постоянно в таком кино, удачных шуток здесь ровно столько же, сколько и неудачных. Скажем, вся линия с Сашей Бароном Коэном и наркокартелем - ну такое, а вот караоке-номер под Somebody That I Used to Know - хочется пересмотреть. Фаррелли собирает под одну крышу вообще все стереотипы о Бразилии, которые нашел в собственных чертогах разума. Джунгли, где много диких кайманов, модель Жизель Бюндхен, водопад Игуасу и та самая граница на три страны, безумные эко-активисты на рехабе у Амазонки. Главный объект стёба и отыгрышей - любовь бразильцев к футболу. Такая тонкая грань между рекламой страны, чемпионатов мира, игры в мяч, туристическим буклетом и их мифологизацией

По структуре 'Шары вверх' - это типичная бадди-муви, где два крайне разных человека учатся понимать друг друга и становятся ближе. Куда-то левее и вышел бы роуд-муви (чаще), куда-то правее и перед нами слэпстик (реже). Фаррелли вместе со своими сценаристами развлекается больше, чем напрягается. У 'Шаров вверх' почти нулевой баланс на счету хоть какой-то значимости, зато некоторые сцены выветрить из головы у вас, пожалуй, долго не выйдет. Особенно на лодке, особенно с муляжами, да что уж там, почти каждую, где чудо-презерватив используется как реквизит. По накалу шутки строго ранжированы. Про Лулу - аккуратные, про изнасилование бутылкой - раскованные

Фильм грешит нарочитыми камео. Ларри Дэвид появляется только в качестве голоса, Грета Тунберг - объектом шуток, хотя ее образ персонифицирован в одной из второстепенных героинь. Тянут это кино, как положено, два протагониста. Опять же, это Марк Уолберг и Пол Уолтер Хаузер, отыгрывавшие подобных персонажей раз 20 за карьеру. У 'Шаров вверх' есть определенный флёр ушедшей комедийной эпохи. Это так или иначе куда-то в сторону 'Евротура' и 'Американского пирога', фильмов не выдающихся, но весьма примечательных в рельефе мемов. Это тот самый кирпичик между 'Мальчишником в Вегасе' и 'Мачо и ботаном', когда не совсем стыдно, но и уже не безвинно

Как итог, 'Шары вверх' - фильм, за ненависть к которому вас никогда не осудят. А вот за любовь могут обвинить в дурновкусии. Впечатлительным людям будет сложно оценить мимолетную обаятельность дурацких диалогов, а некоторые шутки уведут непременно в морализаторство. Фаррелли это всё давно знает. Поэтому 'Оскары' получает за 'Зеленую книгу', хотя, конечно, в историю кино войдет как автор 'Тупого и еще тупее'